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林权择、朴赞郁以及金基德……韩国电影的挑战和课题
李英喜、林周理 记者 | 2012.09.10 14:15写信给编辑
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- l2 v Q7 B0 K9 k! _9 V" U" Z: U金基德导演这次获奖是韩国电影史上100年来最大的壮举。”
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- u" I: ` C' Z, e这是韩国艺术电影进军海外的一等功臣、釜山国际电影节名誉执行委员长金束虎（75岁）向在今年威尼斯电影节上凭借《Pieta》获得最高荣誉的金基德导演表达的祝贺。9月9日，他在接受本报的电话采访时表示：“就像黑泽明导演在1951年凭借《罗生门》获得大奖赛后日本电影界迎来了中兴期一样，金导演的壮举可以看作是最近找回活力的‘忠武路（韩国电影界）’实现飞跃的预告。”
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金导演获奖是一件展现韩国电影在产业性和艺术性方面逐渐趋向成熟的发展潜力的“大事”，被评为韩国电影史一个新的里程碑。他向全世界展示了韩国电影的力量。而在此之前的国际电影节中，虽然韩国电影一直会传来喜讯，但跟中国、日本相比，却总是被看做“外围”作品。+ z! Q/ O! c. |7 a# ?
7 C& P" x+ G1 A8 Z' Y9 M5 Q! [) ?◇韩国电影的梦想6 B8 ?- ^9 V; L) m! e2 g( b5 D& D
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20世纪60年代曾处于全盛期的韩国电影在80年代开始获得世界的瞩目。随着朴光洙、李明世、张善宇等年轻导演的优秀作品一一出现，1987年，姜受延凭借《种女》（导演林权择）获得了威尼斯电影节最佳女主角奖，从此叩响了世界的大门。3 F3 T$ j# z1 i' H+ o; H
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21世纪初，韩国电影迎来了文艺复兴期。《生死谍变》（1999）、《共同警备区JSA》（2000）、《朋友》（2001）、《杀人回忆》（2003）、《怪物》（2006）等超人气电影接连不断出现。随着大企业的资本流入忠武路，所谓的制作、发行、上映的产业链条逐渐完备，电影市场的力量也开始变得更加强大。# y' P8 r- [. Q) l1 ~, ]
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一度受电视剧和歌界的压制而踌躇不前的忠武路今年再次展现出活跃的趋势。随着突破1200万观众人次的《盗贼们》等热门作品的涌现，今年上半年，韩国电影观众数总计已达4418万人次（电影振兴委员会统计），与2011年同时段相比增加了34.6%，比创下了观影人数最高纪录的2006年上半年还要多出270万人次。
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% I7 `5 E6 g! l2 t) n" M- R特别是在今年8月份，韩国电影更是创下了惊人的70.2%的市场占有率纪录，以至于有人认为“韩国电影迎来了第二个全盛期”。
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8 B4 h, `/ f* g' a) G. a5 s7 P金基德导演此次获奖的基础也离不开“韩国电影(K-Movie)的力量”。电影评论家郭英镇（音）表示：“韩国的商业电影和艺术电影正共同走向世界，这一点值得关注。我认为，人们觉得‘韩国电影不错’的心理认知不断上升是金基德导演此次获奖的背景。”
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: f4 O& n% V/ v* @# t9 ]! U7 f◇作家电影的跃进
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这段时间，忠武路持续培养了一批令世界瞩目的作家主义导演。像李沧东、洪尚秀、朴赞郁和金基德等导演都是如此。实际上，三大导演前前后后在世界3大电影节中都展现了突出的成果。韩国战争、韩国产业化和民主化等韩国特有的现代史经历是这些导演创作电影的营养源泉。0 s* Z5 ~/ J- H; Y4 W7 Z, F
t$ C# i4 ?$ R7 ?: j/ i2 P0 u电影评论家姜友静（音）解释道：“在内需市场大众电影热销的同时，还能保持艺术电影的共存发展，这样的国家除了韩国几乎就没有了，这是韩国电影界的特殊性，也是韩国电影的潜力。”并建议：“韩国电影凭借凸显导演个人力量的情节取胜，使韩国电影能够在世界市场上进行竞争”，“有必要积极挖掘继金基德、朴赞郁和李沧东导演之后的下一代新人导演。”/ z) u5 ] o$ f* E2 o
4 Y) Q9 ~ L$ M8 c釜山电影节的节目安排人全赞日（音）说：“由于韩国电影以惊人的速度成长，所以之后会出现贫富两极分化的现象。为实现商业电影和艺术电影，资本和创作的均衡，应该提供必要的政策支持，并制定长期的战略。”8 }% W1 S) |# e
5 h4 ?1 Y# t S( z/ r- _$ I8 w韩国中央日报中文网 http://cn.joins.com |
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发表于 2012-9-14 16:09
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