|
|
电影“韩流”放缓脚步+ _2 a& p- _' X5 D: Y- w z
J5 Z4 S5 C& `# O) l
当1999年《生死谍变》以245万观众打破了《泰坦尼克号》的纪录后，拉开了韩国电影振兴的序幕。紧接着这股电影“韩流”以迅雷不及掩耳之势迅速崛起，《我的野蛮女友》等一大批优秀影片不仅在亚洲市场一路飘红，甚至《老男孩》、《哭泣的拳头》等影片在国际频频获得大奖。之后，韩国电影从辉煌期走向“冷静期”，面临打破固定模式，进一步开放电影思维的考验，为迎接光明的未来势必“绝地反击”。
& d1 J8 O: S3 p6 m5 h0 L9 F- M) \+ G* s+ X
" O; ?" A2 b1 s% S4 G, f& ?/ f
说起当年得影后的情景，姜受延仍历历在目。首席摄影记者曲振玮; }: _9 T. \) a6 _' v- J
; e5 {- i. Q1 y影人篇
0 D/ w" ^8 W; X# d+ V
5 R) M2 d8 @ z+ J姜受延顶着压力得影后$ D3 b: L+ ^4 }" l: K4 p) O
: \! H, C0 D' b1 u20年前，韩国实力派女星姜受延凭借《借种》一片的出色发挥，荣膺了威尼斯影后；而近年来她又凭在古装电视剧《女人天下》演绎了玩弄权势的郑兰贞而名声大噪。昨日下午，姜受延准时出现在大连万达国际影城，参加“韩国林权泽影片《借种》女主角观众见面”的活动。! D- ^5 G0 F1 l% a) @
7 Z1 O+ J) W8 E7 ~20年前，林权泽导演的《借种》把韩国曾有的年轻女子替人生子的陋习搬上银幕。在那个年代，影片一上映就引发了韩国国内的广泛争议。当姜受延谈到这部影片时，感慨自己是“顶着压力的影后”。“因为题材原因，这部片子在韩国国内并不被十分看好，我的压力很大，但是非常意外，居然在威尼斯拿到了奖。 ”
2 a6 O+ ?! f$ F4 W8 V$ d' x* K
4 ~# Y3 D7 g# X( g. ^! q* r作为第一个韩国演员在国际上获得如此重要的奖项，姜受延表示这个奖项在她一生的演艺生涯中都起到了促进作用，“这个奖对我来说，意义非常重大，让我获得了自信，也获得了很好的经验，为以后做了重要的积累和铺垫。 ”
2 k p/ w ? V4 J1 J
' k/ ?5 r2 f% T- K$ ^$ M. a林权泽作为韩国导演教父级的人物，姜受延一共和他合作了两部片子。一个是《借种》，一个是《上升》，当记者让姜受延评价这位导演时，她不惜赞美之词，坦言林权泽是个“伟大”的导演。“他是一位很伟大的导演，演员都以和他合作感到光荣，他的思想深入韩国传统文化，电影关注和反映普通人生活，这也是我对他崇敬的原因。他的年龄和我的父母差不多，所以他的思想也在教导着我们。 ”
2 w3 N+ c0 G8 Y+ h H1 {5 q+ b8 d" H+ P$ c; n
姜受延对韩国电影发展的速度感到骄傲，“有很多片子有影响力，又有很多年轻人出来，他们很优秀也很有竞争力，这些都促进了韩国电影事业的发展”。当记者问她，如何看待韩国艺人面临压力而导致的一些抑郁甚至自杀问题时，姜受延说：“其实这是社会发展过程中不可避免的一些问题，不仅是做艺人，各行都有压力，所以这就需要自我调节，我觉得韩国的年轻人都应该更单纯一些，这样会活得轻松点吧。 ”
- r: N! \/ k, l3 K H+ W8 u2 V
4 c: h- l7 H3 l" C5 D1 \$ ]变化篇
! o M P$ m! G9 q
. s2 \* y+ c& N4 d I鼎盛之后背水一战+ K0 z5 I# Q7 |( L2 Y( x* Y
4 d a! Q# Z0 `. Z; D0 U
成果：国际影展收获多
9 u9 P3 |: i) v! H3 e' B, r9 Y( ]
韩国影片在国际重大电影节上收获颇丰。 2002年，韩国老牌资深导演林权泽凭《醉画仙》，荣获第55届戛纳电影节最佳导演奖；同年9月，李沧东的《绿洲》，赢得第59届威尼斯电影节最佳导演银狮奖；2004年2月，韩国导演金基德以《撒玛利亚女孩》在柏林拿下了最佳导演奖；同年5月，朴赞郁的《老男孩》在法国戛纳获得评委会大奖；同年9月份，导演金基德的《空房间》也在威尼斯摘取最佳导演银狮奖；2005年《哭泣的拳头》获得第58届戛纳电影节导演双周大奖。而韩国女影星姜受延以及全度妍分别摘得1987年威尼斯电影节以及2007年戛纳电影节影后的桂冠。5 W" e5 L: [( K7 X) M; r Y; M) {
% l- B8 |0 K: E/ U& R考验：口味细化面对挑战! e" F. s' F! j* Z! I! E' H! t+ L
" P0 r# v9 F! X) q7 i3 D1 {* b5 {4 Y上世纪90年代末韩国电影的“疯狂”让世界震惊，可是由于观众口味以及国际电影市场的分化和多元，一味扎根在无病呻吟的情色文艺片和特效堆砌的惊悚恐怖片的雷同和模式化，已经让韩国电影渐渐放慢了发展的脚步，面临严峻的考验。
, ^( v( f8 M. r/ L- I3 m! u2 a
1 H3 s) |7 d4 i7 |1 R日前，韩国有些经济研究所针对目前韩国电影业的发展态势进行预测，在未来的十年时间里，韩国电影的年平均收益增长率将下降2.3%左右，而且这个增长率随时都有可能降低。而在去年，韩国国产片的亏损规模更是达到制作费用的一半以上，所以今年韩国国产片的处境用“背水一战”来形容并不为过。& G! m* C) Y: |! W/ m' a
1 i! P8 s( r6 |& H9 Y' A导演篇
/ x9 I! `) ]* C; o& _1 E T6 c6 z' }
韩国电影的辉煌成就除了归功于政府的扶持外，韩国电影人才济济也是不争的事实，尤其是一批风格各异、个性十足的导演成为撑起韩国电影半边天的支柱，而他们对韩国电影未来的走向也起着非常关键的作用。 h* d$ a) k1 {' q
: ^5 @1 G; f2 a X3 _林权泽：韩国电影“教父”) F b% [+ H% O
0 N& C; y# S4 M9 } B◎代表作：《春香传》、《醉画仙》
1 c3 i# N7 N _" p9 b
( w8 t9 B2 B4 _; C林权泽被韩国电影人称为“国民导演”。从影几十年以来共拍过100多部电影，是韩国最勤勉、最高产的导演之一。包括《春香传》、《醉画仙》等，林权泽的作品都有着韩国文化的深深烙印，以美轮美奂的影像来展现韩国的民俗风貌，并由此追溯故事发生的历史背景和人们的生存状态，从而启迪观众对韩国的历史和现今生活进行反思。1 ]/ D/ t- Q5 q" d0 Y! {1 a: V
* d" J3 _3 e5 X
郭在容：流行文化缔造者
* o8 d! a* M/ W5 i1 b/ J: ~4 q% v9 u) T
◎代表作：《我的野蛮女友》、《野蛮师姐》
" }$ h8 m; f* z5 ^3 X/ B/ V$ Y- `# z: f& l a7 D
郭在容仅凭一部《我的野蛮女友》便扬名亚洲，该片创下了香港卖座韩片的纪录，“野蛮女性”风潮更带动了全亚洲的新女权主义。郭在容的影片风格干净利落，画面唯美清新，擅长青春情感故事的诠释，无论是《我的野蛮女友》还是《野蛮师姐》，其情节简单却不失感动，擅长抓住年轻观众的心理，而《假如爱有天意》则带着积极向上的感动与温馨，介于文艺爱情与喜剧小品之间，节奏舒缓得当。
7 W* a' f9 u9 v1 A6 ~2 G2 L- t* J U9 g6 M8 T
奉俊浩：年轻的后起之秀; J5 r6 }) p8 e
7 Q3 f; E9 s4 G; v/ Q# S. d( [5 S
◎代表作：《汉江怪物》
- J4 ~4 C6 m: q$ [. {( Q
3 U( h0 Q6 q8 ^, r ~# Z# P奉俊浩是韩国一线导演中最年轻的佼佼者。2006年，《汉江怪物》成功打破韩国电影的多项票房纪录。奉俊浩的电影始终在关注社会在发展和演变过程中小人物的命运关系，他将对社会大众的底层感受融入到商业化的电影中，尽管奉俊浩在影片中大量地注入喜剧因素，但细细品味却能很震撼地感受到沉重的社会阴暗面。) r: ~# t7 l$ Q; W4 T6 ?+ `& g
( o2 ]( S* | c6 r来源: 半岛晨报 |
|
发表于 2008-9-13 11:59
, j* |" w# v4 V" t
: J; Z+ g% i$ d