【心中韩影】推荐几类经典韩国电影（5）——反映社会问题和伦理道德篇

济洲岛

都看过，喜欢“中毒”实在是让人难忘的片子。
还喜欢“结婚是疯狂的”

janewan

中毒吧。。。
1 O# M' ?! t0 P* X5 j. U我只是记得两个人最后都隐瞒了自己知道的真相。。。
: t3 o3 ^. E1 R5 e3 n9 @% X: |% p" I还是这样的在一起了。。。

济洲岛

一直到最近才看了薄荷糖，当初因为掏片困难，竟然错过了这样好的片子。
感悟人生不管有多少理想，还是逃脱不了时代的围困。薛景求的演技简直太好了。绿洲，人民公敌，连同薄荷糖，可以说是他前些年的代表作。

ordinaryone

对于薛景求来说，那可能是到现在为止演艺事业的最高峰了吧。
3 K+ K) j  E) _# z9 N, \; C李沧东一直在讨论个人和周围环境，或者更具体讲社会的关联。
但是，就像之前偶和m讨论的，李沧东在讨论这个问题的时候，他的视点只停留在了时代和社会的戕害上面，这个视角被他用镜头聚焦。但是，他影片的主人公同样也是历史的参与者，当他把所有的罪恶都推向无法言说的历史与社会的时候，他又如何处理个人自身的选择问题？个人在历史中的定位，或许需要再讨论。
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7 h! t) T  v+ V* s" b[ 本帖最后由 ordinaryone 于 2010-4-3 13:44 编辑 ]

meeloo

嗯，这让人想到“悲情城市”。它被视为一个杰作 因为台湾戒严前/时期的历史, 不只介梁朝伟的无发言权的哑子象征.  梁朝伟还是多元文化台湾的一小部分, 一个多代大家族的其中一子. 而台湾的曲折"生平"是通过描述每一代，家族，每一团体 (商人，和日本/中国权势有或没法儿有关系的人, 本地人/外省人的语言差异,不同的文化资本/人生机会/表达权)都为自我眼前利益/迷茫/挫折/恐惧...而插一好几手.  
"没有人的手是干净的"~ 历史并不总是那样简单的加害者 PK 受害者. (日本和德国人告诉你战中他们是无辜的一味服从, 没直接做什么或者什么也没做~也只看到总历史的一个单面)
7 a' e# {& |( A! D+ I( u当然这不是怀疑薄荷糖存在的理由，显然是很重要，但第一是宣泄.
不知道从什么时候和为什么，有几分儿稍微厌倦这种“历史把我变成怪物,扭曲成超暴力的危险疯子...我有权宣泄! (然后就泄在家庭片里，战争片，浪漫喜剧，正剧，警片, 灾难片 :P )" 我们能想象, 张艺谋为多部早期巩俐电影里的封建社会的中国女性, 达到这同样的"疯女要宣泄"结论? 或者美国黑人男性为自己目前的状况找借口, 说了约200多年历史的(直接和间接)奴隶制度电影, 在最后把挫折压力发给白人, 或亚洲移民和南美非法移民身上？如果"盲山", "血蝉"的终结论也是"我们曾经是纯洁无辜的，你是怎么把我们扭曲成这样？我怒!"
1 p  O3 C' W1 i* T像巴士阿叔说的, 你有壓力~我有壓力
/ S: b% @5 \" ~6 G8 w/ ]$ G宣泄很重要, 释放之后何从何去? 我们都被困在一个"韩男狂怒"无止境的循环中.当愤怒达到沸点, 是否就释给较弱的人或...自己?（自杀）
4 ~, C5 I4 V) j; o8 V(请原谅下深夜的胡思乱语)
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[ 本帖最后由 meeloo 于 2010-4-3 01:50 编辑 ]

ordinaryone

nearly forgot that, 所以重看了“悲情城市”. 现在这里也是深夜了，hug!

谈到“悲情城市”和“薄荷糖”，我想很大的区别在于：前者里的tony是承担着亲历者与bystander两种identities的角色，而他的聋哑更加重了他bystander的角色分量，人物&历史 appear through his eyes。
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8 t2 K/ `$ {- w. e& X, c4 ~但李沧东的电影里，主角都是直接的“受害人”，主角一个人的命运就是影片的主题，而社会、历史，以及代表他们的周围的人物，就因为影片要聚焦的轴心而陪衬成了背景，他们其实是可有可无的存在。这在某种方面就解释了，为什么李沧东电影中的主角总是在电影的表演奖项上非常强势，而配角都显得酱油十足；而李沧东这样做的结果就是，他的电影成了主角控诉的独角戏，因为他没有给其他人辩白的机会。

仔细想想，其实像侯孝贤一样的处理，李沧东在“绿鱼”里面或许也有类似的。记得结尾部分的那个俯视镜头嘛，当他的镜头注视着baby han's house，他似乎也作出了一点点侯孝贤一样的全景式的努力。但之后，从绿洲到薄荷糖到密阳，他的电影就不可抑制的滑向了一个轨道。这种风格的固定或许也可以从李沧东变化的主角人选中窥见，从baby han到薛景求再到全度妍，后两个的表演方式，我觉得完全可以说的上是控诉似的发泄表演。对于新作诗情，倒是多了几分期待，李沧东处理一个生活没有太极端的普通人，好像有一些转变的可能？
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5 L# I8 g5 [4 O" ]7 V  q. p. I关于对于不能扭转的命运的发泄，everyone needs to vent。但meeloo说的对，宣泄之后又如何？更多的人，宣泄之后不是释怀，而是心存更多的仇恨，再对自己或别人造成伤害。韩国人的愤怒和rage如此泛滥，“老男孩”里刘智泰对于崔岷植的那种将自己的guilty完全发泄给其他人的revenge，或许和李沧东等人对于历史的revenge有着同样的prototype？而现在蔓延在韩国境内的那种强烈的民族情绪，是否其实是另一种（更或许是被别有用心安排过的）发泄的借口？

当然不否认李沧东的成就，作为一个将历史还原为电影并给大家以震撼与感动的作者导演，韩媒奉为神灵一样的存在，当然有非常宝贵的价值。但重要的是，对于历史的言说不是一言堂，还有很多可讨论的方式，对于李沧东也是一样。

, J& E3 I0 [$ i# |5 X/ C" s[ 本帖最后由 ordinaryone 于 2010-4-4 02:24 编辑 ]

amsophie

中毒、情事、错爱双鱼座、单身贵族，看过这四部
其中印象最深的是《情事》
, Y/ Z- E/ q2 n8 S0 T可以说，在影片一开始
李美淑和李政宰出现在屏幕上的那一刻
2 D. w7 j& ?5 H+ e5 _1 _: J8 Q我就知道，自己会喜欢这个片子
到现在为止
2 p2 m( B7 B& @! H这个片子都是我必收藏的影片之一
无论是演员，还是调子、OST、灯光......
5 Q* b1 ~) [% g/ q全部都很喜欢
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电影美，但不是为了美才去美
它饱含了一种酝酿的味道
( l2 j- z( K% U# U" b以至于看很多遍也还是觉得意犹未尽
----可算得上此类电影的经典代表作

[ 本帖最后由 amsophie 于 2010-4-27 00:23 编辑 ]