【心中韩影】沙漠中的绿洲

babyvoice

              【心中韩影】  沙漠中的绿洲
    Oasis，一个质朴的英文单词，夹带着清新的绿色和一股潮湿的气息扑面而来。沙漠中有水草的地方，绿洲的表面意思便是如此。而另一种说法却是李沧东的《Oasis》，他把这一片浅浅的绿色赋予了更深的意义，那是人生荒漠中的一种安慰。对被社会和家庭抛弃的男人和只生活在自己的世界里的女人来讲爱情是他们共同的“绿洲”。
$ Q9 s# G* |9 f$ T! b    记得奈波尔在《抵达之谜》中说：“沙漠上偶尔会见到绿洲，但大多时候都是海市蜃楼……”印象中的沙漠总是空旷无际的，而绿洲注定是被无助所环保的那一小片虚无。它可能只存在于将军和公主的魔幻世界中：大象，舞者，吹笛的少年，将军膜拜公主为殿下，淳朴简单的生命永远充溢着绿洲温情的滋润。而我们生活的现实却如一个巨大无法穿越的荒漠。我们每个人都是沙漠中的一粒沙，无数沙粒汇成了广漠无边坚不可摧的主流社会。在这里关于健全与残疾，美丽与丑陋，正常与变态的定义似乎早已禁锢了每个人的大脑。我们习惯用道德与物质去审视去批判。公主和将军只是这个优良社会正常运转中不慎产出的不良品种。一个四肢抽搐面目狰狞的丑女与一个屡教不改游手好闲的刑满释放犯，他们的存在从开始就是家人和社会的一种累赘和悲哀。大家高兴时会对他们施以虚伪的同情，不高兴时会把他们如垃圾一样踢开。将军第三次入狱是替哥哥顶罪，但出狱后家人始终把他当作瘟神看待或者干脆告诉他其实大家都不喜欢他。当将军带着公主去参加母亲的生日会时，被认为是在用一种很卑劣的方式来讽刺众人。而当发现公主被强奸时，她的哥哥希望用钱的方式私下解决，并想顺势将公主这个包袱丢出。
9 L; M. C& A, `: v6 ?; P9 l/ u    影片中双方的家人似乎都在刻意回避与两人作心灵的沟通。淡漠的亲情，被忽视的做人的尊严使公主和将军这两个同病相怜的“边缘人“之间产生了世俗无法理解的爱情，他们的爱情无关身份与外表，而是一种平等的交流与纯粹的关爱。在残酷的现实层层桎捁下，公主与将军的爱情正是他们生命中难得的一片“绿洲”，彼此卑微的生命因此而渗透出了勃勃的绿色生机。
    我的文字是苍白的，只有胶片能把这段被世人耻笑的爱情延伸成一种辛酸的美丽。就象公主手中破镜子不断反射的斑驳光影，在公主眼中的轻盈蝴蝶，在世俗看来却是龌龊房间里豢养的飞蛾。《Oasis》以人的残缺反证了人的完美，以人的失败反证了人的坚毅，一切是那样顺理成章。当将军因强奸罪再次入狱，他利用牧师祷告的间隙，不顾一切的跑到公主的楼下，奋力将那阴影的罪魁祸首，一株树的树枝全部锯掉，可能他知道会有很长一段时间他都无法再为公主驱走恐慌；而公主则将收音机的声音开大，作为自己和将军交流的语言。就这样，两人彼此用了最特别的方式向爱人作别。
4 ^/ [" |  h+ }$ g( T7 _    这种简单执著的爱让我想起了北野武的《花火》。当生活残忍地展开笑容，那个深沉的男子会在生命航程的高潮放一场花火，然后与不久人世的妻子一起欣赏。两人努力用沉静的双眸记录下花火用生命留住的短暂美丽，但可惜的是他们的生命过于阴霾，无法承受这一场花火的浪漫。记得镜头里妻子的最终动作是笑，笑得坦然从容毫无负担。唯一的台词：“谢谢，谢谢你的一切。”日语的轻巧精致宛若樱花雨季中从容屹立的纸伞，我能感到爱在那一刻坚强地流淌，美丽异常。
; I. U" h: c7 H( B/ j    同样《Oasis》中主人公的爱情在残酷的现实面前最终也逃脱不了凋零的结局，但影片还是出人意料地在一种温暖的气氛中留给观者不尽的想像。阳光下收拾房间的公主俨然是一位贤淑的家庭主妇，她在满怀的欣喜中等待着将军的归来……
    当我把疲劳的视线从定格的屏幕转向窗外，日影里的大风正摇滚着这座城市，在一层迷蒙的黄沙中，阳光不觉沉淀得奄奄一息。其实世人的命运正如这一粒粒尘沙，注定摆脱不了风的遥控。在无助的盘旋中，风会告诫我们不要轻信远方，那里只有破碎的海市蜃楼。但我们仍本能地不断眺望那一汪浅绿色的天空，幻想属于自己的一小片绿洲。那充满希望充满期待的绿洲永远不会因幻灭的阴影而枯竭，因为我们坚信生命的方向总在成长，总在向前……
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[ Last edited by babyvoice on 2005-4-24 at 05:48 AM ]

Mello

至少公主之前只能孤独的用镜子反射日光,而之后可以平静得打扫房间,她安心地等待,她的将军,她的爱情,一定会回来.而绿洲也总会到达.

feizi

看oldboy好像打了别人一顿那么爽，看绿洲好像被别人打了一顿。——看oldboy的花絮，朴赞郁说，要看让人舒服的电影，不如去按摩好了。看绿洲绝对是不舒服的，我第一看的时候，面对那些惊心动魄，挑战接受底线的画面，数次感到难以下咽，但之后几个星期，脑中一直盘旋的却都是电影的画面。
  b2 Q# X6 A# \8 z: [
将军吃豆腐的那一段我毕生难忘，还有他吸鼻子的声音。。。。薛景求是底层小人物的最佳代言，他能让一个小人物充满悲怆感，，，，，因为他，我不得不打破了不喜欢老男人的清规戒律。
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[ Last edited by feizi on 2005-4-24 at 10:11 AM ]

babyvoice

Originally posted by feizi at 2005-4-24 10:06:
: h! |8 {$ h* ], Z看oldboy好像打了别人一顿那么爽，看绿洲好像被别人打了一顿。——看oldboy的花絮，朴赞郁说，要看让人舒服的电影，不如去按摩好了。看绿洲绝对是不舒服的，我第一看的时候，面对那些惊心动魄，挑战接受底线的画面 ...

  o; a7 \" x* ]没觉得<绿洲>有无法让人接受的底线
+ X( ~; A  z: ^3 f. u. P可能是过多关注演员的表演了
文姐姐丑得让人尖叫
8 u3 d2 Y% \! t1 F老薛总是一副欠揍的样子

其实老薛和文姐的戏不是第一次看
但却是第一次惊觉他们演技是那么出神入化
) p* j9 O$ D7 T  {老薛的年纪足可以让偶叫大叔了
+ }2 _+ i" Z8 _7 a文姐姐第一次被偶注意是因为她的名字
韩语的意思是声音
6 D! J( i" ]# f2 r
( f1 w$ a/ |/ z) H: z1 ~4 j<绿洲>与<OLDBOY>不同
前者导演是把人性放到了复杂的社会背景中
$ O4 }; z# t/ q6 U1 I/ q3 n8 w% {看过后人们会感到无端的刺痛
7 H7 F3 x$ c* V# r9 Q0 @; ]连带还会有对社会不自觉地思考
, P8 M( ~: w% V就像松本清张的<砂器>,鲁迅的<药>
当人性被淹没在深不可测的现实中
) ^$ j  b. g1 R2 R* h2 R( J才会突显出它的渺小或伟大
) f1 z0 R, }3 `5 O$ K7 A不像某位作家的那部<檀香刑>
没必要把某种切肤之痛写成了长篇
读起来有一种视觉疲劳不说
: O! `& i+ w. Y. f还缺乏震撼人心的实质
不过F姐姐如果想挑战接受的底线倒是可以看看这部作品
4 r3 K- ?9 @# X! ?哦,我有点跑题了

阿韩

的确，看《old boy》是极端痛快的发泄，而看《绿洲》是极端痛苦的压抑。但无论是发泄还是压抑，这两种观影经验，在心里都是痛并着快乐的。能看到这样的好电影，都是幸福的体验。
) v, s% \: o7 V2 d, u& c  P
7 S" D' M9 [4 s5 a8 ^& o[ Last edited by 阿韩 on 2005-4-25 at 11:30 PM ]

nini17

正在下据说韩国人把情感剧写到极致的一部剧