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[转贴]一种存在－－我看《外出》
转自：百度-裴吧$ j* \* N9 N0 ^, R9 l* T4 G
作者：cy5502: k2 T. w/ I" H" M
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顶着凄美爱情片的头衔，《外出》姗姗而来。独特的视角、独特的手法、独特的风格，《外出》给我们讲述了一种存在。一种情感的存在，一种责任的存在，一种人生的存在…… " { N' p: N2 }+ D/ ]
; p7 f# `. x8 T( |5 e# ^" M 一、人性的揭示
4 ^! Q3 u g' S' ~% F* n 婚外情的题材本是俗套的，感谢许秦豪导演，没有让《外出》流于俗套。
: h' B0 {* w3 ?, X: e e4 j8 r爱情的包装下，是对复杂人性的审视和挖掘，是对人生瞬间的思索和探究。不作高高在上的道德判断，只是通过一个平淡如水的故事表明了一种存在，爱情与责任，欲望与忠诚，背叛与道德，一切皆为生活的存在。也许你没有遭遇过，但是却无法忽视它。至于对错，完全交由观众凭心而论。
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二、宁静的叙事
7 I/ M) {$ H6 r7 }% u; I 没有复杂的情节、没有激烈的冲突、没有煽情的台词，许导演呈现给我们的是诗一般的电影语言，其中蕴含的却是充满张力的人生话题；是宁静内敛的动人画卷，而丰富微妙的情感就潜伏在一个个近乎静止的画面中。
; q& U7 V9 V. r* \ 接到爱人遭遇车祸消息后的焦急与心痛
$ _* ?, ]. K5 y/ Z/ O w 一步步揭开背叛真相后的愤闷与痛苦
3 u" u7 D& x1 w) e1 G6 p" f 面对病床上昏迷不醒的配偶的无奈与无助
. v6 b* ~' u; d0 f6 v9 x, D- e 各种情绪堆积后的爆发与宣泄 6 I6 f9 t" ?, y8 s% d( F
相同际遇带来的接近与吸引
: u9 W! ~% A- c. b8 v) n3 r 灵肉交集后的困惑与无措
( x' U9 O( i7 f# ]- i 心灵靠近后的默契与渴望
9 U( ~ D8 w) u; X 责任和爱情之间的挣扎与决择 : l0 W# f5 I2 h
体验之后的理解与宽容 ; p6 ~( }7 w$ _) A. x* P4 S
重新开始的平静与释然 , H- Z+ v- I3 o2 O$ t8 {$ m' m
四月雪引发的回忆与憧憬
( u6 Z- ]% x F 情节的展开和情感的历程出人意料又在情理之中。 * s0 T! s) x) S c# \2 m9 K( o& }0 Z
许导演不急不徐地将其朴素、安静、含蓄的表达方式进行到底，一步步触动观者的心灵，直至你沉浸其中，无法抽离。 * z( _& U- h1 j+ E* ?* N
当隐藏了主人公身影的画面最后出现在银幕上时，影片悠然而止。可是，路在延伸，生活还在继续，何去何从，寓意无穷，余韵袅袅。
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三、细节的刻画
' i0 g8 b1 n! m; H# Z; Y5 i& ^ 在这部主线清晰的影片中，许导演沉稳、细致地处理着每一个细节和镜头，着力描绘发生在男女主人公身上的种种故事。
; J/ r% ?! F/ O 他用细微的动作展现两人的心路历程。初看妻子偷情录像时仁书瑟缩无助的双肩和随后卫生间传来的呕吐声；小酒馆里仁书强自抑制又无法压住的泪水和抽泣；葬礼归来后路边沉默的男人和号啕的女人；仁书在汽车里放声高唱“明天会美好”，之后在停车场朝墙上一下下扔掷雪球；换了春装的舒英将一个小小的盆栽放到仁书的手中，叮嘱他“可别养死了”；约会前舒英掏出小镜子整理容妆而后羞涩一笑；仁书看到舒英削苹果时情不自禁伸手抚摸她的头发，两人静静地对视；舒英打扫房间时怕灰尘落到丈夫脸上，用毯子盖住了他的头，又若有所思地掀开了；仁书轻点的手指让台灯暗了又暗、亮了又亮；舒英望着失去了仁书身影的窗口泪雨下；仁书在满是东西的房间里独自吃着面条。让人黯然神伤或会心一笑的镜头真是不胜枚举。
7 I* I" @6 E* R3 A }+ x 他用一个个场景呼应他们的情感起伏，沉闷的小镇、安静的病房、昏暗的走廊、隧道里由暗及明的前路、收割后荒芜的田野、天上的一轮新月、海浪拍打的沙滩、风卷起的窗帘、四月雪下的梅花、重新染白了的世界。漫漫来时路，何处是归途？
- b# ^9 j- v1 U. \ S- O6 P7 _ 特写画面加重了表现的效果，使主人公的情绪呼之欲出。 ' m/ H9 D! _+ `! }+ S
构思的对称，画面的和谐，无一不展现了一种宁静的美。 0 i, A& x2 q* g
可以说，影片的每一个细节都传递着某种讯息，每一个镜头都流露着某种情绪。只要用心跟随，就会发现这是一部值得你慢慢咀嚼、细细回味的作品。
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. D" m$ i* X9 Q/ W* [ 四、想象的空间 ) c% t9 r& m1 D# a# \
《外出》中的镜头转换给人留下了深刻的印象，许导演胸有成竹地运用这一技术，一方面掌控着影片的节奏，让忧伤、压抑和沉重的基调贯穿始终，一方面置留了很多的空间，引领观众去想象事情的发展，去探寻问题的答案。
& i( O2 Z( k! Q; d% n$ h+ ]( V* n% ~ 为什么他们的配偶会背叛婚姻？
# Z& i }# j5 ~$ p! T 当你遭遇同样的事情，会怎么办？
$ w; w! `0 p% [. ~( {/ I 报负是最好的选择吗？ 2 s! v8 F. D. v1 U4 B) Q
背负着罪恶感还能产生真正的爱情吗？
, I$ T% N. a8 n4 k7 F2 g) K 他们的另一半是不是也曾有过相同的迷惘与挣扎？
/ X& N0 J. o; t7 ?4 n 如果他们很早就认识，或者很晚才认识，会怎样呢？
" s9 ?& ]. l; L& X. |! X 在经历了这么多之后，他们还能走到一起吗？
& W. S, g' j+ @; O1 i6 H/ w2 c) B 影片的台词是能省则省。事实上，当言语已经无法表达主人公复杂的心境时，沉默也许是最好的注释。简洁的对白耐人寻味，每一句后面都隐含着更多未尽的话语和内容，让人揣摩玩味。 $ e- Q, R$ u2 n+ ]9 |
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五、剪辑的力量 . F6 m" B& G ^
在看过了大量的拍摄视频和花絮之后，再观影片，不禁对许导演驾驭影片的能力叫好。
# G2 x% a1 k: y 个人认为，《外出》绝非大家想象的是一部凄美的爱情片，而是一种生活存在的写照；仁书与舒英之间也绝非是普通意义上的爱，而是一种连当事人自己开始都不敢相信、难以接受的相互吸引（尽管后来二人之间萌发了真正的情愫）。因此，许导演不对他们之间的情感发展做任何铺垫，将公园牵手、影院拥吻等情节大刀阔斧地砍掉了，更好地突出了影片的主题。
# Z+ O4 ~4 X2 B 另外，许导演通过剪辑剔除了场景间不必要的过渡，在镜头的转换中提供了更多的思考空间。
; E) V9 G9 m- t& j7 d( r 生活在很多时候并不美，甚至是残酷的。许导演将那些温馨、唯美或者兀显人物与众不同的镜头最大限度的剪去，使影片的表达更为真实、自然。
! O- p4 f+ e; }1 Y5 g) D) i9 [整部影片干净之极。
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六、表演的魅力 - b: z' A3 K+ e ]; c' F# d
在这样一部平淡又颇有深意的影片中，演员的表现力显得尤为重要。所幸，裴勇俊和孙艺珍都没有令我们失望。
* p5 X6 F- N) k$ \3 _ 细观勇俊的表演，首先的感觉是有说服力，无论是遭到背叛后的锥心之痛，还是被舒英吸引后的不知所措，还是对妻子的歉疚与理解，都刻画的真实、细腻、到位，显示了他作为演员的功力。他，确实是沉浸在角色之中了。他，就是仁书。
) U' q- z9 L) T8 L 其次是有分寸感，影片中的仁书是一个性格较为复杂的男人，既有善良、安静、含蓄、隐忍的一面，又有内心敏感、情感丰富、善解人意、勇于抗争的一面，勇俊很好的把握了人物的特质，不温不火，张力与自制力并存。 1 @- Z# ^- P( s1 p( u2 i# X6 {0 P" y
另外，很高兴地看到勇俊的表演极好地配合了许导演的意图，他用冷、静、淡的方式处理种种复杂情绪的表达，同整部影片的风格十分协调、浑然一体。 9 d: k' r6 t @% _2 b2 B
孙艺珍小姐的表演亦很动人，很好地把握了哭戏的层次感。
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生活即是存在，用影片诠释一种存在，进而传达心灵的慰籍，不知是不是许导演的初衷，这却是我看过《外出》后的最大感受。 |
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发表于 2005-11-4 17:20
