很没有技术含量的从技术角度说说〈义经〉

烟笼寒水 · 发表于 2005-12-18 22:31

12月11日，长达49集的大河剧〈义经〉终于播出了完结篇。中文字幕，英文字幕，无字幕+朋友讲解，日语小白的我靠着这几个渠道基本上把49集的电视剧完整的跟了下来，从1月9日到12月11日，几乎一年的时间里，感触也是满多的。

该从哪里说起呢？就从大河剧的特色开说吧。
据一位了解日本大河剧的朋友讲，大河剧的特点在于自然和考据。
自然，所以不要指望看到精美的电脑特技。
考据，所以不要企图看到出人意表的故事情节。
这两点，很显然的，对于义经故事的改编来讲，都是不利因素。
义经是以战神著称，精彩的战争场面是必不可少的。NHK拍片本来就经费不足还一再削减，然后还要“自然”不要特技，战争场面拍成什么样可想而知。——当然，这里也有导演的问题。
而义经的故事年代久远，史料不全，甚至现有的史料还有很多相互矛盾抵触的地方，这势必给注重“考据”的编剧导演大人们造成了许多难以解决的难题——实际上，他们也解决的不好。

呵呵，虽然想要为NHK开脱一下，可是我的牢骚已经呼之欲出了。

先说编剧吧。总的来说，细节尚可，大局有问题。
据说这是编剧金子成人第一次撰写大河剧剧本，之前都是写一些“小河”剧。虽然他是自我谦虚（这位编剧80年代还是非常有影响力的），但是我还是想说，在长达49集的大河剧面前，他的确显得心有余而力不足。

从整体上讲，
我认为编剧对究竟要把义经塑造成什么样的形象，和借助这个电视剧表达什么，没有一个明确的定位。
义经这个人物本身是个矛盾统一体，和平家人有恩也有仇，和哥哥有爱也有恨，战场上的义经是一只所向披靡的野兽，家臣面前的义经又是一个温柔体贴的主人。因此，义经的故事要如何讲述，编剧可以有多种选择：比如他可以侧重表现义经对家臣和爱人的有情有意，或者是战神义经的英勇善战，又或者义经面对爱恨情仇的艰难抉择……不管是哪种方案，他必须有一定的取舍。然而编剧什么都想顾及，这样就无形中给自己铺设了很多障碍，而他的功力又不够，所以最终他什么也没有讲述清楚，什么也没有突出出来，把本来很精彩的故事变成了一个面貌模糊枝节杂乱整体平庸的四不象。

具体到每集内容，
从开头到17回「弁慶の泣き所」（静离开镰仓）我觉得故事是好看的，「運命の子」「決別」「父の面影」「驕る平家」「兄と弟」这几集尤其精彩。虽然我觉得故事叙述的详略偏重上面有点小问题，但是瑕不掩瑜。应该说故事的起笔大体上是不错的。在这一段里，几乎所有主要人物都登场亮相了，故事的线索也铺设了很多条，貌似在之后的37集中，编剧会将他所铺设的这些线索相互交织成精彩的故事，从而展示出这些多姿多彩的剧中人物的命运变迁。
然而，剧情发展却令人失望。
第18回是讲述清盛去世，不做评述。
从19回「兄へもの申す」到21回「いざ出陣」，用三集的笔墨来埋伏义经与哥哥的裂痕，还有义经同义高大姬的情谊，我认为是没有必要的。义经和平家还有哥哥之间的感情问题已经让编剧挠头了，他再人为的加入义经与义仲义高父子的缘分和友谊，之后再让义经消灭义仲，“背叛和伤害”义高，简直是自找麻烦，破坏义经形象。
在啰嗦了3集之后，总算让义经出阵了。可之后竟然用了更多的时间啰嗦义经是如何认识到自己的宿命，从不忍下手到决心消灭义仲。在啰里啰唆的铺垫了3集半之后，到了正经打仗的时候，却拍得浮皮潦草20分钟不到就解决问题了。也没给人交代清楚那个一直颐指气使的义仲，是如何在25集开场10分钟内忽然就如丧家之犬般逃离京城了。（当然，这里面也有导演的很大责任）可怜一代名将义仲，如此稀里糊涂窝窝囊囊的就挂了。
从一之谷到坛之浦，编剧大人倒是干净利落的9集解决，中间还夹杂了「頼朝非情なり」这种让义经整集做无用功、和「忍び寄る魔の手」这样描写义高和大姬人鬼情未了的无比诡异的两集。刨去这两集，真正描写平源合战、描写义经战绩的只有短短7集。7/49，七分之一的内容就把我们的战神给打发了。
哦，感情咱们编剧大人是想侧重在义经与哥哥之间是如何割袍断义进而发展到手足相残的吗？
错！
人家编剧大人还在留恋着奢华优雅的广大的平家幸存者呢（我所看到的史书上只有德子和宗盛父子被从海里活着捞了上来，不知道为什么电视剧却给我除了松坂奶奶和阿部大叔之外都活下来了的感觉）。
从36回直至41回的末尾，平家的戏才算彻底结束。6集啊，打仗才打了7集，处置俘虏居然要6集！源家难道是这样可怕的官僚之风和办事效率吗！@_@
最后8集虽然有拖沓，但是至少让人能够感觉出那些著名人物的著名桥段都得到了突出——最抢镜头的平家人已经死绝了，不突出义经、镰仓公和静，他拍什么呢?
其实，编剧也难办，义经的故事只有那么几个千古流传被说的神乎其神的片断而已，就算加上平家的戏码，也不足撑到49集，所以拖沓是在所难免的。
大概编剧也意识到了这个问题，巧妇难为无米之炊，没有米咋办呢？不好意思加太多的水，就加糠吧。所以，编剧独具匠心的自创出了一堆诡异的人物和情节。比如有胆有识两次独闯奥州多次独闯军营的阿韧；又比如让静在2岁的时候和义经相遇（义经31岁去世的时候静20岁，以此推知13岁的遮那王遇到的静是2岁），并且机智勇敢的英雄救美（你敢说遮那王不是美人）；再比如给弁庆找到了另一半，并且让她在弁庆游说熊野别当的时候发挥重要作用，充分体现一个好男人的背后总素隐藏着一个好女人的……
我不明白编剧有这样的闲情逸致，为什么不多用一点笔墨表现义经和静和原配（萌）之间的爱情和亲情？——喔，我果然还是想看帅哥美女的爱情故事^_^

对编剧的声讨暂告一段落，下面说说导演。褒贬兼有。

49集的电视剧，一共启用了黛林太郎、木村隆文、柳川强、一木正惠、大关正隆、大杉太郎6位导演。其中黛林太郎是总导演，负责的部分最多也最重要，一木、大关、大杉三位是后来加入的，导演的部分很少。

现在的关键问题是：那个负责篇幅最多，专门导演重头戏的黛导，竟然是最糟糕的一个！
当然，不是说所有的部分他都导得很糟，比较细腻的感情戏部分还是不错的，比如开篇清盛、常盘和牛若的纠葛，义经诀别京城和义经诞生部分都还算精彩。
但是，他完全不懂得如何处理战争场面！
其实拍了3天拍出来的五条大桥已经初现他对导演动作打斗部分的无能，不过摄影棚里搭出来的精美木桥和众多剧务撒的粉红色花瓣在很大程度上弥补了他的不足。可是在悬崖和海上拍外景的时候，有谁来给你撒花瓣掩盖镜头运用和剪接上的失败呢？（当然，他还可以撒金粉，撒金粉的那段的确好看，不过金粉是很昂贵滴，撒多了是要银子滴，所以好看也就不过5分钟滴）
一之谷应该说是他拍摄的比较好的部分了。从义经机智的用太鼓和火把吓走敌军，到吹笛子的静和行军中的义经的交相辉映，情节紧凑而精彩。但是最著名的义经率精兵从悬崖冲入平家军队发动奇袭的场面却不尽人意。砸了大把银子航拍，可竟然完全感受不到悬崖的陡峭和义经主仆冲下悬崖的惊险。
坛浦海战看得人心里着急，风是感觉不到的，浪是完全不见的，船是静止不动的，连众人落水的镜头都拍得好像在做慢动作。没有任何海水因为此次拍摄受到污染，所谓被战死的平家军染成红色的海水，其实只是飘了几根木棍和红布条而已。也没有任何观众因为此次观看受到惊吓，因为除了义经和知盛的对打，整个战役就像一场摆姿势的活报剧，大家没有看到瞌睡就已经很给导演面子了。
屋岛不是黛导拍的，这个账不能算在他头上。但是，46集「しずやしず」逃亡中的义经与官兵打斗时，在一片绿油油的山上洒红树叶的、和49集义经生平最后一役中，在没有大批鸟类观战的情况下猛洒白色羽毛的可都是我们的黛导哦。红叶和羽毛都是粉好看粉好看滴，但是，请您也稍微考虑一下季节和生态条件吧。
尤其是重中之重的最后一集，那个小庙喷白马的大胆创新完全冲淡了义经自刎的悲壮色彩，当然，或许他的本意就是要希望不要悲剧，但是为什么之后又要让赖朝痛苦的回忆弟弟往日种种然后痛哭流涕呢？这不是导演在宣泄对赖朝所作所为的怨恨么？

第二个要说的是木村隆文导演。他也负责了很大一部分内容。比如「清盛死す」「動乱の都」「屋島の合戦」「北の王者の死」这些部分都是由他导演。
木村导演的拿手好戏是让大家练习瞪眼功，两强相遇，眼珠子瞪得大的胜。
比如24集「動乱の都」结尾，让城外的义经和京城内的义仲遥感互瞪；48集「北の王者の死」结尾处，让身在奥州的义经及众家臣和远在镰仓的赖朝及家人排队站好齐练瞪眼功，目光隧穿千山万水。
木村导演的第二个拿手好戏，是把人拍死（木村导演大吼，我是无辜的，是黛导每次都分配我拍这样的部分）。
清盛生病，是酒席中忽然失手的酒杯和被掀翻的小桌；秀衡生病，同样是酒席中忽然的失手和被掀翻的小桌。重盛病重，是从高往低垂直拍下去的一张屏风一张病榻一匹白床单还有侧畔清盛那显得孤单渺小的身影，清盛病重，秀衡病重，同样的场景同样的拍摄手法，不同的只是侧畔守候的人员名单和数量上的变化。
继信的死应该说是他拍得比较成功的，但是继信受伤的部分还有该集前半部分名场面扇之的，他都拍的差强人意。木村导演所拍的战争是静态的，没有速度感也没有紧张感，甚至没有黛导对气氛的烘托（虽然黛导乱洒花花草草会污染环境）。

不知道是因为剩下几个导演负责的部分比较少，还是他们拍摄的部分正好都是自己的长项，那几位次要导演我倒觉得拍的不错。尤其是柳川强和一木正惠。同样是策马从斜坡上冲下，10集中，柳川强拍摄的义经救泰衡比黛导的一之谷视觉效果好很多；同样是回忆镜头，40集中一木导演的剪接比39集中黛导的剪接也更重点突出衔接自然。同是打斗场面，43集中，大杉导演的镜头运用就比木村和黛导拍摄的精彩，既突出了局部打斗动作也兼顾了整个战斗的场面。
表扬嘛，就少说几句喽，很多东西是可意会不可言传的，我只能说，他们的拍摄手法让我忘记找BUG，全身心的沉浸于故事中了。

音乐：
非常喜欢！出色的音乐给整个戏增色很多，我最喜欢的是片头曲，以及义经和静对手戏时经常出现的一支曲子。片头曲气势磅礴，有历史厚重感，又不失婉约细腻，好似一位历经沧桑的老人娓娓讲述着波澜壮阔的悲壮往事。义经和静的那首则凄婉动人，饱含深情，给人一种想要靠在爱人肩膀上痛哭一场的冲动。

灯光：
有几场戏灯光打得实在不好，尤其是表现庭院场景的时候。不过大多数地方算是及格。

道具：
服装都很精美，也很注重花纹和颜色的搭配。尤其是道具组给不同人物的家里，摆设了不同风格的符合人物身份气质的屏风，这点尤其值得称赞。
让我深以为恨的，是他们本着还原历史的精神，给义经披挂了重达30公斤的铠甲。（别人的铠甲是比他轻的）
不过不尽如人意的地方也蛮多的。比如义仲那摔到地上发出塑料声响的小酒杯，还有野火烧不尽石头砍不坏的神秘屏风（曾被宗盛用石头掷破也曾用火把试图烧掉，但是后来屏风再次出现的时候，是完好无缺的）再比如只有一条街的京城，从伊豆到镰仓不管春夏秋冬生长着同样的草木植物，水泥地庭院里铺一层薄土种庄稼……当然，这里也有经费的问题。

电脑特技：
烂到令人发指！
遮那王逃离京城最后一眼看到的，本该万家灯火令人留连的京城夜色，结果我顺着义经的目光睁大眼睛却黑乎乎啥也没看到；义经遥望燃烧着的福原时，在他身边转悠着的代表清盛的假得要命的电子萤火虫；义经逃亡途径海上，知盛那诡异的一看就是粘到屏幕上的鬼魂……或许一贯太重视自然鄙视电脑了，NHK的电脑特技实在惨不忍睹。

演员部分：有收获有惊喜但也有小小的遗憾和失望。

感觉无奈的：
松平健（武藏坊弁庆）和中井贵一（源赖朝）——我对他们二人的期望值很高，整体看下来，不应该说是他们的表现让我失望，而是角色的限定让他们没有办法更好的发挥。在有表现机会的时候，他们二人都尽职尽责，比如松平健在劝进帐、中井桑在腰越状中的表现都很精彩。但是，我没有想到作为和主角义经有着千丝万缕的关系的弁庆和赖朝，竟然只有这么少的表现机会。在大多数情况下，他们受剧本所限，无奈的沦为花瓶。

不负众望的：
松坂庆子（平时子）——宝刀不老！表现出色，尤其是清盛去世和平家末日的部分。充分体现出了平家女主人的风范。
高桥英树（藤原秀衡）——有王者的气度，也有父亲的慈爱。平泉部分的戏给我留下了非常美好的印象，其中印象最深刻的就是高桥爷爷面对平家和赖朝的胁迫时的决绝坚定，和送别义经时父亲般关切的目光。
平干二朝（后白河法皇）——狡猾善变见风使舵，平老爷爷演出的后白河果然是日本最大的天狗之一。他的眼神和台词尤其出色，媚眼飘来飘去极为传神。
阿部宽（平知盛）——阿部大叔的魅力像酒，越久越醇。整个平家上下，只有他给我没落贵族和悲情武士的感觉。
财前直见（北条政子）——前半部分非常好，咄咄逼人光芒四射。后来因为编剧的设定，人物性格有些割裂，不过这不是演员的责任。

意外惊喜的：
稻森泉（常盘御前）——之前我只看过她的LV，那个神叨叨的小桃要演忍辱负重的美女妈妈？超出我的想象力范围！但是稻森泉的扮相一出场就让我惊艳了，实在没想到她的古装居然这么美。更让我惊喜的是她的演技，她诠释的常盘外柔内刚，令人倾倒。
石原里美（静御前）——石原MM给我的印象是活泼可爱，相貌并不特别出众。静可是日本古典四大美女之首哦。她能演好吗？不过事实上，石原的古装扮相还不错。小姑娘演技也蛮好，和义经离别的几场我觉得尤其精彩。另外，我不知道里面白拍子唱的歌是不是她自己唱的，如果是的话，这样的嗓子可以去跟你家义经大人合作灌唱片了。
池松壮亮（小赖朝）富岡涼（小义高）——我没想到这两个小朋友演的如此好，小赖朝面对平清盛的沉着冷静，小义高身处敌营的压抑谨慎，都表现得很到位。
小牛若——汗，才一岁的孩子，没啥演技问题，不过这个小宝宝长得实在太可爱了，所以一定要提上一句^_^

令人失望的：
神木隆之介（小遮那王）——盛名之下，我没觉得这个孩子有多出色，尤其是跟小赖朝和小义高相比，他最多只是及格吧。他的眼神很空洞，对情感的表现也流于表面。最考功力的，遮那王问母亲清盛是他们什么人的那场和稻森泉的对手戏，他让我很失望。
上户彩（阿韧）——其实，从开头我对她就没多高的期望值，不过也没意料到能演成这样= =|||| 没啥说的，剧组其他成员都在拍古装戏，小彩同学拍的是现代戏。

最后说说我们的主角小朋友^_^
我自己是泷饭，所以肯定是带着感情色彩的，只能说尽量客观吧。
先说说TAKKI对义经的定位：义经“动静分明”，“渴望得到爱，同时也给别人满溢的爱”，“拥有动物般的敏锐直觉”，陶醉于“战斗时的快感”，他直到最后也“没有一丝后悔”，是一个“拥有很多爱”的幸福的人。
一千个人眼中就有一千个阿姆雷特，对于义经这个具有传奇色彩的英雄人物，每个人心目中都会有自己的理解。我不能说TAKKI对义经的定位就一定准确（实际上，历史上真实人物义经到底是怎样的人，我们谁也不知道）但是，我可以肯定的是，电视剧中，TAKKI把自己所理解的义经完整丰满的表达出来了。
杀阵时的凶狠，敏锐的直觉，面对反对意见的坚定乃至固执；和家臣、爱人在一起时的温柔宽厚；义经自刎前，清澈如许满怀希望的眼神……
此外，值得一提的是，他的举手投足行动坐卧射箭杀阵骑马吹笛甚至书法都有模有样，可以看得出来着实是下过一番努力的（有一场戏，镜头从纸面直接上升到握笔的义经，可以看得出来没有替身，这个初中毕业从前写字画画都很差的小朋友毛笔字居然能写得这么好了，让我惊讶不已）。
当然，TAKKI只是一个23岁的，第二次出演大河剧的年轻演员，我不敢说他的表现是完美无缺的，尤其在众多经验丰富多次出演大河剧的前辈面前，他显得还很稚嫩，也有很大的提升空间。
但是，不论怎么说，背负着大河剧最年少主演和收视率压力的他在这1年的演出是不辱使命的。

虽然有遗憾有欠缺，但是，在经费一再削减的情况下，〈义经〉剧组用将近2年半的时间，为大家奉上了这样一部恢宏华美的历史剧，还是令人尊敬的。
在〈义经〉杀青的时候，总导演黛林太郎是这样对泷泽秀明说的：
我与你在这一年里做了个美梦。

如今，在梦醒的时分，希望TAKKI能够带着这场美梦留给他的收获和体验，去迎接新的挑战。

PACHINKOJIANG · 发表于 2005-12-18 22:57

留個爪吧！

算是對義經的支持Q

在其他的地方看到許多關於義經的評價！

很開心的是，全是褒獎哦Q

群衆的眼睛是雪亮的！！！！

lovemikeho · 发表于 2005-12-18 23:22

幸福，追着看一年的感觉。。。看你这样的感文觉得就是飘溢着幸福的味道。
么时间啊，凡是超过11集的就么时间看。。。会吐血而亡的。。。

我爱美穗 · 发表于 2005-12-18 23:50

呵呵~一部大戏结束后有这么一篇总结很不错呢~

演员方面明星太多了,不一定谁都有发挥的机会呀,中井贵一我觉得演起古装戏还是有模有样的(尤其是演喜剧的时候)
像高桥英树,我觉得他好象就是古装剧专业户~也难怪发挥的出色嘛.

mingpeng · 发表于 2005-12-19 10:06

义经，刚开始看的时候是因为觉得TAKKI的古装比现代装还漂亮，而且前1/3真的很好看，后来不管怎么样，有中文，英文字幕的都看了，没有字幕的也努力了，汗~
佩服自己一下，原来超级没耐性的~
除了TAKKI之外，阿部宽表演非常棒，可能是本来就比较喜欢他的原因
上户彩还是广告好看些~
出DVD的话，还是会收藏的 ^0^

秋宇 · 发表于 2005-12-19 18:20

寒水的文儿总是有质量保证，从不让人失望！喜欢亲的执著和对问题的理解能力，更喜欢亲对泷泷的爱护。
我都不知道能为他做些什么了！更多的只是支持你，在支持你！读你的文儿让人更能理解泷泽。“月亮是如此美丽”，可月亮的背影处又有多少不为人知的艰辛！相信吧，如此认真又勤奋的他像月亮之光华一样绝代美丽！没把他比做太阳，因为他常会在不经意间显露出了温柔与善良的天性！

[ Last edited by 秋宇 on 2005-12-19 at 18:22 ]

西楼 · 发表于 2005-12-21 21:25

已经在泷族拜读过烟亲的文章了！分析的真的是很透彻！不过个人觉得中井贵一（源赖朝）演得很好啊！把一个政治人物的复杂生动地演绎出来了！对于编剧，我同感......

太公望的四不象 · 发表于 2006-3-15 08:38

终于在昨天看到义经见到自己的亲哥哥了,可是两个人一对比,立马显示出义经今后的悲惨命运,那么渴望亲情的义经遇到了一个这样的哥哥,真是让人伤心啊,义经还没打过什么大仗呢,居然就这样已经开始处处提防他了,我已经不忍再看下去了,唯一的安慰就是看到义经和他的家臣在一起时候开心的情景,只是不知道这种幸福的时光可以维持多久啊,不过北条政子看到义经时的表情真是精彩啊,呵呵,绝对惊艳啊,

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