来源：后窗看电影 h9 U6 \% t, U* b- K1 v
作者：释妙音 , x# k% H5 A' Q- ?3 b' L& V0 ^* ?1 S6 p6 \
+ R% ?6 O. E: `, p5 B很长时间没看到如《亲切的金子》这般高密度剪切的剧情蒙太奇电影了。因为在最近十年或者二十年里，甚至更长的时间里，特别是在艺术类电影里，导演们似乎更乐意通过长镜头挖掘并展现行为本身在特定环境里的涵义，这似乎形成一种艺术时尚，从《四百下》、《蚀》等法国新浪潮影片开始，长镜头的运用刺激了影像的叙事功能更有力、更趋于独特化和多样化，令情节充满画面本身的情感张力和理性深意，而非情节的故事性。最典型的例子如美国导演加斯.范.桑特的《大象》、伊朗导演阿巴斯的《樱桃的滋味》等系列、台湾导演蔡明亮的《河流》等系列、韩国导演洪尚秀的《江原道之力》等系列、还有包括中国导演王超的《安阳婴儿》等等，这样的电影越来越不胜枚举，更不用罗列欧洲众多的好莱坞定义的非主流电影了。 % @, [ s7 o- n0 T3 U I, x. w/ _( |5 A4 I& w
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; F7 S A: G- k9 {但是韩国导演朴赞郁似乎立志不走上述“闷片”的艺术路线。《老男孩》之后，《亲切的金子》更是把他自己的风格标注得鲜明惊心。影片伊始即是密集的剪接，频繁得似乎在模仿相机镜头的连续曝光。当然这样的剧情蒙太奇手法需要一个原点，并且所有的情节都要朝向有待解释的原点发展，所有的人物都要因原点给予他们存在的理由，当原点完全暴露后，故事也趋于收口，或者再围绕收口处迈向情节的高潮，甚至还可以艺术地在高潮之后演绎一小段平缓或低落——似乎这已经成为好莱坞电影的一种脉络模式。但是我们仍会被这种模式的外衣吸引，因为就《亲切的金子》来说，故事里的人物的情感虽不特殊但极为强烈，强烈得似乎是一座待喷的火山，观众被人物高涨的情感折磨得心力憔悴不堪重负，从被动跟着剧情到主动相随，观众被感染、被破害的心理越来越需要通过剧情得到释放和修复，这便是所谓剧情或人物的感染力和吸引力。应当说，朴赞郁把握这样的力量很在行，早在《老男孩》里我们已经领教过。 ; g: }) {% t9 S
发表于 2006-1-23 15:13
发表于 2006-1-25 20:32