【资料】 2007年《宿命》（宋承憲、權相佑）

eunicemd

韓國人好像對梁朝偉有特別深的印象喔??
怎麼有種大家都像他看齊的感覺呢
不過梁朝偉真的是沒話講呢

jjjstarjjj

切～～什么嘛～～不管权权是男一还是男二，他在我心中永远永远是ＮＯ１～～
还有那些不实的报道是不会影响权权在我们心目中的地位的～～
ＷＵＬＩ权，加油哦～～
ＷＵＬＩ权，你还有我们～～
ＷＵＬＩ权，我们永远爱你～～

Наташа

梁朝伟名副其实的实力派，
80年代的港星也的确大腕云集，
不由的让人慨叹如今的新星们太嫩青

死亡角色

韩国人对港星好像很情有独钟啊..前几天还听说宋慧乔MM喜欢张国荣..今天又发现原来宋G也哈梁朝伟..嘿嘿..中国的演员也不赖啊..小宋哥的品位不错..

虞涩

新浪娱乐   2008-04-15   09:24

                               
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从上至下从左至右)《宿命》《雏菊》《外出》与《连理枝》均未能逃脱票房惨败的命运


新浪娱乐讯 以韩流明星作为卖点的韩流影片接二连三遭遇票房惨败，让韩国电影界开始思考韩流影片所存在的问题。从2005年裴勇俊()出演的《外出》开始，到全智贤()主演的《雏菊》，以及崔智友的《连理枝》等影片，全部都因票房惨淡而提前结束放映。今年上映的《宿命》也同样遭票房惨败，上映20天总观影数只有80万，按目前的趋势观众人数能否突破100万也是未知数。从《宿命》的票房惨败上可以看出韩流影片所处的现状。韩流电影最重视的是商业目标，因此在出演阵容方面比起“演员”来更依赖“明星”，拍摄出来的影片也是比起“作品”来更像是“商品”，而这也正是韩流影片屡屡让观众大失所望的原因之一。

韩流影片的崛起是在韩流热潮达到顶点的2004年，仅仅凭借裴勇俊一人就吸引了众多日本观众的《外出》可以说是韩流影片的始祖。以缜密的执导实力而受到观众好评的许振浩导演和韩流明星裴勇俊合作的《外出》可以说是从各方面颠覆人们期待的作品。原本期待优秀作品的评论家们对影片难掩失望之色，而期待裴勇俊和孙艺珍的浪漫爱情演技的观众也对演员们平平的演技大失所望。最终瞄准韩国中秋假期档期的《外出》在韩国票房全面惨败，而在日本取得的27亿日元的票房，与其说是影片得到观众认可，还不如说是裴勇俊在日本的人气所致。

《雏菊》(2006)和《连理枝》(2006)这两部影片也可以说是韩流电影失败的典型。首先全智贤的《雏菊》虽然由韩国方面的投资和香港著名导演携手合作，但是该片在韩国的总观众人数最终只有30万名，而在片方原本最看重的日本市场上，该片也只是取得了5亿日元的票房。而以韩流明星崔智友为卖点的《连理枝》在韩国的观众人数只有10万名，在日本的票房收入也不到6亿日元而已。这两部影片失败的原因同样都是因为剧本缺乏创意，演员们似曾相识的演技，尤其是财阀2世，不治之症，三角恋等韩剧中司空见惯的题材，不仅韩国观众对此不买账，在韩流fans中也遭到了冷遇，这可以说是只顾着让明星出演而没在剧本上下功夫的结果。

而目前正在上映中的《宿命》也与上述几步韩流影片类似，因为该片从企划开始到制作上映，所有过程与上述几部韩流影片如出一辙，该片在韩国上映后就饱受观众恶评，被指责为除了有宋承宪()、权相宇()这两名韩流明星外，其他任何作为电影本应有的全部都没有，虽然有不少看头，但看完影片后却没有多少能留在记忆中的内容。《外出》、《雏菊》、《连理枝》、《野兽》、《宿命》等一系列韩流影片在上映后获得的观众反响可以总结为一下两点：1、只有企划没有电影；2、只有明星没有演技，用一句话说就是缺乏真材实料的失败的商品。

韩国的忠武路从2004年开始就热衷于韩流电影的拍摄，但一直到2008年为止都没有出现任何进化。比起对作品本身的投入，更多精力是花在了如何邀请名气更大的韩流明星出演，而作品风格也因为依赖于以往的韩流影片，全部都是爱情片或是动作片。依赖于韩流这一韩国电影界这一习惯让韩流影片在韩流热潮衰退后连续尝到了苦头。以往在亚洲范围内都受到欢迎的韩国影片在韩流热潮衰退后已经不能像以往那样吸引来自亚洲各国的片商，而韩国影片的最高出口价格也由原来的400万美元跌落到了现在《宿命》的200万美元。而《宿命》这200万美元的出口价格也并非因为是买方认为影片能票房大卖，而是看重了DVD等其他收入。韩国观众对韩流影片的态度则是更加冷淡，不会有观众会为没有剧情、只有不会演戏的明星登场的影片支付8000韩元，这一点从《宿命》在韩国的票房惨败就可以看出一二。
抱着只要有韩流明星出演就能票房大卖这种想法制作的电影往往都很危险，特别是在韩流已经大不如以前的现在还抱着这种想法来制作电影，票房惨败可以说是注定的事情。韩国电影界相关人士表示，摆脱现状的当务之急是如何做出能让韩国观众喜欢的作品。去年在韩国创下1200万观众人数的《怪物》，虽然没有韩流明星出演，却也在中国，新加坡等地取得了不俗的票房成绩，从这里可以看出，即使没有韩流明星，只要作品的质量有保障就一样能在其他国家取得成功。

韩国文化评论家李文元也表示：“只以韩流明星为卖点的企划电影早已没有了立足之地。去年的《那年夏天》和今年《宿命》的票房惨败就充分说明了这一点。不能一直沿用过去的经验。指望影响力一天不如一天的韩流来让影片票房大卖而投入巨额制作费是无异于赌博的举动。就算是制作韩流明星为卖点的电影，也有必要对影片整体的质量花费更多的心思。”李京浩/文 版权所有Mydaily

feifly

看来媒体没有做足功课，外出一推出来的时候，对艺珍的演技是很肯定的，也凭此入围青龙最佳女主角，虽然失利，不过也拿到了亚太电影最佳女主角

画争

一部作品能不能成功，不光是要大牌撑场，关键是内容能不能打动观众
不明白为什么票房失利就要炮轰演员没有演技
虽然还没看到宿命，但是我绝对相信我们Q的演技

yue2004

对宿命很早就有心理准备了，自首周票房成绩出来后就有前辈亲说不会过百万~~
票房是王道，一荣俱荣，一损俱损，演员确实是很难从电影情节中单独剥离出来，独立去评价个人的表现吧~

拍宿命的铜子们都很辛苦，票房不振也令人郁闷，可是事实如此无法改变，只有面对现实了，希望今后大家都有好机遇，遇到更好的剧本和制作团队吧~~

QQ也不要气馁，永远支持你！

p19751963

一部電影的成功失敗有很多因素, 不要票房不好就說是演員的問題.  說話要公平些 !

丫枝蓝

首先电影和电视是不同的，
电视是快餐式地炮制，电影是褒汤似的熬制。两者的制作过程和对灯光细节的追求都相差太多，一个在电视剧上收获人气的演员未必能在大银幕上如鱼得水，吃得开。电影更考验一个演员表演功力和银幕张力。市场号召力的是否强大也是通过电影来突显的。

另外自从韩国电影配额制的出台也限制了韩国本土电影的产量和品质，韩国电影的局面有点僧多粥少的趋势，小成本电影也越来越多，或多或少影响了电影的质量。另外我觉得现在不论是电视还是电影，韩国娱乐业已经出现萧条的现象，近两年来叫好又叫座的电影，电视已经越来越少，尤其缺乏好的剧本，韩国不确好演员好导演，但好剧本确越来越少。韩国娱乐产业在前两年形式大好，现在应该的疲软应该是配额制度的后遗症，好在今年大牌导演都相继要回归银幕，希望他们的回归能为当下的韩国电影打下一剂强心针。

[ 本帖最后由 丫枝蓝 于 2008-4-15 16:04 编辑 ]

j01343

只是希望韩国电影都努力做好..OA告诉偶们好的剧本才是王道..电视剧也是电影也是.无论用大牌还是名不经传的小演员,剧本好才是成功的一半.希望韩国BJ们多写好剧本,才能拯救韩国的影视界啊

sijiamm

对于电影来讲，有一个好故事非常重要。记得一句话“小说驮着电影走。”，虽然优秀的电影不一定全部改变自小说，但起码，好剧本是一个框架。没有故事作支撑，导演的叙事手段再华丽，演员的演技再出彩，也是空的。好在今年有很多导演要复出哟，比如我最喜欢的朴赞郁导演，他是学哲学出身，亲自撰写剧本，很有功力。

月桂

制作费估计一大半都给了韩流明星，哪还有余钱搞真正精良的制作，这样的结局是必然的。

qdncanna25

无论票房怎样，肯定qq的努力呢！;)
演员再努力，没好的剧本和导演，就等于白搭呢！

sweetwind

个人感受:想当初,偶那么稀饭的“无间道”貌似在韩国也就40万人次的票房..
因为韩剧,开始韩影,结果发现韩国的电影没几部对偶味口~ 看了简直就想瞌睡~~ 由此可见,偶和韩国人的眼光真的不一样~~
哈哈~ 难怪偶是中国人!