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原载:电影2002 作者:秀之树
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金基德这个名字始终与惊世骇俗紧密相连,对绘画
. C5 u" f5 a5 ]素有研究的他,从第一部剧情长片《鳄鱼》(1996)9 W/ M$ L4 D& g6 O( h( `' I, @
开始,便以精彩外露的华美影象与变态怪诞的风格两者
+ d$ C' x. ]- m2 \8 A% Q! |6 p并存,成为韩国电影创作中特立独行的一分子。他的创8 k, t0 p" t* m4 X+ P
作速度相当稳定,基本每年一部,且都在韩国备受争议,
# h* f* {8 Q9 |6 S: K颇有影响,其中尤以《漂流欲室》(2000)为最。他
- L2 |! i- L( q$ k; |3 i选取的题材辛辣大胆,矛头直指人性深处的黑暗层面,4 }) y- P2 q# ]7 p \. ^ ^+ ?
这部入选柏林电影节竞赛单元的《坏小子》亦不例外,
, n' o, C/ {4 b0 q/ U3 |将镜头对准了汉城的色情工业区,再次立足于娼妓与流; e( Y( r }+ U2 }0 o
氓的畸恋阐释个人观念。' H- ]' K4 i8 e" ]$ z. Q6 J4 [
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6 e% g% p" V; r& M2 x影片无论从角色设置、镜像视觉还是寓意上,都明显延
1 \5 `- } B5 L0 R/ v续了《漂流欲室》的骨骼与精神,虽然在视觉的惨绿色4 t7 _6 X3 h$ d V& N
效果上有所收敛,但其晦暗绝望并无动摇。抛开故事编
% x/ s8 H" k6 c/ ^& b* ]; N; Y* @织的新外衣,我们很容易抽离出两者雷同的内容,即
8 l7 G! U, m, c0 i& j! t+ ^“封闭狭窄的空间内,娼妓/女人与流氓/男人被各色情/ h) L6 y9 R4 F& f3 C
欲包裹着,衍生出一段怪异的恋情”。同样,概念化的
b* S b- e; `) d/ V象征物也被相应的嫁接过来,如《漂流欲室》中 的“哑
# |" H! _: R/ F7 l) ^2 ?女”与本片里沉默的享吉。4 d, q* s( ? C9 {% j3 g1 {
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; K3 N. p8 W: x' y' `! \! a$ x 拒绝说话者在该片中依旧是掌握主动者,享吉与+ @7 o# t x9 s& l; o4 {
“哑女”如出一辙。在生理上他们都具备说话的能力,2 ?/ o9 b; B% I1 _
但在影片中,他们以不被交代的缘故放弃或拒绝使用语! q* j' _, K, i
言,从而使沉默具备了阴郁和残暴的倾向。导演似乎认5 _2 @4 V' K ], I: z
为语言是最为无用和弱势的,影片中享吉一直以强悍暴
4 a* p5 b( v+ w力的形象出现、但随着他第一次开口说话,这个角色的- J# ?/ c# j7 B1 K
力量感瞬间发生了微妙的退化。在送走森华后享吉踢打, z7 Q; ^& C! C- t9 T' o w
小弟的一场戏中,酒醉的他突兀的发出了声音,细高而: p& g+ Q% E8 v$ w
含糊不清,这使得某种诧异混合着可怜降临到了他的身
2 U5 o8 I) S5 K b0 e5 k/ { T/ ]上。一旦拥有了话语欲望,他的强悍也酒随之消失殆尽" t% f) q; s( C6 P. E+ r) N) j
对烟花巷的管辖权也被剥夺。此后,“可悲”就像影子
& g, M: r! [3 p6 M5 e6 u) T- Q般一直尾随着他成为了皮条客。虽然听不到他如何与渔
. n7 ~9 q8 E* D* P夫谈生意,但是画面容易让我们确知,他是用话语而不
. h& g+ W& ?' m; o* Z$ {+ c* M* R是用肢体上的行动在交流。森华在车内接客,他无聊的1 z/ O- K. h# f! C5 M( W9 E
蹲在不远处等候着,无悲无喜,是一个真正被唾弃和怜, K" @% I% h5 U( `. }
悯的人。同样,作为犯有罪过而被迫栖身此处的形象,( S1 N. v; ~& j% |* m" ~
金森华与《漂流欲室》中的逃犯一样,成为爱情的投射
/ u& j3 e- n1 y( d& I! Q/ ?! _6 N对象。影片中,娼妓这一身份以侮辱的方式来降低女生3 O2 T |' A) r6 u( b; Z
优越感,在变态的折磨中令“她”倾空自我。森华被放
1 u8 I) F4 K% O; e. g生,然后又主动回到享吉的笼中,这使得这场所谓的畸- P, O! K1 @7 b0 N% U" f4 S: i
恋仿佛成了一个借口,爱情是不存在的,她需要的是安
* |. \. |$ i) K6 E心顺从这个属于自己的命运,不断体验异样的满足。
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当享击将生活早已残破的森华送回街边长椅,在他
1 q0 L4 b7 P$ u' Y m. v1 z们初见的地点,仪式性地别离遁去,这时,似乎一种完
9 F& H3 ], O7 C+ B* q3 @璧归赵的意味悄然浮现。终点回到起点,中间的过程不& x& W* z. H- h& c7 r( A7 j, ]1 j
过是南柯一梦。如果影片在此结束,无疑能给观众一声: x. ]1 f% R* F
充满虚伪的唏嘘感叹。同时,男本位的社会观念也将被# ]5 H, p! k( |/ Q5 H' \" ]
宣扬到了极端,它造成的印象会是,在骄傲与爱的名义
. d4 U9 G; W) o' e5 \' y7 H, R0 U下,男人可以把女人推进污秽的命运,而依然能够得到1 y* G& N) X0 s
她的爱,这一行为是无罪的。相应地,这个逻辑把女人
& `2 {4 ]9 C& E; a的位置压榨到了非常可悲的底层。“爱上侮辱自己的人”, O6 p3 }$ J3 A& L) n
这个主题在不少电影中出现过,最为人称道的,自然是! Z+ Y9 y/ E7 M6 y1 V
阿尔莫多瓦的《捆着我,绑着我》。站在女性的角度,
1 B4 ` t4 H" M; M4 n5 [无疑会对这种具有强制性的结果感到一种愤怒,甚至认6 u0 F1 D6 G+ I+ t {3 c
为它是专供男性观赏的色情梦想。对这一想法,影片采% T5 h$ F- K' g4 m9 ~7 P: X
取的“偷窥”这一镜像视角几乎提供了证据,运用单面
8 j# V; Q3 i$ @. j1 y5 s9 h" {镜子来完成男主教真实的欲望和虚幻的迷恋。. w* ]3 o( ~% D3 m/ h! i; T
, O" Z. H) w" F5 Y但金基德之所以被韩国媒体称为“21世纪最具领导潜力$ F( D0 j8 W* Z3 `# J5 L+ e8 N% i
的导演”的高明之处,就是没有以这个虚假的温情圆圈
9 P( I7 ?7 N! { w5 B作结尾。《坏小子》打破了传统结局,继续把不动声色1 M/ c& _( r+ n& p
的怪诞发展下去,再次以娴熟的破坏性强调了他最热衷
8 e" S' ~! Z9 v2 D的性、死亡、暴力等主题,一举颠覆在此之前伪装建构
8 a9 p: F: N% S5 s) {& U% U的逻辑。女人被重新设定为自觉的娼妓,而男人的尊严
; S4 h) f- K2 i2 i5 _$ N" X# _被贬损为无动于衷的皮条客与真正的流氓,在两者之间5 Z. v0 V! w& ?) T, I) x
建立起堕落的平等。如果是说在《漂流欲室》中所谓的: v) a5 A% R P8 l0 a: [
“道德彻底沦丧”还嫌不够明确的话,那么在本片中末% U) v( y7 [2 [( k! G" F
世的嘲讽无疑是触目惊心的。0 a9 N# k4 d, @2 P
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# d% W- S# Z [" b6 a2 [$ E6 ^[ Last edited by 阿韩 on 2004-5-7 at 05:50 AM ] |
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