【心中韩影】金基德的梦——《空房间》观感

头顶一只瓜

金基德德片子向来都是让人凉到心里的，可是最近他似乎温良了许多。像是《春夏秋冬春》这样毫无杂念的片子他也拍的出来了。
《空房间》虽然打着情色的旗号，相对于以往金的尺度，这完全是小儿科了。有一点没变，主角全都是患了失语症的孤独的人。
这点和台湾的蔡明亮很像。
说到这，突然发现其实他们俩很多地方都有相似之处。
* T0 C( ]7 @2 L+ L% P: I1。主角全是极度自闭，打死不开口的家伙。
《收件人不明》里本来就有种族语言障碍存在，孩子们基本都是保持沉默，不在沉默中爆发，就在沉默中灭亡。《漂流欲室》里女主角干脆就设成哑巴。《坏男人》里的那个男人也是倔强的拉上了嘴巴的拉链……
《空房间》里的前九成的时间里男女主角只字未发，女的就对着电话嘶喊了一声，男的在警察的逼供下还有说话可也只是警察的转达，片中没有表现出来。所以当女主角最后忽然说出“我爱你”这样的句子时，我都怀疑是否听错。之后的几分钟里她就如同有点内向的正常人一样，该说什么就说什么，该笑就笑了。这个被金导称为带着伤痕的“慰安妇”女人的伤痕在电影中被男孩治愈了。
1 p7 D  l+ ?! f3 Y蔡明亮也是个哑巴爱好者。小康在他的所有片子里的总共台词加起来看有没有十句？（《洞》里唱歌的不算哈）
柏林生辉的《天边一朵云》还没看，据说小康是一句台词都没有的。
# K1 S3 C: h' V4 y" G2 T2。他们都偏好惊世骇俗题材，超过常人尺度的情色。
0 Q, ^) M! `7 k; v' \0 X金喜欢畸恋，暴虐恋，蔡钟情于同性恋，乱伦。
3。他们都创作力丰富。
金一年可以拍几部电影，部部都有相当的水准。
! C5 W; F9 c% y1 e蔡在台湾电影如此不景气的情况下也几乎是年年有新作。
4。他们的电影都是电影节的常客，却被票房极度冷落。
这样是很正常的，向他们这样常常挑战观众观影忍耐力极限的导演，往往受到艺术电影节的青睐却必然会被观众抛弃。
以上是突然想到的题外话。
扯回来。
6 h' G! m! t9 }$ p& f《空房间》让我感到金电影中罕见的温暖。(《春夏秋冬春》除外，这是一个超级异类。)
& i( s, i1 n' s; ?. h# ?: q( V我是怀着警惕心去看这部片子的，被金基德的片子伤得多了，自然会有防备。然而女人从满脸伤痕的痛哭不语到后来的有说有笑，男孩始终游戏似的面对生活的态度，这些都使我放松压抑的心。
男孩出场很正常，虽然还是不会说话，但是会开高级宝马摩托，会洗衣服，会修任何东西，会笑着照相，还会开锁！
) B; `/ N! C- S# f7 Q+ Y开始应该只是同情，男孩不忍见到女人的悲惨遭遇，愤而暴打了她的变态丈夫，带走了她。
之后就是两人在各种空房间里的流浪，女人开始学着洗衣服，男孩做饭给她吃，男孩的纪念照片开始有了两个人的合照。
当男孩始终不愿把高尔夫球对着女人练习时，爱情已经产生了吧？男孩呼呼的挥高尔夫球干的声音似乎也是温柔的了。
有人说：艺术就是把美好的东西破坏了给人看。电影艺术该是最符合这句话的。这样幸福的爱情看得我惴惴不安，一般的导演都不会听之任之，金这样的"变态"导演更让人担心。
果然，先是被打，再是被抓。
/ s1 A1 j- Y1 N: y9 g* M" d' C0 I2 b女人被迫回家，男孩也进了监狱。
但是女人不再逆来顺受，她的目光从不落在丈夫的脸上，她继续洗衣服，还开始修东西。回家于她就是为了在最初见面的地方等着男孩回来。
9 u  B# b" r5 A男孩也奇怪的自虐似的戏弄狱警。
虽然不明白所以，可看起来十分有趣，男孩仿佛中国的道士施法一样一次次妄图把自己消失，狱警就是他的试验品。
最后男孩成功了，他在狱中练成了”隐身大法“，只要他愿意，他可以消失在所有人的面前。这又像是传统武侠小说的段子了，多有意思啊……
看到最后，我的嘴角始终是带着笑意的。
这样隐形的爱情，真像是金的一个梦！
一直以为他不是那样的人，梦于他只是个莫名的存在。是啊，他太关注真实的人性，甚至把正常的也逼迫成极端的，好像是冷眼看着自己愚昧子民的上帝般对待自己电影里的可怜的人们，从不带一丝感情。
: Y- I: y! g$ W然而，是年纪大了吗？那样锋利的切开人的表面血肉直迫内心的金如今也开始面对真正的爱情了，就像这样梦一般的爱情。
& ?  _5 W# I& ]# n% `, C或者，其实他一直在做着梦，只是他如同倔强少女般执拗的冷漠表达掩饰了他和我们一样温暖的心吧。
这样的金基德也相当不错啊！
  ]0 P1 V: M5 @  g( a' R
[ Last edited by kittymimi on 2005-3-13 at 11:44 PM ]

MAX

象金基德这类导演才是带着孩子气的导演吧
2 `: U; z& v, l+ ]2 U" C' z  z) h7 u楼主说到他太关注人性了
8 d4 ]6 j# n$ w* e* ?他的片子都那么残酷极端
其实想想孩子的世界也该是如此的
3 t, X/ o3 `6 z; ^. g5 R尤其是那些自闭的孩子
  z: N. D  q9 q不信任成年人的世界
) S: L1 z. V2 q. \  f: C  ]不喜欢说话
爱用自己的方式表达对这个世界的不满与控诉
2 X, T% }& c8 }- s+ s2 M不会成年人那套虚情假义
片中修理空房间里破损的玩具电器这些
& T5 z. q- l& @# W" v; C冲着街边现代化的建筑还有来往的行人打球
更别说监狱里的发生的那一切了
这些都显示了金基德不同与一般的韩国导演
保留着孩童的顽劣
+ |/ W# _7 H1 u& C$ `% ^# H和不屑于世俗的眼光

只是不知道孩子会不会长大
还是一如既往地走他的永无岛之路呢

童子

金基德的戲我看過好過喲，感覺空房間還是不錯的，雖然情節有點驚世駭俗，但結局還是溫暖的！

laputa

一只瓜有没有看过小康自己导的片子？
  B. @! n/ W# k0 t5 N$ n/ O3 a
3 |1 T$ }' H$ ~4 h. Y9 X( n0 X同你一样，也被空房间的温暖捂热了手，不过在看过社区《空》的极品影评后，血管也捂热了，道尽一切，吾只剩微笑

只爱绿茶

自从看了空房间后，每天下班开门回来都会看一下下有没有人帮打扫过房间！
呵呵，喜欢男主角那个状态！
6 |6 {1 U- n4 E  l4 f" u; x6 }( Nbut, just......打扫房间和修理工具哦！因为很自然，一点恶意也没有！

angela.liang

转贴：《空房间》与金基德的“寻佛”之路
3 c. u: e1 {) v# x  Q

% ~5 c  \& F; I+ i4 J, H- v记得金基德说过这样一句话：“韩国导演里我排第二。”狂妄也好，自信也罢，短短几年时间，韩国电影早已物是人非。李沧东踏上仕途，留下三部电影供世人膜拜，而空出的第一把交椅不免寂寥，金基德会不会因此产生高处不盛寒的孤独与苍凉？
夜沉如水的时候，我将《空房间》塞入碟机，在我并不空旷的房间里，影像无声的倾诉，宛如来自彼岸的短声低语让我觉得这个貌似爱情小品的影片似乎在传达着另一种信息——一个电影人通过影像的虔诚自述，一段不为人知的“寻佛”之路。
影片大体上应分为两部分，现实中的泰石与化为虚幻的泰石，分水岭是在牢房里的“修炼”。
影片开始时是派发传单男主角泰石潜入主人离去的空室内，开始自己的“家庭生活”。洗衣、烧饭、修理各种什物——与其说他是在借他人的家生存，不如说是他为每一所空房间带来生气与活力。相对于每一个家庭所无可避免的琐碎与争吵，泰石的生活更像是超然世外的完美经营。与此相称的是影像风格的清新淡雅，以及正常人所看来的神经质与暧昧不清。接下来泰石遇到了饱受家庭虐待的女主角善花，于是一场以爱为名义的救赎随着私奔徐徐展开。
# h5 Z) b9 O8 J* e" |" M泰石与善花的爱情是没有语言的，无语的交流恰恰印证了“佛无语”的禅机。然而以这种无语超脱的姿态施爱于红尘世人，却往往得到相反的回报。正如同绑在绳索上的高球，每一次有力撞击换来的只是原地回旋，当它在无意中“脱缰”的时候，却是意料之外的伤害。对于这一点，善花无疑比泰石有着更深刻的了解，也正因此，她才会每次都站在泰石击打高球的前方，阻止他无意识的行为。
对空房间的每一次善意闯入都注定会碰壁，正如俗世中人际交流的障蔽与悲哀。泰石最终被投入牢狱，并遭毒打。善花回到变态的丈夫身边，继续着行尸走肉的麻木生活。
或许是空寂的牢房让泰石得到了体悟，他开始了修炼，并最后将形体消弭于无形。电影的后半部分，影像呈现出超现实的风格，泰石的醒悟是对人世的厌弃，对他人的终极关怀蜕变为虚幻的自我救赎。幻化了的泰石开始了报复与恶作剧，并与善花完成了心灵的合二为一。无形中的亲吻与拥抱是对现世的对抗与摒弃，当他们相拥站在体重仪上的时候，指针终于指向了零刻度。爱意的升华看似凄美，背后隐含的却是导演独具匠心的自我表白——超脱后的爱人与爱己。
- a1 A- x4 k5 w$ H《空房间》也许是泰石与善花的一次修炼与寻找，更或许是金基德又一次“寻佛”之路。
3 Z0 g, Z- w9 z" H" v7 Q从《漂流欲室》对人性与欲望的深刻揭露，到《收信人不明》、《海岸线》中对政治与人性的关注，然后再到《冬去春来》、《撒玛利亚》、《空房间》关于佛教与人生、救赎的悲天悯人，金基德一步步洗尽铅华，影像风格由激烈暴虐变得冲淡平和。在《空房间》中已看不到金基德的沉重与浑浊，代之以的是空灵与轻逸。
, n5 C9 t8 V# C) m大乘佛教重在人世中修身，即“我不入地狱，谁入地狱。”而小乘佛教则重在自己修身，避于人世外，隔绝一切杂念，修行自身。因此，从《冬去春来》、《撒玛利亚》到《空房间》，金基德也许是在几经挣扎之后觉悟，并在渡己与渡人中做出最终取舍。
任何影像之外的揣测都难免沦为穿凿附会，如果真如此，以上荒唐言不免显得笨拙无力、惹人嘲笑。然而对于金基德，《空房间》作为一种自我表白，几年前的狂妄之言抑或韩国电影的第一把交椅，则应该已经变得可有可无。

白色羽毛

昨天晚上刚和朋友看完《空房间》大家一致觉得影片中的那种感觉实在是太好了
' d, @  S( T# ^; n; \, x5 X9 |基本上没有言语，也用不着言语，男女主人公的那种默契让看过此片的我们深深
  p" y9 t8 y* p地感动着。

狂风大侠

我也和楼主差不多
之前已经被金的片子伤得可以了
很多金的早期片子
5 t( e! k( U. s. o我都是看过一次之后拒绝看第二次
: j" T# l- @! |- W
6 G' _7 E( i: h  k: J  N不过还好
8 y0 r  ~- s4 P9 ~亏得我看了这个《空房》
( u# u9 V; a7 o; s片中总是透着一丝丝和之前不同的暖意
* U' T; Z. \2 x6 @/ q女人默默走入男孩的镜头
女人去到那曾经去过的房子自顾自地睡到沙发上
屋子的主人宽容对待这个不速之客
最后片中女人甜甜的笑容
都让我感到暖意
; {6 s- q, ?5 ^7 @' a; e, D) E* F
其实感觉金的片子从《冬去春来》开始就有了变化
也许真的是年龄大了的缘故吧
随着年龄的增长
他看事物的角度渐渐有了改变
; ]8 _8 K" A1 }$ \' N而他所表现的好像趋于平淡
" |4 M9 m9 T+ @) Z4 o5 c$ K9 L但感觉却更加深刻、发人深省

king011a

我只觉得很有创意
没想到楼主想了这么多
也许生活中某人面对着你心里却是与另外一个人交流