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釜山电影节:亚洲影人的盛宴
世界知识 # g7 N1 J2 u' ~ V% P
倪骏3 x( u6 W+ F0 L' m$ z, I5 z& S
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釜山走过12年岁月,终于成为亚洲电影节中最有特色的一个。釜山电影节一直坚持其扶植新电影和新导演的特色,不往戛纳的权威与荣耀以及威尼斯的亲民和艺术路线走,就其规模和专业性而言已是奇迹。
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, b2 T5 D" v) r7 I7 t% P 釜山电影节星光黯淡,开幕礼一线明星缺席,闭幕礼也明星寥寥。从竞赛单元设置的八大奖项来看,都是对影片本身或影片制作人的肯定,没有任何一个奖项是针对明星颁发。因釜山电影节在推动世界文化交流方面所做出的孜孜不倦的努力,联合国教科文组织为其颁发了“费里尼奖章”,电影节主席金东虎领奖名副其实。
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“新浪潮奖”是釜山电影节惟一竞争单元新浪潮单元的奖项,每年由专门的评委会从参赛影片中选出三部获奖影片。今年有《夜未央》、《红色康拜因》、《流浪神狗人》三部中国影片及中韩合作的《轨道》入围这一单元。其中金光浩执导的 “残疾青年爱情故事”的《轨道》,蔡尚君执导的具有新现实主义风格的描述父子情的《红色康拜因》,由潘剑林执导、在影片样式上有所革新的《夜未央》,此三部作品为三位导演的处女作。金光浩是延边电视台专题及电视剧制作编导;蔡尚君为第六代导演张杨的编剧核心,创作过《爱情麻辣烫》、《洗澡》、《向日葵》等;潘剑林是贾樟柯多部电影的制片。最终,金光浩执导的《轨道》、刘成达执导的马来西亚影片《口袋里的花》和AdityaAssarat执导的泰国影片WonderfulTown 三部影片获“新浪潮奖”。蔡尚君凭借《红色康拜因》获国际影评人大奖(费比西奖)。
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5 `, k3 Y: [' ?4 ~4 _7 i& N, D" f 今年时逢PPP计划实施十周年。PPP计划(PusanPromotionPlan)即釜山电影节亚洲电影资助计划,它在中国第六代导演发展初期曾给予很大的资金资助。中国导演章明、贾樟柯、张律与李康生都曾受惠于该计划。王小帅更是凭借其有自传色彩的影片《我11岁》计划获得PPP两万美金的资助。《我11岁》由王小帅改编自其亲身经历,剧本10年前成形。该影片讲述11岁的小男孩所亲历的杀人事件,因仇恨而杀人的男人被正法的故事。
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$ h' D9 c( ?* n7 W4 }3 e; C 去年的年度亚洲电影人大奖颁给了发掘新导演的刘德华,而今年颁给了已经仙逝的杨德昌。我们一方面为中国电影人在亚洲范围内所赢得的尊敬感到欣慰,同时也为杨德昌导演的过世伤心。他的遗孀彭铠立携他们的幼子来到颁奖典礼现场,让孩子替父亲留下手印,永存釜山历史。当大银幕上那些温暖的片段一一闪过,我们内心涌动的不仅是对杨德昌的追忆,同时还有对台湾新电影运动的怀念。
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韩流袭击中国,我们总是报道韩国明星在中国的受欢迎程度。但实际上,中国明星走出国门之后,风采更胜其他国家的明星,无论是在谈吐或在造型上,都显得内敛而且沉静,更具巨星风范,也更有人气。比如余男,在本届釜山电影节上,她身兼三种身份——演员、评委、获奖者。余男随影片《图雅的婚事》与观众交流,在亚洲明星峰会上受封为“亚洲顶级巨星” ,同时还给十部入围新浪潮单元的影片评定等级、授予奖项。她出席了釜山电影节举办的多个官方PARTY,以其波希米亚风格的着装、淡定的姿态、流利的英文获众人赞许。6 x: x- n$ c- u; V& E( H( `, a" i
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对于奔赴釜山的国际影人来说,他们更看重电影节市场交易的单元。他们带着自己的影片而来,为自己的公司或本国院线挑选合适影片。只要具有参选资格的影片,都可以设置自己的特定展位,并与组委会约定放片时间。这种放片不面向普通观众,而是由影片制作方分发邀请函,邀请选片人观看。欧洲三大电影节的选片人都会齐聚于此。他们每天都会看很多影片,再去与自己感兴趣的导演接触。每天晚上举办的主题明确的PARTY,为导演和演员们提供了很好的接触和交流机会。在本届电影节,姜文的《太阳照常升起》,彭浩翔的《出埃及记》,李康生的《帮帮我,爱神》,徐克、杜琪峰与林岭东联合执导的《铁三角》等华语影片陆续上映。但上映不是目的,在市场上卖个好价钱才最重要,所以姜文、彭浩翔等人不辞劳苦地赶往釜山,为自己的影片摇旗呐喊,希望赚个盆钵皆满。而橙天娱乐公司更是让旗下的艺人唐嫣、孔维、小宋佳、江一燕集体亮相釜山,签约韩国纳沐公司,与文根英、金泰熙等韩国当红艺人成为同门,这是中国影人走向国际合作的另一种方式。
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: D6 V& y S/ O8 x9 M, C, I! w 釜山电影节是亚洲电影人的盛宴,它在独立性、艺术性以及开拓市场与电影人交流诸多方面均有良好作为。但当欢聚一堂的电影盛宴繁华落幕的时候,每况愈下的电影工业才是亚洲电影的现实。正如刘德华说:“对于亚洲电影人来说,现在最重要的事情是把电影先做好。我们不缺少电影节,就怕没有好电影。” |
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