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来源：中新网
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5 `9 X# K. ], {* d2 o. |2 s' y作者：金琛# \. N* Z1 c# D
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4月的最后几天，我携带着新作《菊花茶》飞往韩国，参加一个国际电影节。当飞机降落仁川机场的一瞬间，我才切身地感受到韩国的确离我们很近。在以往成长的记忆中韩国似乎是一个半生不熟的名词，而韩国电影就显得更加地陌生。不过，时下看韩国电影已然成为圈内人士的一件乐事。说到韩国电影，真正地接触应该算是从去年在电影学院举办的韩国电影展开始。那几天的观映给人以巨大的冲击，以至我一直不太敢把自己的新作送去韩国放映。在电影展后的一个场合，张艺谋对我说今后十年亚洲电影的中心可能会移师韩国。那一刻我的脸上血液好象涌动了几下，不知道是为什么……
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记得1995年在上大学的时候曾经有一次看韩国电影的经历。那是在图书馆的放映室，开始还聚了不少的人，后来慢慢地走了许多，留下的不多，我就是其中的一位。因为那是一部获奖片，叫什么记不得了，好象叫什么什么悲歌，内容是讲一家传统艺人的生活。这种艺术叫什么我不知道，是用手敲击一种韩国鼓进行说唱。这种艺术在韩国日益败落，父亲想将这门传男不传女的技艺传给儿子，可儿子死活不学跑了。后来，父亲将女儿的眼睛整瞎，把技艺全部叫她继承。多年后，父亲死了，儿子带着妻子来看姐姐。姐弟二人没说些什么，弟弟敲敲，姐姐唱歌。弟弟走出姐姐的家时对妻子说，他和姐姐的事情谈完了。当时的感觉主角有那么一些悲愤，气氛中有那么一丝沉重。从电影中运用的民俗来看有点象抄中国五代导演的作品，构图映像上又有那么点象日本电影。所以，当时的感觉是韩国电影还在中世纪。而去年在影展及这次在韩国看到的作品，都可以说是全新的韩国电影。0 z' G: ]7 q& n# R# }# l' \
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《上网》（伤心街角恋人），讲网络时代的爱情，感觉非常清新自如，虽然比我自己那部《网络时代的爱情》更为“网络”和“爱情”。但现在想来也只是韩剧风格的电影版，远不足以代表韩国电影的丰富性。
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) q9 N8 t7 R! r4 U3 | 《美术馆旁边的动物园》，电影学成于法国电影，手法无国界，在风格各异的韩国电影里能看到很多外国电影的影响，但是你又清楚地知道这是韩国电影。 《加油站被袭案》是去年上半年韩国票房最高的电影、最受年轻人喜欢。它讲四个年轻人抢劫了加油站，在那里建立起新秩序的故事。那四个年轻人在成长期都受到了成年人的暴力压制，所以他们一报还一报，处罚各色人等。
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0 Q- U2 ~- F7 N1 O. e6 r 《黑色太阳镜》三个小人物的故事，穷人眼中的太阳镜是身份的象征，但是太阳镜下的小人物完全把握不准自己方向，连偷窃的最终还是遇上死尸，而在死尸身边的大量钱财却没有拿到，疯刺味很浓的商业片。
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) U3 u0 `3 }* H. Q 《威基基兄弟》韩国女导演林顺礼的上乘之作，一支少年乐队成长的故事，有“美国往事”的影子，宏篇巨幅，气势非凡，加之全片摇滚音乐的贯串，影片好看、耐看。 经过近十年的打拼，这些韩国新电影真正浮出水面，而今新一代韩国电影的抬头，给包括香港、台湾在内的中国及日本电影构成巨大挑战，并从而成为亚洲电影新力量。2 U7 ^* R% y5 G; ?% P6 T4 Z
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现在的韩国电影业以三十来岁的导演为中心，他们以新风格、新价值观一跃而成为韩国电影的主流。这一两年间，韩国电影一洗过往颓风，在台湾以及东南亚都取得成就。1996至1997年，韩国电影节在日本各大地城市巡回展映，成为战后韩国电影在海外最大型的推广活动。近年很多韩国代表人物纷纷崛起，同时韩国电影亦出现了结构上的变化。1999年春天，韩国的电影院上映年轻导演I Jon Hyon导演的新作《美术馆，横立美术馆》。男主角安圣基一跃居于顶级男星地位。同样又是春天，今年年轻导演张东健的新作《朋友》在韩国全线上映，创下韩国历年票房之冠。在放映这部《朋友》时候，我正好在韩国，韩国观众对国产电影的热爱，以及影院的火爆热闹场面，足以让我们一行的中国电影人羡慕不已。
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; i' f7 Z4 ~0 u& ]1 m 说到韩国新电影似乎就必须提到《八月照相馆》，在很多韩国人及我们的眼里，它是韩国新电影的标尺，打开了韩国电影的新纪元。该片的女主角沈银河之后亦成为新一代韩国电影的偶像。这部电影也是在去年北电影展中最受欢迎的影片。影片中的诗情于惆怅深深地打动着我。故事很简单，永元是一家细小照相馆的年青东主。女生德琳喜欢到他的照相馆冲晒照片，两人因而产生爱意。永元没有让德琳知道自己的一个秘密：他患上了不治之症，死期很快便会来临。她不知道心上人因病入院，仍然到休业中的照相馆等候。最后他们俩人都要接受即定的命运。! a' [" v* [. @6 o% B3 Y5 V9 J
+ l7 F7 ]* g P1 Q! B% Y 听起来，这故事像极一个老套的文艺片。可是这故事已经脱离过往韩国片的民族悲情及哀痛场面，取而代之的是感性的画面，就像《重庆森林》中王菲在cafe california等待时下了一场雨般，雨停后温暖的阳光穿在玻璃窗照射进酒吧内；亦有一点像侯孝贤在《恋恋风尘》最后一幕，在田间工作的李天禄身边的植物被一阵微风吹得摇来摇去。这些充满感情的场面将《八月照相馆》的两位主角包围。单看《八月照相馆》的剧本时会令人感到沉闷，因为文字无法表现出感情的直观起落。而在影片中你会为男女主人公的情感丝带牵连，亦喜亦悲的诗情风格将人物既传神又唯美。记得1997年曾经因为《情书》而感动，而令人可以心醉的大约只有这部《八月照相馆》了。相比《情节》中的藤井树的现实与逃避，《八》片中的男主角才是真正的爱情精神主义者，他是坦然面对任何不幸的乐天派，明知自己时日无多，并未深深懊悔自己的不幸或者籍伤害别人身心来作为对上天的报复。他将高中女生的暗恋轻轻化为一份友谊。初看这部电影的时候，绝然没有想到那是导演许秦豪的第一部电影。影片对整体节奏、韵味的把握几近上乘。影片中对人物动作的微妙处理的得当，足以让我汗颜。
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在韩国为数不多的日子里，我几乎不时地在寻找答案：为什么韩国影业会为新生代导演提供令人羡慕的良好环境？为什么在短时间内韩国电影在本国市场击败了美国影片？在韩国，年轻人可以到电影院去看他们想看的电影，那已经形成了一个气场。这两年，韩国的卖座影片和叫好影片，已经达到每年15部左右。我总在想，中国真正潜在电影观众，不是每年进影院看一两部美国大片和一部贺岁片的观众，而是那些四处翻找碟片来看的年轻人。他们对电影拥有真正的热情，且为数众多。他们为什么仍在借他人的酒杯，浇自己的块垒呢……/ X$ o; x4 ?! W9 o
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[ Last edited by 阿韩 on 2005-5-25 at 01:24 PM ] |
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发表于 2005-5-25 10:00