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来源：鸟人日志4 j. F' w# M% m
作者：子非鸟
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早几个月很想看的《亲切的金子》现在在路边的DVD摊随处可见——这种路边摊是绝对的观影潮流风向标，比国产电影的票房统计真实可信多了——我想这片子这么好卖的原因首先是李英爱，其次才可能是朴赞郁。《大长今》在整个亚洲市场药效持久，连《如果.爱》这种不缺明星的港产片都毫无必要地加了个池珍熙进去。) S8 G+ I2 t3 b, b
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在《老男孩》之后，我一直在等待《亲切的金子》。在《亲切的金子》之后，我回过头去看复仇三部曲的第一部《我要复仇》，我这才知道，原来我真正等的是《我要复仇》。《我要复仇》（Sympathy for Mr. Vengeance）与《亲切的金子》（Sympathy for Lady Vengeance）的英文名只有一字之差，情节方面也有相似的地方，但绝不是一个故事的两性版，朴赞郁在这复仇三部曲的第一部便解答了我的大部分疑问，其他两部则只是增加了更多的问题。
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: |4 E6 \0 N$ g, O. L在朴赞郁的电影里，复仇首先是一种单向度的思维方式：我要让仇人尝到我曾尝到的苦，夺走我儿女的，我也要掳走他爱人，别人施加给我的，我要加倍偿还。这是一种无望的自赎，走不出的死圈，尽管三部曲中没有一个真正的挣脱者，但其他两部都不像《我要复仇》那样让人绝望：为女儿复仇的父亲在最后已经明白自己追杀的并不是坏人，但他还是一头扎进那条曾经淹死女儿的河，用刀将绑架者的腿踝割穿，看着他慢慢死去。: ]0 W8 Z6 C' m- E' y% n
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但然后他就可以获得平静了么？接下来他就被绑匪的同伙杀了，正如同样本身也是复仇者的绑匪，在完成了自己的复仇后，他成为另一个复仇者的目标。朴赞郁的三部电影中有不少演员是重复出现的，固然这肯定有导演喜欢用一些熟悉演员的因素，但我宁愿相信这是一种暗示：复仇者和被报复者并非身处两大阵营，而是不同的仇恨循环中互相紧紧啮合的一段。& |% A$ ~7 F! H J$ G" w
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只有在《我要复仇》里，复仇才是一场决斗，在老男孩中，复仇是一场审判，在亲切的金子中，复仇是一次处决。朴赞郁一次比一次更加怜惜他的主人公，他们面临的处境也一次比一次简单化。金子可以像法官一样主持一场处决，相比之下，《我要复仇》里的两个男主角是一对互为映照的镜中人，没有谁能够拿得起惩罚的石头，也没有谁不能拿。" A: t7 F; c5 @
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9.11后的第二天，美国人在汽车上贴上标语：“我们要复仇”，几年后伊战爆发，诺曼.梅勒说了一段话：“我们不是在复仇，而是在处决”，但有谁能真正听进去？古典的战争伦理早已荡然无存，而复仇沦为处决后最大的后遗症却发生在自己身上。正如亲切的金子在出狱后不再亲切，但她在行刑后，罪孽感却更为深重。
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但朴赞郁的问题绝非如此这般便能轻巧化解的。在《我要复仇》里，朴赞郁让所有的观众和父亲一起，用将近一分钟的时间去安静聆听女儿在做尸体解剖时被电锯锯开、被各种工具切割、拆分的声音，这一分钟是对所有正常人感官的折磨，更是对所有自诩理性的观众（比如说我）的提醒：这些残忍的复仇者不是什么特殊材料制成的人，他们只是亲身经历过这一分钟而已。
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在大多数时候，朴赞郁的电影都呈现出这样一种非爆发的暴力形态，极端缓慢，但令人刺痛，就像那些经常出现的将人皮肤割开的镜头一样。他总能精确地呈现出遭遇各种伤害后的人体反应，精确到让人惊骇。但朴的电影绝不仅仅只有韩国电影通常都有的那种精致视觉外观，他的人物往往在一种无解的困境中生活，这一点很像一些欧洲的艺术电影，但他有一种欧洲电影中难得一见的对B级片的痴迷。尽管我还是不喜欢大多数的韩国电影，但我得说，能够诞生这种怪胎的土壤，一定比培育出了我们的艺谋张和凯歌陈的环境要来得健康。
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" \4 A4 |2 E0 I& H[ 本帖最后由 阿韩 于 2006-1-26 15:46 编辑 ] |
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发表于 2006-1-26 15:42
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发表于 2006-1-26 16:28
