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1950年代末到1960年代初，韩国电影业迎来了第一个高潮，但高潮后一直在走下坡路。随着1984年韩国电影市场全面开放，特别是1987年1月通过的法律允许外国厂商在韩国摄制、销售影片后，国产影片摄制商和销售商遇到了激烈的竞争，韩国民族电影业跌入低谷。1990年以后，韩国电影业一直在惨淡中孕育着生机。终于在1999年，韩国电影业迎来了新的发展态势，第二次高潮持续到现在并且有前所未有的成就，原来默默无闻的韩国电影在世界面前崛起，“复兴”、“爆炸”已经是描述韩国电影现状的常用语。
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0 k1 M" f$ N6 ?1 h+ d/ q l 韩国电影委员会（KOFIC）发表的《2002年电影市场回顾》显示：去年韩国电影产业的市场销售额为10350亿韩元（1美元约合1200韩元），电影观众超过1亿人次，韩国电影的国内市场占有率达到创纪录的46.7％。除了美国之外，其他所有国家的国产电影市场占有率都在缩小，韩国可以说是一枝独秀。韩国电影的这个指标在1990年代一直徘徊在20%上下, 在1993年曾经下滑到15.9%，1994年为20.5%，1995年为20.9%。当时韩国电影界弥漫着危机感，专业人士普遍认为韩国电影市场将步南美后尘。然而，1998年，在电影产量下降的情况下，市场占有率上升到24%，翌年，也就是1999年，达到了38 %. 2001年韩国电影继续星光灿烂，据全国影院联合会的最终统计，2001年度国内电影市场（电影院部门）规模为5236亿韩元，观众人数8936万名。观看韩国电影的观众达4469万名，这比电影界最困难的1996年时包括外国电影观众在内的总观众数4220万还多，且是外国电影进口自由化之前的1983年韩国电影观众数1755万的2.4倍。2001年韩国电影的市场占有率（全国市场为准）按入场费（文艺振兴基金除外的观看费）为49.69%（韩国电影委员会政策研究室为了更好地反映流通环境的变化，提议从2001年起，每年统计市场占有率由原来的按观众人数统计的方法改为按票房统计，和根据观众人数统计出的数据有所不同），而观看韩国电影的观众达50.01%，超过了外国电影的观众。韩国电影的这种观众占有率是自1984年修订电影法，电影制作和外国电影进口相对自由化以来的最高水平。另外2001年韩国人均观看电影次数为1.85次，这已达到了1970年代后半期的水平（1977年1.8次，1978年2次，1979年1.7次）。 ( D! O- _; x, n0 w2 W2 r& V* i
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9 P# D1 m$ c# ] 韩国每年引进的外国影片有300部之多，而国产影片仅60部左右。1998年,年产仅43部，2001年，也才56部。 可是数量虽少，含金量却高。据统计，近几年来，韩国的年度票房冠军多数都是国产片，甚至出现了2001年票房前四名全是韩国本土电影的局面。1999年，反映南北韩间谍战的影片《生死谍变》震惊了韩国影坛。中文文章中流传着该片打败《泰坦尼克号》的说法，这样说似乎表达了对中国（含港台）电影哀其不幸，恨铁不成钢的情绪。准确地说，《生死谍变》打破了《泰坦尼克号》在韩国的票房记录，他们不是同年上映的影片，没有直接较量过。2000年度的票房冠军是《共同警戒区》，它打败了《角斗士》等好莱坞大片。2001年度的《朋友》，其票房达4600万美元，观众人数813万（韩国总人口约4790万，每6个韩国人中有1人看过此片），另外一韩国电影《我的野蛮女友》观众485万，对比之下，第三名《哈利•波特》才招徕了167万韩国观众。2002年度的票房亚军是《家族荣耀》，全国观看人次超过500万。 不久前在我国上映的《回家》紧随其后。更有投资70亿韩元打造而成的韩国影片《武士》，该片不仅创造了韩国影坛历史上最高的投资纪录，也创造了韩国202家影院同时上映和预售8.1万张门票的最高纪录。
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/ U5 u' T4 z/ L G4 g3 X9 H( i9 a 1990年以前，韩国电影主要是一些不成熟的搞笑喜剧、动作片、言情片和色情片，往往带有好莱坞、香港卖座影片的影子。 因为质量低下，韩国观众对本国电影怀有排斥心理。虽然80年代后期开始，一些韩国影片引起了国际注意，有了“韩国新浪潮”或者“韩国新电影”的说法，但基本上局限在韩国以外的评论家和电影学者圈子里，没有在本土市场上扬眉吐气。现在，电影类型多样化，社会题材、历史题材和悬念片、恐怖片给韩国电影注入了前所未有的活力，这些骄人的成绩，使得曾经剃了光头示威，抗议政府开放国内电影市场的韩国影人面对好莱坞大片有了信心，韩国制片协会兼影院协会主席姜大榛就骄傲地说：“配额制度已形同虚设，因为每年最卖座的都是韩国影片。” : u8 g' I) e$ \" m' |( u
) O6 N3 E7 a! m* R& ]7 p 韩国电影产业振兴也体现在产业链的各个环节。特别值得注意的是，小小韩国大约有40个电影系，2个大规模的国际电影节，几十个小规模电影节。 在韩国，各种有关电影的评论与研究非常流行，无数的电影书籍和杂志如雨后春笋般地出现。
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5 w( O8 L3 D: J; {1 r: o2 J- Y 在八十年代后期到九十年代前期的休克之后,韩国电影产业不仅抓住了国内的市场分额并且第一次变成了稳定的电影出口国，在国外也有大笔进帐。去年，韩国电影出口额达到1500万美元，比上一年增长33.4％，其中对日本出口658万美元，对中国内地和港台出口204万美元，对欧盟出口176万美元。去年11月15日，影片《回家》作为第一部韩国电影首次通过派拉蒙电影公司在美国首映。《醉画仙》作为艺术电影，自去年11月27日在法国60多家影院同时上映以来，观众人数已达到了52000余人，一举上升为票房第10位。《共同警戒区》、《朋友》在日本的上映版权就各卖了200万美元，前者的观众人次也达到100多万；韩国喜剧《我的野蛮女友》香港票房非常强劲，上映仅11天轻易超过600万元。
. x. i8 q4 a# V: A {好莱坞片商正在竟相购买韩国影片的翻拍权，只要看到新颖有趣的韩国影片，就先行购买翻拍权，再组织人马拍成好莱坞影片。在去年的意大利米兰电影展销会上，《家族荣誉》被华纳兄弟以50万美圆买下。“梦工厂”以75万美元加上票房的4％，买下《我的野蛮女友》的美国重拍版权。“米高梅”以30万美元加上5％全球票房分红，买下《达摩和暴徒》重拍版权；2001年，“米拉麦克斯”以110万美元买下了《我的老婆是大佬》的重拍权和全球发行权 ，后来又买下了《光复节特赦》和《金奉斗老师》，后者未等今年3月28日在韩国上映，美方只看其梗概、制片公司和演员阵容就做了决定。( M: w7 a ^8 y; L* A/ I& H) L
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q, S4 U% [. K7 ?* a, V7 B$ T 韩国电影经历了一个质的飞跃，海外市场的开拓是其得到世界承认的标志之一，而延续着“韩国新浪潮”、“韩国新电影”的路子，韩国电影在国际电影节上更是大放异彩，仅举数例：韩国电影大师林权泽的《春香传》入选第53届戛纳国际电影节，2002年的第55届戛纳电影节上，林权泽又一部《醉画仙》获得最佳导演奖；在2002年的威尼斯电影节上，《绿洲》获得了最佳导演与最佳新人奖，同时还获得了费比西人道精神奖与西格尼斯奖，表现相当出色；《共同警备区》也入选柏林电影节，并夺得2001年法国多佛亚洲电影节大奖；在2002年柏林电影节上，Bad Guy是最受人瞩目的影片之一；《薄荷糖》在捷克国际电影节上荣获了评委特别奖。
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" z* Z6 a( ?) w% R9 Q 近年的韩国短片也得到了很多喝彩。《野餐》获得第52届戛纳电影节最佳短片奖，很多优秀短片如《生姜》、《电冰箱》、《晒干胡椒粉》等提升了韩国短片的地位。因为短片导演往往接着拍摄长片，活跃的短片生产锻炼了人才，加强了电影产业的基础。
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, w* L9 \; g* @1 W4 M2 J7 v+ g 2002年，多伦多国际电影节以“丰收：韩国电影复兴”命名放映了10部韩国电影。《亚洲周刊》发表文章说韩国电影成为了亚洲影响最大的民族电影，舆论几乎一致认为韩国已经取代了香港在亚洲电影中的地位。加州大学伯克利分校教授Chris Berry 在去年三月该校召开的“变迁中的韩国电影和社会”研讨会上说：“好莱坞全球机制对WTO的跟进,突破贸易壁垒，接管民族市场, 给觉醒的民族电影文化毁灭性的打击, 韩国却是一个例外。”我国学者也认为，近年韩国影片中艺术电影和商业片各自目标明确、制作到位,这是一个国家的电影工业在产业化和市场化的轨道上运行良好的表现。 许多大陆、香港、台湾的电影工作者提出要学习韩国的成功经验，Chris Berry更是把韩国电影产业的兴盛发达和大陆电影产业的暗淡低迷（原话如此，笔者注）放在一起对比，中国影人，当深思之。 ; n9 T2 d9 b, C- q/ J3 ~8 E
8 w2 u; a, L+ P( f0 O 叫座又叫好的韩国电影使所谓的“韩流”变本加厉。韩国电影与韩国的流行音乐、服饰文化以及足球文化、跆拳道文化一道，正在形成一股“野蛮”、强劲的文化冲击波，对整个亚洲乃至世界文化造成更强烈的冲击。 a" h0 ]/ X3 Q( S
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: _3 u2 j" u2 l) s8 ]' M文 邹宇泽% x( A, Q: A+ y5 M8 e% {% g: L
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匿名
发表于 2003-12-4 09:59
