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国际先驱导报-- 金艺华0 u! Y7 z7 u* `; y1 P0 X7 ]. B8 H
2004年12月07日-- 网易娱乐
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韩片的危机实际已经显现,而这一危机,可能在本次“韩国电影中国行”期间被中韩两国的电影人集体忽略。
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* }- e5 ^5 v$ k1 I3 i国际先驱导报文章2004年12月2日至6日,韩国电影展在北京举行。金基德、车太贤等十余位韩国顶级导演、演员出席。这是韩国电影人第一次集体向中国全面展示韩国电影,而在韩国国内,本土“固定”观众已达1000万人。《实尾岛》《太极旗飘扬》两部电影的观众还远远多于这个数字。今年,韩国本土电影在国内占有率创历史新高——82%,似乎迎来一个全盛期。; t- U9 m+ M$ w2 K z! g
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但就在这一全盛期,韩国电影的危机已经显现,这一危机有可能在这次中韩交流期间被两国电影人集体忽略。
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' g* t6 Z+ n/ E, N G1 @; P" @8 X受宠影片为何受宠 & g# Z5 t+ j5 q* Z$ V! e7 t# c
# T$ s! M; b, a9 P( ?连韩国的影评人都承认,韩片的一大弊病是模仿。一些韩国电影人从日本、中国香港、美国等地类型片中模仿拍了恐怖《鬼铃》、青少年性喜剧《梦精记》、黑帮题材的《荣耀》、动作片《飞天舞》以及带有女权色彩的《我老婆是大佬》等影片,甚至连震惊世界影坛的《生死谍变》,也是一部有着浓烈好莱坞味道的影片。而《头师傅一体》和《大佬斗和尚》更是模仿香港的黑社会片,只是比香港的黑社会火候差了很多。
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) d m9 Z5 G: n% p. Y. n# D有人认为模仿的广泛程度显示出韩国电影人不拘一格的探索精神,但问题是:如果有足够的创新能力,还用得着挖空心思模仿吗?韩国电影在整体上缺少对本民族特立精神气质的挖掘与表现,这无疑将成为长远发展的致命伤。& Q; b! o. A, @9 \; U
f0 }& C3 R( v6 k( f; \, Z另外,走出国门并受关注的韩片,很多都带有“情色”,并借此频获大奖。突出的例子是描写上层社会淫乱的《丑闻》,片中第一浪子赵元和第一荡妇赵氏夫人“淫”到极至,而贞洁烈女淑夫人则守到极至。影片设计了两个极端对撞,这是该片最耐人寻味之处。问题是,超长时间的裸露镜头真的必要吗?
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; O: o1 U7 {1 Q而《少不足死》则大胆涉及长辈的性问题,这令许多西方观众都瞠目结舌。这样一露再露,影片含有的商业操作成分已经大于艺术……
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韩国电影以煽情为主要攻略。女主角为什么总患不治之症?总有那么多那么及时的变故?当观众发现,善良的眼泪被商业运作一次次粗暴骗取,煽情的路还能走多远?
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5 `7 W9 i. K# f+ \; e哪些韩片能够幸存?
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2 M) w: m: Z7 Z4 W3 V7 e' J% g5 K/ t近日,韩国KBS电视1台播出一期《日要诊断》节目,主题就是《韩国电影确实那么强吗?》。节目邀请到在柏林影展获得导演奖的金基德导演、电影公司代表柳仁泽以及电影评论家曹熙文教授。 J/ c6 Q O5 E1 I! y) q8 `
. U, Z& s2 {6 s; W' r& W! s曹熙文直言不讳:韩国一直把电影说成产业,但韩国的电影产业过于倾向商业主义,忽视评价艺术的多样性;而且,现今韩国电影整体呈现暴力趋势。柳仁泽则列举了许多数字。他说,就投资者而言,投资10亿的电影如果赚了12亿就是黑字电影,反之,100亿的电影只赚了98亿就是赤字电影。“我们不能只从表面上看是吸引了500万还是1000万观众,而要考虑对电影的制作费、投资费”。现在,韩国的投资者只想做最少吸引500万观众的电影——“这是非常让人忧虑的”。
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- \! A5 E4 Z6 C, n金基德则不客气地指出,韩国电影产业还没有准确的、真正的基础。现在的1000万观众只是由明星效应、巨额制作费、市场营销等炮制出来的。他举例说,《慾海慈航》的制作费花了4.7亿韩元,但广告费就超过了6亿韩元。“这是绝对的损失,这样的电影是冒险,如果都这样,后果将是只有很少一部分电影能够幸存”。 . q& p8 R7 `1 i' O! k
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批评是更大的尊重 Y# @+ z" |' Y$ v# ]
9 g( T# ^9 W& M/ a1 u说实话,西方电影界对韩片并不十分关注。像美国人沃尔特·里德这样专门研究韩国电影的西方人很少,而即使是他,也对韩国电影的危机看得很清。他在仔细考察一系列制作精良的韩国电影后,终于得出一个“金科玉律”:依靠戏剧化夸张的感情起伏追溯历史。9 O. B5 W0 G3 ]+ z
/ ^" [! O) z8 t3 I里德举了几个例子。凭借《绿洲》夺走2002年威尼斯电影节最佳导演奖的李昌东,他导演的《薄荷糖》就是这样:一个茫然无措的男人在老同学面前自杀了。随后,镜头带你穿越时空,回到他“铁石心肠的英雄一生”,而韩国社会20年的剧变和痛苦一一呈现。没有任何《薄荷糖》带来的清凉感觉,只有回忆的黑洞、往事的负担,让人窒息。太多的韩国电影都以不惊人誓不休的场景开头,随后倒叙的沉重扑面而来。
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同样无法衡量价值的,还有洪善许1998年拍摄的《江原道的力量》。影片的描述以及情感的传达是如此诡异,甚至有些鬼魅之气,以至不看到电影的三分之二,你都无法想像到,这竟是在记录大学生和已婚老师之间残留的浪漫爱情。
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再看张善宇1996年导演的《花瓣》:一个被强奸摧残而无家可归的可怜女人,家人相继离她而去,倒在屠杀的血泊中。她辗转流离来到汉城,却又无法逃脱亲人们的异样眼光。难道矛盾真有那样尖锐吗?难道她真的不可饶恕吗?喜欢从悲剧角度切入,用大量残酷的现实直接呈现,你说不清,这是不是导演们古怪的癖好。" r- V1 G% ?) O& n1 V
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必须承认,韩国电影“中国行”是对以往韩国电影成绩的尊重,但同时,我们看到它的潜在危机,则是对它更大的尊重,也是对中国电影发展道路的尊重。
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[ Last edited by 阿韩 on 2005-4-3 at 03:55 AM ] |
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