|
|
来源：moviegoer
- `, ^/ I8 D/ l* K作者：云中
$ ]: K/ c) ~* |& `$ v. W0 d
) G; n5 g5 m9 p# F/ b有些导演拍的片很好，可在看的时候，我心里有时难免会起些骚动，出点狂妄念头：如果给俺同样的班底，同样的条件，俺也不会比他差多少…… - f4 h1 S4 C1 z
. t, l9 ^- Y) V 可有些导演，拍出来的电影，我看了会觉得完全没念头，有的话也是：靠，他是怎么想到的？靠，这样也行？靠……#￥%……太靠了…… 9 r0 w0 a, Q1 p" h+ H$ B( U j6 O
) }8 |* c/ U2 Y$ y
《亲切的金子》就是这样的电影，朴赞旭就是这种导演。
1 i8 @5 W0 B, H' G, z, i- q
$ V7 M! Z( i( D, @: F 这部期待已久的复仇三部曲终结篇，没让俺失望。这一回，相对于前两部，尤其是《老男孩》来说，故事简单了，可讲述手法更复杂；冲突没那么激烈，可情感更细腻了些。视觉更华美，但似乎有点散乱。总之，与前两部比，有共性，但更有自己的个性。 ( p# R- u2 Z* ?* O8 a5 ~
; R1 z, G, u1 j8 ~; l 《金子》最大的改变和个性，就是叙述时空的不同。这一回的悬念并不如《老男孩》那般惊心动魄，《老男孩》完全是靠目的支撑动作，动作带出情节，情节围绕目的，一种环环相扣的叙述过程，偶有回忆，但基本是线性的。而《金子》的时空交错，闪回闪进，加上幻想与现实，便有着比《老男孩》更复杂、更跳跃的方式，这肯定也会造成一定的观影障碍。 0 Q3 O/ k1 H: S
; b. u* z- `: L 在这种方式的指引下，导演采用了与以前不太一样的视听手段。
7 `' N0 t( `6 ]# h. @$ [9 V$ z% Q2 X- A
+ g- M1 k- H& n( d) O P' I; [, W* R, K5 K) D; d* L* C
以前说过，朴赞旭在《老男孩》里，是动用一切手段包装动作，动态的东西用得非常多，这个“动”包括摄影机、演员动作、剪辑等因素，在镜头间、在场景间达到流畅的效果。而在《金子》里，他更频繁的使用“相对静态”，或“动、静”结合的表现。镜头里更多是人物动作过后的状态，比如金子和狱友的拥抱，他拍的不是过程，而是拥抱的结果；或是通过剪辑展现动作的不同倾面，比如金子对着两个绑匪开枪的场景，就是几个静态的特写渲染，再接动态的横移，在配乐的衬托下，酷毙了，不亚于《老男孩》那个横移长镜头。 2 p- Z! _2 F0 t- g9 h
4 D/ F9 ~8 Q. j+ o9 p+ s
这种手段在《金子》里的运用，给这部影片的叙述风格定了一个调子。很多时候，影片展示在我们面前的，都是一件事的某一两个片断，一个截面，人物动作很少的截面。比如金子与不同狱友见面时，都会有闪回。很多时候，只是几个镜头，十几秒或是几十秒的时间，就把一段本来可以表现得很复杂的故事，简单概括完了。而且，这些片断并不乏某种美丽，哪怕这种美是残酷的、颓败的，就像金子的红色眼影。
" p" J# x4 j0 b: ?7 M {: K. l" H' p+ o2 \! X
这样的处理，在影片前半部分的叙述过程频频出现。于是影片叙述节奏飞快，时空交错，信息量极大，如果一两个镜头你没有注意到，那么你可能就搞不清金子与这个人的关系。如果你足够认真和仔细，你就可以体会到导演的每一处构思，他就像织着一张网，网的中心是复仇对像。
+ E4 [/ d. L- [. k
" a% o7 Q3 D9 I1 P. H 导演围绕着这个中心，用影像一点点勾出了金子从前的世界，这张网，纹路是交织着的，因此有不断的闪回、甚至闪进，还有金子关于复仇的幻想。这张网，还是华丽、繁复的，所以我们看到金子那么多不同的狱友纷纷登场，人物众多是《金子》不同于前两部复仇故事的元素之一，因此在内涵上也与前两部有了区别。这一特点，将在后面的“众人斩杀”高潮段落里达到巅峰。
0 V2 d, u3 @" q+ D% l9 f! Y6 R- i4 j/ A. L
影片的摄影和美术设计的精致、唯美，仿佛不带人间气息，再配合上这种叙述结构，不恰当的比喻，有点“巴洛克”的意思。哪怕是穿插其中的小过门，导演也做得相当华丽，比如简单转场镜头，虽然有电脑特技的帮助，可只有极具视觉想像力的导演，才会想得出这么有创意的独特转场方式，朴赞旭这个特点在《老男孩》里早已表露无遗。
: ~0 N$ D' F' y5 `9 [& g! G4 d( _' q" e# U9 h7 G# f
所以，影片主体配乐就是再合适不过的巴洛克风格的音乐，仿佛不食人间烟火的羽管键琴，还有凄婉的小提琴，既有宗教音乐的感觉，也有俗世沉沦的哀伤。这与整部电影“血腥”的唯美、繁复的视听结构、逼问人性恶的一面、追求心灵救赎等内容，形成了一体。最后的摇篮曲，也暗示着复仇者心灵最后的平静。
" d; F) {# H& k6 l L8 e
% U% E) @* C, N' ~) n 上面说过，在大部分时间里，《亲切的金子》情节发展并不算曲折，导演在织一张精致的网，各条通路直指被复仇的对象，一个劣迹斑斑的绑匪。而当主角金子到达这张网的中心，用枪指着绑匪的头时，她犹豫了，也许她自己也不知道应该如何处置这名个罪魁，因为自己也曾是他的帮凶。而被她抛下的女儿，也说要对她“复仇”，要如何才能真正摆脱“复仇”的阴影？
% x- ]( w2 K' R0 G3 c
# o- y- \1 b% o2 ]0 w 导演在这个关键时候，拍出了一个奇妙的段落。这个段落是我今年看过的最佳电影段落，它够黑暗、够血腥、够变态，甚至还够幽默、够悲凉、够沉重，最后，它还泛出一点点温暖。这一段的视听语言和内容结合之妙，已经到了惊人的地步。它甚至冲淡了一直有些拖沓和让人头晕的叙述节奏，找到了朴赞旭影片里最有力的武器：无法回避的人生困局，并把这种困局的杀伤力通过正面叙述而达到最大。这样的正面叙述肯定会招来一些人的反感，招来对影片的骂声，但总得有人拍出这样的片子，表达一些我们不敢面对的事情。 ) o) |/ I3 {; M0 p; b ]
3 U$ _ t# e e$ V0 P1 ~ L
这个段落，从众人围坐看录像，到众人吃完蛋糕散去。从紧张到放松，由头到尾都控制得很出色。导演，从开始一直围绕着的网中心，拉出了一张更大的网，这张网把更多人一网打尽，所有带着复仇烙印的人类，他们该如何选择。这是个很沉重的话题，看这个段落时，我也一直在想，让我选择，我会怎么做？金子在最后，在洁白的大雪里，把头埋进洁白的豆腐，她能否得到解脱，是她个人的事。可能还有更多人，被复仇这张网，紧紧地缠住。 3 D4 Z8 U- [* C# V8 m. R7 u n
6 S+ G4 w- p" S$ A! Q1 ~7 i( B+ d
朴赞旭说，整部电影就是一个社会的缩影。他所关心的是，现代人为何会有“复仇”的需要，甚至演变为一种渴求的念头。
$ X0 H6 E- Q, |2 d8 ^7 [6 i& T' z' @ s8 \' S! P# T8 ^) S, b+ s
这个话题没有定论，但复仇三部曲已经结束了，不知道谁能给它们下个定论，谁能给这三部惊心动魄、眩目迷人的电影，下个定论？ |
|
发表于 2006-1-15 14:24
发表于 2006-1-15 15:33