|
本帖最后由 璎珞尘 于 2015-6-26 19:09 编辑
+ i4 p0 B8 G- ^8 Q `
2 W) }. u) G+ D% I* w' h* n, q- [2 V; r4 L% X# a0 x
7 l( h# y+ s0 W% k% k: \) }. A7 G0 ?0 B) I6 B
夏季档日记之【让女人哭泣】——转机
) t+ y9 U7 S# V# r; _3 m6 B) ?' ~# n$ W c' \* E$ }: ^" c
5 G0 I: V& ]# q$ ?7 H
《让女人哭泣》作为MBC放送的40集周末档家庭剧,从企划到阵容,无一不凸显其韩国传统家庭剧模式。然而,该剧也有它的独特之处。8 |/ D: Y {0 C/ |
/ Q, O' ^ s& ]- M$ k4 B3 i" ~
与以往韩国家庭剧几兄弟(姐妹)的爱情线齐头并进不同,这次的故事设定在了一对貌合神离的夫妻身上,由二人另辟的感情线产生本剧最大的冲突——与一对财阀兄妹相恋。从剧名便可看出,本剧走的女性路线,于是,女主郑德仁的丈夫成为本剧最突出的“反(zha)派(nan)”。
0 W3 A, `! q/ Q( {( M+ [2 J( B$ [6 L, V6 p/ C" X
在剧本的篇幅上,除了主线的德仁与振宇,庆哲与振熙外,着墨最多的要数洪兰与恩秀这两位妯娌的对手戏,李泰兰和夏希罗很好的诠释了这两个角色。4 e9 g% _4 ~/ @8 N' M# G
3 I; P/ Q7 @( n' b
这个故事的主线很清晰,让观众有兴致看下去的,是推动主线发展的那些鲜活的人物。
3 z( d8 e$ {4 J7 B
6 g- Z! R$ @5 Q* l( y3 @/ e5 ^) i 洪兰VS恩秀# ?7 f3 q, T" Q- K2 |
! t' E- x4 B8 k N8 H
/ M9 J1 J- F1 z7 t, S; Z) {5 H+ g
简单的洪兰,遇上不简单的恩秀,好戏就这样上演了。利益冲突是二人矛盾的原动力,二人个性上的差异,让她们的对立更有看头。, S4 ~; I* d/ A" S/ x& R% f
# `) O ?0 _: z6 h. E, Q 我并不讨厌恩秀,因为理解她的处境和软肋。我也不讨厌洪兰,她只是嘴皮子厉害,声势吓人。人前周旋,背地捅刀的事,她做不来,也不屑做。正是她的强势与咄咄逼人,才会屡中恩秀的算计,到如今,被扫地出门——恩秀推她到了当下的境地,进与不进,决定权在洪兰。7 W- p7 S) G+ e' x" h7 q
! J) W3 p' l8 f! f% ?
恩秀,城府比洪兰深,但没到不露声色的境界。她比洪兰多了一张面具,不轻易感情用事,善于隐忍,做事从利害出发,擅长抓住对方的弱点趁势反击。与洪兰的明刀明枪不同,恩秀习惯于借刀杀人,心机手段之阴狠,让她被不少观众反感。但仔细想来,也有其因由。其一,她的位置决定了不宜用洪兰的方式与人争斗。本就寄人篱下,依附于公婆生活,而且不是名正言顺进的家门,如果使用洪兰的方式自我保护并反击,被赶出家门的就会是她。其二,个性使然。从很多细节可以看出,恩秀的家境并不好,与婆家不能相提并论。没有足够的靠山和资源,在与人争夺的手段上,因环境的掣肘必然不少。这一点也融入了她的个性之中。8 ]1 l" t. q! W
* h# [( s& u5 t+ B0 u' x/ T! Y 洪兰有能干的丈夫,光鲜的职业,健康的儿子,实力不差的娘家,其在继承权上的理所当然,却被恩秀斗的灰头土脸。' F/ A1 p U! q3 t2 n J$ Q. M4 u) Y9 P
' G, ^8 _$ P! u" h1 @
然而,恩秀的弱点却是她的儿子和她的偏执。恩秀对继承权的执着,既与欲望有关,也与其际遇、心理上的需求密切相关。寄人篱下,看人脸色的日子,对恩秀这个自卑又不服输的女人来说,不是一种宿命,而是一种折磨。正是从恩秀的阴狠中,折射出她骨子里的虚弱无力。如果有其他的资源或力量,人在斗争方式上会更加多元与有力。(洪兰这样的,另当别论)
2 u0 I$ w+ M2 x6 o7 n' a
4 D, N1 `5 t( S9 ~' q 恩秀的执着,从心理层面分析,是一种感情伤害后的补偿,以及对安全感的追求。无论恩秀是否爱着振翰,他的离世使自己失去依靠,儿子失去父亲,这种感情上的剥夺,必然影响到心理层面。感情伤害后的空洞需要替代品予以填补。寄人篱下的生活,让恩秀对未来充满惶恐,在她的认知里,唯有通过儿子得到继承权,才能真正获得心理上的安定。8 T1 p4 f9 T7 M
8 {, ~/ H; {; R; r$ c7 o 正因如此,注定了恩秀所图将是一场空。 v& g. F1 {4 N; r/ X. o
! i; K E3 w" i# K6 W3 a" ~$ G 德仁VS振宇7 | o9 x8 F3 R4 [1 g! s1 j
6 C4 y0 o" h- |; ?! `( y& }1 R% P
: }( \/ A5 O3 [( t! E6 e
( ]# e! {6 `3 c. u 振宇是个孤独又寂寞的人。某种程度上,允序和他很像。只是在情绪的表达上,允序不成熟而已。
4 e" S) o* u0 L6 S4 U% G+ Y% g0 M$ P/ ?( P$ t; A9 X+ ~
相对的,德仁是个习惯于付出,更给人以安全感的人,这恰恰是振宇所需要的。
2 m1 l: S$ R8 s% g0 c; B- d6 @" `
9 }+ b/ e8 i. t$ r! Y6 `, Y0 r 目前,德仁与振宇这条线看似跌入谷底,但转机已在编剧笔下展开。
* W" Z' @0 `, p! I' X2 n" L/ j9 J/ R# E8 q6 Y
二人得成眷属的两大障碍,一是德仁婆家,二是振宇的儿子。解铃还须系铃人,因此,钥匙掌握在德仁的婆婆和振宇的儿子手里。在20集,我们已经看到端倪。德仁婆婆这一关,需要从庆哲入手,而允序的结,德仁的解救是重要一步。
* @. `" B. J) K0 J) P. s5 v6 P$ h+ Y; w# N4 [, W6 e5 ~' }
0 m5 }" m* O u2 n: U
8 h. O8 q1 X+ o) c8 v; G0 H' x6 u% x 或许有人对姜振宇放弃与德仁的感情有所责怪,但从另一层面看,却是一种责任感的体现。爱情不是一时冲动,而是一种责任与体谅。这时,要分清到底为占有而占有,还是为需要而追寻。
1 d# D; z1 C2 L3 h. i( }2 i/ Z6 _% Q
洪兰VS振明* j: }8 G+ F# a; G# N
) Q! u, ?) C. H% @
- F1 s( t3 E3 O& k
/ V4 g# M. X1 z- _! A3 t# t1 N$ o$ V0 \6 ?7 Q, |" |7 a6 M
无论振明当年有多喜欢恩秀,在对大哥没施救的那一刻,他对恩秀的感情就已然变质,剩下了更多的愧疚、自责,以及一丝难言的快感。这个人物的某些心理感受,可以参考《秘密》男二在最初被顶罪时的心态,虽不一定完全恰当。
- G' T$ {: U1 x+ a% G
( @( F3 o% p8 ?' T1 E5 U( s 丈夫的原罪,身为妻子的洪兰,不想背,也得背,既然二人是大哥去世的既得利益者,便在继承权上成为命运共同体。可惜,洪兰的感情用事,冲动行事,既毁了丈夫的未来,也陪葬了自己在婆家的位置。: h( l8 J. ^6 n# k( Y: q5 w' c
6 ~- Z* m6 c+ |- r2 G* x
但是,振明对洪兰真没一丝感情吗?8 j6 e/ R) [; s$ [
4 a% X& V1 ]$ m- w4 P) G
1 `- S1 {" h7 }2 _+ W3 m- _0 L) E3 i ]
$ N" d+ n" T6 d0 P( ^% R8 q
你会把自己最不堪的秘密告诉什么人?% \' O; @: ?$ X4 {; {; P$ W% e
+ S S+ I# l3 X+ x: d! a+ L$ g8 O
在大哥去世后,振明对恩秀一直戴着一张面具,既是给恩秀看的,也是给自己看的,但他从未在洪兰面前戴过面具,甚至会将秘密第一个告知洪兰,也是潜意识的一种发泄与释放,只是不为他人察觉。秘密的曝光,既是振明潜意识所期待的,也是真正的解脱出路。
5 Y7 p- Z; ~5 K5 B, F& v2 u$ `& y; V0 t1 t; ^2 x$ b6 k5 m7 O
2 n( F" @/ P0 w8 J3 I
对整个姜家来说,围绕继承权的明争暗斗,使得这个家族置于漩涡之中,而能给这个家族带来转机的,便是振宇,而振宇的转机,正是德仁。
: L% M5 M; X2 Z
: l" ?$ B3 z: B. W% P; K2 K2 @+ B 玫瑰芬芳,余韵留存,刹那花开,香自怡人。以此形容德仁,再合适不过。* [' S7 B2 H$ v$ m2 v
# d2 q# i d* V1 S0 j
8 j; d; y5 V/ B6 H
7 O. w: o, O( k
+ D" ^% h9 H/ U! h' z
" V! F& t" N& S9 O; o- @* m
/ @4 W$ I+ N* {- g
+ e+ {' F& P4 i& |% i! L |
|