【复仇三部曲之我要复仇】温和地历练复仇

Xconan · 发表于 2008-7-14 16:21

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这是复仇三部曲的第一步力作，也是朴赞旭开启复仇三部曲的标志。在复仇三部曲中，这一部算是最平静的，平静中透出一丝悲凉。有些地方处理的不算很出彩，不过这部作品是01年出的，对于现在的我们来讲确实有些不出色的地方，但相比当时这些东西是那个时候无法看到的。这部影片在反映社会现象的同时，也给我们展现都市人对社会的反抗是无助的，他们彼此的挣扎是改变不了什么的。社会造就了人的阶层论，社会造就了政_治论，社会早就了贫富论，社会早就了复仇论。在这么多论中，朴赞旭给我一个悲哀的论调——复仇。
本片其实并不是全都在说复仇，只有影片的后半段才出现复仇的痕迹。打上复仇的牌子其实更想说社会的悲哀，如果社会不是这样哪还有他们的复仇呢？在血淋淋的河水中，充满着他们的悲痛，充满着他们的冤屈，充满着他们对社会赐予他们的无助。那是一条血河，是用鲜血来染红的，是蕴含着悲痛和悲凉的河水，是夺取他们生命的河水，是社会对他们不公的河水。仅仅一条河水，蕴含着社会的酸甜苦辣，社会的冷暖人生，社会的悲凉痛苦。而此刻的水已经不是水了，是社会污垢的一个载体，是沉淀社会黑暗的一个容器。
本片运用多角度拍摄手法，从各个人物的视角去拍摄。影片的前半段没有背景音乐，要的就是这种安静，这种恐怖的安静。这是从厂房工人的角度去看社会，这是一个智残并且耳聋的家伙的世界，这也是间接反映社会悲哀的影子，也是导演向社会默哀的证据。突然，背景音乐的发出给我们一种很强烈的刺激，这个刺激就是小女孩的死去。导演用这一点音乐去表达他心中的震撼，可谓恰当好处。后半部分用老板的视角去反映老板的内心感受。眼前重现自己的女儿，拯救一员工的孩子，在查到他们对其的愤怒，这些都是他所做的内心挣扎，宋康昊把老板的内心诠释着凛凛尽致。
正如海报上的三个人，这个影片正是三个人一台戏，唱出个精彩。
智残工人，他的背景是多么的穷苦，导演特地这样设计这个角色是有目的的。在一开头得知自己的血型和姐姐的不和，那莫名的表情看不到一点惊讶，因为他是智残人，那种表情对他来说是很高级的东西，但在内心中那种痛苦是与生具有。他无法表达这种孤独和悲伤，球棒成为了他疗伤的一个工具。面对现实的残酷他选择了沉默，继续沉默地干活，继续沉默地生活。姐姐的病越来越中，作为弟弟的他担负这姐姐今后的拐杖，就是这份情意才让他坚持自己的决定，坚持照顾姐姐。
社会的无情侵染着这个无知的人，当他得知自己被辞退，无助和绝望就如一阵清风吹过，因为他是智残人士。并不是他没有，而是他反应慢了些，表达慢了些。面对今后的生活，他选择了贡献，“只要姐姐好我就好”是他现在的梦想和追求。去黑市换钱结果未成，只好绑票老板女儿来换钱，这是对社会说无助的最有力地表现方式。结果他做了。
计划进行地非常顺利，拿到钱的他在梦想着以后的日子，但姐姐的自杀带给他的冲击太大了。自己的一片好意却换来了血淋淋的现实，是自己错了还是社会错了。在河边埋葬姐姐的他由于过度悲伤，而且时间较长，连小女孩都没注意，那阵悲痛充斥着整个画面，充斥着整部影片。
复仇是老板所做出的选择，只因自己爱的太深。白手起家的他干到今天这份成就已经不易，因过于工作和疏忽妻子的他只能闹出个离婚，身边的亲人也只有女儿一人。可谓爱之深，恨之切啊！这是爱的效应，是对现实的逃避，利用复仇来麻痹自己的感情，利用一命换几命来抚平自己的伤痛。复仇的思想在其中作祟，而理智的情感在他眼中是多么的平淡。而另一个复仇则是工人对黑市老板的复仇，这也是他无处发泄自己痛苦的一种方式，因为他不知道怎么去表达自己的痛苦，把这些憎恨都强加在黑市老板身上。他的酸痛只能自己掩着，而不能道出，这只是自己对社会报复的一种无奈的举措。
女孩的身份极其有意思，如果不是这样的身份哪来那惨痛的结尾呢？她是一个RAA组织的人，她一直在宣扬着他们的思想，但众人还是无动于衷，而利用这个傻瓜为她办事情则是一件天大的好事。本想来一番作为，没想到却爱上这个傻瓜，也傻傻地被老板给杀死。里面处处透出社会的可悲，可谓是社会的一本黑色百科全书。
复仇只是一种逃避自己感情的一种方式，而换来的确实一个不争的事实，就是逃亡。影片的结尾，老板没有选择逃亡，而是在那里悼念自己犯下的错误，在那时他在忏悔自己的行为。不过社会终究是社会，这样的人是无法在社会上生存的。社会选择了用RAA组织的人把他给扼杀了，还在他胸口上插了一个哀悼书，哀悼那位女同志的壮烈牺牲。这是可笑还是可悲？他就死得这样莫名其妙？不知是上帝给他的宽恕，还是社会给他黑暗的冷笑？黑色幽默的结尾带给我们无尽地思考。
复仇，一个可怕的词语。这是一个危险的行为，是用自己今后的人生去换取这一时快感的行为，是搭上性命的行为，是对社会说无奈的行为。人本没有复仇，但社会历练了复仇，并且教导人们，让人们学会其中的味道，让人们产生那掩盖痛苦而杀人不眨眼的快感。想想过去，想想社会，哪个地方没有复仇的种子呢？

玻璃洋葱 · 发表于 2008-7-14 20:05

柯南同学好多产...

同样是复仇,三部曲中的头炮,却和后两部有太不同的地方.

技巧和手法上非常简约.如lz提到没有背景音乐。其实也不完全是没有背景音乐，而是老朴刻意夸大环境声音，尝试用完全客观的视角陈述剧情.所以这部影片给我的感觉是很冷静，，近乎极端的冷静用来和剧情的暴力元素形成反差，取得更大的张力，而离温和两字，相去甚远。

我也认为第一部比较强化社会给人造成的影响，也许它还有讨论本民族融合性的倾向。所以裴斗娜的角色，一个狂热的左翼分子，她的出现是放大阶级冲突的必要元素，据说这个角色影射了某历史事件，不过我不了解韩国历史，也无从考据。。。

其实，追求复仇的快感，这种原始的“恶”更接近生物，是人在极端情况下爆发出的动物本能。也许朴赞誉只是想把这种“恶”展示出来，他自己的立场却适当的隐去。

至于宋康昊，他根本就逃不了。他连最后想看纸上写的是什么都无法如愿，对他本人，也许是莫名其妙，但观众都知道，是命中注定。

喜欢这个片的控制力，只是它太过悲观，把人性逼到死胡同，看着叫人难过。

Xconan · 发表于 2008-7-14 20:28

原帖由 玻璃洋葱 于 2008-7-14 20:05 发表
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技巧和手法上非常简约.如lz提到没有背景音乐。其实也不完全是没有背景音乐，而是老朴刻意夸大环境声音，尝试用完全客观的视角陈述剧情 ...

我哪多产了，只是快没时间上网了，想把复仇三部曲作为这次最后的功课，然后全心投入接下来的学习中。
用温和只是一种代名词，就像你说的，前面的静对照的后面的响，动静结合能形成很大的张力。片子里有很多出这样的对比，更加显现这种手法所要强调的内容。我觉得这是整部电影不可缺少的亮点。
还是说温和，这部电影没有下面两部把复仇变现的更加直接。只是通过人物的命运来表现复仇的痛苦，来证明复仇不是一种快感，而是另一种伤痛。
至于结尾，我不得不想说的是那个告示确实很荒唐，正如我文中写的悼念那位同志英勇牺牲。这与当时的社会背景有着强烈地折射，因为是影评文，我不想加入政治内容和历史内容，因此这篇会比上一篇略逊色一点。
在社会的阴影下生活着他们只是一个小小的映射，映射的整个社会正向死城一样发展，人物活在不公平和困惑中，也暗示当时严重的社会危机。这也是这部片子成功的一个要素。

Grecy肆 · 发表于 2008-7-15 12:23

在根本不知道朴赞郁是谁的时候租过复仇是我的天职的盗版vcd看
还正处于懵懂期对于裴斗娜的极度崇拜阶段
在韩国女星谈到最喜欢的中国男明星时不是华仔就是伟仔的时候斗娜飚出一句王志文简直让我对她崇拜到极点啊.....
印象比较深刻的大概是她讲那个双头男人嘣的一枪把自己解决掉了那个帅到爆的表情

后来看最伤心的好像也是她死时那种不堪的天真的语气说她的组织会来报复他的那种单纯的执着的感觉
怀疑她是否真的有被组织接受过
而她对申河均那个角色应该谈不上说是爱而是出于热血青年的天然的反叛的纯粹
对她角色的出身的联想一定更倾向于老宋这边甚至是好过老宋富足和谐反而她更有那种莫名的反思geming的意愿尽管这种在现实性上其实是早熟的断层的

总之一段时间里我总是天真的以为斗娜大姐头总会带着她的低常人一方但其实无比犀利的视线拯救他人命运啊...

其实讲真如果oldboy是没体力重温，我要复仇绝对是没勇气重温，而且的确就是这种表面的和平搞得压逼感太重了。摄影的角度也是让我开眼界的。
诶其实就向洋葱说的，根本逃不掉，感觉所有人都逃不掉。

玻璃洋葱 · 发表于 2008-7-15 12:42

阿哈哈斗娜有个阶段好多电影都是拯救者哦~是否导演也觉得看到伊的大眼睛，外表漠然内心狂热的气质非常治愈阿^^(可惜，她没能在青春里拯救来沅T_T)

也是很久后知道那时她和申河均是一对，不过我要复仇里几乎看不到一点点的爱意。都是狂热，自以为是革命者的狂热。

摄影的角度真赞阿。那个黑社会喽罗带申河均上天台挖肾的场景，看了就忘记不了，谁会这样去拍走楼梯这种这么单调的场景？只有朴赞郁，一定要语不惊人死不休地处理每个镜头~

都是表面的和平，底下却暗涌不止。

Grecy肆 · 发表于 2008-7-15 13:17

你说走楼梯我想到王家卫了XD
反正大部分的视线全都压低在腰身下真是那种觉得自己很残疾的感觉

杰游最后不是打电话回去了么？应该是决心被拯救了吧....
总之斗娜短发时期的电影真是几乎是没烂片的..............
就算是tube那样做作的片她的tk狂热份子也是型到爆啊....
现在感觉根本找不到那种一看起来就极度适合青春残酷世界的偶像形女生
曾经看到她和杨东根我就有那种很想rap一份的冲动

Xconan · 发表于 2008-7-15 13:22

对于斗娜演的那个角色我有些不解。可能导演是为了特意安排出这样的故事才把她插进去，让故事能顺利发展，让结尾能更加惨淡。
后来想想导演干嘛把这么大的人物当做配角插进去？昨天想了想可能是从另一个角度去剖析工人。
确实，那个工人真的是个智残，在无计可施的情况想听信了她的话，早就了下面的故事。
等到东窗事发，她并没有逃避这个现实，而是想办法帮他解决这个麻烦事情，至于后面的相恋是情不自禁的恋爱。
她的角色相当于弥补他心中痛苦的创可贴，呵护伤口，不让伤口疼的那么厉害，甚至能缓解内心的空虚，充当他另一个姐姐的角色。
至于她的身份加的有点莫名其妙，既然是左翼组织的，那么就继续把自己的事情干下去，何必还缠着这小子呢？这点我很不解。
至于为什么要呆在致残学校，可能是掩盖自己身份，但为什么又不大有作为呢？是自己没实力吗？是因为自己是那里唯一一个女士，要搞特例？
这点导演没给我们讲清楚，他也不想讲清楚，因为这个角色就是一个小丑角色，是间接耻笑韩国和朝鲜那次历史事件的范本。

Grecy肆 · 发表于 2008-7-15 13:42

其实相比起来，她反而更依赖小申那个角色，所以才说那不是所谓的纯粹的利用而是本质上一样有悲剧感的相互依存啊。她的找不到出口的甚至是那种特别可笑的狂热只有小申的平静和哀愁才可以填埋。她根本就不是什么有野心的真正的geming派啊，就像她讲的那个小故事一样，那男人到底是开枪打了左还是右边？虽然她一脸不屑的看着小申，但其实她未必知道真正的答案。她在自己其实仍旧是一个激烈又天真的问号的时候被结束掉，看起来真的不是可悲，而是发自内心的认命的难过，对大部分人来说其实也是一种很明了的自欺欺人的理想的破灭。

玻璃洋葱 · 发表于 2008-7-15 18:37

裴斗娜嘛,她本来就不是作为依附申河均的角色存在的阿~他们之间的感情根本不是朴赞誉关心的重点吧，复仇这个主题里，朴对爱情从来是抱不屑的态度。我倒不觉得她是用要利用申的，正如grecy说的，更加是依存的关系，而这依存，说是爱情，真的有点勉强，感觉更像是种同仇敌忾的意思，因为以申代表的赤贫弱势群体以及以裴为代表的革命派，从一开始就跟宋康昊的中产阶级存在不可调和的矛盾，因为这三方面的共同助力，剧情才能发展。说裴是小丑，感觉还是低估这个角色的意义了。复仇是三方矛盾的最终结果，少任何一方，矛盾必然被简单化，表达的就不是朴的初衷啦~

呆在残障学校，不是掩盖身份吧，小孩不至于聪明到这样深谋远虑。。。。应该是天性使然。什么天性？孤僻，无法与周围人沟通交流。这个情节的设计是对裴身份的侧面解读——一个自愿成为社会边缘人的人，对社会当然不会存在好感，这也是为何之后她成为狂热极端分子的诱因。她革命，她对宋康昊所做的一切，不是因为真的相信革命，也不是因为爱申河均，而是革命能解决掉所有她不满的事,厌恶的人。她没有权力,没有地位,唯一发泄的出口----是革命.革命是最正当，最冠冕的理由。

Ps，有一点想像柯南请教的是，她嘲讽的是韩国和朝鲜的哪次历史事件？一直对这点很好奇啊~

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