转贴◆ 【日劇筆記】也談日劇收視率的點點點

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◆ 【日劇筆記】也談日劇收視率的點點點
( U+ }3 g4 e6 b1 w. f  e. N／小葉
( i7 B/ ~. Y4 z2 p2 S好久沒寫筆記了，這次要和大家聊聊關於日劇收視率的點點點，以及身為日劇迷的自立自強。
「本季日劇創新低，收視率冷到最低點，電視台老闆臉全綠了…」，類似這樣的報導大家應該不陌生，遠的不談，就從今年初到現在，冬、春、夏、秋四季，幾乎是每上新檔不久，媒體就會做如上的形容，毫無例外，看多了有點麻痺，看多了更分不清到底那一季才是最低？看半天除了跑出一堆數字外，所謂的「爛」在哪裡？記者大人不說，我們日劇迷只好自力救濟，自尋解答。
日劇收視率的疲軟不振並非今年才有，嚴格說，1999 年開始就出現癥兆了，只是儘管如此，但因為每一季、每個年度總會開出幾部叫好叫座的漂亮成績，所以大家不會太在意；只是過去大家看新劇的速度和管道既快又多，忙著看戲的時間都來不及了，所以收視率下滑的話題可以先擺一邊。
4 W5 w( c$ W1 p* z- |  u( f- X但今年情況可不同了，2002 年開始因為有個 WTO，大家看新日劇的難度突然增加許多，即便看得到，也要等個老半天，想看的還未必有，這時候一看到有關日劇收視率不振的報導，大家的心會更急，加上問題出在哪難以親眼求証，於是這個話題就容易被放大、被突顯。
※ 收視率高低的相對值
今年（2002）的日劇收視率真的很差嗎？必須承認的是，如果相較於過去幾年，的確如此，不過，是否如媒體說的「慘不忍睹」？我想倒也未必，而既然收視率的話題一直被拿來大作文章，就先來談收視率吧！
富士最新秋季檔「月九」作品，中山美穗的《Home ＆ Away》迄今開不出 20% 的收視率，台灣的媒體罵到臭頭，什麼美穗神話破滅…，是ㄚ，富士的「月九」檔是招牌，是指標股，但這次沒 20% 真的是慘到不行，破天荒的跌倒谷底嗎？
' m+ A3 n7 ~2 S" o- F' g/ k) y以去年同期的秋季檔為例，「月九」播的是《西洋古董洋果子店》，質感一流，看過的都說讚，列名史上經典名作也不為過，但這部戲的平均收視只有 17.71% 唷！而且沒有一集有破 20% 的。
" K+ q$ i1 A) l  L, E2 F富士的「月九」檔有沒有更低的？當然有！這幾年從頭到尾沒半集有過 20% 的，隨便舉，《無瑕的愛》（平均 17%）、《口紅唇膏》（平均 16.3% ）、《給我羽翼》更慘，平均 13.6%，最高的一集也只有15.5%，所以啦，中山美穗的《Home ＆ Away》被批成這樣，大家是不是有點於心不忍？
3 i  q5 ^1 f! D4 U4 p再對照去年同期的收視率，剛說過《西洋古董洋果子店》只有17.71%，雖不怎麼樣，但卻是同季中的收視之冠。
再舉過去幾部鼎鼎大名的作品平均收視：《繼續》13.9%、《大搜查線》18.2%、《to heart》15%、《陣平》15.9%、《美人》16.6%…，純看數字還都不怎麼樣，如果不是你已看過，媒體一報大概又會被搞得人心惶惶。
4 X! v5 k/ N) t& \2 k☆ 眉批：
; L3 g3 Q6 }( @, V$ n  `% u- C特別舉以上的例子做說明，想說的是所謂爛不爛是得前後做比較；所謂高收視的戲雖然好，但低收視也未必就爛；若是被收視率搞得心神不寧，是會喪失看日劇的樂趣；今年的整體收視雖未見理想，但淒慘程度是有些被誇大了。
+ W& ?9 U! ]% c3 O※ 今年的收視率為何提不上來？
$ T& f/ {% j7 {6 U日劇收視普遍下降是事實，但麻煩的是，其他節目似乎也好不哪裡去，如果大家把幾個知名節目如《Smap × Smap》、《犬夜叉》、《名偵探柯南》等和過去幾年做比較，收視率一樣是大不如前，顯然這是整個日本社會看電視的結構和選擇上出現改變，問日本人問題在哪裡？他們都未必答得出來，何況遠在海外的我們。
以今年的日劇製作來看，說編劇群，北川悅吏子、野澤尚、三谷幸喜、野島伸司、岡田惠和、君塚良一、福田靖、淺野妙子、大森美香…，向來收視保証的「大卡」全出動了；論演員，木村拓哉、織田裕二、田村正和、藤木直人、竹野內豐、中山美穗、江角真紀子…也全到齊了；其他像導演、製作人等，能打的牌也幾乎都上場了，但開出來的成績…
就拿最新《真夜中的雨》來說，同樣是以醫院為舞台，同樣主角都是天才醫，同樣是大編劇福田靖的手筆，《救命病棟 24 小時》可以破 20% ，《真夜中的雨》卻還在苦鬥；雖然少了江口洋介，但改成織田裕二的份量會不夠嗎？織田裕二又不是不會演醫生，當年《活得比你好》不也嚇嚇叫，《真夜中的雨》的都倉隆不會比《活得比你好》的司馬醫生遜色，真的！若只因收視率來論英雄，對他們並不公平。
% O! `$ f/ o4 e$ p' a6 D日劇的收視為何疲軟不振？問題說大很大，甚至可以扯到整個日本社會結構，不過若從上述的舉例來看，簡言之就是所謂趨勢劇走過十年風光，真的面臨大瓶頸了。類似的題材過去受歡迎現在可能叫芭樂；同樣的拍攝模式過去吃香現在卻可能是老套；循古法製造的日劇變成沒創意，太另類風格的手法又怕觀眾難適應；靠木村一手扛起？但 kimutaku 都結婚當爸爸了；新人雖然輩出，但收視保証的天王天后，卻也非一朝一夕就能誕生…，問日劇的收視率為何提不上來？這些都可以是理由唷！
※ 結末：
◆ 不用說，這是一篇為日劇辯護的文章，目的之一是想和日劇迷一同加油打氣，即便現在的日劇出現瓶頸；目的之二是希望大家不要陷入收視數字的魔咒，而喪失看日劇的熱情和喜悅；目的之三，每部日劇的好看與否，就算收視率真的很差，即便被媒體大肆批評，但可以的話，大家還是儘可能親眼看過。好看的理由，不好看的原因，因為自己看過，所以不用人芸亦芸，所以可以自有評價。
◆ 最近又看了幾部新劇，《夢的加州》、《奉承之男》、《Big Money 》是所謂收視很慘的日劇，但好在有看到，真的很好看，當初要是沒看會更遺憾。瀧澤秀明《太陽的季節》、竹內結子的《午餐女王》因為看過，所以知道他們演的很好，分別獲日劇大賞的男女主角獎一點都不意外，所以報紙說什麼「引來大爭議」，偷笑三聲「哈哈哈」。《庶務二課 Final》全靠演員硬撐；《太陽的季節》若不談主角演技，那樣的故事恩怨，放在 21 世紀的時空，還真怎麼看怎麼怪…
◆ 因為看過所以喜歡，因為有看所以責之深，因為愛看所以滿心期待…，回到看日劇的原點，「看」才是最重要的。
  
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