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我们谈谈好吗？& x- F& m' N- C. A: J$ N0 s {* r* ?
" u+ F2 N1 L7 k o/ R! Z电影后半段快结束时，斗贤一把拉住贞仁，说出了这句平日贞仁跟他讲过无数遍的简单要求。
: e' f! a; c) v# NShall we talk?0 k1 x0 Q. \, O5 n
我能明白，很多男人听到这句话的反应肯定是：“OMG,又来了”既不希望听到啰嗦和唠叨，; V- i; x: H {% x$ ^( x
而没有声音的时候又会感到不习惯，这不仅仅是夫妻间的难以解释的惯性通病，父母子女之间也同样存在这个问题。
/ f: l: b7 E# e8 w贞仁最后在电台说的那句话，其实也就是闵圭东导演想要告诉观众的主题之一
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& [; a7 X" l( l* k& n人心不可知，所以不要停止沟通。6 w% z; ?9 ?2 g/ `- ]+ j: G1 w6 f
2 }3 w- ^. q/ Q- m' H当然，或许有人说，看到贞仁那样口齿伶俐的，要怎么才能和她沟通呀？! l* V2 i* _6 @
如果沟通是双方的，那么和她的沟通仿佛只是单方被她吐槽和说教而已。
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的确，刚开始看到贞仁的时候，感情十分复杂。要命的强迫症，口无遮拦，据理力争，不修边幅，8 D) r) K% x7 o3 D* o
电影的前半段，通过斗贤的视角，把这些缺点放大，夸张，闹出一系列让人哭笑不得的景象。6 B$ d( f- P3 Q0 ^% N
9 x# }- K8 \# A; M很认同闵圭东导演在此处设定的小聪明，他说这个角色一定要让一个完全不给人这种形象的人来演才更有说服力。7 X$ ^- j6 U5 l5 G! u' T7 a
是更有说服力，还是更具矛盾感和复杂的魅力呢？秀晶把这个角色的可恨和可爱之处都完美的表现出来，0 |% w) l1 K( ^( c0 S
让人束手无策，捧腹大笑，但就是恨不起来。5 t+ ?) _0 E9 W5 \0 \. H
i% O( O+ e5 l9 d. l3 E6 Q, M但其实贞仁只是因为太较真儿，太诚实了。所以后半段安排柳叔出现，安排贞仁去电台，
* b4 a4 w5 V0 L. X8 r, w" O在另一个场合，另一群对象面前，贞仁也并没有改变，她还是那么口齿伶俐那么较真儿，& ?" W: X2 @2 S* H& ]% Y; H- q1 U
可是得到的掌声和赞美却多过了嘘声与鄙夷。从另一个角度出发，人和事都会呈现不一样的色泽和面貌。
; u) a( M- B1 O# \+ b3 N就像秀晶之前在采访里说的：可能你觉得不好的，在他人眼里反而有许多优点。 U% x4 X" q/ O& X
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珍惜你所拥有的，勿忘初心。# V( k" D2 m+ W4 E$ W8 X
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在那个跳舞的桥段里，贞仁突然沉默，她试图场景还原到了俩人最初相遇的时候，8 \) @3 d: o1 O. I i( I/ r
非常诚恳的问丈夫，我还像当初那么好看么？《我妻》的ost里有一首音乐是我最最喜欢的，. m# K, L+ \& ]0 b
标题叫《爱情的开始》就是两个人在桌子底下四目相对时的音乐，带着雀跃，甜蜜，忐忑，心动
7 t2 a. ?7 `- O你听那首曲子的时候，就能体会到，热恋期总是最容易产生幸福感的时候，: a! R% f! {( O! ?1 w. r
也就像电影的intro部分那些快闪的片段，虽然短暂，但特别美好。- k: X+ e' R7 A7 ]- e0 c
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& ]5 Q) P2 O& D( @( S6 |" T所以卡萨诺瓦的出现对贞仁而言，是让她重新找回悸动的情愫。每一次心动，每一次谈天，每一次沟通。4 G8 z) [( I3 p; L8 |. L2 n& m& G
其实偶觉得两个人都在通过彼此唤醒曾经的回忆，一种互相治愈的感觉。对张胜基的波比，对贞仁来说则是曾经的斗贤。3 X2 D3 K- M# O7 G
其实大部分时候贞仁也并不是真的爱上了张胜基，她只是非常感动和感激于她重新被人爱上的感觉。, f/ b# e0 c. p K* Z$ ^) | g
而对张胜基而言也是一样，他变为卡萨诺瓦是因为失去过一次真爱，在想办法追求贞仁，用心去了解一个人的过程中他也重新找回了爱的能力。; q( J$ J8 m) v5 L. F
( ?8 | M* g* r4 ]4 g0 ^$ U) Z柳叔的戏份比我想象中的要少，偶觉得因为爱情喜剧的关系给予他的结局过于程式化了。* b' x6 }& r5 L5 A6 U' y+ @8 d1 n
其实柳叔的卡萨诺瓦，真的是很忧郁，很失落，柳叔的悲观主义是更致命的。
+ t: D" @- I& ^! Z0 Q8 `0 D贞仁其实算是那种乐观的悲观主义者，就像她自己说的“因为什么都做不好，所以决定什么都不做了。”真够牛逼的。
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- U7 w+ G0 S% K: F! f, |* G4 S F5 c/ M家or房子？: L; f% Y. H5 _; z R+ a- \# _( N
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电影令人觉得很温暖的一个桥段，就是斗贤剩在空荡荡的房子里喝酒随后看到了贞仁留给他的字条。3 G* |- j/ i7 A" @8 M
贞仁一直没有放弃，用各种各样的方式跟斗贤对话和沟通。+ z2 a- M- V3 e4 i5 h3 T4 @" U
, P7 Z( L! A1 \+ ]- b斗贤的身份设定是耐震设计专业建筑师，所以两个人初遇的背景也可溯源。: W* `6 p8 h7 ~. T' H
虽然我觉得首尾呼应的地震桥段幼稚了儿点，但也可看作是清晰明了吧。7 n/ M; b9 \& A! ?6 Y! w
( r" ], _( C, S- P# q, V0 a地震，当然是令人不安和畏惧的，而斗贤曾说，要建造一所令妻子产生安全感的房子。
% G" e6 T# H5 j0 M但偶们当然明白，安全感不是单靠物理平衡就能收获，心理因素占据更重要的地位。. v: x* t9 Q# G4 v$ x5 x3 y7 V0 U
- Q- e \: [0 w: E4 @! }: q贞仁曾一直守在那所屋子里，看起来她是那个家里说一不二的女王。
2 h- P1 K3 x+ B3 T( g但其实，因为斗贤的一句要分手的玩笑话会敏感到，不安到把她所有的锐气都磨灭了，在马桶上吸烟的桥段，演得非常好。
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一件屋子没有了人气，没有了坦诚和温馨，即使再耐震，也和废墟没有两样。. I# P: h* J* Z* N. ~5 ]* S. V3 V
贞仁想要住的并不是那个耐震的大房子，而是有斗贤在地方，属于他们的家。& G b6 H; A$ f* }3 E, p( h
实际上，卡萨诺瓦的建议，看似是因为诱惑贞仁而做的准备，但其实都是非常适用于现代婚姻家庭里的女性的。
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c2 L. G8 [" N. G8 t不要禁锢在屋子里，出去看看外面的世界，有一份自己的工作，就不用紧紧盯着彼此也就不会再有那么多闲暇制造无聊和矛盾了。
$ Z) [, x* f/ @" E贞仁曾经说，她觉得放弃一切，和斗贤在一起，也很好。2 Z9 x6 z( g; F4 q
我觉得，的确，爱人可以带给我们，那种十足的安慰感，就算全世界都不要我了，还有他在我身边，就算我做什么都很失败，还有他就很好。$ a) ]6 M# [' N
但其实，80%的平衡与亲密才是最佳的模式，当爱和依赖变成透不过气的紧紧相连，对方的缺点和不耐烦，都会被非常明显的放大，
4 }! C% N2 ]& Q2 z) N而人禁锢在一个小空间，关注的事情越少也会变得更加敏感和神经质。" l$ r2 J% t& R
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+ H( d* n" [( I- _1 x爱？不爱？. t/ {" t; n; z( D7 ^
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之前大家也都聊到过，这一部跟《爱，不爱》一样，都是探讨现代家庭婚姻关系的危机。
$ H I7 P1 B+ S# n" E2 s( p所以，说到贞仁和斗贤的问题，也并不是因为，不爱了，或者没爱了。
$ y. S0 J3 h3 ~! \ V5 O包括斗贤拜托卡萨诺瓦的时候，还特别强调了，不要skinship，然后一路跟踪贞仁和胜基等种种举动。
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! E& g1 c" h7 A) W- G8 v' g在这个尺度上，依旧揭示出了一点点人性的合理性。斗贤并不是不爱，但是他的确是个胆小的屌丝。6 G1 w; `* ^7 t2 ?6 H
1 C1 t. T1 g6 ~7 p* `有一幕很讽刺的对话，贞仁要斗贤要懂得拒绝别人。其实斗贤一直都不懂得对自己的妻子say no，
0 z4 m0 P2 e- y; q- ]# p- T$ J所以这个婚姻持续了这么久，虽然问题多多，也依旧在继续。
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斗贤很胆小，所以逃避问题，但这并不能证明他的做法是可取的。所以贞仁知道真相以后，很果断的提出要离婚。) |5 V. z- j9 b8 u
其实斗贤明知道有问题，但从没想过要去修补，他太过于沉浸在自己的臆想里，而不敢直面问题。
9 j9 H6 U' {2 S要么分开，要么改变，而不是就那么不痛不痒的过着，拖着。- O$ M# }8 @: }; M5 q1 W4 s; x
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) J, S- L" j& h% F& t0 R& G0 W1 B当然在这一点上，贞仁也同样有责任，两个人之间的矛盾。孩子的问题，虽然没有被放大，但也隐晦的给出了提示。3 R& C; {% l' c) Q+ P
在夫妻之间，这也的确是个很重要的问题。贞仁也曾说过，自己做不好的事情，就不想再继续了，虽然她在那个宴会上说，
; @( }: `2 ]6 x; `就两个人过也挺好的，但其实她内心一直在为孩子的事情纠结。 \1 X: W1 u S4 Q& a G0 _1 j
# k' a: o, s b所以，这剧情的后半段依然是女性的成长，已婚女性的蜕变和成长。贞仁后来主动道歉，
) F. e8 T# u5 f/ `也主动去修补以前不敢正视的问题。她获得了前所未有的勇气，因为她的工作，她的生活又发现了新的动力和自信。
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《绅士的品格》里世拉对泰山说过一句话，如果你爱我，不要同情我，而是应该鼓励我。, X( D, D4 n v# f9 X! Z, u
; b$ x7 q% A, `5 D: a9 r斗贤的问题之一也在于他不懂爱的方式，事实证明，口齿伶俐，大胆直言，如果用在合理的地方都不是坏事，
o3 e4 i |- `# e% j# ]而斗贤只想着遮着藏着掩着，或者是碰到事情的时候一味的迁就，终究是折磨自己也折磨他人。
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不过最后依旧要为斗贤说一句话，虽然他屌丝了这么多年，但或许如他自己所说，即使屌丝也已然爱老婆。' j. Q2 Z9 J4 Z9 o* Q' ?' T
贞仁曾经说过，她的绰号是两个月，男人不喜欢太口无遮拦的女性，所以交往两个月自动退出。 R2 S( t, `2 B0 Z' @0 x! [
斗贤和贞仁的热恋期，其实也超过了两个月了，再算算结婚的这七年，不管他们彼此是怎么相处的，. [& [1 B3 n8 k: L
不管问题有多严重，也有可能是斗贤因为胆小而没提出离婚，但如果说完全厌恶至极不爱对方也无法忍受这么久吧。
8 d9 M- o" N0 }5 O' ~所以，依然有可爱的地方，就算为了料理也不能放弃不是吗？
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贞仁还有一处让我感动的地方，或许也是让斗贤感动和自责的地方，就是她即使后来忙碌工作也没有忘记给丈夫做晚餐，/ o" K% n2 i _) b
偶觉得贞仁其实一直有努力地尽妻子的责任，很难得。虽然她的方法不尽如人意，或许更圆滑一点会更好。& V( {2 T; D3 i/ [
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但没有人是完美的，不是因为完美才相爱才持久，而是因为爱才能把不完美变成有趣。0 b0 ~3 b; F4 N
缺点和优点在长久的相处中，都会有很特别的调味作用。
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文艺魂。+ l8 _% |& Q7 P# l% q
; o, Y! V3 Y' p6 M" T" B在外遇这个桥段的设计上，卡萨诺瓦的柏拉图式追求显得十分纯情，这也是电影比较有趣的地方。
: U# X+ f- P! }. g沉浸在文艺魂里的两个人，卡萨诺瓦提到的阿梅丽诺冬的小说，这个法国女作家也属于那种言辞犀利口齿伶俐但带着少女心的人物。5 u, l! Q c8 G2 }" I" D& N
还有王家卫的电影，《阿飞正传》的经典桥段，这一分钟属于回忆的台词，也用到了两个人挥手告别的场景里。
' C( _6 [7 U) h# A& G+ x导演的文艺情结比比皆是。也让这部电影多了不少好玩的细节。: z: W( |7 z9 L1 _5 l% Q. w% H
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9 R0 \0 j1 G- |9 ^: @7 a其实这也是电影最让我回味的地方，柳叔和秀晶的对手戏虽然不多，但很有火花，可能那些之前感觉特别热烈的部分反而以搞笑为主。
" h# ~$ i7 g' p' ^+ a) V+ f我很喜欢两个人第一次相遇的戏剧性，没有被斗贤拜托之前，寻死的男人和看不惯生活但更看不惯寻思的女人，那部分的戏剧冲突非常自然也很幽默。
" W% y2 Q. r+ m" l+ |( V! f0 I到最后柳叔的那个沙画表演，定格在最初相遇的时候，让人有五味杂陈的感觉。
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如果在现实里，真的不是因为设计，而是实实在在碰到了这样一个特别默契的人，可能故事的结局就会不同了。+ j# [6 ^0 H& `5 |0 e! A& I
但即便如此，也觉得，这两个人的相遇是彼此的运气，如果你死了很多次还没有死成功，事实证明，你该好好活着。
4 l$ ^% o+ r' C5 j5 ?4 p8 q$ Z而贞仁说，即使分开了也不会失掉自我，如果没有这一次的契机，她可能不会更加坦然和冷静的面对自己的优点和缺点，
) g! z% O3 Z8 K1 R, C. o) T贞仁个性里的诚实是优点也是值得坚持的部分，但偶尔的换位思考也的确是必要的。% u o3 q! m% L' y1 w: I+ D
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电影总体说来想要传递的信息很明显，但的确有后劲不足的问题，这一点看过的观众都有同感过。' D& `' Q+ j. @* ^ g: h$ R. B
不过演员的表演又真的是非常精彩，非常过瘾，人物的对白和其中掺杂的意识都十分生活化。; z% ]2 R3 q, l4 T
那些不修边幅的场景和表现，都令人感到十分亲切，也不难想见观众会给予大大的共鸣了。8 N( F: O( m" {- O+ Y
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总的说来，诚实可贵，需要勇气呀~/ B8 ?; y; f! U! t( U) L% p5 W
0 X$ z; ^1 I6 e! I" t9 X& g3 I! u) v6 u[ 本帖最后由 Grecy肆 于 2012-8-3 11:08 编辑 ] |
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发表于 2012-8-3 11:03
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