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《夫妇》这部剧又一次把我的视线集中到婚姻这个问题上来，我喜欢看那些能逼迫我进行些思考的影视作品，《夫妇》可以说正合我的胃口。田村正和与黑木瞳两人参与演出过很多的家庭剧，诸如《顽固老爹》《父亲大人》等，我个人一度将两人看做是日本影视作品里父亲与母亲形象的代言人，继2000年的《顽固老爹》后两人再次携手出演一对夫妇，可以说是全剧最大的看点，这是一部家庭剧，但又不是一部典型意义上的家庭剧，尽管整部剧集的主要情节展开于一个四口之家但它绝不等同于传统意义上的家庭剧，因为它表现的重点不是亲子之间的矛盾与互动而是如片名所描述的那样讲述的是夫妻之间的故事 。9 j. p6 ~, @; {' [+ b1 k
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整部剧的剧情可以说非常简单，一对子女都已长大成人的夫妇，平淡的夫妻生活中出现了时下许多家庭许多中年夫妇之间都会发生的问题，男主人公在面对诱惑的时候出了轨虽然他认识到了自己所作所为的错误并很快的将心性回归到家庭上来，但女主人公却去意已决，最终两人分了手，这是一个可以用一句话就概括了剧情的故事，但事实上它绝非如此简单。剧集中的这对夫妇经历了25年的婚姻生活，25年的婚姻生活能让最陌生的两个人熟悉到彼此之间没有任何秘密，一举一动，一颦一笑都变的那么似曾像识，但同时又让两个人成为最熟悉的陌生人，经历25年的婚姻生活后还有多少人会象初恋时那样挑个阳光明媚的午后依偎在一起呢？恐怕早就没了那份闲情意志。不懂得沟通的技巧或换言之缺乏沟通的欲望让结婚多年的夫妇从短暂的熟识走到长久的陌生，日积月累的家庭琐事、从激情归于平淡的婚姻生活、缺失了互动的交流而形成的情感真空，这些都是不得不考虑的现实。渐渐的两人明白了原来有些相濡以沫过去了就再也不会回来。# I5 G8 E p* Z2 o6 h3 G: y6 X
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我不只一次的想过，婚姻是不是一种自欺其人的形式，如果单纯的为了爱，或许是没有必要以第三方的法律来将两人维系甚至是捆绑在一起的吧。我不是反对婚姻，恰恰相反，我支持在自由前提下的任何形式的结合。只不过比起情窦初开的少男少女们笃定的天长地久我宁愿相信爱情也是有保质期的罢了，在我看来爱情从没有什么亘古不变的道理，婚姻亦然。我之所以对婚姻产生怀疑是因为在婚姻关系中人们会不自觉的失去自我（ego），正是因为害怕在婚姻生活中失去自我所以才有那么多的人在婚前犹豫不决在婚后郁郁寡欢，剧中的华意识到自己生活的全部意义只是为了家庭中的其他成员而不是自己，只有丈夫、子女以及一位为了丈夫子与女生活的更好而生活的人，自己却成了家庭生活的局外人，当她觉醒且意识到这一点的时候，无可避免的失意便成了她挥之不去的梦魇。这世上本就没有什么放之五湖四海皆准的定律，爱情和婚姻更是如此，究竟失去自我对一个人而言是否重要到为之放弃一段感情及婚姻是难在三言两语中说清的，我也无意继续纠缠下去，转过头来回到《夫妇》这部片子上来吧。
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黑格尔有过一句名言“上帝惊叹细节”，《夫妇》这部剧胜人之处在于刻画了许多不大引人注意的细节，以家庭生活为题材的剧集最重要的是要真实的贴近生活，而这部片子在这方面做的恰到好处，有一场戏是黑木瞳饰演的山口华去超市购物，在冷鲜肉柜台前挑挑拣拣从货架的后部拿出了一盒放进了购物篮，整个镜头只有短短的十几秒不到的样子，但我想任何有过超市购物经历的人在回味这个镜头的时候都会对黑木瞳饰演的有着25年婚龄的家庭主妇角色抱有一种认同感的，原因很简单，超市里物品的摆放有一定规律，保质期即将到期的东西总是被放在最外面而更新鲜的则被放置在货架更靠里面的位置上，这一点对粗枝大叶的年轻人来说或许根本无从察觉甚至没必要察觉，但对于一名长年操持家务的家庭主妇而言却是必须了然于胸的。对于这个镜头与其说是一次下意识的流露，我更倾向于相信是有意为之，尽管无从考证它究竟出自编剧、导演的意图还是黑木瞳个人的临场发挥，但这样的细节无疑会让有过同样生活经验的观众产生很强烈的代入感，这样的例子还有很多，只是不便一一列举出来罢了。* r+ \1 K+ k1 W% A( t" w
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6 n$ U5 \% r$ v' L 剧集的最后，直到办理离婚手续的最后一刻你都是能感觉到两人之间是有爱存在的，虽然太一曾有过出轨的经历，但正如华一直强调的那段出轨的经历绝不是两人离婚的真正原因，华是为了找回自我才选择了与太一离婚。仍然有爱的两个人选择离婚，不必嗟叹这一幕在常人看起来是多么的不可思议，因为有些婚姻的维系不只需要爱情。我不想对游川和彦的剧本挑剔些什么，毕竟对于婚姻问题每个人都有自己的理解，我更不想对田村正和与黑木瞳的演技挑剔些什么，因为他们两人的表演在我眼中已无可挑剔，唯一可以挑剔的似乎只有我们自己，那些走进了围城或者还在围城外徘徊的朋友，你准备好面对那些回不去的相濡以沫了吗？ |
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发表于 2005-5-31 16:54
