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发表于 2003-12-8 20:42
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林权泽:为了保卫韩国电影,我们甚至可以去死
6 w# i" j& i6 \, N$ f+ P" n韩国电影导演访谈录
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林权泽,韩国电影的教父,被韩国电影人称为“国民导演”。从影几十年以来共拍过100多部电影,是韩国最勤勉、最高产的导演之一。2000年的电影《春香传》代表韩国首次入围戛纳电影节竞赛单元,2002年的《醉画仙》让他获得了戛纳电影节“最佳导演”,创造了韩国历史上的“第一次”。1998年韩国“光头运动”的时候,他作为德高望重的长者走到了抗议的最前线,带领韩国中坚电影人直击好莱坞对韩国的入侵,为保护韩国电影以及让韩国电影迅速发展作出了不可磨灭的贡献。
( h i; E7 O5 `+ i6 | 主要作品:1990年,《将军的儿子》;2000年,《春香传》;2001年,《醉画仙》: p4 X" n5 m1 }2 R; Y7 |
& B1 [2 P# m4 i) U" X) v 也许我是最后一个剃光头的人9 ]3 e, @ c; B$ p5 |
南方都市报(以下简称“南都”):1998年的“光头运动”让韩国电影有了今天的发展,你作为这个运动的领导人,可以谈一下当时发起这个运动的原因吗?% K1 H) R" [# x7 P7 }% e2 ?
林权泽(以下简称“林”):你们知道的“光头运动”其实是我们维护Screen Quota制度的许许多多抗议游行活动中的一次,不过这次韩国电影人剃了光头,所以全世界的媒体都十分关注。但要澄清的一点是,并不是我发起了这次运动,这也不是惟一为韩国电影进行的抗议活动。
4 [( x4 u3 v6 i) c2 X0 l) G& O 南都:但在我们看到的报道中,你是走在这个运动的最前列。
: }# K/ l; t A6 \# z$ Z: T& } 林:可能是我的年龄比较大,知道我的人比较多,年轻人就让我走在队伍的最前面,看上去好像是我发起了这次运动,实际上起到作用的是年轻导演。年轻一代的导演安排好了整个事情,然后让我参加,还让我走到了最前面。& k1 X9 s8 _8 H9 m0 N
南都:你不是第一个剃光头的人?
1 o$ {1 T) ]4 Q! _) K' j1 l 林:我不是第一个剃光头的人,也许我还是最后一个剃光头的人。其实在这个韩国电影的保卫活动里,每个人都在发挥他们自己的作用,比如一些人英语很好,就和国外取得联系,争取外国的支援,有名的演员就利用他们的名气和号召力让普通观众关注这个事件。, i/ M( J: t7 \: K
南都:如果你不是领导那谁是运动的领导?/ _ @) \0 }, V4 |8 s* T* l
林:可以说全部韩国电影人都参加了这个活动。所有的电影人都意识到了美国电影会给他们造成影响,不能具体说谁是发起者,也不好提出一些名字,因为这可能也会影响到他们,所以不能说得很清楚,但可以告诉你们的是重要的人物都是参加过的。而且反抗是长期的工作,一代一代的人都不同;商业和独立电影人又不同。可以说是方方面面。# D( N$ S, [) A( p) N$ k ~- _
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剃光头在韩国是很严重的事情
* Y U& n8 L+ \. X 南都:你说包括“光头运动”在内,你们组织了很多运动来维护Screen Quota制度,这究竟对韩国电影有多重要?9 \7 D% B7 d2 U* I1 C/ e9 D
林:Screen Quota的原名应该叫“电影配额制”,配额比例降低是引发此次“光头运动”的原因。“光头运动”并不是偶然出现的,“电影配额制”在1970年的时候就有了。当时韩国电影界受到好莱坞电影很大的冲击,韩国电影数量不断减少,电影院为了自己的票房利益,希望只上映好莱坞电影,针对这种情况,政府就制定了Screen Quota制度,规定电影院在一年内必须上映148天本国电影,如果违反,会采取法律上的措施,这给了影片代理商和影剧院一些压力。当时在维护还是取消Screen Quota制度上有很多争论和抗议,之所以会出现剃光头的运动,是当时美国占领了韩国70%-80%的电影市场,很多影片代理商和影剧院都希望有更多的时间放映好莱坞影片,同时韩国的经济部为了更好地跟美国进行贸易交往,也给文化部以压力,让他们取消Screen
$ N a7 B# w% I- H0 c: t; B! j Quota制度,很多电影人都意识到了危机,于是就采取了这样的行动。+ P1 N {2 p" o0 n# D( H; U, X- V
南都:也就是说,韩国电影人经常为维护Screen Quota制度而进行抗议活动?
1 Z2 f; N8 a0 o4 M2 l% D/ v 林:有过几次。第一次韩国电影人聚在一起维护Screen Quota是1998年12月,抗议之后取消Screen Quota的声音减弱了一些,但跟美国的摩擦和矛盾是时刻存在的,2000年2月中旬又有了一次示威。第一次是姜帝奎拍摄《生死谍变》之前,第二次是拍摄《生死谍变》之后。$ D: d( z3 {- L. l- c& D
南都:为什么会想到用“光头”这种形式来表达自己的抗议?
: p9 ]& E- l6 y8 f" D6 Z% b4 c" r 林:剃光头在韩国是一件很严重的事情,比剃光头更严重的就是自焚了。我们为了韩国电影的存在而剃光头发,让大家都知道这是一件非常严重的事情,为了电影我们甚至可以去死。我们不是在开玩笑。3 Q. x" r+ [8 M
南都:如果是政府想要取消Screen Quota,那你们的抗议就属于反对政府的行为,不担心政府阻挠你们吗?' f; {6 l* N3 q* Z$ b) N6 x% D4 S
林:这个需要纠正一下,我们不是在针对政府进行抗议行为,而是表达自己的意见。我们主要针对的是美国好莱坞电影经纪人的抗议,引起社会关注,同时提出意愿罢了。第二次抗议是因为BIT韩美相互投资协定将要签订,当时传出风声政府将要取消Screen Quota,我们反对的是这件事情,同时我们也是在反对韩国经济部门官员的放开市场。他们取消Screen Quota以便进行自己的贸易活动,但文化部官员则主张保护Screen Quota、保护韩国本土电影的。政府内部本来也有两派观点,所以不能说我们是在反对政府。
: u8 M- o4 y' H) h$ b! U$ R 南都:你们当时是怎么具体操作“光头运动”的?* o8 a' L8 m/ ]# `' a
林:我们就跟媒体、跟政府官员表达自己的意见,举行记者招待会,然后又组织大型的示威活动,与外国取得联系。当时美国BIT投资协会知道了韩国导演在进行反对美国电影入侵的“光头运动”,就搜集了大量关于Screen Quota的情报,还成立了专门的“对策委员会”,情况一度比较僵持。但我们得到国际上的支持,特别是法国电影人给了我们很多的支持,其实只要参加过釜山电影节的人,都知道支持我们的重要性。现在的文化部长李昌东也参加了游行示威。" P) N. n, T9 D3 R# m) f0 X
南都:当时有没有预料到政府最后真的遵从了你们的意见,保留了Screen Quota制度?
" [2 M' j8 {% D 林:最后政府没有取消Screen Quota制度的原因,可能是当时政府也没有想到电影人会对这个制度有这么大的反应,他们没有想到电影人的力量可以这么大。
; L6 ~1 J; i9 S 南都:你觉得在“光头运动”中你们取得了最后的胜利吗?2 @7 _# |9 h5 L# j% h: q1 E
林:“光头运动”之后韩国电影走向了国际市场,取得了世界的支持,大家开始重视韩国电影。平民百姓也开始关注韩国电影了。3 F' c5 i' [4 b, w' g
南都:是“光头运动”给韩国电影带来了繁荣?* Y8 p f" S+ e
林:我不能说“光头运动”之后就立即能给韩国带来多少分的支持,这是一种经济上的行为,这对韩国政府来说也是很难说明的一个问题。这个问题韩国政府内部、文化部和经济发展部也还是在摩擦、对立,这是不可能解决的问题。也许还要举行示威活动。+ j* o |7 \, `/ b* t
南都:如果没有Screen Quota韩国电影会怎么样呢?
+ O& `! v% J1 e& g1 E 林:肯定不会有今天的繁荣。韩国电影当时最大的危机不是拍摄电影的资金,而是拍摄电影的经纪人,但有了Screen Quota的保护,也保证了他们经济上的收入。Screen Quota对电影人、经纪人都起到了很好的保护作用,不仅是对韩国,而且对亚洲其他国家都起到了很好的保护作用。
7 i) O/ p8 Z" R$ }9 `9 | 南都:韩国电影今天的繁荣是不是说明Screen Quota已经可以功成身退了呢?% }# O5 O" x; D. z; c
林:其实现在的情况是已经超过了百分比,但是受到这种保护之前是心理的压力,有一种危机感,所以对于将来来说,这个百分比还是相当重要的。Screen Quota是韩国电影相当衰弱的时候产生的保护措施,现在韩国电影比较兴旺了,Screen Quota不重要也有这样的说法。如果没有Screen Quota也许就没有今天的韩国电影了。Screen Quota不仅是文化上的保护,而是从民族上的爱戴,韩国的传统艺术通过电影让世界了解韩国。$ B+ P! H# O! o. j5 o1 I4 X
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电影的发展最需要的是自由* X& w, k8 }+ ^: l9 ?, ~
南都:你觉得韩国电影最完美的构架应该是怎样的?
4 p, M; V' p4 A1 q; F 林:最重要的是有韩国的特点,综合地介绍韩国电影,一定要保障的是电影的表达方式,韩国政府不要反对电影人的行为。
. ?7 G6 Q! |5 G" X6 F5 \" ?: e+ l 南都:作为电影人,你觉得政府应该采取哪些措施来帮助本土电影的发展?
& R: h m* u4 ]" }8 ?- o 林:韩国电影振兴委员会在很多方面都给了我们支援。其实我们并不需要政府有什么具体的支援,政府对韩国电影最好的保障就是让Screen* w* x8 C, w; J
Quota一直存在下去。如果Screen Quota继续存在下去需要资金,我们都可以给,但任何让Screen Quota范围比例缩小的决定,我们都是不能接受的,很多人认为韩国政府用很多资金来支持电影人,但实际上这是误会,对电影市场来说,用市场来维持电影的运作是最好的,而不是依靠政府。有一个阶段,让韩国电影能独立地产生市场,继而发展到完全依靠市场自己运行下去,这样韩国电影才能得到更好的发展。这不仅是电影所需要的,而且是文化、艺术等各个方面都会发展的。$ i |- X, L, Q" W8 A
南都:一个国家的电影发展最需要的是什么呢?( R1 O. L" y9 |% ]" `
林:自由地制作、自由地表现。这两点是最重要的。我小时候家里比较贫困,刚开始接触电影的时候是做一些助理工作。1962年拍摄了自己的处女作,不是艺术上的制作,而是一部娱乐作品。20世纪70年代后我决定拍摄一些有意义的电影。《人本主义》就是反映我这个时期的一部作品,电影的本意是不管什么样的政策,人本身是不会发生变化的。6 G) _) H0 L9 M" R+ j) j. R
. X/ P' U6 p- I& V: l8 @■名词解释, n) R% N9 ]* |+ N, o, o
Screen Quota' W4 p: Y7 z% c; X, f
原名叫“电影配额制”,配额比例降低是引发此次“光头运动”的原因。“光头运动”并不是偶然出现的,“电影配额制”在1970年的时候就有了。当时韩国电影界受到好莱坞电影很大的冲击,韩国电影数量不断减少,电影院为了自己的票房利益,希望只上映好莱坞电影,针对这种情况,政府就制定了Screen Quota制度,规定电影院在一年内必须上映148天本国电影,如果违反,会采取法律上的措施。
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1 d# j8 p, `1 J @! n3 g “光头运动”
6 M$ I: ?' h. v+ W. S' c( p 在维护还是取消Screen Quota制度上有很多争论和抗议,之所以会出现剃光头的运动,是当时美国占领了韩国70%-80%的电影市场,很多影片代理商和影剧院都希望有更多的时间放映好莱坞影片,同时韩国的经济部为了更好地跟美国进行贸易交往,也给文化部以压力,让他们取消Screen Quota制度,很多电影人都意识到了危机,于是就剃光了头以示抗议。0 e9 b3 D) p0 }5 o- l6 Y
0 T% s. j8 ]3 l9 L■ 记者手记
+ P1 P3 C) O. ^3 ~6 v } 林权泽可以说是我们采访名单上最具分量的一个导演,他是一个勤勉的老者,不是因为他在早上9点就起床接受我们的采访,而是他告诉我们他时间很紧,马上就要去拍片。虽然韩国是一个比较开放的国家,但从大家对“光头运动”领导人讳莫如深来看,“认领”这个领导人也需要勇气。林权泽在全世界人面前走在了最前面,这不是他发起的运动,但这个年迈的老者并没有往后退半步。你可以说他的电影、他的主题千篇一律,甚至可以说他是一个匠人多过一个电影人,但正是这样孜孜不倦的老人,才给了韩国电影一代又一代的安全感。 |
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