【转贴】复仇精彩终结：亲切的锦子

阿韩

来源：moviegoer
作者：云中
   
4 R' x; \: e* c有些导演拍的片很好，可在看的时候，我心里有时难免会起些骚动，出点狂妄念头：如果给俺同样的班底，同样的条件，俺也不会比他差多少……
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6 D3 P& C6 q8 [. w  C　　可有些导演，拍出来的电影，我看了会觉得完全没念头，有的话也是：靠，他是怎么想到的？靠，这样也行？靠……#￥%……太靠了……

' F( ~+ T5 h1 [1 o+ G9 r　　《亲切的金子》就是这样的电影，朴赞旭就是这种导演。
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+ u- z. c7 r' _( D　　这部期待已久的复仇三部曲终结篇，没让俺失望。这一回，相对于前两部，尤其是《老男孩》来说，故事简单了，可讲述手法更复杂；冲突没那么激烈，可情感更细腻了些。视觉更华美，但似乎有点散乱。总之，与前两部比，有共性，但更有自己的个性。

/ a/ b' Y6 f5 x3 x2 p: O　　《金子》最大的改变和个性，就是叙述时空的不同。这一回的悬念并不如《老男孩》那般惊心动魄，《老男孩》完全是靠目的支撑动作，动作带出情节，情节围绕目的，一种环环相扣的叙述过程，偶有回忆，但基本是线性的。而《金子》的时空交错，闪回闪进，加上幻想与现实，便有着比《老男孩》更复杂、更跳跃的方式，这肯定也会造成一定的观影障碍。
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% V( [' @4 g1 ~+ K8 A3 p: S　　在这种方式的指引下，导演采用了与以前不太一样的视听手段。
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$ g" n2 L. ^9 O9 O. e% H4 c" l　　以前说过，朴赞旭在《老男孩》里，是动用一切手段包装动作，动态的东西用得非常多，这个“动”包括摄影机、演员动作、剪辑等因素，在镜头间、在场景间达到流畅的效果。而在《金子》里，他更频繁的使用“相对静态”，或“动、静”结合的表现。镜头里更多是人物动作过后的状态，比如金子和狱友的拥抱，他拍的不是过程，而是拥抱的结果；或是通过剪辑展现动作的不同倾面，比如金子对着两个绑匪开枪的场景，就是几个静态的特写渲染，再接动态的横移，在配乐的衬托下，酷毙了，不亚于《老男孩》那个横移长镜头。
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4 C6 Y" t0 q* o& O5 [　　这种手段在《金子》里的运用，给这部影片的叙述风格定了一个调子。很多时候，影片展示在我们面前的，都是一件事的某一两个片断，一个截面，人物动作很少的截面。比如金子与不同狱友见面时，都会有闪回。很多时候，只是几个镜头，十几秒或是几十秒的时间，就把一段本来可以表现得很复杂的故事，简单概括完了。而且，这些片断并不乏某种美丽，哪怕这种美是残酷的、颓败的，就像金子的红色眼影。

. b" \: z' \9 B0 f0 @" c5 e/ [, `　　这样的处理，在影片前半部分的叙述过程频频出现。于是影片叙述节奏飞快，时空交错，信息量极大，如果一两个镜头你没有注意到，那么你可能就搞不清金子与这个人的关系。如果你足够认真和仔细，你就可以体会到导演的每一处构思，他就像织着一张网，网的中心是复仇对像。

" d7 N9 w/ U9 ?/ @, p　　导演围绕着这个中心，用影像一点点勾出了金子从前的世界，这张网，纹路是交织着的，因此有不断的闪回、甚至闪进，还有金子关于复仇的幻想。这张网，还是华丽、繁复的，所以我们看到金子那么多不同的狱友纷纷登场，人物众多是《金子》不同于前两部复仇故事的元素之一，因此在内涵上也与前两部有了区别。这一特点，将在后面的“众人斩杀”高潮段落里达到巅峰。
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　　影片的摄影和美术设计的精致、唯美，仿佛不带人间气息，再配合上这种叙述结构，不恰当的比喻，有点“巴洛克”的意思。哪怕是穿插其中的小过门，导演也做得相当华丽，比如简单转场镜头，虽然有电脑特技的帮助，可只有极具视觉想像力的导演，才会想得出这么有创意的独特转场方式，朴赞旭这个特点在《老男孩》里早已表露无遗。
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4 A- O: m$ f) {　　所以，影片主体配乐就是再合适不过的巴洛克风格的音乐，仿佛不食人间烟火的羽管键琴，还有凄婉的小提琴，既有宗教音乐的感觉，也有俗世沉沦的哀伤。这与整部电影“血腥”的唯美、繁复的视听结构、逼问人性恶的一面、追求心灵救赎等内容，形成了一体。最后的摇篮曲，也暗示着复仇者心灵最后的平静。

　　上面说过，在大部分时间里，《亲切的金子》情节发展并不算曲折，导演在织一张精致的网，各条通路直指被复仇的对象，一个劣迹斑斑的绑匪。而当主角金子到达这张网的中心，用枪指着绑匪的头时，她犹豫了，也许她自己也不知道应该如何处置这名个罪魁，因为自己也曾是他的帮凶。而被她抛下的女儿，也说要对她“复仇”，要如何才能真正摆脱“复仇”的阴影？

2 [5 |% q1 V  ^6 R　　导演在这个关键时候，拍出了一个奇妙的段落。这个段落是我今年看过的最佳电影段落，它够黑暗、够血腥、够变态，甚至还够幽默、够悲凉、够沉重，最后，它还泛出一点点温暖。这一段的视听语言和内容结合之妙，已经到了惊人的地步。它甚至冲淡了一直有些拖沓和让人头晕的叙述节奏，找到了朴赞旭影片里最有力的武器：无法回避的人生困局，并把这种困局的杀伤力通过正面叙述而达到最大。这样的正面叙述肯定会招来一些人的反感，招来对影片的骂声，但总得有人拍出这样的片子，表达一些我们不敢面对的事情。

1 i" g' ~  K2 t7 D% z　　这个段落，从众人围坐看录像，到众人吃完蛋糕散去。从紧张到放松，由头到尾都控制得很出色。导演，从开始一直围绕着的网中心，拉出了一张更大的网，这张网把更多人一网打尽，所有带着复仇烙印的人类，他们该如何选择。这是个很沉重的话题，看这个段落时，我也一直在想，让我选择，我会怎么做？金子在最后，在洁白的大雪里，把头埋进洁白的豆腐，她能否得到解脱，是她个人的事。可能还有更多人，被复仇这张网，紧紧地缠住。

　　朴赞旭说，整部电影就是一个社会的缩影。他所关心的是，现代人为何会有“复仇”的需要，甚至演变为一种渴求的念头。

　　这个话题没有定论，但复仇三部曲已经结束了，不知道谁能给它们下个定论，谁能给这三部惊心动魄、眩目迷人的电影，下个定论？

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金子》却以另一种手法表现人的感情这个主题。复仇成为贯穿始终的一条主线，并以此揭开金子曾经在狱中帮助的人和金子的关系，以及在金子出狱后她们对她复仇的帮助，这一条缜密的逻辑主线始终没有脱轨，前前后后联系的异常紧密。并在故事的叙述中表现了金子这个悲剧性的人物内心的转变，正直花季时却被当成替死鬼锒铛入狱，与此13年的复仇计划渐渐拉开帷幕，在狱中金子因经常帮助其他的姐妹而被称为“亲切的金子”，而一贯的亲切后却隐藏着更大的杀机——复仇，因此出狱后的她反而像变了一个人，冷漠，这并不是她的一贯行为，却是在这种的环境下心灵需要解放的姿势。终于她找到了那个让她作替死鬼的白老师，并纠集了所以的证据，并集合了受害儿童的家属杀死了那个人。故事其实有些落俗，但是就在这其中人物的种种变化往往吸引了观众。不过我还是感觉有些遗憾，从召集所有的家属直到最后每人进去用刀捅那个男人的一段感觉有些冗长，不知是不是导演有意要这么安排的，亦或许是我对这点用意还没有看懂吧。
: z6 T% ^1 l% s0 v% y9 _从2005年年终的这两部韩国影片来看，我对韩剧开始有了重新的定义，我想韩剧的发展如此之快不仅仅是因为他们的文化，更重要的是他们的电影人对电影的执著，这一点应该值得中国大多数导演学习。中国电影百年，中国的电影人也该为下一个百年的电影飞速发展做点什么贡献吧，不要老让人家说中国电影开始走下坡路，开始落寞了。