|
|
转自:东方早报
0 ]# Y2 {9 y g0 x# ]) M# u/ d* h! @3 r+ n, j3 ^
陌生人，这个词对不同的人来说意味着不同的理解和表达，也许有提防，也许有漠然，也许还有无所谓。一个空的房间，对不同的人来说也意味着不同的理解和表达，也许有孤独，也许有肆意，也许还有开始。是的，新的开始。7 T1 A0 v. l- H, a# F6 e+ Q
《空房间》讲述的是：泰锡是一个无所事事而又忙忙碌碌的家伙，他有一个特别的嗜好———每天在不同的空房子里穿行，他不是小偷，更不是破坏者，只是喜欢窥探和猜测房子主人的故事。一天，他在一个空房子里认识了一个被丈夫打得浑身是伤的女人善花，于是，两个人结伴同行。和简单而善良的泰锡在一起，忧郁的善花开始变得开朗起来，两颗孤独的心也渐渐靠在一起。好景不长，两人被房主发现，遭到了警察的拘留。泰锡被怀疑绑架、杀人、私闯民宅，被投入监狱。泰锡开始在监狱里苦练“隐身术”……# Z. f& `( `/ ^/ [' d9 r
初看这部影片，我几乎不相信这是“暴力、情色大师”金基德的作品。以往那个犀利、冷酷甚至有些变态的金基德，变得温和、安静，甚至有些孩子气了。以前在他的电影里那个痛苦、无望的世界，也变得简单、纯净了。泰锡和善花依然如金基德从前电影中的人物一样矛盾、挣扎，然而，这次他们放弃了暴力和疯狂而变得坚忍而平和；金基德的镜头依然还是那么唯美，那么偏爱静物，不同的是，这次他更多地把生活中的一些小物件展现在我们眼前，看着相框、石膏像、莲花、茶杯……我觉得金基德不再那么不食人间烟火，他不再是个在空中鸟瞰芸芸众生的人，而是回到了我们的身旁，冲着我们微笑。' Z0 F; l) [3 q; B& c' T, \
其实，从《冬去春又来》开始，金基德的电影就渐渐温暖了起来，即便是主题深刻、写实的甚至有些残酷的《撒玛利亚女孩》，我们感受到的也不再是那股子戾气，而是一种理解和济世的情怀。金基德在每一个情景、每一段情节上的设置，当然依旧有他想表达的主题和深意，然而观者的体味和想象不会再是“痛苦的旅程”。简单而浅薄地说，这部台词极少（女主角只有两句台词）的电影，丝毫不会让观者觉得乏味、晦涩，因为你会跟着情节自由而幸福地畅想。还有一个感觉，就是金基德越来越孩子气了。他让身为“不速之客”的泰锡像个活雷锋一样，在别人的房子里做着洗碗、洗衣服、修电器、搞卫生的好人好事；他让自闭的善花爱上一个素味平生的陌生人；在影片的结尾，他甚至还让泰锡练成了“隐身术”，让善花的丈夫看不到他，让这三个人开始了奇特的同居……你可以说这太荒诞了，但我却想起了JoyDivi－sion的一段歌词：“我们恨陌生人，我们爱陌生人，我们在陌生人的目光里生存，我们每个人的额上都刻着‘陌生’两字”。当我们相遇在一个空房间里，我们就不再陌生了———不是吗？+ {7 x% y: U M
/ x# u) [' y" x; c
2 I) o4 }% N: h+ _ 文 刘忆斯 |
|
发表于 2005-6-29 13:48