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原帖由 猫猫yu 于 2011-6-7 17:44 发表
在所有为人物翻盘的戏剧手法中
救赎恐怕是成本最低旋律最正的了
正所谓救赎就是一块砖
哪里需要哪里搬
简言之就是坏变好恶从良欲壑填成平淡是福
觉得你讲的是原谅的问题
每个人都可以被救赎
但不是每个人 ...
首先排一下猪猪说的“裕贤和美丽干脆船”那句话，看的我的饭差点喷出来，算是苦中作乐吧
第二就是这位猫亲，分析的好到位，我们现在可以不谈善恶，因为善恶在这个编剧的笔下根本不评价，到目前为止。
猪猪还说对了，她不走套路，非常难以预料，就像这个KISS，谁主动，效果不一样，KISS之后女主什么行为，效果又会不一样。
说到救赎，有位朋友提的《太阳的女人》算是一个范本
美丽的手段，其实永远不是那么有大算盘，一直根据需要和形势在变。
她只知道混过眼前，所以张明勋对她的重要性就在于，她马上被遣返了，这个工作就是一个救命稻草，所以在她眼里，就算裕贤是个贵公子又如何，“远水解不了近渴啊，”跟救命稻草相比，自然成了“烂稻草”了。
她所有过往的人生，对她而言都是否定性的，所以她从来没有留恋，只想抹杀。
她即使这次脱险，只要再遇上危险，她选择的就是继续逃，把这段经历再一次埋葬。
如张明勋，只要她需要，就像那天从日本逃跑之前她能忍受男人的猥亵一样，都是因为当时的需要。
我觉得说是救赎，不如说谁能让她“停下脚步”，从地下走到地上，过属于张美丽的人生。
而且裕贤真的是夏娃里的佑振吗？
从他短而精炼的表演中，应该不是，而且大大的不同。我认为不能简单的说由他来“救赎”美丽，
爱情不止让一方改变，这才应该是主旨
[ 本帖最后由 xunyangen 于 2011-6-7 21:14 编辑 ] |
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发表于 2011-6-7 21:13
