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补充：
1，关于导演（很罗嗦，不感兴趣的请直接跳过，我也不知道我想说些什么。。）
第5集欢乐的气氛完全遮盖住了我对70年代的记忆，因为脱节的太厉害，甚至有了从导演到编剧演员都换了一批人的错觉，可堪追寻验证的就是那些美景美人。结果从第6集开始，终于又看到了尹导手法的回归。
（1）取景。温泉那里的超近镜头，不停切换的两人面部表情，拥抱也只是来个全身，小助理打断好事时的构图，基本都是能小则小，请仔细注意一下，导演非常喜欢采用超近镜头来表现人的感情变化和情绪上的张力，在温柔细腻的地方会集中在人的眼睛周围，基本上画面中不会出现整张脸，尤其是额头通常在画面以外，这种特写镜头有着极强的效果，但这么拍非常考究演员的细节拿捏，而且次数也真是比大部分导演都要多了一点。到了需要整体镜头的时候，尤其是远景又很喜欢采用辐射式构图，不同大小颜色加强对比，以第6集开始开车回酒店为例，红色小汽车开在漫天飞雪中，公路似乎无限向前延伸，电线杆和松树像迎宾的队列一样肃立在旁，让人无限感叹：‘北海道，真美啊！’，尹导真的很适合拍风景片，名副其实的‘影像美’（前四集更为明显，如6人站在湖中的小桥上，仁河在桥上向允熙表白和海边两人靠在一起的远景）。中近景和室内的构图相对明显一点，大部分采用不对称的表现方式，如徐俊坐在沙发上，右边留了很大一部分画面(第5集是上方留画面)，如允熙的第一次墙边出场，在构图上采用这种手法是非常直观的留有想象空间，正像有朋友说过的，艺术上的留白。色调上，光与影的变化都非常的讲究，第6集徐俊送夏娜衣服时的整体暖色调，徐俊口是心非说夏娜坏话结果被听到时的惊讶一抬头，斜向构图再加上昏黄的光再加上飘落的雪花，动静一结合，实在忍不住要吐槽：‘太美了吧？’（这是形容男人的嘛~）。
（2）故事的表现方式。70年代像抒情曲，缓慢，柔情，娓娓道来，如丝如缕，4集已结束，观众却舍不得离开，正是润物细无声的高深境界。结果镜头慢慢拖长，摇身一变来到了进行曲时代，这边厢为了徐仁河心心念念的哀痛，那边徐俊已横刀立马的傲视芸芸众生，心理上一时半会儿的还真接受不了，于是用了两集，才算缓慢的适应了过来，好吧，我终于败在了尹导演的‘一张一弛，文武之道’上。简单来讲，小细节在分镜方面，最能体现的是前后两次仁河作画的场景，70年代的我曾说过，中年的就更加明显和增强效果，抖动的画面和倏忽拉远又拉近的镜头，快速度陷入痴狂状态的人物和手上画出线条的慢镜头，充分调动起观众的情绪后‘咔’的在手机响起时戛然而止，从蓬勃的热情突然转入了冷静，这种节奏感把握的非常准确。大的叙事上，第5集快速推进了故事的发展，到温泉时突然放慢了节奏，突出刻画两个人之间的第一次亲密接触，然后在回程的小红车上刻意延长时间渲染效果，接着又开始快速推进，直到三剑客再次出现又开始放慢，用慢镜头和旋律再次把观众拉回了70年代，狠狠的拨动一下观众的心弦后再次狂奔，一番意乱情迷之后，你才发现，主配角，老一辈新一代全都站到了你的面前，故事已清晰有条理不错乱的全部铺垫完毕，人物基本已全部登场，从连续性，节奏性，情绪性，戏剧性这四要素来看，什么人和什么人在什么人的什么地方交代的非常清楚，起承转合的连接也流畅合理，因此，我们的确可以期待后续情节。
PS：部分资料来源于百度百科，感谢。 |
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发表于 2012-4-12 21:14
没有太精细那么跋扈认性；挺好挺好【各种TX女主的结果只会让自己弥足深陷】~
徐俊在知道女模特有个很厉害的男友之后，突然在房间里碰到夏娜，以为是来对付他的才会那么大反应吧！ 
