【转贴】 《再造人之戀》 對極權反叛

銀河

愛，總是美麗的、窩心的，無論如何。朴贊郁憑《復仇》三部曲確立了暴力美學行刑式官能兼道德刺激風格，但《再造人之戀》顯然是刻意求變，不作直線思想深化原有路線，卻以lateral thinking橫向另闢新路。
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" v! y' n+ ^3 l0 A& I　別以為他真的立地成佛，血腥暴力官能仍然是商標式署名全片四圍簽，片首割脈血管駁電的「酷刑」、片中女主角英君一再以為自己「大開殺戒」，畫面上血照噴，人照死個落花流水，都證明江山易改，吃慣葷的導演紿終不會乖乖茹素。不過，今次的殺戮是超現實的，官能依舊，卻多了一層因精神病而輕巧化荒謬化了的效果，同樣是死亡和血，今次朴贊郁換了角度來玩，是傻了的人以為自己大屠殺而已。

　作為一套另類愛情喜劇，它的狂想式搞鬼手法，笑料此起彼落，令愛變得可愛。精神病院的確是個好地方，因為角色可以理所當然地騎呢古怪、不按常規、十分好玩，甚至可以借癲傳話，真作癲時癲亦真。或許，自《飛越瘋人院》之後，任何精神病院電影，都難免可抽出一條半條《飛》片的DNA。本片近乎漫畫化和寓言化去講一個非常愛情故事，但我仍是忍不住隔代比較，一比之下，發現《飛》人物們的塑造之強，反映出《再》之副線人物較弱，枝葉並不茂盛，整體也不及「祖先」的實淨及言之有物地去反抗建制和警世。（當然，調子大大不同）

! U( p; Q$ F- \/ _/ F　雖然本片比較抽離出世，毫不寫實，精神病院像卡通國度，但它還有自己對社會的不滿，保留了朴氏對家庭的執?。在眾多狂想、唱瑞士山歌搞笑、偷不能偷的東西，傻了的人，都是家庭令他們不快樂，原罪始於家庭，主角是受害者，即使他們福有攸歸地在結局中得到彩虹，但某程度，自覺與不受控之間，人是以黐線來復仇、來反抗。
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　■畢明

銀河

精神病從來是創作的主題，因為精神病可以顛覆社會，打破常規世界，讓幻想無限延伸，朴贊郁的作品本來就是精神病患的故事，《再造人之戀》名正言順把男女主角放進精神病院，玩個不亦樂乎，發揮無窮的想像力，是一次精神病的肆意幻想。

　自由自在，加上朴贊郁向來特別擅長的血腥畫面，林秀晶在童話顏色的工業世界──這個似乎是很多電影創作者想像的，其實有點落後老土，將工業線性生產方式的彩色化和童話化，既不是這個時代真正的生產方式，也不是現代人面對的問題，而是七十年代的情懷，帶點懷舊色彩的想像──拉長收音機的天線，企圖聽到上天的啟示，最後割腕插電線，引得全場阿Rain的fans譁然，接下來就是林秀晶的家庭問題：阿婆怎樣以為自己是老鼠，阿媽怎樣不講理，仍然是一種斷了中層??直接對古老世代的真理追求，又或者是靈性的追求，這在後來她跟阿Rain一起找到什麼人生目的是世界末日，是否也在暗示整個瘋人的世界，是對父母輩的反對／反抗？《再造人之戀》不是韓式示威暴力的對峙電影，更不是朴贊郁一向的復仇故事，所以沒有瘋人院黑幕，沒有壓迫，反而像無政府主義，讓所有瘋人隨處飛。
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　阿Rain這麼英俊瀟灑當然就是用來打救林秀晶的啦！出場雖然有點猥瑣，還搞些屁股痕的笑料，實則上像極了天使，可以吸人靈魂，更可以用自己的幻想力令不吃飯??只吃電池的林返回現實，吃飯維生，而愛也就隨之而來，令人感動，令人歡笑，就像阿Rain開場前對觀眾說：希望我們帶?歡笑離開戲院，對呀，我是帶歡笑離開戲院，因為又一次證明朴贊郁是瘋的，是我的一派，是可以打破自己，打破成規創作，雖然背後的意識有點老土，卻是一位仍有新意的導演。
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　我也是精神病患者，在影片內諸多想像後，忽然返回現實，令我想到阿Rain和林在大風雨後，帶來的是否真是彩虹的世界？還是又一次的幻想與現實的輪迴？

■向往