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发表于 2010-3-8 15:36
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1 I. x' z0 {- m* ]) v울 기회를 주세요..
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8 h" o1 K9 n, w. T5 B标题 무대륙 공연
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: Y8 W" J* Y/ X: S% [8 u. h! L( k소중한 경험
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# |7 k$ k: B1 g3 e标题 [스크랩]090718 무대륙 공연_04
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출처 : Rainbow sherbet_9 V$ t1 A8 c8 _* g% C4 ]( o/ m
작성자 : 비공개
2 N" e4 }6 y) r/ z/ f% d- ]8 |작성일 : 2009.07.20
. ?+ ]3 D$ |6 C+ |공개설정 : 전체공개
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악의 없는 잘못이 가장 못됬어!!' T( y R1 ?' H. z3 p
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u& c& u) i# f3 g9 x* ~5 c; |上传时间 2009.11.03 22:43스크랩:53 5 @$ n& Y- G. l
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日志内容& ?' n) f6 l, @
% ^( ~6 e0 _$ O: n: {영화는 행복에 겨운 소녀의 이미지로 시작한다. 아빠의 자전거 안장 앞에 앉은 소녀는 공기의 달콤함을 맛보려는 듯 조그만 입을 한껏 벌린다. 새 옷과 구두를 산 부녀는 식당에 저녁을 먹으러 간다. 아빠 잔에 소주를 찰랑찰랑 따른 아이는 자기도 달라고 조른다. 남자는 순순히 어린 딸의 잔을 채운다. “아빠, 내가 노래 하나 불러줄까?” 소녀는 혜은이의 한스런 연가를 읊조린다. 당신은 모르실 거야. 얼마나 사랑했는지. 세월이 흘러가면은 그때서 뉘우칠 거야. 그러다가 소녀와 관객은, 거의 동시에, 사내의 침묵이 너무 탁하고 무거움을 깨닫는다. 그날 밤 소녀는 등지고 누워 잠든 아빠 뒤에서 반짝 눈을 뜬다. 애인의 임박한 배신을 예감하는 여인처럼. + p; T6 e4 p# q8 z: ]( D
; i$ ~- o5 C5 D7 X! @: l우니 르콩트 감독의 <여행자>는 아홉 살 진희(김새론)가 아버지에 의해 가톨릭계 고아원에 맡겨져 프랑스로 입양되기까지의 시간을 묘사한다. 르콩트 감독은 33년 전 극 중 진희와 같은 나이에 서울 근교 보육원에 들어갔고 1년 후 양부모를 만났다. 그러나 <여행자>는 자전적 수기의 자격으로 우리에게 호소하지 않는다. 여기 내가 지나온 역경을 들여다보라고 소매를 끌지 않는다. 어려운 환경에 처한 어린이를 향한 보편적 연민도 <여행자>가 일으키는 감정의 전부는 아니다. <여행자>는 우리 각자의 마음속에 숨어 있는 ‘고아’를 흔들어 깨운다. 진희는 처음엔 버림받았다는 사실을 부정하고, 그다음에는 버림받아 마땅한 자신의 결함과 죄를 찾아 기억을 뒤적거린다. 인형에게 가학적 분풀이를 하기도 하고, 다친 새를 보살펴 위안을 얻기도 한다. 영화 속 진희의 정신적 여정은, 사랑이 연루된 인간관계에서 먼저 버림받거나 외면당한 기억이 있는 사람이라면 누구나 걸어보았던 추운 길이다.
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진희에게 고아원의 삶이 가혹한 건 학대하는 어른이 있어서가 아니다. 원장을 비롯한 고아원 어른들은 공명정대하다. 가족을 기억하는 진희는 바로 그 차별 없는 공평함에 고통을 느낀다. 사랑은 ‘불공평하게’ 나 홀로 쬘 수 있는 화롯불과 비슷하기 때문이다. 진희는 자기를 특별히 여기는 시선이 존재하지 않는다는 사태에 저항한다. 끼니를 굶고, 높은 담을 기어오르고, 어스름이 내리도록 수풀에 숨어 나오지 않는다. 하지만 이제 소녀의 세상은 철저히 공평하다. 담에 오르면 대문을 열어주고, 해가 저물어도 아무도 데리러 오지 않는다. 허기를 이기지 못한 소녀는 한밤중 부엌에서 밥알을 씹으며 비로소 운다. 인생은 더 이상 떨어질 데가 없다고 믿는 순간 바닥을 허물곤 한다. 친구 숙희(박도연)가 혼자 입양되어 떠나자 진희는 두 번째 버려진다. 세상과 싸울 기력을 잃은 소녀는 대신 자신을 없앨 요량으로 구덩이를 파서 제 몸을 묻는다. 얼마 후 진희가 얼굴을 덮었던 흙을 털어내고 다시 숨을 토하는 장면은 <여행자>에서 가장 슬프고 엄정한 순간이다. 소녀는, 살기로 결심한다. 그는 알아버렸다. 사랑 없는 생이란 그런 것임을. 밥을 굶진 않으나, 한 번도 배불리 먹지 못하는 한 줌의 허기를 감수하는 일임을.
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5 \3 \ {8 n5 w+ }9 H김혜리 <씨네 21> 편집위원
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1 c+ n8 B. A& x5 ]4 ^삶에는 영영 잊혀지지 않는 순간이 있다. 아빠는 오지 않는다.
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3 W# R* {) O$ S6 |: S! `; w아이는 새 옷을 사 입고 아빠와 여행을 떠나는 것이라고 믿는다. 그런데 아빠는 오지 않는다. 아이는 아빠가 자신을 잠시 보육원에 맡긴 거라고 생각한다. 그렇지만 아빠는 오지 않는다. 아이는 숱한 밤을 기다림으로 지샌다. 그래도 아빠는 오지 않는다. 아이는 슬퍼한다. 아이는 자책한다. 아이는 결국 마음을 다친다. 그러나 끝내 아빠는 오지 않는다. 3 B( a9 c$ H2 r
% e8 f# h# h9 I* u9 ^5 R* W% i우니 르콩트 감독의 ‘여행자’(10월29일 개봉)에는 자전적인 작품이 갖고 있는 절실함이 있다. 그 절실한 감정이 관객을 끊임없이 흔들고 어김없이 울린다. 영화 속 어린 주인공 진희(김새론)처럼 이 영화의 감독 역시 서울에서 태어나 아홉살 때 아버지로부터 버림받았고 결국 프랑스로 입양되어 우니 르콩트란 이름으로 성장했다. 그리고 마흔을 넘겨 만들게 된 첫 영화에 자신의 오랜 기억을 새겼다.
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2 T4 {/ o0 c2 ~. {4 h1970년대 서울 근교의 보육원을 무대로 한 이 작품에서 카메라의 눈높이와 앵글의 사이즈는 철저히 아이들을 기준으로 설정되어 있다. 심지어 초반부에서 진희와 함께 등장하는 아버지(설경구)는 대부분 프레임 바깥으로 밀려나 얼굴조차 잡히지 않는다.
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D6 _' p+ b, e+ }6 Q. a7 Z4 Y비슷한 모티브를 다룬 김소영 감독의 ‘나무 없는 산’에서도 카메라가 그와 유사했다. 하지만 ‘나무 없는 산’에서 시종 아이의 얼굴 클로즈업 위주로 앵글을 짠 것이 미학적 의도를 강하게 드러낸다면, ‘여행자’에서의 그것은 좀더 정서적이고 자전적인 이유 때문인 것으로 보인다. (감독은 자신이 겪었던 보육원 시절의 일들을 어렴풋하게만 기억하고 있다.) ‘여행자’의 화법은 다큐멘터리에 가까워 보이지만, 이야기는 상당히 극화되어 있고 플롯도 탄탄한 편이다.
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% G/ w4 v+ M9 j# I4 t극중 에피소드들은 예외 없이 진진하고 처연하다. 두 세계를 잇는 교량 같은 보육원에서, 버려졌다는 사실을 받아들일 수 없는 아이들은 어둠 속에서 화투로 점을 치며 한 치 앞도 보이지 않는 미래를 넘겨다보려 애쓴다. 그리고 그 다리 위에서 잠시 머무는 동안 생(生)의 냉정함을 나누어 어깨에 졌던 아이들은 다시금 서로 이별을 고하는 것으로 제각각 다른 세상을 향해 걸어간다.
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‘여행자’의 감독은 영화라는 지난한 여행을 통해 삶이라는 쓸쓸한 여행을 말한다. 그리고 삶이란 사는 게 아니라 살아내는 것이라는 사실을 아프게 전한다. 하필 기분이 가라앉았던 날이라면, 당신은 상영시간의 절반도 되기 전에 쏟아지는 눈물로 몸이 덜덜 떨리는 경험을 할지도 모른다. 이것은 눈에 불현듯 밟히고, 가슴에 차곡차곡 쌓이는 영화니까.
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김새론은 어떻게 저런 연기가 저 작은 몸에서 나올 수 있을까 싶은 생각이 떠나지 않을 정도로 특별하다. 의사 선생님 앞에서 울먹거리며 자책할 때 이 어린 배우는 관객들의 가슴을 온통 헤집어놓는다. ‘괴물’로 깊은 인상을 심어줬던 고아성은 이 영화를 통해 그가 좋은 연기자로 잘 자라고 있음을 중간 보고한다. 진희의 마음을 보듬어주는 숙희 역의 박도연도 무척 인상적이다.
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( {2 J6 K, @" s7 m6 T# k세상에는 꼭 만들어야 하는 이야기가 있다. 우니 르콩트 감독에겐 아홉살 무렵 자전거에서 느꼈던 아버지의 따스한 체온에 대한 감각이 그랬을 것이고, 그런 아버지로부터 끝내 사랑을 받을 수 없었던 어린날에 대한 연민이 그랬을 것이다. 그는 자신의 삶 전체를 사로잡아온 아픈 기억을 극화하고 외화(外化)함으로써 마음의 고단한 여정을 이제 막 마쳤다.
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! O, G) J w5 O+ f( |: N9 Q9 g이동진 영화평론가
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' e* w+ H+ v5 `" M3 j$ N2 b1 K标题 <공부의신> 포스터
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上传时间 2009.12.21 12:05스크랩:18071
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& b7 g1 {% q4 d. E/ q1 \[ 本帖最后由 瓶瓶爱眼泪 于 2010-3-8 22:11 编辑 ] |
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发表于 2010-3-8 09:29
发表于 2010-3-8 12:52
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