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发表于 2016-1-25 13:00
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本帖最后由 璎珞尘 于 2016-1-25 13:03 编辑
《太子妃升职记》为何爆红?
作者:曾于里
2016-01-13 11:56:50
《太子妃升职记》看似很雷、格调不高,但它创意十足,聪明地结合了网络亚文化的种种热点:LGBT、男男CP、弹幕、吐槽、逗逼、大尺度、污、恶搞、雷……凸显出了一种反传统、反规矩、追求个性和趣味的颠覆性,能够给观众带来强烈而新鲜的陌生化体验。
“知道”(nz_zhidao)跟你谈谈《太子妃升职记》为何爆红?
一部名为《太子妃升职记》的网剧正红得一塌糊涂,虽然剧情雷人、道具简陋,但丝毫不影响网友对它的关注。为何同样是雷剧,于正出品的许多电视剧惹人厌烦,但《太子妃升职记》却讨人喜欢?不少电视剧道具简陋,观众立马转台,但《太子妃升职记》“剧组穷”反倒令网友哑然失笑,这又是为何?
一个显而易见的外因,《太子妃升职记》的走红,首先是得益于网剧市场的崛起。一方面,是庞大的需求方。据工信部的最新数据显示,目前我国移动电话用户累计已超过13亿,其中3G和4G用户占比超过一半,达到56%。手机的普及,并且通过手机等移动设备观看视频不再卡壳,越来越多人倾向于选择通过移动设备观看。
另一方面,是跃跃欲试的生产方。“一剧两星”后,电视剧价格高企,电视台购买剧集热情降低;与之相对应的是,而视频网站正经历惨烈的观众争夺战,亟需优秀原创剧集来吸引付费用户:不少影视制作公司转而与视频网站合作,因此,2015年爆发了一大批网剧,《太子妃升职记》便是这样诞生的。
只是,2015年虽是网剧爆发年,但叫好又叫座的网剧却寥寥无几。爱奇艺通过《盗墓笔记》吸引了几百万付费用户,赚了个盆满钵满,只是这部网剧虽是大IP,号称投资巨大,且由炙手可热的“小鲜肉”李易峰与杨洋主演,口碑却惨淡得很,原作精髓全无。搜狐视频的《他来了,请闭眼》请来了侯鸿亮团队制作、霍建华主演,可是口碑也相当一般。口碑比较好的,当属搜狐视频的《无心法师》与腾讯视频的《暗黑者2》(其实也差强人意),遗憾的是,这两部网剧尽管赢得不少点击量,但与全民热剧还是稍有差距,也没赚到什么钱。
这样一对比,《太子妃升职记》就显得出类拔萃了。叫座不必说了,如今可谓是全网关注;口碑也相当不错,豆瓣评分高达8.2分;而整部剧投资只是百万级别,收益相当可期。这自然引人好奇,《太子妃升职记》走红的内因是什么?
从电视剧到网剧,不仅载体在变化
首先,我们必须解决一个疑问:从电视剧到网剧,什么发生了变化?
很多人的第一反应是,播出载体发生了变化。电视剧是在电视台上播放的,网剧是专门为网络制作的,通过互联网播放的。
但其实,更本质的变化,应该是内容生产方式、风格的变化。当人们接受信息的媒介发生根本变化,对于信息的需求也会发生本质性的变化。从电视到网络,人们对于内容的期待值是不同的。
电视摆在客厅、面向无差别的受众,并且时段限定、过期不候,因此风格、内容都比较持重。一直以来,中国的电视剧生产深受“正剧”风格的影响。比如要三观正,要根正苗红,要老少兼宜;关涉的主题——往往是历史、家庭、爱情、奋斗、正能量;影视表现手法、风格也遵循传统、中规中矩……
网剧呢,是否仅是把电视剧搬到网络播放这么简单?并非如此。一方面,网剧审核宽松、可私人观看,并且无时间、无地点限制,因此尺度可更大、内容可更碎片化。但更根本的,是受众的变化。有数据显示,观看网剧的观众,近80%是30岁以下的年轻人,他们长时间浸淫于网络,网络可谓是他们的“第二存在”。自然地,他们期待的网剧,也应该符合网络亚文化的特点。
网络亚文化,是网民在网络中逐渐形成、信奉和推行的一种特有的文化价值体系、思维模式和生活方式。简单概括,就是去中心化、颠覆性,具体表现为反传统、反权威、反说教,追求个性、张扬自我。网友期待的网剧应比电视剧题材更为新鲜多样、风格更加个性化、表演更加自由、更具颠覆性。若网剧按照传统电视剧套路走,很可能走不通。像央视的许多剧集都是制作精良,在全国网收视都能够破1、破2,但整部剧集放到网上,其点击量可能还不如一部热门网剧一集的点击量。
只可惜,不少视频网站和制作方似乎没有厘清这一差别。他们生产网剧的方式和思维,仍是遵循传统电视剧的那套模式。像《他来了,请闭眼》的悬疑、《蜀山战纪》的玄幻、《盗墓笔记》的盗墓,本都是网剧大有可为的题材。只可惜,它们不过是套了网剧的空壳,内里都是传统电视剧循规蹈矩那一套。《他来了,请闭眼》电视、网络同时播出,《蜀山战纪》先网络付费后电视台播出,不过是将网络视为电视之外的另一个播出平台而已。至于爱奇艺的《盗墓笔记》更是把网剧改成“根正苗红”的正剧,开头就是李易峰“我要把牛头交给国家”。
可以说,2015年的许多网剧与传统电视剧没有什么本质上的差别,也鲜有名利双收的成功者。
《太子妃升职记》的颠覆性
但是,一打开《太子妃升职记》,我们就知道,这是一部网剧。
开头非常迅捷地切入故事的核心:花花公子张鹏跳入水中被踢晕,一觉醒来穿越到了古代,成了太子妃张芃芃。这虽是穿越老梗,但其别出机杼之处在于,它是男穿女。
张芃芃是“女儿身,男儿心”。因此她不改色狼本色,一到后宫就上演各种摸大腿、吃豆腐后宫嫔妃的戏码——这尺度,网友大喊很“污”。但这“污”,恰恰是网络亚文化的表现之一,为网友所喜闻乐见。而更为大胆的是,男儿心的张芃芃最后竟被太子掰弯了,于是这部剧题材又与时下网络流行的LGBT和女女CP、男男CP搭上了关系,轻易就能引爆话题。
人物性格上,张芃芃不是传统电视剧中的“傻白甜”“白莲花”,她豪迈、自在、真诚、个性十足;她就像是一个移动的B站,自带弹幕,时不时切换角色,来个精辟的吐槽。这样的逗逼女主角可以说是“空前”的。
剧情上,《太子妃升职记》同样是“脑洞大开”。《太子妃升职记》火热网络时,《芈月传》也掀起收视热潮,但对比下两部剧集的宫廷生活,可谓天差地别。《芈月传》的宫廷生活是循规蹈矩步步为营、是各种烧脑的政治争斗,而《太子妃升职记》里虽然也有宫斗,但宫斗之余,更多的是反规矩的幽默:幽默十足吃吃榴莲、按按摩,有颗现代心的张芃芃把整个后宫也搞得很“现代”,连快递都有了(快递员统一穿京剧服),恶搞味十足。
画风上,《太子妃升职记》雷得清新脱俗。背景是90年代影楼风格,女演员的服装是大红大绿的淘宝爆红款,男女演员一律穿凉鞋、一律露大腿……导演还参考了国际上流行品牌当季最火的设计,把它们糅合在演员的古装设计上,雷得非常时尚。
并且,它从不“端着”。许多雷剧,明明剧情俗套、画风烂俗,可硬是要号称多少投资,硬是要往“高大上”的方向拗,主创者硬是要各种死鸭子嘴硬地辩解;《太子妃升职记》雷人归雷人,但它一点不装,姿态放得很低,雷得天马行空、坦坦荡荡,反倒有种别样的真诚。
总而言之,《太子妃升职记》看似很雷、格调不高,但它创意十足,聪明地结合了网络亚文化的种种热点:LGBT、男男CP、弹幕、吐槽、逗逼、大尺度、污、恶搞、雷……凸显出了一种反传统、反规矩、追求个性和趣味的颠覆性,能够给观众带来强烈而新鲜的陌生化体验。这都源于导演和制作人对网剧规律的尊重和把握,他们在开拍前就对此剧进行了准确定位:“让它的受众群精准落在网络平台的年轻观众”、“我们的目标是要做成颠覆性的古装时尚剧”。
这才是《太子妃升职记》“爆红”的内因。这也是网剧制作方应该汲取的方法论:网剧,得按网络的规矩来。
转自南方周末http://www.infzm.com/content/114630 |
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