【原创】【推奴】聚愁离愁·追逐解忧：奴隶猎人？其实是漏网奴隶！(03.31连载完)

hohomania · 发表于 2010-3-7 07:13

《推奴》18集观后：加速&提升

　　看过第18集，我恍然大悟推奴这故事，原来是一台过山车——前10集，在小打小闹的波形轨道惬意行驶；11-16集，在血色弥漫的上坡龟速爬行；而在本周上演的17、18集，则进入疯狂加速的俯冲、旋转与回环的路线。
　　第18集是至今最为刺激的一段旅程，恐惧与兴奋夹杂，苦涩与狂喜交织，前一刻将人扔至谷底，又在下一刻把乘客头朝下地推至半空中，激起连连惊叫。

·千志豪的脚丫

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　　千志豪的挂掉，日后必定会入选推奴的经典场面。
　　这个不讲卫生的角色，从一而终地坚守不讲卫生的习性，就连临终的最后遗言，竟也与挠脚丫子止痒有关。
　　由于出场时就龌龊得堪称本剧第一脏男，千志豪起初是不怎么招人喜爱的；当龌龊的外表掩盖不住对兄弟的义气时，他开始闪光；当龌龊的形象展现出卡通人物一样的逃跑时，他开始让人回味；当龌龊的习惯延续到生命最后一刻时，演技和台词的带入感变得异常强烈，只需要动用一点点怜悯的心，就能从千志豪龌龊的遗言中，捕捉到荒唐却不荒谬、悲凉却不悲惨的剧情厚度。
　　大赞编导和演员为这场戏付出的心血。从千志豪中箭到大吉堆石头坟墓，超过90%的时间里没有出现撕心裂肺的哭嚎，但悲伤的情绪与离别的冲击力却达到顶峰。
　　至于大吉的那段怒吼，不出意外地又一次与“小丫头病”有关，所以这虐耳的段落，不应算在千志豪的账上。
　　千志豪位于大吉混蛋排行榜的前列。编剧在这一集似乎清醒了不少，找回塑造人物的手感，让混蛋临死也要一路混到底，让千志豪发挥出混的极致，写出一场初看怪诞、再看震撼的挂人大戏。
　　中箭时，这家伙居然笑了，看惯了哭脸的死神，应该被他吓一跳吧；摔倒时，这家伙借机欣赏明净的天空，这浪漫主义的举动，实在与形象和时机不搭；弥留时，这家伙与大吉谈论报仇，人之将死其言也善的逻辑，在他身上完全行不通；最后的最后，他向自己嘴里填进两枚钱币上路，这混蛋是担心大吉给的路费不够？还是不愿被自己在济州岛送走的那位兄弟比下去？
　　混蛋到这等级别，已成了一种境界。
　　左相的心机，黄铁雄的冷血，大吉的执拗，千志豪的臭脚。就剧情的角度而言，这些贴在人物身上的个性标签没有太大分别。那臭脚丫，是千志豪与大吉师徒曾经的联结点之一，也是导致两人分道扬镳的部分原因，在千志豪临终时，又成为两人抛弃以往所有嫌隙的纽带。
　　配合着千志豪临终前的疯癫，大吉也是一副混蛋模样。千志豪受了致命伤还笑着说继续向前走，那就拖着他继续笑着向前，玩笑、嘲笑、耻笑，总之在他离去前，不能掉下一滴眼泪。就算已是满目悲伤，也要强忍着用各种笑脸加以掩盖。大吉的内心深处，应留有对千志豪的敬意与感激，在这个混蛋教导下的成长，尽管不那么幸福的，却是让他获得在街头立足能力。于是，听话地挠脚丫之余，他做了更多。
　　人生是遭遇过才能明白，人生不会因为哭泣而变化——这些漂亮的台词虽然留给了大吉，但无奈的是，他早已练成混蛋逻辑第一式——说话不算话。再度出发去找那个奴婢，再次遭遇相同的对手，这一次的推奴任务，他接受的是来自自己的委托。

·独耳的独耳

　　男人披头散发，在本剧中几乎是残破、落难、受苦的象征。若不是因为少了半边耳朵，独耳或许现在会是又一位扎着道士头的街头霸王，他怨恨大吉的理由，不只是致他受伤、失去立足之地而已。
　　在独耳的叙述里，大吉在那场对决前半段只是个挨打的人形沙袋，与出手不凡、招招见效的自己完全不能相提并论。独耳打沙袋的最后一招，在我眼中完全是为了满足围观百姓的看热闹心理，他明显停顿了一下，快速环顾四周，然后才飞起一脚把大吉踹出老远，以此宣告自己压倒性的胜利。
　　独耳与大吉好笑到爆炸的对决，不要看错，那全都是独耳一个人的臆想。从独耳险些弄错季节，到崔将军最后怀疑故事的真实性，这段“回忆”只存在于独耳的脑海之中。

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　　因此，那对决地点的色调可以那么跳脱，配乐可以如此出格，大吉的留海兼具崩溃和撩人的视觉效果，跪地扮小狗实在太荒唐，突然出击后的兴奋奔跑，让人联想到罚中点球的足球运动员。至于独耳给自己塑造的形象，头发整洁，气宇轩昂，高大威猛，气场强得完全不像话。
　　或许永远无法得知这场对决的真实情况。此前醉谈往事的大吉口中，以及崔将军的印象里，大吉才是取得绝对优势的胜利者。
　　这个不断念叨“这就对了”的新角色登场，多亏了他的独耳，一头乱发的造型不会再让人感到被虐。甚至可以期待，这人物将给未来的奴隶斗争线增添色彩，使眼下单纯杀两班、分财产的戏路变得丰富起来。

·细节的力量

　　除了以上两场重点戏，本集的各条线索上的其他看点让人应接不暇，无法一一陈述。只想提及一类让我愿意反复把玩的看点，就是剧情对细节的经营。
　　在此前的几集，细节类的看点几乎少到绝迹，却在本集大量闪现，开始恢复到前10集精工细作的水准，使剧情质量猛然提升。

　　【细节一】
　　大吉逃离乱作一团的法场之前，从衙役脚下拔了一双鞋。慌乱的千志豪只想到盖住绞刑架下尖锐的竹刺，却想不到捡一把刀砍断绳索，而是硬用牙咬，挂一漏万的逻辑十分合理。而从鬼门关刚刚爬回来的大吉竟能在混乱之中为自己找鞋，让人联想起此人曾经身手敏捷地躲过子弹，这一处细节救活了大吉的机智。就连千志豪也终于认同大吉第一推奴手的地位，为什么？因为青出于蓝。

　　【细节二】
　　崔将军从柱子上拔下独耳扔出的箭，折断做成自己的发簪，让人立即想到，原先的簪子已被大吉用掉。不必动用拖沓的回忆镜头，不必费力上演互相挂念的戏码，小小的物件就足以让人与人之间的联系和事件的发展脉络变得清晰易见。慧嫄烤石头给元孙暖手，起到的也是相似的呼应与提示作用。

　　【细节三】
　　大吉翻墙的红绳被稍晚到达的太河再利用，不仅仅为了说明两人前往同一处地点。尽管这条绳子对太河的价值远没有到达救命的地步，最多只是帮助他尽量摆脱黄铁雄的追踪。不过在我看来，这红绳的再利用，可以与太河扔刀砍断大吉脖子上的绳套，形成一定程度的呼应。尽管这两个人每见一次面都会打上一架，但他们其实已经在暗中帮助对方。用拳头和口水都难以平息的矛盾，只能在两人为解救同一个女人的路途上，通过这些小细节逐步化解。只有如此，未来这两人的联手，才不会显得太过牵强。

澄空 · 发表于 2010-3-9 18:38

坐沙发~

臭脚那段实在是太有创意了......真是很损的招.......可怜大吉还真是什么事都干做过......

wwhyuk · 发表于 2010-3-9 19:03

角色的成功，除了编剧的功夫，更需要演员们的全情投入~

hohomania · 发表于 2010-3-10 15:32

原帖由澄空于 2010-3-9 18:38 发表
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臭脚那段实在是太有创意了......真是很损的招.......可怜大吉还真是什么事都干做过......

喜欢空大“损招”这个词~
这两集还真是损招频出...
恩，编剧再损一点，这收视可能会破40

原帖由 wwhyuk 于 2010-3-9 19:03 发表

+ _5 |" K# X: {: Q
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' T8 e. g% R; `4 i7 s4 E角色的成功，除了编剧的功夫，更需要演员们的全情投入~

老千塞硬币那一出，是他自己建议的
所以角色创造绝对不是编剧一个人的事~~

wwhyuk · 发表于 2010-3-11 23:18

原帖由 hohomania 于 2010-3-10 15:32 发表

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! ]" V. K9 v+ G: P喜欢空大“损招”这个词~
( t; [! w0 m4 Y# d这两集还真是损招频出...
+ K3 } k4 h7 F) T5 I2 O- d( Y恩，编剧再损一点，这收视可能会破409 T$ G! ^ g$ ], v) s A5 t
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老千塞硬币那一出，是他自己建议的
/ f5 _! q0 E Z. \- w所以角色创造绝对不是编剧一个人的事~~

这剧咋一点动向都没啊~
如果成真，天雷剧彻底远离我们；
如果成真，只看着这两兄弟就有得乐咧；
如果成真，俺希望这剧是轻喜剧；

呼~就是这剧有点赶，拍完推奴没得休息就得进入新剧组了~

里子啊，我要点文~
第二十集，我想看兄弟重逢，大吉独耳，雪花丫头的文

hohomania · 发表于 2010-3-12 02:14

原帖由 wwhyuk 于 2010-3-11 23:18 发表

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; ~* l; Z* N; r" d% g5 d0 O8 P这剧咋一点动向都没啊~
- C# _3 \# s8 B. C5 F如果成真，天雷剧彻底远离我们；
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如果成真，俺希望这剧是轻喜剧；
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里子啊，我要点文 ...

歪楼...
你说的是六月的面包和桌球那剧？
这楼里估计除了咱俩没人知道...

天使的字幕不出来，不敢动手写...
19集还没写出来，哪来的第20集，呵呵~~

澄空 · 发表于 2010-3-12 19:29

原帖由 hohomania 于 2010-3-12 02:14 发表

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歪楼...1 b! y  Z! r: M# ^" A+ _% s
你说的是六月的面包和桌球那剧？! Y$ @  X6 M+ f5 U1 M$ F" y; d
这楼里估计除了咱俩没人知道...
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天使的字幕不出来，不敢动手写...
& i6 E* z( B2 s5 |# p, x3 `19集还没写出来，哪来的第20集，呵呵~~

哈哈,错~还有我知道~

六月的面包和桌球,我等赫叔精彩的表现呢~

话说这两主角也是拼命的主.....我家多多也打算不休息了......

wwhyuk · 发表于 2010-3-14 15:48

原帖由澄空于 2010-3-12 19:29 发表

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1 O; r8 I0 c: _1 k. J% H哈哈,错~还有我知道~
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六月的面包和桌球,我等赫叔精彩的表现呢~
3 f" q: j6 Y; [3 Q; ~% q% Y/ |( Z9 W3 Z) h' @8 D. w
话说这两主角也是拼命的主.....我家多多也打算不休息了......

你家多不是也马上进新剧组了吗？~

面包可能不带赫玩了，已经没他啥事了~

反正只要没有天雷剧，就算宅在家里也没事的！

hohomania · 发表于 2010-3-16 17:14

《推奴》19-20集观后（上）：两个女人

　　本周剧情的最大看点，就是主线人物全部集合于独耳开设的“奴隶欢乐谷”，在这个地方，大吉帮完成重逢，两对男女见面，兄弟情与儿女情燃放出迄今最耀眼的火花，主线归并与整理也随之完成。
　　最后4集，将会是“欢乐谷”中的这路人马，与依旧开外挂的“奴隶解放党”，向左相、黄铁雄和变节儒生代表的政治线发起反击的冲突总爆发。
　　故事脉络已臻明朗，是时候慢慢回味故事中的几个人物一路留给我的整体印象。于是这两集的评，主谈人物印象，略提故事线索，分两篇PO出。

【暳远：我不只是两个名字】

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　　这女人有两个名字。在这一周的剧情之前，这两个名字分属于两个男人。（直到这一集我们才借助天使的翻译，弄明白这女人名字的真正写法...）
　　十年还放不下奴婢小丫头的李大吉，与迎娶了两班金暳远的宋太河，数次见面都以拳脚收场。两个男人似乎都不能容忍对方曾经占据或正在占据这个女人的人生。
　　在两个男人眼中，她的人生被切割为两段。大吉难以接受她嫁给宋太河这个事实，金暳远这个名字，他视之为无物；太河不愿面对她曾是大吉的情人这段过往，小丫头这个称呼，他听到就生气。
　　这女人的两个名字，其实不曾令她的人生格局与处世之道发生裂变。她依旧是她，温婉若水，坚韧若藤，善解人意，努力把握自己人生的主动权。

·死掉

　　年少时的她，是个备受少爷照顾呵护的小女孩，聆听着少爷要以考取功名改变世界的宏大理想。这段不被祝福的幸福时光葬送于一场大火中，令她遭受主人痛骂和毒打的缘分，在火光中戛然而止。她本以为可以将那个“死去”的少爷埋葬在内心深处，然而命运又把他再次带回她的面前。
　　他仍活在这世上，这已是嫁作人妇的她能给予的最大感谢。他抱住不放她的旧名，而她看似淡然地丢出一句“小丫头已死”，足以令他起身离开那房间。他在地上写下她的新名字，用学字般缓慢的语速诵读。过去的终究是过去，她的新名字对他而言太过陌生。
　　他与她的重新相处，无论会以怎样的形式展开，也要从金暳远这个名字重新开始。她无形中给他上了这一课，令他茅塞顿开。

·离开

　　成年后的她，敢用逃婚来追求属于自己的幸福，在那个年代，有这等勇气的女人简直是凤毛麟角。但一名弱女子毕竟难以独立生存于混乱的世道，所幸她遇到了一身好武艺又满腹柔情的落魄武官。她不在乎他是逃跑奴隶的身份，对他敞开心怀，默默地支持他建立新世界的理念，守护着他视同己出的元孙。当他两班贵族的“根本”显现，开始威胁到这段婚姻的时候，她深知逃避并不能解决问题。由于森严的等级制度造成的爱情悲剧，她不愿意再一次发生在自己身上。
　　她用主动告别试图斩断这段婚姻关系，终于让他意识到未来那个新世界不应让至爱的女人感到苦痛，终于令他想到，抛开身份差异的爱恋才是革新的根本。
　　是小丫头也好，是暳远也罢，她终究是他深爱的妻子。她用行动迫使他改变思路，让他第一次学着走出身份的桎梏。

·核心

　　解铃还需系铃人。剧情推演至此，暳远以充分的包容、智慧、果断，展现出一个解铃人的能力。当两个困扰的男人的冲突日渐幼稚无聊的时候，这个女人一边各打五十大板，浇灭了他们头上的妒火。她以看似平淡的一席话，让男人们学会接受完整的她，即使她的另一部分原本不存在于他的人生中。
　　于是，这两个男人终于可以不用动手动脚，终于可以平静地对视。
　　至此，这个不像两班的两班、不像奴婢的奴婢的女人，展现出她在故事里早该显现的核心价值。惟有解决她尴尬的身份问题，才能让人看清变革的希望所在；惟有解决她两难的感情归属，才能让两个男人真正冰释前嫌。
　　作为小丫头的她，那段戛然而止的情缘其实不是句点，而是省略号；不是因错过而放弃，而是未解决。本已被省略的这段情，依旧需要她再一次展现足够的勇气，直面这尴尬的状态，作出适当的结论。在我的眼里，她与大吉的故事，还缺一个句号，一个“那段时间谢谢你”的句号，我并不关心这两个人未来要怎样，但等待着看到，这两人要如何平静地先送走过去的时光。她嫁作人妇的身份，其实并不影响她划下这个迟来的句号。
　　编剧应该让两个男人都活到最后，因为我想看到这女人面对感情纠葛时，爆发出女性不输给男性的那份勇毅。无论她的名字是什么，她应该有足够的果敢，自己选择未来的道路。
　　这才是她曾向哥哥保证的，“一定会幸福”。她争取来的幸福，她选择出的幸福，那一定将是完全属于她的幸福。

【雪花：我不该被随意对待】

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　　推奴这故事整体而言是男人戏当家，不过据说男作家笔下女人更有女人味。即使在贤良淑德恭俭让等等女性美德，都给予上述那位决定故事未来走向的女性角色，雪花这角色，却仍可以崭放出别样的光芒。

·不可被替代

　　风尘女、野丫头、贪睡虫、肚饿鬼……即便到现在，我相信讨厌雪花这角色的依然大有人在。
　　编剧是没事做写出这么个角色，只为给大吉排遣寂寞吗？若只是这样，那位英姿飒爽的女杀手可以不挂，安排她拜倒在野性大吉的花苞头下，放弃追杀暳远也不是不可能；客栈大小老板娘，任选其一去倾慕大吉的巧克力腹肌，相信崔将军也不会少吃一颗鸡蛋。
　　经由比较，或许才能更加看得清雪花与这些女性角色的不同之处。她不像女杀手拥有独立行走江湖的高超武艺、撩人秀发，但她不存心机、百折不挠地追随着大吉的心，始终不变；她不像客栈酒母具有操持家务、照顾男人的本领，但她却由衷被大吉追随一个女子的痴心打动，试图以同样的痴心，向大吉的心索求一点点属于她的领域。
　　推奴世界里的爱情戏的主体，包括相伴一路闪电结婚之后深入了解的革命夫妇，你放枪我放哨星夜漫步谈人生的奴隶情侣，再加上十年追寻无果只会吊死一棵树的病态男人，剧情给出了三种形态各异的感情格局。
　　如果没有雪花的坚持，我将无法知晓这个故事里，不顾一切只想与心仪的对象痛痛快快谈一场恋爱会是什么滋味。
　　如果没有雪花的任性，这遍布革命斗争、等级对垒、冷血杀戮、无私奉献的沉重剧情，或许会令我时常感到窒息。
　　那女孩蹦跳着行进，随性地歌唱，聒噪着要吃饭，嚷嚷着要与大吉过日子……她的心境，是我自己再也找不回的那种“有情饮水饱”的单纯与痴迷。
　　这故事的爱情架构中多亏有了雪花。就算她未来一无所获，但至少曾是天上划过的流星，拖出长长的尾痕，刹那闪光。

·爱上木乃伊

　　爱会使人改变和迷失，情会让人健忘和盲目。这样的爱情故事，可令人回味感慨，偶尔会心一笑，偶尔揪心叹息。
　　雪花的改变没有被大吉放在眼里，却被观众看得一清二楚。笨拙地擦拭地板，初学女红扎破手指，甚至刻意模仿暳远的举手投足。爱情让这女孩学做贤惠的女人，也使这女孩走火入魔，从灵秀变痴傻，智商变低举止反常。
　　不知不觉中，卖笑谋生的她，把最美的笑容留给了一个男人；曾为身世哭泣的她，却为那男人的痛苦流下真诚的泪。她的世界开始跟随他运转，她的改变只因他的只言片语，她的热情变成他难以承载的负担。
　　在他回抱她的那一刻，我强烈地产生扒掉编剧上半身衣服施以烙刑的念头。落笔写字的此时，我只能强调，在那个瞬间，雪花至少不知道大吉侧过头去凝望暳远的动作，她至少看不见他眼中流转的对已婚女人病态的不舍。也罢……那副躯壳的拥抱是属于她的，从她认识他的那一天起，他就已是一副心被掏空的躯壳。而十年重逢令他遍体鳞伤，这副躯壳其实已缠裹着厚厚一层绷带，令他自己也艰于呼吸。
　　她确定眼前这尊失魂落魄的木乃伊，就是自己一路寻觅的爱侣？她的答复依旧是肯定的。尽管这木乃伊坚硬的心脏至今仍只会跟随另一个女人的身影跳动，但她爱这木乃伊万年不改的本质，那就是一经触动就不会轻易动摇的死心肠。

·野花在路边

　　路边的野花不要采，假使你没有作好对野花付出真心的准备。
　　这朵野花本不为任何人而盛开。即使很不起眼，即使脚下的泥土里满是污秽，但她在努力表现一朵简单质朴的花可以显露出的全部美丽。
　　你抢回牡丹花的“花苞图”的时候碰倒了野花，没有强韧花枝的她，被你不经意的“骚扰”触动心弦。你带她上路，因为你觉得一朵野花不是太大负担，但你不会知道，这已给了她跟随你到天涯海角的充分理由，你的世界已经成为她能够沐浴阳光的唯一晴空。
　　那次故意视而不见的抛弃，你见她可能在过去那片浊土中沉沦枯萎，若只是出于怜悯而将她带回，身手敏捷的你，又怎能任由她扑进你的怀中；若只为寻回钱财马匹，你又何必替她出手打退色狼，帮她拾起丢落的琴。
　　她悄悄依偎在你身旁甜睡一晚，天亮后被你野蛮挣脱。你借酒浇愁又耍疯，却不记得硬把她揽入怀中。
　　就连鬼门关前走一遭的崔将军和大掌，还惦记这朵野花的下落，见到怒放的牡丹花的你，心里难道真的再无留给野花的一点空间？
　　前一刻“深情”拥抱，后一刻拒穿新衣，你其实最清楚被命运玩弄的滋味，你这大男人本不该像女人一样善变，忽而带给这野花在你身旁绽放的一丝奢望，忽而又把她丢回等待阳光的黑暗角落。
　　她其实早就值得被更温柔地对待。李大吉，路边这朵野花，你真的真的真的不该，不该无心采下又随意踩踏。

hohomania · 发表于 2010-3-16 17:15

《推奴》19-20集观后（下）：若干男人

　　推奴的剧情时间只剩4个多小时。在未来的某日，能让我记起这部戏的闪光点，大部分都会落在剧中若干男性角色的精彩表现。
　　那场千志豪的挂掉大戏，诡谲又悲情的呈现方式给人留下深刻印象。好吧，千的韩剧史上第一抢戏臭脚，使让我不得不长久地记住这场戏与这位演员。
　　这一篇观感，主要留给追剧以来带给我最多欢乐、忧愁和惊叹的另外几位男配角，并且试着略略放低“剧情控”的写评习惯，尽量直接说说角色留给我的整体印象。

·崔将军：会上瘾的低音

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　　推奴三人组作为本剧第一个镜头出场，骑在马上的三个身影，身着一样破烂的服装，头戴一样影响视线的斗笠。看到这一幕时，我其实担心这组合中的三个人，在未来会变得同质化。所幸三个角色的性情各有各精彩，两位配角细致的表演，使崔将军和大掌的个性也异常抢眼，并且没有偏离三人组“貌离神合”的氛围。
　　耿直的崔将军一角，是大吉执行推奴时的参谋者，也是这组合中人生阅历较丰富的年长者。
　　平心而论，崔将军这角色的表演难度并不算太大，进入特写镜头时展现专注的表情，基本可算合格。对于模特出身的韩正洙来说，塑造巧克力腹肌应该也不是最大的挑战。而想要戏份出彩，甚至在情节中偶尔抢去主线的部分光芒，则需要演员深入挖掘这角色的性格，塑造出存在感强烈的立体效果。
　　在剧情前半段，崔将军最大的看点是颇受村里“寡妇帮”的欢迎，以致于我曾一度担心这角色会因为吃多了鸡蛋出现胆固醇偏高的后遗症。他越是对客栈姐妹花板起脸来无奈咳嗽，严肃的模样就越发具有笑果。
　　在大吉责怪大掌频繁出没于青楼时，他宽容地打着圆场，强化着团队中老大哥的姿态。首次与黄铁雄对决后，黄想用官牌吓退崔将军，没想到他也亮出一模一样的山寨版官牌，那场戏最后，崔将军脸上得意满满的表情至今仍印象深刻。
　　他是三人组中最斯文的一位。就算是大男人，也时刻不忘要用一条发簪修饰发型，一有时间，他的消遣就是静静读书，与发呆空想的大吉和忙着追女人的大掌明显不同。在规划和执行任务时，只有他可以治得住大吉这匹时常脱缰的癫马。与包容大掌的顽皮一样，他充分理解大吉的苦闷，一句“家人”的安慰，就是给感情受伤的人最安全的避风港。
　　正是崔将军稳重中带些古板和的性情，他斩钉截铁、一字一顿说话的语调，与角色形象是如此贴合。大吉痞气十足的碎碎念，大掌稚气未褪的哇哇叫，与崔将军语重心长的慢慢说——听这三只鸟在树上一起叽叽喳喳，实在是件惬意的事。推奴三人组的活力不光体现在完美体格、帅气打斗、默契合作，三个人吵吵闹闹的声响留下的余味更加绵长。崔将军的台词魅力，如同音调浓郁的低音大提琴，若习惯了这乐器的沉稳的风骨，离开它就会觉得空虚。

·大掌：毛病不少一样闪光

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　　此前对金基石的印象，基本停留在一些综艺节目与《葡萄园里那男人》中扮演的乡村诊所医生。所以有些惊讶于他在推奴这部剧中的表现。
　　大掌这角色需要放开了去演，撒娇、耍无赖、扮深沉、沉不住气，以及无时无刻都把钱挂在嘴上的一点短视，从混迹于市井的小贼变成推奴手的大掌，带给人真实感的关键之处，就在这些听上去都像是缺点的性格闪光点。
　　不知道哪天就会挂掉，所以一得闲就穿梭花丛——大掌的生活态度远没有那两个“活着是希望明天会更好”的大哥沉重。这及时行乐的人生态度，如此契合我们这个时代的口味。因此，就算他犯下险些致命的错误，三人重逢时大吉给他的那一拳，已足以平息愠怒，让这角色回归100%讨喜的本质。瘸着腿也要穿梭花丛，比起临死的千志豪也要挠脚丫，比起至残的李大吉也放不下心中的小丫头，大掌的这点执着绝对无半点危害。
　　色字当头一把刀，大掌则早已找到在刀尖上跳舞的平衡感。被女杀手踢落屋顶满地打滚，留宿女人家却不得不半夜出逃，永远解不开雪花的衣带，这些只是大掌女人故事中的几段不愉快的小插曲。享受着“诉衷肠”的浅浅柔情，演绎着“伤离别”的小小悲伤，在大掌找到真命天女之前，一段段萍水相逢尽管难以天长地久情比金坚，却至少享受过片刻的欢乐，也不会留下沉重的负担，克己的崔将军与痴情的大吉，他们不曾体会。
　　有钱就赶紧花掉，开心就畅快地笑，难过就纵情地哭，是大掌活出个痛快的姿态；大吉哥哥的小丫头病，看不顺眼也要痛快地说，是大掌对兄弟毫无保留的直接；我惹的祸我自己承担，打不赢就尽量逃跑，走不动就坐牛车出发，是大掌既要自尊又要活命的人性所在。
　　洗衣做饭为什么总是他的工作？两个哥哥为什么总是有话不对他说？因为从三人初次见面开始，他就是大吉崔将军眼中的小毛孩，对于一点也不慈祥的大吉来说，打发童工去做看似简单实则繁重的家务活，这真的一点也不奇怪。

·独耳：好戏，真的在后头

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　　在大吉还没有以花苞头造型虐瞎一众看客的眼睛之前，独耳一丝不乱的花苞头散发着街头霸王凌厉干脆的气质；在大吉扎起不成体统的发髻四处晃荡之后，独耳狂野的披头士造型又抢走了许多注目的眼光。独耳的衣着，尽显棉质和皮草的混搭风，综合体现出符合山大王形象的亲和、霸气与奢华；对于室内装潢，他品味独特，偏爱原木简约风情，房中的炉火兼具装饰与实用双重功能……独耳是编剧手中晚出的一张大牌，却在暗中引领推奴的时尚潮流，令我不得不对再留出一点篇幅，写写这气场非凡的金牌配角。
　　独耳这角色出场不过两三集，编剧的酣畅淋漓的描写与演员安吉强炉火纯青的表演，共同造就了这个时而阴森、时而耍狠、时而搞笑、时而笨拙的非一般山贼的鲜活形象。
　　独耳曾是大吉学武功的混混之一，却在那场不知夏天还是冬天的决斗中被大吉削去一点耳朵。他偷走了大吉的房契被大吉告发，被衙门捉去之前又获得大吉解救。他败走汉阳的原因是与大吉结下宿怨，建起“奴隶欢乐谷”却照单全收大吉偷偷放走的逃奴。这两个男人的关系若是用回忆全部呈现，绝对会连累推奴加戏不止一集。但事已至此，大吉“凑合着过”的建议最为可行，两个男人之间互相拆台又暗中支持的微妙关系，由于剧情留出大片想象空间，更加变得耐人寻味，生趣十足。
　　独耳的理想曾是做汉阳夜晚的王，败走后成为皇帝也管不到的偏僻山头的王。这男人的自尊心、企图心和变通能力，黄铁雄若能学去一半，应该不会贸然走上杀人机器这条血路。
　　独耳的妻子难产而死，若非大吉点破，从他张狂的外表根本看不到这段悲伤的过往。这男人把痛苦掩埋，乐观地生活，把对失去家人的痛苦转移，开始为更多孩子讲老掉牙的武侠故事……李大吉若能将这心态学到皮毛，他头上那顶“小丫头病晚期”的大帽，也不会被我越扣越紧。
　　懂得进退，善于变通，享受生活——在搞笑无止境的戏份与张力十足的演技背后，这是独耳这角色带给我最大的收获。
　　应了“好戏在后头”那句老话，坚持追剧到底的福利，推奴这部剧给得算是丰厚。仅靠独耳这一角，我已补回此前被虐的大半损伤。

[ 本帖最后由 hohomania 于 2010-3-16 17:35 编辑 ]

hohomania · 发表于 2010-3-16 17:16

逃不脱的外挂文：liz眼中的李大吉

　　身为张赫的粉丝，开《推奴》的评至此，始终没有对李大吉这个角色，进行过完整的分析。
　　如同19集里提笔又提笔，犹豫又犹豫的那位书生，这篇文的开头，实际写起来才发现竟是如此不易。
　　本篇的初衷原本只为答谢，答谢追《推奴》期间带给我欢乐、支持和启发的剧迷们。我终究拗不过她们明里暗里的鼓动，动手“挑战”这剧里让人最看不透的男主角。
　　但仅凭一腔答谢的热情，又不足以让我痛下开外挂文单独写大吉的决心。发发花痴足矣，何苦又从头写起，跟着这角色的情感纠葛再受一次罪呢？
　　这才意识到，总结与纪念的意义，已超过被鼓动后的头脑发热。
　　推奴进入最后4集的倒计时之前，就以此文记录追剧以来，大吉我印象中留下的点点滴滴。

·乱：必须切开的蛋糕

　　曾经是贵族，后来沦落于市井，他变成了让奴隶不寒而栗、被两班利用又嫌弃的推奴手；曾经爱着名叫小丫头的家中奴婢，这份情被一场大火中断，他变成了十年不碰别的女人、再见她时已惘然的爱情残疾人——此类关于大吉人生轨迹的叙述，都快要变成独耳口中老掉牙的往事，想必也会令各位看官打几个哈欠吧……
　　在某些开放讨论区中，大吉这角色既可以用无数溢美之辞形容得天花乱坠，又能被大量损言损语贬低得一无是处，并且这贬低的声音大部分还来自张赫的粉丝。这种不寻常的现象，我追剧多年头一次遇到。当逐渐习惯于这样的氛围之后，反而觉得有趣。一个看不透说不清的角色，集张狂的亮点和明显的讨厌于一身，李大吉，他摆明了就是敞开胸怀，伸开四肢——想扑上去一把抱紧他很容易，想丢颗石头砸中他也很容易，不管你怎样看待这角色，他的存在感就是如此强烈。
　　我始终找不到一句话来完整概括大吉的性格内核。在编剧、导演和演员的共同努力了20集之后，大吉俨然被就像塞进各种材料制成的超大蛋糕，每个人看剧时吃到的部分，可能都略有不同。
　　对于只想寻开心解闷或纯粹发泄的人来说，蛋糕当然也可以被当作砸向别人的“凶器”。我个人没有浪费食物的习惯，对这块大吉蛋糕，用刀切着慢慢吃会比较方便。

·命：水果馅与苦瓜馅

　　这蛋糕第一处切口，我选在大吉见到逃奴变两班的大小子/金圣焕的那个画面（第9集末第10集初）。这个切口，在我眼中是一个承前启后的关键所在。
　　切口的一边基本是什锦水果馅，可以品尝到大吉见到大小子前相对“可口”的十年。
　　落魄为混混的大吉，把这十年消耗在边推奴边寻找小丫头的过程。拿着画像四处打听，对大吉而言更像是不指望出现奇迹的例行动作，他的大部分精力花在这份“不是人干的”工作上——与捕快讨价还价，走遍全国拖回逃亡奴隶，偶尔发发善心，偷偷救出几个可怜的逃奴。闲暇时，他与两位合作伙伴同吃同住，拿崔将军的女人缘开涮，顺便调戏客栈老板娘解闷，教训爱玩女人的大掌。此外，他拜访老友千志豪与吃斋饭的假和尚，不是为了挫挫对方的嚣张气焰，就是顺路打听有用的信息。
　　大吉的生活圈子虽然不大，但上至两班下到奴隶，对于社会的接触面异常宽广，这位街面上的百事通，要忙的琐事一堆，看上去与平常人没什么不同。
　　切口的另一边则是苦瓜黄连馅，不得不强忍着吞下大吉情感上遭遇的接连磨难。
　　大吉的推奴行动因小丫头而起，一旦掌握了小丫头的线索，不用提什么考取功名做大官、创造美好未来的年少憧憬，就连身为推奴手的职业操守、专业精神、使命必达这类套话，他都一概不予理会。他丢下正在追踪的宋太河，立即前往大小子的住所，从这里开始，大吉的一系列极端举动，展现出家庭的变故，可以对一个人的性格造成怎样彻底的改变。
　　从哪里跌倒就从哪里爬起来，大吉的行为模式把这句话的精髓发挥到极致。为了从摔倒的地方爬起来，这位曾经抓着镰刀手都会颤抖的少爷，忍受千志豪的臭脚寄住于狼窝，不断挨打只为向从街头高手讨教武功，在推奴的过程中学习一切有用的技巧和与各阶层打交道的手段，这都是为了有朝一日找到那放火的奴隶，追回他心爱的女子。
　　围绕大吉的情节，从苦味开始加速运转——他辗转见到大小子，惊闻血缘秘密；他的哥哥撞刀死掉，留下“妹妹”已婚的遗言；酒醉的他抓不住她的幻影，再见她时她真的已成人妻；他心碎欲退出江湖，却遭逢同伴失踪并收到嫁祸信，盛怒的他前去质问宋太河；他举刀吓唬“妹妹”、捉走“妹夫”，自己却因此被拖进更危险的漩涡……
　　这段异常颠簸的寻觅小丫头之路，大吉磕磕碰碰、不仅自己遍体鳞伤，犯下不少命案，还连累团队失和，几乎送了崔将军和大掌的命。头破血流的追寻带给大吉的唯一收获，就是知道小丫头还活在人世，嫁了一名武功盖世的奴隶两班，带着一名小孩四处逃避追查。

·情：放手是一种能力

　　切完第一刀，不知不觉中，大吉人生的其余分界线也随之明朗——火灾那一刀，切开了幻境般的初恋回忆与噩梦般的痛苦分别，一边填满糖浆，一边塞着辣椒；绞刑那一刀，切开了触不到的儿女情与舍不掉的兄弟情，一边是咸盐芥辣，一边是香脆坚果。尽管最后一小片蛋糕的馅料还没有揭晓，但已被切开的这几块蛋糕，已足够掌握大吉性格的主体。
　　因国家大义而痛失妻儿无法挽回的宋太河，懂得及时把握出现在他人生中的又一名美丽女子，甚至不愿听从儒生“革命与浪漫难两全”的告诫执意成婚。毕竟为国弃家的失误，他不想再犯第二次，这不过是本性使然、人之常情。
　　因家奴背叛而失去地位家庭，却对爱情抱有最后一丝期待的李大吉，出于复仇的本性、归位的本能，以及经由戏剧化夸张的固执个性，对初恋情人进行漫长的追寻。不放弃一线希望的执着，尽管因希望渺茫让人不敢直视与奢求，但无论如何也不能仅仅以“自私”一词蔽之。
　　剧情走到今日，已能明显看出，编剧刻意要描写两个完全不同、又各有弱点和不足的男性形象。大吉的弱点，在于我归纳为“小丫头病”的种种因爱发狂症状；大吉的不足，现在看来更像是在感情世界中不知道该如何放弃的能力缺失。
　　混战中他无端端托起她的下巴，逃跑前他不忘强调着她必须要活着，独耳村中他没出息地偷瞄她的身影，我的理解是，大吉并非忘记了她已是人妻的事实或幻想与她再续前缘，他只是不知道，究竟该怎样慢慢放低这份戛然而止的旧情。
　　任何戛然而止的情绪，留下的后遗症似乎都会漫长些，更何况是混乱中被突然切断的初恋情丝。
　　这辆高速飞奔的初恋快车的急煞车，不是发生在十年之前，而是发生在大吉墙角窥视与守望灯影之时。煞车尚需要一定滑行距离，于是我开始容忍并同情大吉此时藏不住的情难自禁。
　　大吉曾因为小丫头学会如何去爱，他的呵护散见于那些看似不起眼的小东西中。如今的他，尽管已失去爱她的地位，却悄悄将这份情转移成对她生命的珍惜与不顾尴尬的守护。爱情不只是爱到地老天荒就可以，爱情始终是一场随时出现危险的旅程。若是爱情已入死胡同，置身其中的人或许也该学着抽身与放手，学着将炽烈的爱欲转为平静的关心，这是爱情课程要教给人们的另一部分能力。大吉如今所欠缺的，正是放手的能力、转身的能力、宽容地善待别人和自己的能力。
　　能帮大吉增添这能力的，只有时间。他与小丫头再次见面的时长，比起看图思念中蹉跎的十年，依旧太过短暂。编剧应该给予大吉一点平复内心涟漪的时间。若两周过后是带给人希望的开放结局，我期待这结局也能使大吉最终展现出沉淀之后平和成熟、动荡过后情商正常的积极一面，无论他未来的那一位究竟是谁。

·神：眼睛并非我的重点

　　论及艺术表现力，“传神”一词可让人反复琢磨。在屏幕时代，能穿透各种屏幕栩栩如生传递角色的神韵，是出色的演员带给观众的莫大享受。
　　李大吉这角色的神韵，就存在于张赫在导演指导下展示出的百变的表情、细碎的念白、行云流水的拳脚、吊儿郎当的姿态、玩世不恭的语调、不屑一顾的冷笑、撕心裂肺的怒吼与哭喊……等等等等一系列细致入微的表演之中。
　　如果这角色的命运与被命运塑造的个性，是上述乱七八糟材料组合成的超大怪味蛋糕，那么大吉最终的神韵，应该是让人从蛋糕的表面一眼看到的外在特征。
　　从精明的猎人眼神到为情所伤的白眼，是蛋糕上最显眼的一处裱花装饰；从干练的露肉夏装到残破的花苞头扮相，这是有些古怪混杂的蛋糕造型；从轻佻的混混语气到癫狂的怒吼声音，蛋糕上淋的巧克力确实有些厚薄不均……只是这些都还不是大吉这角色“勾引”我反复回忆剧情的核心神韵。
　　应该与大多数人的看点有差别，目前大吉最出戏的神韵，在千变万化的脸部表情综合体里，我要选择集中在大吉嘴部的各种小动作。
　　在脑海中回想这角色带来的乐与怒的重点，渐渐发觉“嘴神”带来的回味，超过了让人有些疲惫的“眼神”和忽高忽低的神经质“声情”。比起目前萎靡不振的大吉频繁以白眼示人，频繁大呼小叫产生高分贝噪音，“嘴神”的冲击较小，适合我在安静的时候，慢慢揣摩这角色的一举一动。
　　在同伴面前畅快淋漓的笑，面对权贵和奴隶嘲讽的笑，发现身世真相后崩溃的笑，直面暳远时硬扛出不屑的笑……配合眼神作出变化多端的笑法，是“嘴神”留在我心里的最多回味。
　　见到小丫头后坐地抓狂的哭，与同伴重逢而感动不止的哭，大小子撞刀死掉后哭笑不得的哭，为千志豪送行时委屈又愤怒的哭，流泪的动作因嘴形迥异也被充分区分。
　　紧闭的双唇也有多层情绪。人称“恶鬼”的推奴手紧闭嘴唇时的冷峻阴暗，不同于曾是两班少爷的他闭起嘴巴默默帮小丫头穿鞋时的温柔单纯，不同于与暳远和太河同处一屋时紧闭双唇忍受尴尬气氛的那份无奈，也不同于接受雪花的拥抱转头望向暳远时，抿着嘴的那份无助与变态。
　　以及，在独耳想象中的决斗时，大吉半张着嘴的白痴搞笑状；在托起暳远下巴时，他微张嘴的欲言又止状；在恳求雪花帮忙打听金圣焕住止时，嘟哝着碎碎念的低声下气求人状……太多太多的小细节存在于演员戏感十足的嘴部动作流露的情绪中，脑海中流动着大吉的音调，随之被放大的第一神韵，就是让我反复把玩的万变“嘴神”！

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制图：QQ鸭/显赫家族

　　【没办法收尾的收尾】写了这么一长篇，回过头来看，对大吉的矛盾性格、出格行动，两班到贱民的前后对比，我依旧没能透彻分析。似乎依旧摆脱不了“剧情控”回顾故事的老毛病，也说明李大吉这角色，我这半瓶子水终究无法一篇说尽。就此打住，再次感谢各方支持。

浮楼潋月 · 发表于 2010-3-16 17:21

独耳。和尚，大吉。如我当初所愿组个团不知多喜感，光一个独耳已经叫人喜不自甚，呵呵~~

各条线大致都整好了，不过偶还关心那死去的哥哥会如何交代，几次的临门一脚，真叫人捏把汗

迷上闵医生 · 发表于 2010-3-16 17:38

和雪花拥抱那一段，我只觉得大吉挺幼稚的

hohomania · 发表于 2010-3-16 17:46

原帖由 浮楼潋月 于 2010-3-16 17:21 发表

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各条线大致都整好了，不过偶还关心那死去的哥哥会如何交代，几次的临门一脚，真叫人捏把汗

死去的哥哥...这条线看情况也只能一笔带过，再虐下去编剧就来不及收尾了...

原帖由 迷上闵医生 于 2010-3-16 17:38 发表

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和雪花拥抱那一段，我只觉得大吉挺幼稚的

某人在爱情上情商不成熟...说他幼稚也在理

澄空 · 发表于 2010-3-16 18:28

跑来纯支持LIZ呵~

我这次估计要四集合一写了.......ORZ...每次时间到要用的时候都不够.....

话说LIZ好大的篇幅呵~

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