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原帖由 MAX 于 2005-2-22 01:37 发表# _3 M [8 f1 P7 q9 e
第二次看是总算买到了LJ的D5，音像店里唯一一张简D9被人在我面前抢先一步买走了，真是让我悔恨终身啊) g6 f/ D M: ^ b+ ?! b; R2 d' x
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这篇有在社区《空房子》的讨论帖里回过，写的好象有点抽象哦，绝对八是偶在臭P，现在贴出来还真有 ...
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同意最后一句,确实比不上金基德的其他片子,先前又看了遍<弓>,仔细对比两个片子,发现金基本在重复自己,除了那些他永远契而不舍的意象表征,光怪陆离的故事,以及越来越沉默的表达,这个片子的力度不够,有点流于表面.假如没有最后一段超现实主义的三人共存的美妙结尾,这个片基本没什么意思.(虽然其"温暖"的表述会赢得一大堆人的赞赏)弓虽然是重复之作,但看得很动情.(尽管私下认为他对弓箭的隐喻太过离奇&做作)3 Y# h% J, v( S
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在他的转型作品里,比较欣赏<春夏秋冬>.场面调度很有大师风范,衔接也不落痕迹,控制力几乎是所有作品里最出色的.包括他那种悲天悯人但又极为豁达的宗教情怀.绝对称得上真正的经典之作.9 i ^! p2 X4 j- s
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先前的作品我偏爱收件人不详和漂流浴室.虽然有点绝望,但有种直指人心的力量.2 A0 V% ]9 g& y) u
1 }) H; O' Q5 S! Y5 G他所有故事似乎都讲边缘人救赎这个主题,但比较使我不满足的是我无法看出边缘在什么地方,就是说金基德只是在强化"边缘"这个概念,但我们看不到社会和人的关系,并且他的世界是封闭的,他似乎从来都拒绝和别人交流.1 h2 P. ]/ v, N8 U2 k0 n$ C
- e, M5 n* B/ Z2 q& s不管怎么说,他的故事中的神秘感,画面构图,早先作品里水墨般的色彩确实有点令我着迷~ |
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发表于 2005-4-17 19:57
