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为甚么选这三部作品?
0 ^8 N, Z- n& T《外出》的床戏,《搭讪的法则》的转型,《恋爱时代》的深度都是值得讨论的焦点。《假如爱有天意》、《我脑海中的橡皮擦》、《夏日香气》都可以归于同一类型的作品,而且讨论的贴子比较多,不打算再重复。2 y# t) c, }. y( S' M' l, C) |1 }
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一个演员,到底需要甚么?艺珍又具备了甚么? U8 y' x, L/ i
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最近在写小说,因为小说其中两位主角一个是电影导演,一个是演员而多看了一些关于艺人的专访。因为这篇小说的关系,有时候都会同情艺人的处境,也会留意他们对前途的看法。经常会看到不少艺人说,不想别人谈论我的外貌,我希望观众认同我的演技。同样的话因为比人说太多,达到一个泛滥的程度,让人生厌。更重要的是,那些想从偶像派转型为实力派的人,没有让我们看到太大的变化,这些话似乎成了一个谎言,一种欺骗。
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作为一个演员,不能否认演技很重要,然而演技是一件很吊诡的事情,这个我们先搁起来,我们一会儿另开一个题目再谈。
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5 D# d2 T4 c6 j" `3 u( z ?1.可塑性
/ ?- w7 w9 u E$ W ^一个人的外型,不管是美还是丑,总会影响他所演的角色。有些人虽然心肠很好,可是样子实在太凶神恶煞,没有人会给他一个善良的角色。这无关他的演技问题,因为他被他的外型所局限,幕后和观众已经认定了他是这个样子,他的改变通常不会得到太多人的认同,无论他的努力有多少。当然,你可以把这个视为一种偏见,把演员的外型跟戏路画上等号。2 q$ ]2 n& v6 C" q8 U
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所以,漂亮的脸蛋顶多让你成为明星,但是演员还是有一段距离。; d/ O) Q7 w8 @3 [6 O3 e# m
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有些人适合化淡妆,有些人适合化浓妆,有些人却是两种都可以。我认为,演员的可塑性,就像化妆一样,化浓化淡都适合。即是说,无论他演的角色是甚么,他就是那个角色,不会受他的外貌所局限。例如说要演警察,这个演员一穿制服就像,他还没演,只是拍一张照片你就相信了。然而,当他要演坏蛋,你又会觉得他是。# @6 q- a; e0 e" k. h0 K9 A6 r
9 H1 ^9 ?2 s& T《外出》和《恋爱时代》,艺珍演的是失婚妇人,然而在《搭讪的法则》,她却是演一个情场高手。我们单从造型照就可以看出艺珍的可塑性。《外出》的舒英是内敛的,从她的造型你就会看到,一个年轻的妇人,遭受背叛的感觉就是这样。《恋爱时代》的恩湖是矛盾,角色更平凡,像是在你我身边会遇到的人。能够有单从照片就觉得她是平凡的,这样的人是少数。艺珍既有明星的气质,却又平易近人,这不少是所有明星都有的。《搭讪的法则》更不用说,在不同男人面前展现出来的不同样子,可怜的、狡猾的……多变的形象让她成了这部电影的亮点。# D5 X" C5 {- E% I
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2. 挑作品的能力. P% \5 @% M3 e( {/ ?) I1 M
& D! L( s3 i5 V2 d. p0 w( n剧本,是一个开始。所以,这里暂且将它归类为挑剧本的能力,虽然这样的方法未免有点偏颇。在一切都没定下来之前,最先出的应该是故事大纲。我的认知是这样…….据说不少大导演成名之前,拿着剧本(或故事大纲)跟电影公司推销。幸运的当然采用,然而不幸运的话,不知道要等多少年才能成名,可能被迫要转行,因为生活太潦倒了。
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好的剧本,是一部好作品的基础。烂的剧本是不可能拍出一部好的作品,即使他是最有名的导演都没有办法。所以一个演员没有挑剧本的能力,是没有法子参与一部好作品,甚至因为挑错作品而被观众唾弃。当然,有不少演员根本没有选择的余地,可能是被经纪公司操控,或者为了生计而不得演一些他不想演的角色。这些极端情况我也很同情,但是,一个演员总不可能一部自己想演的作品都没有吧?我们还是能找到一两部好的作品来衡量他自身的评价能力。 b: M% K7 P K- \ e0 j
: z% _+ `% A7 _; l& T4 P无可否认,一部作品的成功与否,剧本只是其中一个因素。我个人认为影响比较大的是导演,毕竟所有东西最后点头的人是他。然而,正如我刚才所说,烂的剧本会把一部作品毁了。为了分办剧本跟导演的影响,先写一些例子,再谈艺珍。
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+ _! v/ V# d4 u. i先以《达文西密码 Da Vinci Code》[达芬奇密码]作为一个例子。我想不少看过原著的人,都会觉得这本书的故事不错。记得好象有一个人说过,单是看《达》,它本身写得像一本荷李活的B级剧本。然而,这部电影却入选了本年度暑假最令人失望的电影。连影帝汤汉斯都在这部电影失手了,被人抨评演出呆板,毫无表情。柯得莉(就是爱美丽)被人说成失去了天使爱美丽时候的风彩。我想,每一个演员听到自己有机会接达文西这部电影时,一定很乐意的。+ |7 l/ A% U1 T4 c: B
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没有人在拍的时候会怀疑这部电影不会成功,然而结果却变成这样,到底是那里出了问题呢?我觉得,达文西的剧本是没问题,反而导演的表达手法出了问题。他无法找到电影的焦点,没有一条清晰的主线,以致积存了太多东西,让观众无法看懂。没看过原著的人,里面对历史的解释来得太快太急,让他们吃不消。看过原著的人,会认为他捉不到原著的核心,拍不出那种译码过程的刺激。原本应该是惊险刺激的故事,却变成一部媲美DISCOVERY CHANNEL的历史纪录片。& Y2 T' Z! {2 T! t* w
$ B0 C* Z; _& `1 r! ^一个演员,不会时常都有这种拍大制作的机会,更不可能预知这部作品是成功或失败。没有人想失败,所以挑好的剧本成了他们对这部作品的保证。因为有好的剧本,至少能给他们一份安全感,这部作品最糟也是这个样子而已。
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; |) ~$ J& B8 H% R2 X4 ]到目前为止,艺珍挑的作品都不错,虽然不致于最好,但比起某些明星,能力是好的了。刚好,《外出》和《搭讪的法则》,不少人认为她挑错了,这里先说一点我的看法。
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《外出》的剧本我不喜欢,与其说它的剧本出了问题,倒不如说它没有剧本。因为这部戏讲求的是演员在无剧本的情况之下演出,这些电影很容易在剧情上犯了空洞的毛病。它的结构很弱,看起来不太清晰。这种电影异常考验导演和演员的能力,稍一不慎就会陷入困宭的处境。通常拍这种电影,演员只会被告知这一场景大约的内容,大约的背景,表情和对白都要靠演员自己去揣摩。
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( @3 H4 A" i5 ~6 `& ~5 l( I《外出》的故事大纲并没有出太大的问题,外遇是自故以来的题材,重点是怎样去看这个题材?用甚么方式去演绎?艺珍并没有选错,(外出应该是艺珍知道是许导而选),毕竟得到许导的赏识是一件难得的事。最终《外出》评价一般,然而艺珍却入选了青龙奖的女演员奖。
/ ?. O% i4 V) [4 a8 K8 R F我这样去说,没有特别去想说明甚么,也不是要为这部戏去反驳甚么。我最想说明的一点是,艺珍没有因为这类型的电影而表示任何的畏缩,接《外出》,她需要背上不少沉重的压力。裴勇俊在日本的影响力不用我说,某程度上他已经变成日本明星而不是韩国的。所以,艺珍接这部电影,勇气是需要的,要是有一点恐惧,一定演得不好。! h" p& G' C5 }
+ d8 g: U: n* H2 `/ A5 o我不认为《外出》是挑错,《外出》的错不在艺珍身上,请大家看以前我写的外出的贴子。我一直认为《外出》是转折点,没有《外出》没有今天的艺珍。
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6 \% z# F$ l4 t至于《搭讪的法则》,这部片子,同样是剧情不好,某些地方甚至显得幼稚。然而,这部戏从来没有想过要成为甚么经典,对于它来说,它的功用就是引人大笑。观众对它的要求仅仅如此,而演员最重要是做到令人发笑就可以了。
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9 t' ?; U0 H4 L' O不少人觉得这是艺珍转型之作,如果真的以转型之作来看,艺珍是挑错了。演员是为了洗去过往的形象,才要去转型,转型一定是考验演技之作。然而,我觉得这部片子对艺珍来说实在太易了。与其说是转型,不如说是一个过渡,小试牛刀之作。这部片子只需要露一下她搞笑的能力就足够。对于刚受完外出演技震撼的艺珍,这部戏演来一定是轻松的。如果反过来,是先演搭讪再去演外出,我想效果会差一点。外出的演技是好的,然后有搭讪,会让人惊讶她的多变。4 T+ S5 c. Z* i! h9 h E
: [' C" w5 Y: u9 F4 \0 q搭讪的法则是给她自己以及观众,也给我们一个平衡。搭讪的法则,作用在于让艺珍去尝试一下别的东西,试一试自己的能力,这样就足够了。如果真的把所有东西押在这部作品以求转型,真的不值得,没有人会这样做。
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所以,这部戏的要求不需要提那么高,它是给你一个调剂,这样就足够了。
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待续
: g1 D) k! @! N' Y$ F: {不知道甚么时候才会写完...所以先贴一部份给大家看
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[ 本帖最后由 youngyoung 于 2009-6-3 09:05 编辑 ] |
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