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原帖由 MAX 于 2005-2-22 01:37 发表
) n1 }# Y; }8 u0 W: D* G1 j; K5 E第二次看是总算买到了LJ的D5,音像店里唯一一张简D9被人在我面前抢先一步买走了,真是让我悔恨终身啊' p7 |/ C* N" Y- x4 h
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这篇有在社区《空房子》的讨论帖里回过,写的好象有点抽象哦,绝对八是偶在臭P,现在贴出来还真有 ...
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! S. G/ i" h+ x7 `8 D同意最后一句,确实比不上金基德的其他片子,先前又看了遍<弓>,仔细对比两个片子,发现金基本在重复自己,除了那些他永远契而不舍的意象表征,光怪陆离的故事,以及越来越沉默的表达,这个片子的力度不够,有点流于表面.假如没有最后一段超现实主义的三人共存的美妙结尾,这个片基本没什么意思.(虽然其"温暖"的表述会赢得一大堆人的赞赏)弓虽然是重复之作,但看得很动情.(尽管私下认为他对弓箭的隐喻太过离奇&做作)
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% L' v0 h8 d* ~- @, x; V% X1 k在他的转型作品里,比较欣赏<春夏秋冬>.场面调度很有大师风范,衔接也不落痕迹,控制力几乎是所有作品里最出色的.包括他那种悲天悯人但又极为豁达的宗教情怀.绝对称得上真正的经典之作.
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0 Q4 S& d6 w. K& V+ g4 N先前的作品我偏爱收件人不详和漂流浴室.虽然有点绝望,但有种直指人心的力量.7 Q# ]' _) i8 w- {- W
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他所有故事似乎都讲边缘人救赎这个主题,但比较使我不满足的是我无法看出边缘在什么地方,就是说金基德只是在强化"边缘"这个概念,但我们看不到社会和人的关系,并且他的世界是封闭的,他似乎从来都拒绝和别人交流.5 p3 Z: \, p7 {- T( E/ _
: |/ O4 l- S f不管怎么说,他的故事中的神秘感,画面构图,早先作品里水墨般的色彩确实有点令我着迷~ |
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