【心中韩影】三言二语之2003

阿韩 · 发表于 2004-3-1 03:29

by pengfen：

除了张自己，又有谁能真正演活这个奇异女子呢？也觉得她的小说中透露出一种诡异的美。那种矛盾和伤感应该说是浸透在她的骨子里的。虽然要看了她的小说许多遍之后才能觉察出来。

[ Last edited by 阿韩 on 2004-3-1 at 11:32 AM ]

阿韩 · 发表于 2004-3-1 03:30

by kittymimi：

蝴蝶 Mr. Butterfly

当初报道说此片乃是2003年在韩国很有争议，引起轰动的影片，想也不想就买了，那时看海报，紧张惊险中透着浪漫，让我浮想连翩，看后却直呼上当。

作为一部悲剧的爱情片，编导硬生生给恋人制造了分离，抛下了一个又一个的催泪弹，意在让观众痛哭流涕，拭完一包又一包的纸巾。

而我却哭不出来，反觉得片中的人物蠢得离谱，行事欠缺理智，很多细节经不起推敲。这样老土老掉牙的情节，看了开头就可以想像结局，生不能同时同地，那么同时同地死吧。

韩国人在抄袭我们经典的梁祝化碟，吴奇隆杨采妮版的梁祝我百看不厌，小提琴梁祝我百听不厌。蝴蝶由蛹经过长时间层层波折痛苦蜕变而成，蝴蝶一展翅却要经过狂风暴雨的洗礼，生命极其短暂，却有着瞬间的美丽，浓缩着灿烂的人生。可是韩国人的《蝴蝶》始终是东施效颦之作，比起我们老祖宗的精髓传说差得远了。想到这顾不得我们中国电影的没落，忘了韩国电影人的呕心沥血，得以在国际扬眉吐气之事，颇有些自得地骄傲起来。唉，又吃起我们中华民族五千年光辉文明的老本来了。

《蝴蝶》的时代背景是八十年代军政时期的韩国，最吸引我的是片中男主角金民琮被送到三清教育队接受非人折磨一段，当权者对人的迫害和摧残，对人性的歧视和压抑让我想起中国的文革，要彻底清洗人民的身体，大脑和灵魂，很可怕的独裁政治者的思想。很庆幸片中的爱情戏编导没有心力多发掘，只好强调男主角一而再受迫害的三清教育场面，拍得颇为真实，支撑我看完全片。也发觉自己除了那场朝鲜战争和朝韩核危机，对韩国的现代当代史的知识是一塌糊涂，准备恶补。

爱情戏不能挣回分数，那就加点友情和亲情，剧中姐夫和小舅子的戏分很多，看出是编导添油加醋之举，却是感人肺腑。李文植是很棒的甘草演员，韩国电影的发展和进步，少不了这样好的绿叶来扶托。

此片男女主角金民琮和金晶恩都长得怪怪的，气质不佳。金外表流里流气，油腔滑调的，虽然拍此片吃苦不少，我在敬佩之余难以引起共鸣。金晶恩在《家门的荣幸》和《春风劲吹》中夸张的傻大姐形象深入人心，遗憾是做戏痕迹太浓，大癫大狂，笑哭皆做作，重肢体外形忽视内心的深入探掘探索。今次她改变戏路，演出悲情角色，可以看出她想摆脱傻女的定位，很努力，很投入地演出，但气质风韵的缺乏始终是她的死穴，试想若由银河和英爱担纲，再烂的剧情也能起死回生。

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[ Last edited by kittymimi on 2004-6-15 at 10:03 AM ]

阿韩 · 发表于 2004-3-1 03:32

by kittymimi：

Originally posted by 阿韩 at 2004-2-6 04:47 PM:5 b% C4 v- L3 G; ?
记得kitty曾说过《蔷花，红莲》让你想起了村上春树的小说。如果让偶选的话，这部电影让偶第一个联想到的肯定是张爱玲的小说。9 Z) T# Z* |, V
张的文，有着苍凉忧伤森冷的底色，却极尽艳异华丽之美，这与《蔷花，红莲》给偶的感 ...

对《蔷花，红莲》的比喻很棒呵.

张爱玲是现代和传统,激情和理性碰撞冲突重重的女性。着鲜艳的旗袍，难掩内心的灰暗。白流苏说她在白公馆尝到了一种腐朽的气息，她仿佛要腐烂了，让我想起了呆在那所充满悲伤回忆房子的蔷花，她也处于崩溃的边缘。

《蔷花，红莲》让我有无所适从之感，晕黄的温暖色彩却让我泛起彻骨寒意，世界到了尽头了。姐姐痛失了妈妈和妹妹，她怎么办？而村上春树的后期小说给我传递的也是一种世纪末情结，何去何从？我茫然若失。

阿韩 · 发表于 2004-3-1 03:33

by kittymimi：

镜中疑影 Into the Mirror

一部闪着灵异的侦探恐怖片。

又是一连串的杀人案，题材不算新鲜，在《爱的肢解》和《杀人回忆》已玩过了。记得当初看《杀人回忆》，朋友说震撼力已不如《爱的肢解》，皆因上次的男尸换成了今次的女尸，似曾相识，观众的口味真刁。这次的杀人连琐案又给我塾口塾面的感觉。

编导为观众设置一个个的悬念，但答案又是洞若观火。从侦探的角度看，当崔理事长发现永民只带着枪套，还未从一年前错杀拍档的阴影走出来，亲自把枪交给谷永民，要他抛开顾虑的时候，直觉已告诉我杀人凶手就是崔理事长。这时影片还不到三分之一。这么快就让观众猜出杀人真凶，也不好玩。

结局仍要借助片中的另一主角镜子（镜中鬼影）来惩治犯人也让我失望，我是无神论者，相信事在人为，最好的结局还是让崔理事长把何警官掠为人质，二个人扭成一团，重演谷永民在一年前梦魇的一幕，他在一刹那解开心头琐，突破心理障碍，一枪把崔理事长给毙了，这样虽落入俗套，但观众起码看得痛快。

不过此片仍让我惊喜。因为它着重的是蕴藏的哲理。

谷永民原是警界精英，枪法百发百中，但他却在一次追捕犯人中失手错杀拍档，为此深感罪孽深重，他每晚做的都是恶梦，他无法面对现实，他不敢面对镜子中的真我（他认为那是很讨厌的另一个人，不是他本人），唯有借酒消愁，从警队辞职，沦为精神分裂者，他常问能否把镜子中的自己想成是别人，他不敢正视现实，一直在逃避。

李智贤和李正贤是孪生姐妹，姐妹情深，在正贤被害后，智贤不能面对姐姐离去的事实，她从镜子中的她（对她来说是另一个人，是姐姐）感觉姐姐的复活，姐姐一定还游荡在商场的某个角落，焦虑地等待她去寻找、去营救。

片中正贤和智贤这对姐妹花，让我想起了蔷花、红莲的手足情深，蔷花不信红莲因她的一念之差而死去的事实，她幻觉出妹妹的存在。这次患精神分裂症的智贤也想像到镜子中姐姐的存在。

每天对着镜子有没有把镜子中的自己想像成别人？镜中的世界是那样的微妙，如果开始相信镜子中自己的样子是另一个人，突然有一瞬间会出现两个世界，两个自我。这一般是精神受到打击后严重对自己的厌恶感。他们把精神世界分裂成两个，各自感知镜中的世界和镜子外的世界。镜子中的世界被精神分裂者分成对称的两个世界，只有他们才能感知。在这里镜子作为一条通路，变成精神分裂者们通往两个世界之门。在镜子外面姐姐正贤虽然已死了，不过在妹妹智贤的镜子中仍然活着。永民则不敢照镜子，他认为镜子照出的那一个我是假我。

作为精神正常的我们，其实我们何尝是真的正常？！我们也是双面人。因为是正常人我们所要承担的义务和道义太多，我们要经受的束缚和规范也太多。我们不是每天把真我（自我）隐藏起来，活在假我（别人眼中的我，看到的我）之中吗？为了生存，为了需要，不得不把真我蒙蔽起来，面具戴久了，习惯了；假话说多了，习惯了，假事做多了，也习惯了。久而久而，丢失了真我，在假我中习以为常地麻木生活下去。真真假假，是非难辨。也许精神病患者活得比我们更天马行空更无拘无束。虽然蔷花一直背负着对红莲的内疚，但她活在幻觉和回忆中是多么的幸福，妹妹存在于她的生命中，只要她还活着，妹妹就长伴着她。同样智贤也是幸福的，在结局的回眸浅笑中，她还是在镜子中感知正贤的存在。

《镜子中》笼罩的是恐怖片惯用的阴暗灰黑色彩，音效也较为惊悚，但我还是怀念《蔷花红莲》晕黄的色调夹杂的一丝阴沉，华丽又充满着封建破落户那种陈旧的气息，要发霉的味道，却使人愿意沉浸其中。可能是鬼片看多了，照镜子没有感觉到里面有鬼魅般的恐惧。鬼是编导制作的鬼蜮伎俩，假的。倒是问过自己，镜中的我是我自己吗？能否活得真我一些？答案是否定的，原来我是活在别人眼中，不能我行我素，随心所欲。

演员刘智泰今次扮演精神失常的警察，又要担负起破案，揭开真凶的任务，串起紧凑的剧情，难度颇高。刘的影片除了《自然城市》和《OLD BOY》，其他的我都品尝了，脚踏实地的好演员，不做明星和偶像，有自己的主张，不随波逐流。《镜子中》Making Film中每个场景他都用了几个设想，设计了不同的动作，他爱问这样行不行，会不会过火？爱跟导演提出自己的看法，喜欢和导演、对手戏的演员交流意见，与他差不多同一年龄阶层的我只看好他，申河均也觉不错，但我还要忍着性子看他的烂片，幸好他总算还有佳作，2002有《我要复仇》，给朴赞郁和老宋调教到令人耳目一新。今年的《拯救地球》听说不错，可惜没淘到碟。

第二男主角何警官的扮演者金民明很像黎明，眼睛比黎明大而有神。其实这个角色颇难把握，我原还以为他要当谷永民破案的绊角石呢。他出身卑微，不象谷永民在警界那样顺风顺水，因过失杀人辞职后又有当社长的叔叔扶持，可以当商场的保安室长。他是一步步升迁起来的，重仕途，官欲很强，他的所作所为考虑的是政治生命。所以他可以拒绝谷社长、崔理事长的金钱收买。实际他良心未泯，又是一位有责任感、事业心的好警察，对一个真正的警察来说，有什么比找出真凶更为诱惑的呢？所以他可以违抗上级的命令，连升职泡汤了也不理会，暗中把永民给放走了，联手叫真凶在镜子面前原形毕露。刘智泰和金民明对手戏很多，两人配合默契，火花频燃。象很多韩片一样，二位大男人奉上精彩绝伦的男人戏，教人精神为之一振。何警官最好的朋友一年前被永民错杀，他恨永民，甚至怀疑永民就是凶手。永民则认定何警官已被收买，想草草结案，二人在口舌上针锋相对，甚至拳脚相向。但在一连串的命案面前，二人却渐渐明白对方的为人，最后联手破案。何警官探狱，偷偷把监狱的钥匙放下，助永民逃走，永民受伤后握紧何警官的手，他把钥匙还给了他，小小的钥匙，在这里承载了男人的友谊。

至于崔理事这个坏人是脸谱化了，凶神恶煞的，能象李成宰在《公共之敌》那样把衣冠禽兽的坏人演得入木三分那是一种境界，不是人人都有他那样的内力。

花絮中有被删剪的六段镜头，让我跺脚大呼遗憾。安在影片应该更为连贯，也更进一步展开细节。但一部电影不可能太长，只能剪删枝叶。想起韩石圭所说的因为篇幅和整体感，《双重间谍》也被剪，所以有紧张感但欠了幽默感。

永民顿然醒悟,结局的音乐给人以一种豁然开朗之感.

想起片中的一句台词,达芬奇是从镜中走出来的，难道艺术家都是精神几近崩溃边缘的疯子？

你也会觉得镜中的你不是你自己吗?

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[ Last edited by kittymimi on 2004-6-15 at 10:05 AM ]

阿韩 · 发表于 2004-3-1 03:34

Mr. Butterfly偶没去看，因为之前看过许多不好的评价，所以都提不起兴致。当时看到介绍中的剧名，还以为是偶三年前看的一部中文译名也叫《蝴蝶》的韩片（The Butterfly），很奇怪的电影，但非常值得一看。立意新奇，主题很不错，关于环境污染，还有人类的痛苦记忆。。。拍摄手法也很独特，跟02年的《花之岛》很像，感觉都是用手提摄影机拍的。偶看的VCD中漏了一大段字幕翻译，所以至今仍有些问题没搞明白，很想看看DVD，可惜好像没出过~~
转一则Darcy的影评（“Nabi”是韩文“蝴蝶”的英文拼音）：
Nabi (The Butterfly)

It's exciting to see a small picture elbow its way into the spotlight every so often. Despite its minimal budget and lack of established stars, Nabi has captured notice with invitations to several high-profile festivals and a pair of best actress awards. It certainly deserves the attention; this beautiful and strange film offers its viewers a memorable experience.

Nabi is set in the not-too distant future, in a Korea which looks only vaguely familiar. Acid rain and lead poisoning have created new dangers for the population, while the outbreak of a mysterious virus has perversely resulted in a new tourist industry. This so-called Oblivion Virus causes no physical harm, but it erases the memory of its victims. Henceforth a wave of 'tourists' begins to flow into the country; people suffering from awful memories, hoping to start their lives over.

Anna Kim is one of these travelers; the film charts her return to Korea after living in Germany most of her life. Rather than emphasize her search for the virus, the film concentrates on the relationship she develops with her guide -- a teenage girl -- and her driver. The time she spends with them changes her, leading her down paths she wasn't expecting.

Nabi's director, Moon Seung-wook, studied at the Poland National Film School at Lodz and made his debut in 1998 with a little-watched film titled Taekwondo, shot in Poland and starring Ahn Sung-ki. In Nabi he creates a dark and vivid world using creative lighting, disjointed editing and hand-held digital video. Perhaps his biggest accomplishment is the performance he draws out of his cast. Actress Kim Ho-jung acted previously as the wife in Barking Dogs Never Bite, and her heartbreaking performance here won her a Best Actress award from the Locarno Film Festival in Switzerland. Kang Hae-jung, who plays the guide, also excels in her role, and she in turn won the Best Actress award at the Puchon Fantastic Film Festival in July.

Sometimes you feel that a film is getting at something elemental, if not in words, then in images. Nabi's strongest scenes portray for us people and emotions at their most basic level. Whether splashing in a pool or playing on a beach, the characters in this film seem to embody the core of what it is to be human. (Darcy Paquet)

还没看过《爱的肢解》，但感觉它应该不能同《杀人的追忆》相提并论。前者偶猜大概仅仅只是讲了一个杀人连琐案的侦破故事吧。但《杀人的追忆》的高明之处就在于它已远远超脱于查案本身，它是对一段历史的追忆反思~~在与体制存亡相关的大事件面前，政府无视个体生命的失去，那是个让人痛心的时代。。。片中穿插的一些示威游行及政府军演的镜头，也是在拉紧剧情与时代背景的关系。。

Into the Mirror是综合水准不俗的灵异片。看完电影，觉得影片真正的重点并非片中讲述的那个侦探故事，让偶更看重更感兴趣的也不是那个侦探故事，而是导演对镜子的种种阐释。。真让偶浮想连篇回味无穷的说。那个一锤定音的大结局，至今让偶有悚然之感。以前看介绍说，导演金成浩一次在洗手间照镜子时，脑中瞬间闪过一个念头——镜子中的我真的是我吗？——他立刻被自己这个充满哲理的想法吓了一跳，Into the Mirror电影剧本的创作灵感也由此而来。
刘智泰在片中充分展示了起演绎内心戏的绝活，精彩！金敏明也很不错，他就是张真英那部《毛骨悚然》的男主角！

《我要复仇》是部好电影！！申河均也是个演技优秀的演员！《拯救地球》很棒的的电影，千万不可错过！！

阿韩 · 发表于 2004-3-1 03:34

by kittymimi：

本人特别喜欢《爱的肢解》,如果看过它，就会发现韩国的恐怖侦探片几乎都有它的影子。《杀人回忆》也不例外。

《爱的肢解》是一部非常国际化的电影，和《生死谍变》一样富有好莱坞的味道，它们和《加油站反斗四条友》是三部最不象韩片的韩片。虽然一早可以猜出沈银河扮演的谢素蓉是杀人凶手，但它精心巧妙的布局，悬疑的气氛一直控制着你，血腥残酷的画面，惊心动魄的音乐，令你进入片中人物的惊险世界。直到最后韩石圭扮演的警长到谢素蓉的别墅看到完美拼凑出来的男人尸体才恍然大悟。结局绝对是耐人寻味。给人留下了极大的想像空间，宛如国画的留白。99年的影片，放在现在看丝毫没有过时的感觉。

《杀人回忆》是见证了韩国八十年代军政时期的历史和人情百态，而《爱的肢解》可以放在任一国家，适应性很强，如同剧中被害的男人名字，分别是一，二，三、四，五。

《爱的肢解》是一部看演员表演的影片。韩石圭扮演一心想破案，洗脱黑金嫌疑的警长沉着冷静，又把对素蓉产生的一丝丝感情委婉地释放出来。

沈银河则演出了经典的蛇蝎美人，表面楚楚可怜，却是吸血鬼，象《聊斋》披了美女人皮的鬼怪和妖精。看完影片，我竟然对她很同情。

看完了Into the Mirror，确实最近爱问自己，镜子中的人是我自己吗？这就是这部电影给我的感悟和收获，原来这也是导演最初灵感的来源。

当初因为接连看了申河均的烂片，害我以为《拯救地球》也是烂片，放弃买碟，后来看了阿韩的贴子，后悔莫极。

阿韩 · 发表于 2004-3-1 03:36

Kitty最近怎么没有继续写呢?03还有粉多韩片,努力!*^^*
《...ing》偶已经看完了，很可爱的电影，偶喜欢

对秀晶和来沅也很满意^^

《...ing》是还不错的温情小品，故事虽然很老套，但偶还是被打动了！最让偶感动的是母女之间的对手戏，非常精彩，母女两人世界的生活片段，很温馨，甜甜的酸酸的，但并不煽情，一切都那么自然。虽然注定是个悲伤的结局，但母女俩依然能够笑面人生，双方都在默默的付出，努力让对方感到快乐。。。。母爱，真的很伟大！！

秀晶的表现还是一如既往的出色！饰演这种内心世界比较封闭的人，她是得心应手的！因为这是在演自己。

导演给来沅安排的戏，感觉发挥的空间不多，但他也交上了让人满意的答卷！

李美淑，偶今天又看了她的《丑闻》，非常欣赏她的演技！

[ Last edited by 阿韩 on 2004-3-1 at 03:39 AM ]

阿韩 · 发表于 2004-3-1 03:40

by kittymimi：

选择The Road Taken

这是一部描写政治犯的监狱电影，当初要看的时候颇费踌蹰，担心让我看得沉闷，想得纳闷，害怕会不会半途而退。

没想到一气呵成看完了，旷世之作，唯有击节赞叹，又津津有味地看了第二遍。

影片取材于韩国的真人实事，以政治犯金善明被囚四十五年的监狱生活为线索，截取二个重要的历史时期，即70年代和90年代，通过监狱生活，从另一个侧面反映南韩的飞速发展和南北韩关系的风云变化，以及人民渴望祖国统一的心愿。

70年代朴正熙总统上台后在经济上推行了新农村运动，加速了韩国现代化的进程，在政治上则采取了高压政策，明摆是大韩民主共和国不容许政治犯的存在，实际是要软硬兼施，千方百计迫使政治犯改变信仰，承认罪行。

90年代随着南北韩的对话和交流的日益增多，实际上南韩政府对政治犯的态度已日渐宽容。最后金善明可以不用改变共产主义信仰，被释放回家。

在韩国这个资本主义的国度正面描写信奉共产主义的同志，听着“共产主义”，听着“同志”的称呼，倍感亲切。选择这样敏感的话题，万分敬佩导演洪基善的大胆，从中看出韩国给电影人提供了创作的宽松环境。

非常敏感的题材，洪基善用平实的手法处理得不偏不倚。既没有站在南韩当局的立场，也没有对政治犯进行姿势的拨高。如同片头引用伏尔泰的话：“我反对你的思想。但要是你的理想受到镇压，我将与你并肩作战。”实际这是他创作的准则，以中立人的眼光看人，看事物，看问题。片中穿插了珍贵的黑白照片，如朝鲜战争,三八线，光州事件。。。增强了历史的真实感。

值得一提的是看似枯燥无比，艰苦朴素的监狱生活被洪基善拍得乐趣多多，其乐融融，隔墙暗号传话，吃饭，唱歌，跳舞，吹口哨，缝衣服，晒被子，想着在有女人裙子的房间睡觉。。。夏天的雨，冬天的雪，一样的多情，见证了狱友们的苦中作乐。三片发霉的面包，一个萝卜、关切的眼神。。。“是你给了我力量。”患难与共的真情，无需用更多的言语。

对南韩当局的怀柔和镇压恩威并施的软硬两手政策，不同的人有不同的选择。有一开始就叛变，象狗一样被利用的叛徒；有摇摆观望者；有不顾现实的极端主义者；有从坚定信仰到妥协如百灵鸟崔同志；有以死捍卫信仰的李永原老师；大多数是一如既往的坚定者如金善明。

按逻辑，描写政治犯不免要有受刑罚的镜头，但导演没有渲染极端的血腥暴力，而是通过精彩的对答辩论阐明了彼此的对立，表达了各自的信仰。监狱官和金明善的几场对答很精彩。金虽然在肉体人身上失却自由，但他在精神上是独立自由的。最后他走出了阴暗的牢房，看到了蓝天，而带有讽刺性的是监狱官却被继续锁在监狱之中，如同金所说，监狱官实际也是被囚禁在监狱之中。从被禁这一点，他们并没有不同。影片的结果是双方（双方是以金和监狱官为代表，广义代表着南韩当局和共产主义者）都被对方多多少少地感化了，他们的感情很复杂微妙，有一丝丝的困惑，有一丝丝的妥协让步，向对方迈出了小小的步子。

在这个混浊的年代，在这个信仰日益被淹没的年代，每天活得浑浑噩噩的我，看不清未来，摸不清方向，确实需要这样的好作品来涤荡心灵，净化心灵，重新树立起理想和信仰。我明白选择的涵义。愿以金善明的话和各位知音共勉。在此也谢谢阿韩、TARA、小河对我的鼓励，使我能坚持续写贴子。没有你们的支持，我可能会放弃。

“选择，不是二选一，而是放弃其中的一个。我为了活得象个人，所以才选择死亡的。为了活命只能变得更悲惨。”

“我也有梦想，不知道我能否实现这个梦想。这也不重要。即使梦想没有实现，我也会继续做这个梦。如果人生真有命运，而我能避开的话，也许我会避开的。人人都有命运，要是能选择的话，我会只爱我自己的。”

“虽然正义看起来是停止的，不过从历史的眼光看，正义一直都在一点点地前进。统一最终是我的坚定信念，我不会放弃。不能为安乐放弃信仰和良心。”

“对于别人来说，监狱外意味着自由。而我的自由恰在监狱之中。或许你不了解。真实的自由是存在于监狱里的。有良心，我就有自由。不管身外何地。”

“如果人生有道路可循，如果我可以重新选择，我还会选择这条道路吗？”

当处在人生十字路口的时候，你我应该怎样选择？？！！

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[ Last edited by kittymimi on 2004-6-15 at 10:12 AM ]

阿韩 · 发表于 2004-3-1 03:42

Originally posted by kittymimi at 2004-2-25 02:17 PM:
3 P  f) b% Y$ V* b; B9 Y选择+ K1 W/ r6 a7 X
" O1 n- `6 M$ Q) u  Z! d3 K
这是一部描写政治犯的监狱电影，当初要看的时候颇费踌蹰，担心让我看得沉闷，想得纳闷，害怕会不会半途而退。
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9 E) t" h) |$ f- p; m0 q* Q' N! P没想到一气呵成看完了，旷世之作，唯有击节赞叹，又津津有味地看了第二遍。
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Kitty终于出手了啦^^

《选择》偶很喜欢！
导演以相当真挚的目光回望并记录那段历史，以不偏不倚的平实来讲述这个敏感的政治话题，真的难能可贵！！更难得的是，这样严肃的题材，却并不沉闷和压抑。Kitty文中提到的那些细节，都是这部电影的暖色调。

电影中有句话挺让偶震撼的，它让偶想到了我们自己——当年我们的那两派人，无论在战前还是战后，不都也是“被禁锢在一场迷失的战斗中”吗？！！！所以很喜欢阳阳的那番话～“如水波轻漾而去的政治记忆，却如此清晰地折射出个人命运的翻云覆雨，淡出的是历史，伤痛却一直不曾离开分裂的民族，检视历史留下的伤痕，希望的是可以少一些这样苦难的世事人情。”

ps1：Kitty，飞马的翻译没有网上下载的好！
ps2：Kitty谢偶干嘛咧？！这样让偶粉汗颜的说。倒是偶应该谢谢Kitty的分享。继续*^^*

kittymimi · 发表于 2004-3-11 13:15

丑闻——朝鲜男妇相悦之词Untold Scandal

作为李在容继《婚外初夜》，《纯爱谱》之后的力作，《丑闻》千呼万唤始出来。

李在容并不是一个善于讲故事的导演，《婚外初夜》是一出落入俗套的爱情禁恋，《纯爱谱》则是二位年轻男女平淡生活的日记。《丑闻》更是套用了法国小说《危险关系》，试想在《红楼梦》、《金瓶梅》、《三言二拍》甚至渡边淳一的畸情小说陶熏下的我如何对它有兴趣？

但我又非常喜欢李在容通过音像所营造出来的人物，李善于探索普通人丰富复杂细腻微妙的心态。如同《婚外初夜》象活化石，死气沉沉的姐姐，却在妹夫情欲的驱使下复活了，变得鲜活光亮，生机盎然。真难于想像长年被放养在鱼缸的热带鱼，离不开适宜的空气、温度和食物，这次竟决然离去，象小鸟一样放飞蓝天，追逐梦想。《纯爱谱》碌碌无为的胡仁，玩世不恭的早子厌倦了沉闷枯燥的生活，不满现实，向往着纯洁的爱情，当越过国际日期变更线的时候，昨天已逝，迎来的是崭新的一天，二颗孤单的心终于找到了依靠。

今次《丑闻》的成功，同样取决于三个主要人物塑造上的突破。

赵夫人：象她的衣裳一样美丽，她无疑是优雅矜持，端庄娴淑的贵族妇人，剥开她的衣裳，她是淫乱至极的荡妇，骨子里，她又是一个梦想未泯的女子。结局洗尽铅华却仍珍藏那束层层包裹的蓝色小花，那是她的初恋情人赵元采撷给她的。原来她一直珍惜赵元，只是荒淫已久，自己没觉察罢了。抑或她知道她是爱他的，只是一直自欺欺人，一直掩饰，不肯承认。她痛恨鄙薄孔孟之道，做的是叛经逆道的勾当。她放纵，她堕落，她腐烂，非常嫉妒淑夫人和素玉的纯洁。再美丽的衣裳敌不过圣洁的肉体，她要处心积虑地毁坏她们。使她们象她一样荒唐。赵夫人的“坏”，表面在于她潜在的欲望和嫉妒心，实际她指向的是不合理，一夫多妻的封建制度。为什么男人能玩弄女人而不容允女人的出轨？为什么空有才华和抱负，满腹经伦的她要被囚禁在“重院深深深几许”之中，感叹侯门似海，苦海无边？她牺牲了如花似玉的年华，牺牲了初恋，伺侯着老迈的丈夫却发觉他已移情别恋，所以她要反抗，要报复，目标就是男人心目中纯洁的典范——淑夫人和素玉。反抗不合理的制度，这无异于以卵击石。她败了。记得读过一则影评，说赵夫人，赵元是人心向恶，我不同意。无论是赵夫人，赵元，都是乞求纯洁的真爱，但是他们处于纵情声色，骄奢淫逸的大染缸中，不能出淤泥而不染，反而一错再错，终于深陷其中不能自拨。但他们从未泯灭对真爱的倾慕和渴望。要怪只能怪畸形的制度和社会，而赵夫人和赵元是可悲可叹的人物，令我不胜唏嘘。他们的悲剧是时代的悲哀，他们是封建主义的牺牲品。

李美淑是韩国女演员的极品。一个使人浑然忘了她年龄的女人，她的人生，她的演技进入了崭新的境界。是她赋予赵夫人的活力。一颦一笑，一嗔一怒，一悲一喜，一惊一愁，挥洒自如。清晨她引颈深呼吸的侧影，深夜她放荡的背影，连同间歇的娇喘，无不性感入骨，妖冶媚惑。

钟鸣鼎食，繁荣似锦，纸醉金迷，轻薄淫乱，逃不脱白茫茫一片真干净的下场。当海风吹散了干枯的花，赵夫人的人生也变得悲凉无限，变得虚无，再无可依托了。所有的贪恋和欲望，随风消逝。

然而一般的人，当然愿意逃避荒凉，投奔繁荣。唉，女人无才，不失为一件好事。因为看不见生活中的复杂荒凉，表面上的和美，还是令人迷醉和留恋。剧终小妾素玉接替赵夫人的位置被扶了正，她抚摸着隆起的肚子喜形于色，预示另一个赵夫人悲剧的开幕。

赵元，表面是放浪形骸，臭名昭著的花花公子。戏一开场，一边是肃穆庄严的祭祀典礼，一边是赵元从容的挥毫作画，挑逗赤身裸体女模特，让我屏息呼吸。选择在郑重其事仪式的时间淫乱，挑衅性和刺激性达到《秦颂》假神牌前和《秦俑》练丹房中男女交融的级别。“知其不可为而为之”，也告白了赵元是一个玩世不恭，愤世嫉俗的人。他饱读诗书，能文能武却无意功名，这点颇似宝玉哥哥。宝哥哥在脂粉丛中厮混，赵元则以征服女人为目标。这个花花大少，说他对淑夫人动了真爱，有谁相信？！可是这个寻花问柳惯了的男人，何尝没有追求真爱之心？！当他一步步逼近淑夫人，展开捕猎行动的时候，却被她的纯真善良无私诚挚所打中，他挖掘了陷阱，那知他和猎物双双堕入爱情的无底洞中。他不想继续荒淫下去，想浪子回头，可是谁能给他伸出手？他唯有一如既往地沉沦。赵元败给了封建礼教，也败给他自己。连他都对自己没有信心，谁又能拯救他呢？海边的北京之约，只能是幻影。到临终的奄奄一息，他才豁出去，追寻真爱淑夫人，但太晚了。

初登大银幕的裴勇俊抛弃以往的招牌笑容和例牌形象，给我脱胎换骨的全新感觉。2003年非常可喜看到了勇俊和郑宇成的蜕变，期待东健和元彬继续给我创造惊喜。当初勇俊不顾影迷的反对，执意接下此片，我已为他暗暗叫好，觉得他非常有眼光，没想到他能跟李美淑和全度妍两个老戏精同台飙戏丝毫没有落败。剧中勇俊的戏分最重，要贯穿二条主线（赵夫人，淑夫人），还有几条副线（素玉和她的妈妈，云诗等），但他演的赵元有板有眼，风流倜侃，而不是下流猥琐。举止投足间对赵夫人不经意的轻挑；人前对淑夫人的尊重恭敬，一转身扬起眉梢自得的斜笑，有些坏坏的，闪着慧黠和狡猾：这个骄傲的女人，正在一步步成为我的囊中之物。荷花亭赏花听曲，三个人各怀心事的一场戏最是经典：淑夫人是“风乍起，吹皱一池春水”，赵夫人是自编自导的好戏开场了，退居一边开始看热闹，淑夫人的纯洁让她嫉妒，赵元的大胆挑逗淑夫人又让她吃醋。赵元对二个女人是胸中有丘壑的自信：淑夫人我一定要把你勾到手，去和表姐领取奖励。和淑夫人告别的一场戏，这个浪子怎样装坏，那发红的眼眶已说明他动了真情。深夜看到赵夫人放荡的样子，那吃惊的震撼眼神说明他很受伤，所有的一切无需对白，只有肢体语言的运用。

如何演绎淑夫人这个俗之又俗，索然寡味的未亡人？李在容又押对了宝。除了全度妍，我还找不出有比她更胜任的。一直有个心结不能解开，何以《HAPPY END》红杏出墙的已婚妇人会成为《为你写日记》青涩情怀初开的少女？反差太大了，只能感叹全的演技太过高超。今次白开水，苦瓜脸的活寡妇经她又赋予了生命。饱满的额头闪着圣洁之光，从对男人高度的设防，紧闭的心扉,到春心萌芽的自律逃避，到无可救药的不可抵制，象旷久沉寂的活火山，开始是地下的俑动，接着是冒烟，到磅礴喷发，已是一发不可收拾。如果说赵夫人是牡丹，国色天香，那么淑夫人是傲然仡立于霜雪的腊梅。赵夫人是浓妆艳抹的娇美，那淑夫人则是素面朝天，淡妆素裹的纯朴，她楚楚可怜，眉宇中散发出来的处女风情，实在令赵夫人自叹弗如。激情戏的一幕淑夫人带泪的双眸,纵是铁石心肠的男人,也要我见尤怜。

剧中许多对白可用唐诗宋词来概括，大概李在容的诗词水平比不上许秦豪，或者D版的翻译不好，未见其精髓。
如书店一幕，淑夫人拒绝赵元，可用：“曾经沧海难为水，除却巫山不是云。”赵元则答：“取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。”
荷花亭的游玩:“良辰美景奈何天,伤心乐事谁家院？”
淑夫人迷路的一段赵元指着荷花亭，语带双关：“蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。”

剧中的实景、道具和服装看出是花了心思的复古，古典而精巧。给电影营造了一个繁华的氛围，这在韩片也是不可多见的。

总体而言，因为三个主要演员的落力演出，加上服装布景的巧夺天工，令影片成为2003年度最具观赏性的韩国电影。有一点不解的是剧中赵元送给淑夫人的《热河日记》到底是谁写的？讲的是什么？

谢谢阿韩很辛苦地帮我搬贴，只要有人欣赏，我也会勤奋一点的生产。

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[ Last edited by kittymimi on 2004-5-23 at 11:15 PM ]

pengfen · 发表于 2004-3-11 22:22

读后又不得不让人久久回味《丑闻》，虽然很喜欢裴勇俊，但是他在电影表演的感觉上似乎还是差了那么一点，而且有点流于表象。可能是两位女主角的表现实在是太出色了吧。特别是李美淑，应该说是赵夫人这个角色本身给了她无限发挥的空间。无论是神态，说话，甚至是一个挑眉，都无不展现着这个看似娴雅，内心萎靡，又万般无奈的女人。不过，还是很高兴看到勇俊在演技上的突破和戏路的改变。

kittymimi · 发表于 2004-3-18 22:29

Ing…

这是一个关于亲情和母爱的故事。在剧中，爱情是围绕着亲情展开的。妈妈有预谋买通一个男生给临终的女儿送上一段快乐和幸福的时光。。。

平生最怕看到韩剧（片）三大软肋；绝症，车祸，抱错小孩。这次米娜得了绝症，是我所看到的第N次。还好，全片没有充满哭哭啼啼的眼泪，而是以超然的心态平静应对。无论是妈妈，还是米娜，都是抑制各自内心的痛苦，装作若无其事地平淡生活下去。要不是米娜二次突然的昏倒，我都忘了她是一个得了绝症的病人。论剧本是老三篇了，包括勇在是被妈妈所收买的令我一猜便中，支撑我看完全片的是李美淑和林秀晶的母女情深。这次，好的演员又对平庸的剧本起了起死回生的作用。

林秀晶，越来越惊叹秀晶这个精灵般的女子。我是很喜欢恩珠和斗娜，但一看到秀晶灵动的慧眼，充满了忧伤又洞察世情的冷暖，我的大脑神经就被触痛了。很想轻抚米娜那只畸形的手，很想把她拥在怀里象婴儿般拍打，为她减轻痛苦，温暖她的心扉；很想和她穿着舞鞋并肩翩翩起舞，变成童话中的白天鹅；很想带她到夏威夷在蓝天碧海白沙中放飞梦想。。。秀晶在《蔷花红薇》和此片的演出使我被深深颤栗了，用眼睛说话的内向女子，激发了我潜在的母爱。母爱是不分国界地域的。

林秀晶在三部电影作品都扮演了学生，因为她长相显得年轻。因此把她定位为学生专业户，这是一个认识上的误区。她在星路上的发展并不顺利，长期作为试镜小姐，24岁才大器晚成，这种坎坷的经历赋予她更多的生活积累，丰富了她演出的经验。实际她是我心目中娇弱敏感的白流苏最佳人选，可以在一座城市的沦陷中成就一段传奇的爱情。希望秀晶可以好好选择下一部作品，改演活泼开朗的职业女性，或挣扎于感情旋涡的女子，让我看到她未能释放的潜质。

李美淑，无论是《婚外初夜》，《不忠》，《丑闻》，每次她的甫一出场，都使我“轰”的沦陷，惊叹她无与伦比的美，流逝的岁月只有使她的气质风韵与日俱增，看来无情的时间老人是完全败给了这个大美人了。今次扮演情人逝去，拖着患重病女儿独自生活的单身妈妈，坚强笑对人生。她是温柔，细腻，通情达理的妈妈，允许女儿用名字来称呼她，她和女儿没有不可鸿越的代沟，平等象朋友一样的沟通。所有的寂寞，悲伤和哀愁偶尔借助酒精挥发于夜深阑静时。“心底无私天地宽”，她还在自责做得不够多，不够好。记得女儿一周岁时得了重病，看着她痛苦却不能言语的样子，我祈祷自己能代替她得这场重病，“天下的妈妈都是一样的”，这也是女儿最喜欢哼唱的一首歌。和朋友争论过人的本质是否是“人不为已，天诛地灭”？我说过人的自私心并不是与生俱来的，当一个人拥有亲情和爱情友情，他可以为之牺牲利益，甚至生命。世界上没有什么比真情更宝贵的东西了。我想吸引李美淑接拍此片的最大因素也是因为她是二个孩子的妈妈，她懂得母爱的崇高和伟大。

作为三年磨一剑的处女作，导演在故事的编排和手法的描写并不新颖。很多韩国青年导演的处女作往往都是彰显个性的作品，触觉敏锐，比如温婉从容中透着犀利的《嫉妒就是我的力量》，希望毁灭和残酷爱情的《塑料树》。很感谢阿韩最近让我看了洪尚秀的第二部作品《江原道之力》，很惊叹洪能把地下涌动的一点点张力给引爆出来，原来平凡的生活是这样的充满奥妙,透过事物的表象存在着千丝万缕的联系，也更想看他的处女作《坠猪井的一天》。虽然没有看到《冰雨》，但写二个男人在生命的临终极限中对爱情的回忆，对死亡的恐惧，对求生的希望，这点立意很新。《ING》却存在有模仿《八月照相馆》的迹象。但女导演缺欠许秦豪深厚文化底蕴的积绽，所以它也少了《八月照相馆》的那种深邃浑厚古朴幽远的意境。之前看过同类题材的《恋之风景》，感觉也比《ING》好，剧中林嘉欣给安祥死去的伊面化妆一幕，令人动容。结局林嘉欣找到她长久寻找的风景，并找到她的新恋情，观众和我却无法把伊面残存的心结解开，无法释怀，这就是电影本身的魅力。《恋之风景》是一部让我从心灵上愿意再受一次洗礼的电影，《ING》则是愿意再次陶醉在秀晶和美淑的演出中。

《ING》为年轻人造了一个温馨浪漫的梦，这一点是成功的。可以看出导演是处在做梦的时候，即使她的年纪和我相若。她温情的空间与现实存在有一些距离。假如米娜的家庭很穷，她的妈妈只为生计奔波，那就变成另番情节了。《ING》如果变成健康的母女有一点代沟，平心静气探讨她们不同的人生观和爱情观，可能更有意思。

至于金来元，由于角色未能有他进一步发挥的空间，不能揭示他内心的转变过程，所以他只能沦为林秀晶和李美淑的陪衬,演绎显得夸张，不能让人对他的演出留下深刻的印象。反观《恋之风景》，伊面只是闪了几闪，但几抹神来之笔已勾勒他的身影，揭示他的灵魂。刘烨和嘉欣的感情火花碰撞很弱小，捉摸不定，让观众一直牵肠挂肚。自2000年的《青春》和《HARPY》后，来元一直未能找到可以淋漓尽致发挥他演技的角色，这也让我多次为他捶胸顿足。来元一直是戏痴一个，祝他好运，早日找到前方的路。

谢谢忘忧草千里送来的《ING》，我会好好收藏起来。

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[ Last edited by kittymimi on 2004-3-28 at 10:30 PM ]

pengfen · 发表于 2004-3-19 21:44

我也觉得来元一直未能在电影上找到一个真正有分量的角色，可能是因为他的年轻吧，没有太多展示自己演技的机会。但是希望他不会气馁，好好努力吧。

阿韩 · 发表于 2004-3-20 04:07

是啊~母爱的崇高与伟大~是不分国界地域的！Kitty的一番真情流露的肺腑之言让偶感觉，你跟美淑一样，是好妈妈！！

Kitty所说的都正中偶下怀~~

其实偶也好想做敏雅的妈妈喔

~~~但现在让给Kitty做吧，偶做她的姐姐好啦~

Hoho~现在已经收下两个妹妹了。还有一个是秀薇，一个至今仍让偶心痛不已的人。。。

林秀晶，这个轻盈如芙蓉傲骨若冬梅的灵动女子已彻底用她迷人的演技征服了偶。。。她那有着清冷忧伤底蕴的眼神，时而是如沐春风的恬淡，时而是傲气逼人的凌厉；时而是空灵无邪的纯真，时而又具洞悉一切的深邃。。。。。Kitty说得没错，秀晶是个用眼睛说话的人！
已看过秀晶的三部电影《弹钢琴的总统》、《蔷花，红莲》、《...ing》，呵呵~全都是实际年龄偏小的中学生，但都有着比同龄人更早熟的心理年龄以及更为复杂敏感的内心世界。秀晶所塑造的这三个角色也是各有特色的，完全不同的三个形象，都有着各自强烈的个性风格。不过偶也希望秀晶的下一个作品能顺利涉足成人世界，来一个更大的突破。

Kitty，偶觉得《...ing》的导演或许本就没什么野心吧!写一个她的纯情时代的老掉牙的剧本，注入青春时尚的气息将之脱胎换骨，拍一部简简单单的温情小品，讲一段普普通通的亲情故事。所以偶觉得，跟《八月照相馆》是无法相比的，因为定位和起点不同，没有可比性,每部电影都有自己的风格,“深邃浑厚古朴幽远”也只是其中的一种风格，不一定要这样的风格的才是好电影。《八月照相馆》比较偏人文一点，而《...ing》是活泼动感的女性电影,但却一点也不浮躁，它的内在是沉静的。在这商业烂片泛滥的时代，《...ing》已经算是很不俗的了，它绝不是那类庸俗幼稚的韩国青春偶像电影。能将一个老套的故事脱胎换骨拍出不一样的新意，用细腻的手法成就一部精致动人的亲情小品，又创造一个思考的空间让观者对生活的意义能有一番感悟，把一个简单的剧情拍好就是不简单！韩国很多电影都是这样，很普通的题材，却能拍成好电影。
但偶也觉得秀晶和美淑的精彩表演的确为电影加分不少。能跟李美淑前辈同演对手戏，也是作为新人莫大的荣幸了！

《...ing》原本是亲情的主题但在宣传时却用爱情戏码作包装，但《...ing》的爱情戏一点都不吸引偶，真正能打动人的到底还是亲情！所以偶非常同意Kitty的观点，《...ing》的剧本如果能删除爱情戏的部分，改拍成一部专门探讨母女关系的电影，凭这位女导演处理亲情戏别具一格驾轻就熟的功力，一定会有更让人惊喜的效果！！正如《弹钢琴的总统》这部超俗烂片，如果能把爱情戏删除改成专门描写师生关系的的电影，或许还不会那么庸俗，这样秀晶的戏份也不至于那么少，她那个角色也不会显得那么不丰满了。
而且专门探讨母女关系和师生关系的这两块类型的电影，在韩片中一直还是个空白。。

至于来沅的角色，的确是个陪衬，只起穿针引线的作用，所以也没什么发挥演技的余地。偶也祝他早日遇到好角色，找回自己的路！

[ Last edited by 阿韩 on 2005-5-14 at 11:53 AM ]

kittymimi · 发表于 2004-3-20 16:44

因为是秀晶,美淑，来元的作品，所以我对导演的要求是偏高了。作为一个用爱情包装的温情家庭小品，《ING》是成功的。

生活在复杂的社会环境，见多了世态炎凉，习惯用复杂的眼光看待事物，判断问题。看惯了太多一针见血的写实类韩片，偶尔换换口味，《ING》让我看到生活中的纯净，简单的一面。

我现在不是一个好妈妈，工作占用我太多时间。希望将来能够成为一个好妈妈，象台上台下的美淑一样。在四十岁的时候不会被女儿笑话老土，跟不上潮流，可以和女儿在周末看一场电影，在懒洋洋的午后喝着下午茶，谈论流行的衣饰，时髦的玩意，交流对爱情的感受。

韩片是没有写职业女性如何面对婚姻家庭和事业矛盾之类的。《ING》如果能深入挖掘母女两代不同的人生观和爱情观，以及不同的生活态度和方式，对分歧的理解和宽容，对爱情共同的困惑和憧憬，探讨彼此遇到的实际困扰，将会更加深刻。

当然，渴望秀晶和美淑继续扮演母女，谁叫我患上了秀晶——美淑综合症呢？

[ Last edited by kittymimi on 2004-3-20 at 04:46 PM ]

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