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来源：现象论坛
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《杀人回忆》这部电影，很多人将注意力放在凶手是谁上，我倒觉得这可能并不是编导最想表达的。毕竟20年前未告破的连环奸杀案，在今天用电影的手法或明或暗的设计，交待出凶手，并不是一个太明智的做法。而关于本片的社会寓意，新民周刊的《凶案背后的社会心理》一文，http://ent.sina.com.cn/r/m/2004-04-12/1419362340.html不论是从文字本身或附带的弦外之音，都已做了很详实的阐述，所以按我一贯的行风风格，是不愿意在此赘述的。
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不过，之后的http://www.enjoykorea.net/printthread.php?t=2053《南方人物周刊》的一篇《发现韩国崛起的秘密》，却又一次激起了我的表达冲动，虽然我不能估计此文的影响力及背后的种种，但起码，最直接的结果是使我想从另一个角度来谈谈此类韩国电影。
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我先节选一段以前的《言简意赅第六计之前世今生》。
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（香港动作片，有过辉煌的过去。平均每部动作片中的出拳脚数，喜剧片中的台词字数，都应该是创记录的。这也形成了八九十年代香港电影的特色。不过，随着电影产业的不景气，以及好莱坞电影的冲击，再不断重复以上的桥段，很难有大的突破，也没有人再敢投资。所以把动作场面简化，就出现了银河映像，出现了杜琪峰。影片中灰蓝色的画面基调，不多的台词，简练的动作，出人意料，不分对象的死亡，反而形成了一种所谓酷的感觉。而刘伟强的《无间道》，应该也算是这种风格的延续，只是其中黑色的作料的份量少了一点。
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, { y# @3 L, l8 y3 n所以，我个人认为〈第六计〉还是继承上述影片的衣钵，不过是将这种说话方式放在每个人的台词中，任达华，方中信之间的汇报情况“中国籍男子，25-30岁之间……”不过里面传达的信息量实在太少，最后的“性格主宰命运，你我都一样，游戏开始了，不玩都不行”，这段对话让〈卧虎藏龙〉中周杨之间的感情交流都相形见绌。而即使是配角，离岛机场上的枪战，保镖重复三遍“严密防守”“上”，这些台词让人觉得好象在看美国电影的中文字幕。）* A3 y: e7 t! r2 w
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香港电影这种基于多种因素下的改变，相信是不能让大多数观众满意的。
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那香港电影的这一方面的改变，与我要说的此类韩国电影，又有何联系呢？
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《杀人回忆》中描写了两类警察的不同办案方式，宋康昊饰演的警察和他的搭档，刑讯逼供，缺少科学头脑，迷信……而金琮扮演的从汉城来的警察，则恰恰相反，在大多数时间里，能控制自己的情绪，坚持无罪推定，热衷于逻辑分析……
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这两种方式也可以被简单的划分为对规则与传统的游离与遵守，那联系到香港电影改变前后的不同风格，在某种程度上是相似的。& s" a, z, O1 _6 {/ L
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而区别在于，香港电影的两种方式是被割裂开来的，而在《杀人回忆》中却是站在了同一舞台上。
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由于象〈犯罪现场调查〉这样的美国电视剧的出现，也一定程度上为此类题材的影视剧下了一个新的定义，同时，伴随着刑侦手段的日益发展，个体的人在办案过程中所扮演的角色，戏份日益减少，福尔摩斯式的传奇色彩日益黯淡。那在这样的创作背景下，〈杀人回忆〉的编导还是找到了一个巧妙的切入点。
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5 S. V o! F) e' C" \ e2 x相信他们也有过这样的考虑，再拍曲折离奇，峰回路转，涉及到高科技的刑侦方面的内容，都很难有突破。所以干脆将韩国民主进程中，警察办案方式的转变，做为一个重要的戏剧元素，其中再交织着冲突与互融，比如汉城警察开始时能保持着严谨的办案作风，但当他意识到是由于自己的疏忽，而导致了另一宗案件的发生时，他同样失去了控制，这也许正暗喻着民主制度在与特殊国情溶合中的反复。
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另外，还有对美国的描述，很多香港电影都是设计一个联邦调查局的特派员，从而使影片显得不伦不类，而在〈杀〉中，一方面，并不回避美国的科技优势，而另一方面，也没有将美国作为影片高科技内容的后盾和国际视野的保证。
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( K# i* u: [ [% c5 Y0 h7 R所以在好莱坞类型电影模式日益强加的今天，怎样根据自身的特点，综合各种有利元素，不卑不亢的做出自己的新意，是摆在各国电影人面前的课题。而韩国电影人在这方面，无疑是用足心思，做出成绩的。 |
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发表于 2005-7-17 23:12
发表于 2005-7-24 04:07