【心中韩影】小K的韩影笔记:微热绝不后悔旧庭院对我青春的呼唤

kittymimi · 发表于 2006-8-15 22:13

青春后记

当青春看第一遍的时候，我为苏勇的死难过得整晚睡不着觉，老想起那个原本清纯无瑕的少年躺在棺材的冰冷尸体。错过了来元扮演的杰游。曾经说不想看第二遍的我结果看了四遍。打动我的是花絮中的杰游，我发现这个男孩的眼神很特别，那时我还不知谁是在元谁是来元谁是正铉,(大汗，晕死)我对新生代原本漠不关心，不屑一瞥，老是搞混了他们。于是我决定鼓起勇气看多一遍，就这样走进杰游的内心世界，也一步步地泥足深陷于来元，现在有点不能自拨。。。
虽然看了人生多美好和红豆，我对来元感觉最好的还是青春中放肆挥霍、放荡不羁的杰游，他演出了一个男孩如何成长为男人，最终是一个挥手告别过去，脱胎换骨，勇敢迎接新生活新爱情的男子汉。第二次看完了影片，我逐渐有一种如释重负之感。

杰游在灵与肉、性与爱被割裂中的苦苦挣扎，在摆脱不了过去的僵梦和现实中渴望得到新爱情的苦恼中郁闷徘徊。南玉每一次的关心体贴，他都受到了震荡，但是他都装作若无其事。借故拒绝与南玉的约会，而当他对着南玉写在手心的电话号码时，他发呆了好久，决定写在记事本上，一笔一划，迟迟疑疑，写南玉的名字尤其犹豫了好久，这一段来元演得很传神，迷茫失魂的眼神传递出了心态的复杂微妙，把持不定，是沉溺于过去还是试图接纳南玉？让我跟他一样矛盾无助。
杰游的玩世不恭，对南玉的漫不经心，甚至故意伤害她，都是掩饰他的真心。他对南玉的话都带有调侃：“性病患者和护士约会，这可能吗？”如果他和南玉苏勇正韩四个人约会：“在喝醉后，可以交换性伴侣。”让南玉以为他除了吃饭睡觉就是做爱，八成没得救了。当南玉问“杰游你和其他男人一样手淫吗？”他更是恶狠狠回答。（剧中来元对杰游设计了不少恶狠狠、忿恨恨的眼神，表达杰游外强内弱的心态）那三句名言我永远淫乱得无可救药更是破罐子破摔，就是要把南玉气跑，然而南玉没有放弃。每次和南玉窒息般的极乐之后他都是回归冷静，回归过去，属于死去的何娜所有。他只能和南玉分手。

一开始，杰游就被南玉的清纯和主动奉献所感动，面对温香软玉，一向满不在乎的杰游意外地温柔缠绵，循序渐进引导她进入伊甸园之门。这一段来元注视斗娜的眼神很明亮很温存（从没有男生的眼神让我这么心动啦！我喜欢的刘智泰一直是淡淡的持续力，秉哥又是太咄咄逼人的强烈，让我退却，只有甘宇成略显忧伤的诗人气质可以和来元相辘比美）给我杰游已陷进去的感觉，（这样的眼神使我沦陷啦）连说话也是侬侬絮语，但还是不忘及时提醒南玉这只是一个性游戏而已：“没有爱情什么的。”给一个单纯的女孩子敲警钟！这个情场老手！时刻保持清醒的头脑，不要陷入爱情，他其实是在逃避爱情，不肯去接受新的爱情，潜意识是忘不了何娜。几场激情戏，来元的这一段为最佳。特别是他用牙齿凶巴巴咬下套套包装袋子的神情，斜瞪着眼邪邪的眼神真的绝毙了！酷呆了！亏他演得出！时而冷酷无情，时而激情澎湃，在疯狂中他终于暂时忘了何娜，与南玉一同飞翔~~

来元对杰游不单演得很有质感，还很有层次感。偷吃禁果后的惊惶失措到面对南玉的老练沉着内敛，在单纯的南玉面前，他表面进退自如，处于主动，实则是被动，他已经一步步被南玉打动。到他打电话说不敢一个人睡觉，想过去南玉那边，他已把南玉当成是除了苏勇之外的亲人了。后来，在男玉勇敢的主动进攻下，从那方面可以看出杰游是在被动满足南玉了，虽然南玉不断使他疯狂，但他还是理不出头绪，最后借助苏勇追求永远真爱的一跳，让杰游受到震撼，痛下决心与南玉走到一起。

杰游的激动到久久不能与南玉打电话的场面，很动人，张大了的嘴巴僵硬了，停顿了一阵，让我焦急，盼望他快吭声，一声声含泪深情的大喊：“南玉”，“南玉”，“我想与你在一起，我想马上见你。”浪子回头~~看完了影片，我的心也飞扬了~~不再为苏勇的死难过。我认为苏勇已寻觅到了真爱。

青春再记录

杰遊和南玉之间不是单纯的性伙伴关系，一开始就存在感情。编导用后面3分之2的笔墨写了二人的戏。何娜和杰游的只有3分之1。
南玉治好他的病，主动约会杰游：你不觉得我很随便吗？杰游把她当性玩具。但当他知道她是处女时，受到强烈震撼，虽然表面若无其事，但心中的感觉不一样。他达到了高潮，自何娜死后，这是第一次，他在一刹那彻底忘记了何娜。他觉得奇怪。

南玉对杰游一见钟情，杰游对南玉也不能忘记。他们在唱片行重逢。
青春中小河所说听音乐一段，我看的版本是这样的：杰游如醉如痴地听音乐，南玉在听“温柔地杀死我”，看见他，比手势要和他对调，他们交换了耳机，南玉边听边情深款款地看杰游（斗娜含情脉脉的眼神棒极了）边点点头：很好听。没有小河所说的杰游又换了另一只CD。
杰游：“如果你想听这首歌，那么先听另外那首，是麦克里先生在他事业刚开始的时候创作的。文森特在收音机听到后心灵深受感动，于是创作了另外这首。”杰游推荐给南玉的歌曲，是他心灵的写照吧，潜意识想向南玉说出过去的故事。
杰游如果想和南玉上床，他不会拒绝南玉的约会。他逃避了南玉，一方面是忘不了何娜，一方面是已不自觉爱上南玉了。他不想伤害南玉，只好逃窜。他把南玉的电话记下了，经过深思熟虑。

南玉给杰游做家务表示她不只是性的需要，她爱上他，进入了杰游的日常生活。杰游在和她的做爱中告诉她过去的故事，对自闭的杰游，这不可思议。杰游想让南玉知道他的过去后退却，他对自己没有信心，怕伤害了南玉，对她的爱护让杰游想离开南玉。但他把南玉当朋友，才会讲过去的何娜。如果杰游不主动讲，南玉是不会知道何娜的事。也不会追问你和那女孩是不是这样做爱的？在南玉身上，他又觉得很舒服，尽情尽兴。

杰游实际对南玉说了好多心底话。不是那种有爱无性的性伙伴。当苏勇出走，杰游主动给南玉打电话，说他不敢一个人睡，一个人睡不着，他要过去和南玉在一起。在失魂落魄，找不到方向的时候，杰游把南玉当亲人，当可以依靠的爱人。虽然影片没有交代他们说了什么，从鸟啼声可以知道他们谈了整晚，杰游才安安稳稳地睡觉，南玉给他盖了被子，蹑手蹑脚上班了。看到这里，我认为南玉成功了，她俘虏了杰游的心。

最后是南玉征服了杰游，他教会了南玉，南玉反过来征服他。南玉甚至想和杰游有小孩，她连最后的保护线套套也扔掉了。她不顾后果。杰游拿她没办法。
虽然杰游一再说分手，但他爱南玉，不可能分手。苏勇的死起了催化作用，如果没有苏勇的死，杰游还是会和南玉相爱，他得知南玉的身世，已经想负责任了，但需要时间考虑，忘记过去的伤口。

[ 本帖最后由 kittymimi 于 2006-8-15 22:43 编辑 ]

kittymimi · 发表于 2006-8-15 22:15

青春角色

我很挑剔，也较理性，一直游离于影剧的边缘，能打动到我写贴子的影剧和演员少之又少，当我看第二遍青春的时候，我搞不清楚是青春打动了我还是来元打动了我，好象两者都有。但是闭上眼睛，来元却是那样的清晰可见，但我还是不相信自己会喜欢上来元。我想抵挡拒绝他的诱惑（我喜欢的每个演员都得经过我的三审六查，只有刘智泰我对他一见钟情，因为他爱怜的把英爱揽在怀里的春逝海报，电影还没看就不可思议地爱上他。）我决定看第三遍，确信自己是不是对来元有感觉。当阳光般的来元出现时，我告诉自己千万要把持住，不要被小帅哥朦住了眼睛。但到了来元和斗娜的感情戏，他翻着白眼的邪邪眼神我彻底完了，我觉得来元是一个谜，我想剥开层层迷雾，获得答案。如同月夜河所说来元是对立特质并存。他年纪轻轻，却是复杂难解的一道题，我有了兴趣。

来元说杰游清纯浪漫的一面象他，但19岁的来元很安静害羞，我相信他那时象一张白纸一样，（何娜的扮演者严智慧就说她根本没有谈过恋爱）我一直想不明白来元的那些激情戏是怎样演的？来元说杰游喜欢性，这一点他很讨厌，在专访中他的一句杰游就这样不是处男了，说这话他恨不得有洞可钻，可见他的纯洁。最后他的长长一叹，长吁了一口气让我明白这部片给他的压力很大。来元的激情戏蛮好的，从偷吃禁果的生硬青涩，诚惶诚恐到面对斗娜的游刃有余，最后的阶段是斗娜征服了他，他教会了斗娜，反过来却被对方所征服。层层递进，带给我杰游的一个完整成长过程。和金正铉的对手戏更是出色，剧中两个男孩相依为命，相互扶持，对手戏很多，虽然来元正铉各有千秋，但来元更为亮眼，我倒觉得来元是第一眼帅哥，无论是身材相貌气质，都很抢眼眩目，只是我一直不愿意沦陷，实在没办法才举手投降。当苏勇第一次晕倒杰游飞奔扑上前的焦急，甚至对正韩狠狠瞪了眼，（实在很气才会对教师不敬，实在是很袒护苏勇）当苏勇醒来，发觉杰游一直守护在他身边，一脸的关切，那时来元的眼神柔情似水。当苏勇失去童贞，羞愧后悔和对正韩的思念交织再次晕倒，他把苏勇揽在怀里的爱怜和同情，无能为力的眼神，一脸的无助，真的让我感动。人生有杰游这样的知已，夫复何求？在剧中来元塑造的杰游一直很成熟，他一直是苏勇的守护神，细心地呵护苏勇这个玻璃娃娃。为睡熟的苏勇掖被角，提醒上课走神的苏勇，啰嗦沉迷于酒精中的苏勇，本想拍打苏勇和他开玩笑，意外发现他睡了，蹑手蹑脚地坐在他的身边，为他的回归喜不自禁的释怀傻笑，来元的小动作处理得很好。杰游只是在性和爱方面困惑，整个人生没有崩溃，他有理想，有追求，勤工俭学，不逃课，虽然感情上他比苏勇更痛苦，苏勇一直还有希望，就是正韩是他的梦中理想，但杰游却要为死去的何娜背上感情枷琐，为此他自闭，连南玉这样好的女孩自动送上门他都要拒绝，来元演出杰游人性的坚强和脆弱两面，非常之复杂矛盾，又是对立又是统一于一个整体中。他的身上有两股相反力量，就是何娜向过去的拉力，南玉向现在和未来的拉力，两股相反力量互相作用较量，就在痛苦煎熬中诞生了杰游这个丰满鲜活生动可信的人物。

来元象漫画般、象电脑游戏中男主角的小脸孔和精致五官，特别经得上近镜头的考验，而且表情变化莫测，“东边日出西边雨，道是无情却有情”。当苏勇在他面前淫乱的一幕，有来元长久的特写，面对最好朋友无可救药的堕落，他克制到了极点，痛苦难过得扭曲了的五官，眼泪在眼眶打转，喉咙在哽咽，真的让我不能忘却。

看完了青春，我不相信这就是一个19岁的孩子所演出的，所以我不敢把来元当孩子，他是一个真正的男人，多层次富于立体质感，矛盾又达到了平衡。我想读懂这本书，想更进一步了解来元。我不敢祈望，也不敢担保我会永远支持他，这太奢望，也太强求，我对他的感觉是渐入佳境，当我抵抗他在我心中火速上位时，他却是随风潜入夜，润物细无声地滋润着我，我会和他一起成长，分享他角色的快乐和哀愁。也想在对他感觉最好的时刻记下对他的感受，留下对他的最美妙回忆。

青春中来元的激情戏演得好。
自慰中的痛苦与快感；偷吃禁果的诚惶诚恐；在男玉的第一次，老练成熟冷静的他象个教练，被南玉的清纯所震动又是一付满不在乎的表情。在男玉身上，他找到了久违的高潮，也在一刹那忘记了何娜带给他的悲痛。但他还不相信这就是爱情。后来面对男玉的疯狂和痴情，他与她一起进入极乐中去。
我所看过的能将男人的高潮和快感淋漓尽致地表达出来的韩星只有来元和宇成，是指他们的脸部表情，并非单纯的肢体语言。

来元在青春中激情戏的脸部特写更多，更有层次，每一次都表达了不同的内心感受。用准确传神来形容一点也不过分溢美他。自慰的痛苦又舒畅的感觉；第一次偷吃禁果是痛快后的痛苦；和斗娜才找到水乳交融的感觉,轻快到想飞起来；最后是软绵绵被斗娜征服，他似乎是在被动应付了，走神了，记挂住苏勇的出走，只有一刹那才找到疯狂。

青春角色的继续

为什么会对同一部片来个180度的转变呢？

是因为杰游?!到现在我还搞不清楚喜欢元元多一点还是喜欢杰游多一点?!如同小P所说元元和杰游有相似之处。又温柔又残酷。杰游很理性，他虽然出轨犯错，但他从来都没有忘记自己要走的路，他有自己的理想和追求。中学时代一心想考取大学，学他喜欢的计算机，设计自己的游戏软件。为此他放弃何娜。在大学，他认真听讲，从不逃课，在图书馆钻研业务，在学业上杰游是很努力上进的。他早早独立，勤工俭学，这点更是模范。在和苏勇相依为命中，与他同龄的杰游扮演着哥哥的角色，他照顾苏勇、关心苏勇。对苏勇无微不至，体贴尽心。

苏勇让我最为同情。甚至痛恨编导把他写死了。他敏感、脆弱得象娇柔的花蕊，时时刻刻需要有人呵护。他性格内向，不善言语，所以常感郁闷。这种男孩儿的感情特别丰富，也特别长情，一爱起来，不会轻易改变。在爱情遇到挫折后，后果不堪设想。苏勇正是这样。

当我看第四遍的时候，我终于敢面对苏勇的激情戏和死去的一场戏，他沦为华和的性奴，也折磨着和华。他的纵身一跳，我认为别无选择，我终于能理解苏勇的自杀，与其行尸走肉，漫无目的的活着，倒不如到梦中的世界去寻找永恒。TO HEAVEN！所以这篇贴子呼之欲出，非写不可。

在金来元眼中，杰游是一个纯情浪漫的男孩儿，因为少年所受爱的创伤，使他留下了阴影，跟每一个女孩子玩的时候，他都看到何娜象幽灵一样跟着他。杰游喜欢性，来元讨厌（他说这句表情特可爱，有点害羞）。是斗娜扮演的男玉进入他的生活，给他带来了希望，第一次跟男玉在一起，他就不再想起死去的何娜。在南玉的牵引下，杰游走向新生。

在严智慧眼中，何娜期待爱情，害怕爱情，又承受不了爱情。她与杰游有了第一次后，变得很敏感脆弱。杰游要考取大学，不理她，她压力大，想不开，以致自杀。智慧拍跳楼一场戏好艰苦，跳了两次，我看到智慧泪流满面，她融入了角色。
斗娜扮演的男玉家境清贫，她独立工作、生活。很清纯可爱，又比杰游成熟，会照顾人，会讨男人欢心。在热情开朗活泼善良的男玉的抚慰下，杰游终于敞开心扉，忘记过去，与她走在一起。

金正弦扮演的苏勇对教师一见钟情，他觉得爱情使人窒息，好几次他都因为教师而昏迷。在剧中他最让我同情，也让我感叹。金正弦很调皮捣蛋，很外向，外形却很斯文，老是干扰别人拍戏拍照。来元很安静，虽然他很有阳光味。

正韩老师的扮演者陈熙琼很美艳。在剧中老师处于感情和理智的挣扎中，她对苏勇固执的爱动了心，和他结合在一起，却最终回归理性，与他诀别，造成苏勇的死。

[ 本帖最后由 kittymimi 于 2006-8-15 22:44 编辑 ]

kittymimi · 发表于 2006-8-15 22:40

事如春梦了无痕？---韓影《春逝》

他叫李尚优，是一个录音师，性格木讷，与父亲、姑妈、患了老年痴呆症的奶奶一起在汉城一座老式的房子里过日子，奶奶经常偷偷去火车站寻找有外遇，弃她而去的爷爷，每次他总是耐心地哄她回家。他年幼丧母，父亲一直没有再娶，他遗传了长辈对爱情的执着痴迷。她叫韩恩索，是江陵地区一个电台的DJ，性格冷漠懒散，离婚独居，不相信天长地久，只相信曾经拥有。他们为了录一些自然的声音一起工作。
   他们来到一片茂密的竹林，初春的阳光，穿过摇晃的竹子，留下斑驳的影子，懒洋洋地照在他们身上。风生竹林，发出沙——沙的声音，抚平了他们心里持续的混乱，心情变得又舒畅又平静。她划破了手，他告诉她，把手高举过头顶，挥挥摆摆，会止住血。
   在残雪消融的流水声中，他们又走近了一步。
   深夜，他开车送她回电台，在路上，他收听了她主持的电台节目：韩恩索为你传递爱情的声音：“和他分手以后，心里充满了悲哀。我真的爱过他吗？我从未对他说出心里的感受。分手以后才发现深爱对方，如果日后能再见面的话，这可不是命运的安排吗？拿出勇气来给他打个电话吧。。。我好象已经听得到对方充满爱情的声音。”这不是她自己的心声吗？一个狐独害怕寂寞，连黑暗都害怕的女人，却要独居。她和他深夜工作，她是以工作来打发、忘记独对的冷清吗？他为她担忧：“一个女人深夜工作，家人不担心吗？”她表面漫不经心内心无奈地说：“要是有人担心就好了。知道怎样使用灭火器吗？先把保险闸拨掉。。。然后用力握住手柄。。。”她时常使用灭火器熄灭爱情之火花吗？
   是春雨滴答滴答的声音：倚窗而坐的她想起了他，她给他打电话，下星期一再见。他笑了，难掩心底的兴奋，他躺在被窝中，差点笑出了声。。。
   他们这次要录寺庙风铃的声音。半夜她醒来，倾听到了风铃的铛——铛铛，在万籁俱寂的空中，在纷纷扬扬飘浮着的雪花中，显得异常空灵。她发现他守候在走廊中，长夜未眠，录下了风铃的声音，她陪着他静静地坐着。清早，他睡了，她第一次认认真真，仔仔细细地打量起这个年轻纯朴的男人。
   仍然是深夜，他开车送她回家，再见的时候，她倒转回来：要不要上去吃碗速食面？他跟她一起上楼，发现她屋子的凌乱无章，发现了一大堆空酒瓶。“你喜欢喝什么酒，你一个人单独住了很久吗？”“你不会讲有趣的话吗？”“烧酒和速食面一起吃很好吃，我不会讲有趣的话，我是一个闷蛋。”她在煮面的时候突然问他要不要留在这里过夜？他楞了一下，皱了一下眉，扑哧笑了，笑得天真无邪，有些不好意思，心里是巴不得的愿意，也笑她的直率，问得太直接。
他们各睡各的。清晨，当他翻了一个身从床上“叭”地摔下的时候，才记起他睡在她的床上。他发现她在客厅熟睡，他并排躺在她的身旁，和她挨得特别近，感受到她的呼吸。她笑了，她早就知觉他来到她的身边，他很自然地吻她，从轻柔到猛烈，她开始很陶醉，也很配合，最后还是推开了他：“我们需要多一点的了解。”预示他们的爱情，自始至终都是由她主宰一样，刚弹奏出美妙的旋律，她却曳然而止。
他走了，跑到看得见她的地方，远远地望她，好丢脸，居然她发现了。意外的是她把头探出窗台，她向他招手，垂下了头，她也觉得丢脸吗？这算是邀请他吗？没有他，她会重新走向孤单吗？
他们还是在一起了，他给她光滑白皙的后背抓痒，再低点，再低。。。不对，再低。。。对了。。。她很满足地倚在他怀里，伏在他强壮饱满结实的胸膛，她不再害怕寂寞，她心满意足地说：“和你在一起，好幸福啊。”
她让他不得不撤谎，不去汉城的录音室上班，在录音的雨声中，他说：前辈，这里的雨真大，今天还不能录音。还得多呆一天。“看我的。”轮到她撤谎逃班了，他们象两个翘课的孩子，为撤谎成功笑逐颜开。
他为她不断往返于汉城和江陵之间，不辞辛苦开车去和她幽会。有一晚，他喝醉了，蹲在马路边给她打电话，反复念着她的名字：“恩索。。。恩索。。。你真的想我吗？”他让开计程车的朋友载他到江陵:“我爱上一个女人，她住在江陵，我要去看她。”“她非得住得那么远吗？”她在路灯下踌躇，星星点点的路灯，衬着她单薄的身影，她是等待他吗？他终于来了，他醉得踉踉跄跄，她欢快地奔上前，紧紧相拥。他太高了，他得弯下腰吻她，她踮起了脚尖。。。“我好幸福啊”！他开心地说。伴随着悠扬的曲子，温暖的路灯下是他们缠绵缱绻的剪影。。。爱情的声音来临了。。。
她带他在江陵玩。“你高中时候是什么样子？”他问。“是个不良学生。”她说是真的。他们一起穿山越水，捕捉了大自然的各种声音，爱情的声音也能捕捉吗？在海浪声中，他对她唱道：“尽我的生命热烈地爱你。。。”她显得心事重重，爱情的声音能留住吗？
   他抱住她教她开车，，她坐在他的大腿上，四只手握紧方向盘。快点，再快点。。。她是一个追赶速度和激情的女子，她看不清前面要走的路，也不清楚爱情要走的方向，她只是用晕眩的感觉来麻醉自己，蒙蔽自己的眼睛。在山间，对着夫妻合葬的墓穴，她问：“我们也会象那样埋葬在一起吗？”他没有回答，只是把她紧拥在怀里。他相信他能给她坚定持久的爱。
他告诉她，父亲要她带女朋友回家，“我不会做泡菜”。她难堪地说。她是一个不懂做家务，不会持家的女子，日常生活过得乱七八糟，只会煮速食面裹腹充肌，可是连速食面也是他煮给她吃的。“我会做泡菜，我做给你吃。”他温柔地安慰她。
无奈情似游丝，人如飞絮，好景难常，欢娱易杳，幽梦柔情，终随流水。她重新变得郁郁寡欢，闷闷不乐。对她这个婚姻失败，怕重蹈覆辙的女子，她不知怎样处理他们的关系，她看不到他们的未来，她不能承受他的一片深情。她只是当他为地下秘密情人。她似乎也厌倦了他，她追求的永远是新鲜的感觉，新奇的刺激，藉此来填补心灵的空虚。
她和别的男人喝得酩酊大醉，他在她的家中等她，偶然看到她胡乱塞在书架的结婚照。她现在还害怕婚姻吗？她摇摇欲坠的样子，令他心疼，他抱紧她，贴紧她，她却哭了，她不知道下一步应该怎么办？他的痴情，令她不堪重负。他煮了解酒汤，叫醒她起来喝，她朝他发脾气，他要走的时候，她却拉紧他的手，她担心他走了，爱情的声音消逝了，她能重新面对黑暗的寂静吗？
他们一起出去采访。她语带双关的问：“工作告一段落，结束了，有什么打算？”他听不懂她的话，她不耐烦地高声说，他依然不懂她的心，她想结束，终止爱情的音符。她叫他先回家煮面给她吃，他气愤地说你把我当成你的爱情速食面了吗？掉头走了。她默默收拾好他的衣服用物，放在客厅。晚上他回来，买来她喜欢吃的食物，他温柔地唤她，她假装睡了不再理睬他。他狠下心走了。。。
豪雨象乱箭穿心，苦闷的他倚窗唱歌“尽我的生命热烈地爱你，尽我的纯真相信又相信，你是永远不可爱上的人，无言分手最后回头。。。啊，告别。。。”她在雨中惊醒了，想起了他的浓情蜜意，种种好处。。。
她去汉城找他，“我来找你，你会高兴吗？”她问。在偏僻的街角，她主动吻他。。。
他们象过去一样融为一体，心灵能象肉体一样水乳交融吗？，他心满意足地贴紧着她，她突然说要分开一个月试试，他这次听懂了：“你是说分手吗？”“你会接受吗？”“我不知道。”他的心下沉了，爱情的声音就这样写下休止符吗？
   没有她，他整个人都颓废了，他辞去工作，他给她打电话，她和别的男人玩揸飞车，上床，她没好气地挂掉了电话。
   他跟踪她，知道她有了新欢。
   他醉得不省人事，赌气去找她，把她的房门钥匙扔给她。他醉倒在她的床上。。。
   第二天清晨上班的路上，她跟他说我们分手吧。他不明白：你爱我吗？爱情的声音怎么会走得这么快？她沉默。。。
“愁肠已断无由醉”。他怕再度喝醉，会以为她仍然在街角等他，“永夜抛人何处去？绝来音，月将沉。争忍不相寻，怨孤衾。换我心，为你心，始知相忆深。”夜已深，他还是驱车前往江陵，守望着她窗前的倩影。
第二天她看到在车上熟睡的他，她冷漠地叫醒他，他发现她学会了开车，他再也不能当她的车夫了，她已经完全摆脱了他。。。
她和别的男人要去旅游，他愤怒地用钥匙在她的新车上划了长长的一道，他要留给她烙印吗？象她留给他累累伤痕一样，他要她永远不能忘记，她叫唤他的名字，他不再回头。。。
奶奶说女人和巴士一样，过去了就不再回头，奶奶穿着出嫁漂亮的衣裙，撑着白色的雨伞出去寻找爷爷，这一次，她没有再回来了。。。
   他真的给她留下了烙印，如同身体的烙印一样，她划伤了手，习惯性地高举起来摇摆，原来她记得他的话，他在她的心灵也留下了深深的烙印。
又是一个春天，樱花灿若云霞，她来找他，陪我好吗？他拒绝了，在樱花树下，他跟她说再见，他们分道扬镳，她暗里回眸，他也在注视她，却跟她挥手道别，他们越行距离越远。。。
   “过去的伤痛，今天仍在。这是女人的宿命，还是命运的戏弄？注定了要走那条艰苦的道路。永远忘不了过去，流泪回头，忍痛说别离。”
他重新拿出了录音工具，在田野的麦穗声中，他露出了久违已久的开心笑容，紧锁的眉头展开了，虽然爱情的声音消逝了，他却找到了新的人生目标，她已从他的记忆消失了吗？

素雅的色彩，悠扬的音乐，淡淡的忧伤，舒慢的节奏，温馨的画面，长久定格的镜头，春逝延续了韩片一贯的平淡隽永，也许年轻一点会觉得沉闷，但我却看了三遍，感觉余音绕梁。也许是经历了风雨的沧桑，我能读懂恩索的心情，女人是多愁敏感，也是善感善变。女人心象云彩一样，捉摸不定；象谜一样难猜；象六月天，阴晴不定。女人时常徘徊在情感的十字路口，害怕迷失自我，也担心爱情不能地久天长。
春逝没有撕心裂肺的爱，没有生死相依的情，没有蓝恋和冬恋的假道学，假纯情。一男一女的爱情，从相逢、相识、相知、相恋、相疑到相分，给你行云流水般的畅意。
与许秦豪的“八月照相馆”相比，我更喜欢春逝，同样是巨星的演绎，象雾象风又象雨的英爱，优雅梦幻的女人，富有魅力；象棉布的温软贴心、格子的纯真质朴般的刘智泰演绎了多情执着的男孩，给你坚定踏实、天长地久的爱。如果说秉哥带给我的是挡不住的诱惑风情，使我热血沸腾，心潮澎湃，心身象要出轨一样；刘智泰却使我驿动的心平静停止下来，我愿意守着这样的男人，直到人生的终点。在剧中恩索是一个身在福中不知福的女人，她太贪心了，反而失去了到手的幸福。

我认为有些爱情是来去飘忽、无疾而终,春逝捕捉了天籁之音，也捕捉了一颗感情种子的萌芽、生长，枯死。

　　每个人一生中总有些时刻，是时间冲不走抹不掉的。尚优的祖母，一直坚持要到火车站去接她已去世多年的丈夫；虽然她的丈夫曾经有外遇，但她既不承认，也不记得，留在这个患老年痴呆症的婆婆的记忆里的，是曾经到火车站接他的美丽回忆，还有他年轻英俊的样子。她不认得丈夫老年的照片，她记得的永远是爱她的丈夫，不是背叛她的负心丈夫。尚优很羡慕祖母，他也想让爱情停留，记住美丽的片段。

在加上的最后结局中，他终于从爱情中走出来，也解放了自己。春天逝去了，爱情逝去了，他也自由了。

恩索比较复杂。她害怕孤独寂寞，渴望爱情，又担心爱情不能天长地久。她因为婚姻失败，对自己没有信心，怕重蹈复辙。她很矛盾，盼望被爱，又逃避爱。只能得过且过，耽于玩乐，寻求刺激。我很同情她，一个迷茫困惑的失婚女子，看不清前方要走的路，很可悲。我很同情恩索。

我来为恩索说几句话，恩索并非玩弄了尚优，她是一个进行时的女人，认为爱情只有现在，没有将来。她认为自己不能给予尚优天长地久的爱，就只有跟他说分手，她没有一脚踩两只船，不欺骗尚优，对他的爱已失去就坦白说出感觉，这一点恩索不虚伪，很真实，忠于她的思维。只是她的真实伤害了尚优的一片执着之情。但是爱情的保质期又有多久呢？还有爱情是两厢情愿，不是独角戏，尚优明白他爱上不应该爱的女人，结局只有分手。尚优还年轻，虽然被伤害，痛过哭过，毕竟是患了一场感冒而已，过一段时间就会痊愈，恩索让他在爱情上上了深刻一课，他的人生观、爱情观就此会改变。

喜欢春逝的真实，淡淡的爱情，轻轻的来，轻轻的走，挥挥手，不带走任何一片云彩。

春逝象是自己城市周围发生的故事一样，很真实亲切，只是导演用了优美的手法拍摄出来，更加浪漫。在吟风低唱的竹林，在白雪覆盖的古寺，檐钟清脆，在海浪汹涌的沙滩唱歌，连樱花树下的无奈分手也显得美丽动人。

我也承认一些爱情象患了感冒，时间久了会全愈。对尚优是如此。但恩索呢？在划伤手的时候，她不由自主地想起了他教她的法子，她的心中不可能抹掉尚优，她可能更加变本加厉用酒精来麻醉自己。

无可奈何花落去，似曾相识燕归来。恩索也许是又寂寞了，也许是痛心疾首，真的想起尚优的好，要与他再续前情，她送盆景给尚优的奶奶，有讨好的意思，大概是想让尚优带她回家，一改她以往的懒散冷漠作风。

不是所有的爱情都能开花结果，一些爱情，也许找不出具体原因，就消失了，只留下淡淡的感觉。我能懂春逝。

在下雨的时候，尚优和恩索都想起了对方，这就够了。

刘智泰是一个纯情的大男孩，深沉静谧安祥，让我舒畅舒服，给我坚定的信念，看到他，我是整个人都安静下来了，不再浮躁；他略显忧郁，带点痴迷的固执，有些凄美的浪漫，让我又心疼不已，我见又怜。如同他喜欢的格子绵布衬衫一样，刘是一个格子棉布男孩子。大方质朴，温软贴心。

  英爱是我最喜欢的韩国女星之一，她很有可塑性，玉骨冰肌，楚楚动人。

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kittymimi · 发表于 2007-3-24 00:00

人们常常用“白马过隙”，“日月如梭”来形容时间，时间是什么？它在哪里？多少个深夜，我挑灯夜读，或者对着电脑码字，不甘心一天就此结束。可时间是一维的，它不能留住，更不能倒回，只是一个劲地永往向前走。
韩国《情书》中有这样一句爱情誓言：“我不要2至3年的爱情，我想要千年之恋。”可谓人有多大胆，爱有多大产。这只是人们不切实际，一厢情愿的梦话而已。
以前看完《人鱼公主》，我就感叹：时间的的确确在侵蚀着爱情，好象没有明确的理由，爸爸妈妈两人之间横亘着更加麻烦的难以逾越的鸿沟。爸爸的人生到了尽头，象秋天的叶子飘零落下，秋风本无色，可是女儿却发觉色染秋风，爱情是褪色的老照片，记忆黄中泛白，撒了赫色的斑点是不愉快的证据。当爱以来去飘忽、稍纵即逝的任性身形踩踏过一个人的生命时，它就只是一条孑然的末路，仿若春末丧气的蝴蝶奄奄一息着。
看来时间是扮演了爱情的腐蚀者，甚至是终结者的角色。当时间流逝，我们才发现爱情这块当初色彩斑斓的布已被时间漂洗得渐渐褪色，甚至泛白。怎样补救？重新染色？可是它已不能回到最初的原始状态。
电影是关于时间的艺术，用时间直接作为主题，好象太泛太广，吃力不讨巧，可金基德仍然愿意冒这个险，继续他从来没有放弃过的关于爱情的探讨。这次他仍然剑走偏锋，从一位为爱痴狂的女人为爱情而作出外表的改变，来作时间与爱情的命题思考：爱情如何可以抵挡时间的流逝一直不老呢？是否凭借外表的改变就可以让爱情经历时间的磨砺而不褪色，保持着爱的新鲜呢？人能主动留住时间吗？
电影中人物的命运是和时间联系在一起的。世喜因为害怕智宇对她的激情会随时间的流逝而消失，所以才通过整容来重新唤起智宇的新鲜感。面对时间，可以麻木，可以无奈，但是一旦开始恐惧起来的时候，如果通过一种途径可以接近过去，接近“人生若只如初见”的时光，我想不只世喜一个人愿意尝试，我也愿意尝试。当智宇无法接受现实的时候，也会想到通过整容来逃避或报复世喜。然而，时间嘲讽了任性的人们。世喜整容以后，面对不能忘却过去和不愿拒绝现在的智宇，她更加痛苦：她的身和心、过去和现实被分离。如果他爱着现在的她，那意味着对以前的她的背叛；如果他一味地守望着过去回忆的她而不肯接受现在的她，那意味着另一种程度的对现有这个她的背叛：只有性的需求和激情，而没有爱情。世喜戴着旧日容颜的照片见到了智宇，她想以新欢和旧爱双重的爱来获得智宇的接受。她错了：内在的世喜，却有着不同的表像，事实证明不是合一而是分裂。分裂的世喜争夺着智宇，最终早致了智宇的分裂。唉！时间并不是1加1 等于2这么简单的加法，流逝的时间并不能复返。
智宇也很痛苦：“似曾相识燕归来？”眼前这个她既肯定他对过去的留恋，也指责他对新鲜激情的享受，这种痛苦让他手足无措。智宇在面对肉体诱惑的时候，重复的一句话是“我们都是人”，表面是面对孤独的无奈，实质是自我安慰的托词。在时间面前如此无助的我们，当孤独袭来，除了屈服，能做什么呢？大多数人如智宇般会原谅自己，包括我在内。
智宇无法接受旧人的心灵和新人的身体的合一。因为他爱世喜，不仅停留在她的容貌和身体，更是灵与肉的结合，是世喜的全部历史的合一，包括对她的记忆。他也采取了极端的做法，换了一副新面孔。或许他本意有着重新开始的愿望，可是当改换了容貌，又怎能找回往日的爱恋？
时间是一维的，我们所适应的也是一维的时间，当任何人试图颠覆这种不可逆转的一维，所遭遇的只能是混乱。时间嘲讽了爱情的浪漫和灿烂。在时间面前，它左支右拙原形毕露。爱情不是一时的意气行事，需要责任和担当，懂得平淡生活中把握彼此的感情，才能幸福地走到最后。
大学读元稹《离思》“曾经沧海难为水，除却巫山不是云，取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君”。多专情啊，害我背叛了李义山先生的《无题》跟他哭，可后来一考究，无论对崔莺莺小姐还是妻子蕙丛，他都是停留在甜言蜜语上。韦蕙丛死后，立马再娶河东才女裴柔之，妻妾之外，又与名妓薛涛、刘采青私交甚笃……。诗是诗，人是人，无稹也只是停留在诗歌表面的专情罢了。
再说我们普通的现代人吧。新奇的人或东西恐怕大多数人都喜欢，我们就象智宇一样，会对漂亮的女人或男人左顾右盼，我们常会为自己这种行为或想法开脱：这并不意味着对已有爱情的背叛，只是视觉上的享受。我们可以一辈子爱（跟）着一个人，却无法对一个人永远如同初相识时候那样激情澎湃。
而世喜是属于单纯、直观的那种女人，在她心中，爱便是简单的一对一，水晶一般，不容许半点偷窥的杂质，她要做的，就是自由单纯地追求智宇，单独占有。如果从欣赏的角度，她有着《失乐园》凛子夫妇为爱而一齐赴死的极致，另方面，她这也是一种极端的疯狂行为，无止境的自我妄断和自我质疑以及歇斯底里的占有欲望。
爱情，是不是仅仅只能靠新奇姣好的面容和激情汹涌的性来维系呢？当象世喜一样对爱情的定义只剩下这么肤浅的理解的时候，悲剧的发生似乎理所当然。金基德只是借更加粗暴的形式演绎了否定的答案。身体总是会厌倦某一个固定的容颜，就像影片中男女主角诉说的那样：一个人，交往两年就已经是足够的了。我们不断对新的事物感兴趣，不断喜新厌旧，对某种东西的迷恋的周期越来越短。可是，我们的心灵却拒绝某种变化，心灵需要稳定，然而身体却在变换，心灵无法找到慰藉。心灵永远无法和身体找到最适配的形式，即使用生命做代价，也无解。
《时间》最深刻的反思也许正是这样的探索。就算金导没有确切的答案，可是，至少我们应该更沟通和充实我们的情感生活。现在不是喜欢讲泛义上的“经营”，如经营城市之类，我想爱情也是需要好好经营的。
打从《春夏秋冬》，金基德就喜欢上了轮回。这部电影仍然是这样循环式的结构，时间流走，会不断带来新事物，循环往复。一开始，整容医院门口，一个刚刚整容出来的女人撞到四喜，她怀里的照片打碎了，世喜去修，但这个女人已经离去，四喜匆匆忙忙跑到咖啡馆，看到智宇和其他女人说话，大吃其醋，然后就是我们看到智宇和世喜的一切故事……最后，智宇死于车祸，面目全非。失意的世喜再去整容，换一张新的脸，走出来，被一个女孩撞到，跌落了她的照片，那是一张为爱而疯狂的面容。故事似乎回到了开头，一切都循环了。也许，又一个女孩将开始尝试改变身体的游戏。经过一系列的磨难，人物终于宁静了心灵，而新的痛苦又生长出来。就象《春夏秋冬》的禅机，让我觉得后怕一样，因为那些因子正是生长在我们内心的。金基德以一种轮回的方式向我们展示了时间的宽阔和深广。但我用心看完这个故事以后，金导让我同时看了另一个故事，影片最后金基德把镜头对准了街头俊俏的脸，接下来是无边的海…… 告诉我们，无数的故事已经或者正在上演。
《时间》透着一种诗意的生活流，过着小资生活的男女主角，虽然有金基德电影的边缘特性，身份和生活方式却更易被都市的红男绿女所接受。以往的金基德电影，表面冷酷，人物内心火热，比如《坏坯子》，仍然是一部让我感受到温暖的电影。而《时间》却相反，表面的抒情让我骨子里渗出了凉意，感觉好象是看了洪尚秀的电影一般。让我战战兢兢地相信现实中的爱情也许就是如此的残酷，在时间中平静，波澜，然后难以面对不堪的结局。生活不该是那样的，我们却有时避免不了作茧自缚。
　金基德的电影需要特定的空间。影片用海边的雕塑公园作为男女主角思考的场所，涨潮的时候，那只像手一样的雕塑在水中，退潮的时候在岸上，结冰的时候在冰里，这是一个对时间很有意思的捕捉。时间在变，世界在变，我们的容颜、身体、生命在衰老，我们的爱情也渐渐老去。“人生若只如初见”只能是一种美好的祈求，我们别无选择，还是在平淡生活中珍惜眼前人吧。

kittymimi · 发表于 2007-3-24 00:02

冲着金大胜、刘智泰、金智秀、严智元，还有旅行，任一个环节都吸引我对这部电影先睹为快。
从导演方面，《秋天路》相当让我失望，也许是金大胜的起点过高吧，当过林泽权的多年副导，其处女作《蹦极》才华横溢，一鸣惊人：那绿得发蓝的涧水,闪亮得如同宝石,有些眩晕,真想一头跳进去，永远不再回来。六年来，记不清看了多少回《蹦极》，每次总是新鲜如昔，今生情，前世爱，没齿难忘。《秋天路》值得表扬的就是色彩的纯净，还有时空的自然切换，算是继承了《蹦极》的优良作风。《血泪》非常有质感，打破了韩国古装片的艳丽妖娆，还原了历史的古朴厚实。《秋天路》比起金导的前两部作品，只能算是及格之作，抒情象《春逝》，特别是一些场景的运用，比如智泰在两部电影中，都是在芦苇丛中，露出如释重负的笑容；跟智苑在潺潺小涧边一段，真让偶想起《春逝》和英爱录河水的一节。灾难部分似足《世贸中心》,只不过等待拯救的两“英雄”换成了两美女，瓦砾堆下的对话,靠亲情爱情友情互相的打气。
从情节和结构来看，基本是韩国版的《恋之风景》，用日记串连回忆和现实。可惜金大胜缺乏关锦鹏特有的那种不能言语的微妙暧昧，缺乏黎妙雪女人家的敏感和细腻，《恋之风景》是众里寻他千百度，现在与过去交织着，自然流畅。特别是新娘化妆师曼给阿森死化妆一场，似沉睡的阿森安祥宁和的面容，如同婴儿一样纯净，曼压抑着无语凝噎。《秋天路》太多人为痕迹，雕琢明显，越巧合越显得缝合的痕迹。
《秋天路》随着敏珠的意外去世，贤宇的生命也受到了损伤，仿佛有一道门永久地关闭了，他舔着伤口，封闭自我，和《风景》中的曼一样。在受理的检察案件受阻的打击下，他想到了逃避，逝去的恋人敏珠的游记给他启发，他驱车启程。
旅行的意义是什么？是寻找！通过对已故爱人到过地方的追寻，走他们所走过的路，经过他们所经过的事，对过去爱情作回忆、梳理，通过内向思省，让心结解开，内心释然，推开心窗，云淡风清。就象敏珠所说的，人们对旧路的记忆被埋在下面的，当人们走过这条旧路的时候，会记起那些美好的记忆。《风景》曼看到千树万树争妍的“登瀛梨雪” ，一直在找寻的这个风景，是令她有气力生存下去的动力，不再飘渺......贤宇也一样，他的旅途，是一条被动选择，被敏珠灵魂带领下的道路。一直以来，她主导着他，捕获了他，如同门缝开启，光线瞬间照亮了所有被隐藏起来的蠢蠢欲动，引领的力量如此强盛。敏珠在游记中开始是这样写的：“人们说结婚就象和沙子长期生活在一起，在枫叶红了的季节上路，从沙漠岛开始旅行，我们的内心现在就象沙漠一样空，到旅行结束，内心就会长出茂密的森林吗？”原来朝气蓬勃，一向乐观向上的敏珠也会对婚姻困惑。“随着森林之风，穿过桥梁、美丽花园和清澈的溪水，大自然没有为了我们的便利而被撕破和改造，大自然以它自己的方式制造桥梁和房屋，就好象人类和自然相互尊敬和相互交流。当秋天的落叶出现在山谷，我们就结婚吗？希望我们象它们一样长久。旅行和贤宇，我不想漏过任何一个。旅行结束，我是否会成熟？将怎样面对新的一天呢?”敏珠的旅行结束，她有了答案：贤宇，你就是我心中的那片丛林！当贤宇重走秋天路，旅行结束时，他和淑真也有了勇气面对工作和爱情。那条秋天的金黄小道，是敏珠游记的终点：这条路好像是新铺过的，很漂亮吧？以前的记忆也应该埋葬于此。人们会经过新的路产生新的回忆，希望这里能发生更多有趣的好事。敏珠走了，贤宇和淑真踏上这条路，从这一头，肩并肩走过，越走越深，渐行渐远……金灿灿的阳光和金灿灿的树叶交相辉映着。“如果思念能随时间累积，创造另一个天地，风景一定好美丽。”
《秋天路》以1995年6月29日韩国三丰百货店塌楼事件作背景，事故让502人失去了生命、6人失踪、共937人受伤，敏珠就是其中的一名遇难者，电影刻意淡化了政治丑闻，甚至将贤宇在敏珠死后十年的生活和心情作了断层，没有任何交代，我只能以《风景》曼的歌词来了解贤宇的心情：“我的回忆在哪里，让你代我去忘记，直到我忘了爱上过你，我才拿出来温习。你的回忆在哪里，让我为你好好收集，那已经成为我唯一活下去的动力。”穿过贤宇记忆的那条隧道，是潮湿阴冷的雨水气息，敏珠的死亡是真相。如何以一种真实的方式，度过在手指缝之间如雨水一样无法停止下落的时间？而雨在敏珠心中是有声有息的，“滴答滴答”、“叮叮咚咚”代表感知的乐观。还记得和敏珠爬山遇到大雨，贤宇很懊悔，垂头丧气，敏珠拉他坐到岩石旁边一块凹陷的平地，欣赏雨中秋色，还真让我想起民国的名句“外面风雨琳琅，漫山遍野都是今天”。一种心安理得的美，不苛求，不奢求，该来的，该去的，一应俱全。那管尘世的纷扰和嘈杂，点滴的细微事物都令她动心动容。当敏珠弥留之际，在废墟里凭最后一点力气说着她对宇贤的爱时，她是那么满足，内心装着他的爽朗笑容。他如黑暗中的火光照耀，欲言又止的眼角眉梢，美得令她动心。在快乐中平静地逝去，无怨无悔。一切都是淡淡的，缓缓的，仿佛原本就是天长地久，原本就是地老天荒。多少次，他象她往日那样静默在公寓的窗台，看着窗台的树林，呼吸着潮湿的空气。她说温暖潮湿的夏天就快到了，她总是那样先知先觉。那天她是很不情愿地独自去逛商场，只是拗不过忙碌的他，仿佛她知道危险一样，但她还是安静地去了。生与死，得与失，浅薄的痛苦和快乐，一向就只有薄薄的一层界面，甚或那原本是透明的，命运来去自如，连一丝惊动的声音，都不需要发生。
《秋天路》是一部美丽的电影，北方清爽的秋色深处，有一种静气，澄澈。看完了电影，真想和爱人一起去旅游踏春。
多年前，因为《春逝》中的一张海报喜欢上了刘智泰，从《By June》、《加油站袭击事件》的热血野性少年、到《同感》、《春逝》中我见犹怜的邻家青年，我跟着他慢慢成长，岁月让他有了男人的沧桑感，《Old Boy》、《自然城市》、《镜子中》、《南极日记》、《野兽》，我没有错过他的任何一部新电影，也欣赏他现在的雄性冷峻美，只是心海中永远为他保留了一个自私的影像，那就是成长中的尚优。今年的春天来得快，楼下的林荫小道樱花快开了，樱花每每让我想起尚优，他就是在樱花树下告别恩索的。多年来，《春逝》就是这样折磨着我，刘智泰也一直象一件贴心小棉袄地穿在我身上，松软舒适，他内在的温存腼腆，属于初恋的青葱岁月，刻骨铭心。

kittymimi · 发表于 2007-3-24 00:04

蓝的天，白的云，金色的阳光，翠绿的田野，空气黏稠湿热，浅唱低呤，细碎笑声，原以为，这一次美妙的邂逅，应该开花结果。

雨点嘲弄地跳来跳去，被打湿的记忆，并没被岁月啄空。记得一次躲雨时她讲了曼余寺鱼化石的故事：“海神的儿子升上了天堂，追随他的鱼变成了化石。下雨的时候，那些石头就会哭。”不识愁滋味的他并不能体会那是她思念亲人的一种感觉，还笑她在撒谎。分手后他在下雨的时候真的找到了会哭的石头——鱼化石，可是她又在哪里呢？（在最艰难的日子，藏在黑暗的角落，默默地守候着他）

夏天一季季地过去了，心爬满了苍苔。硕英与世间的距离，仿佛间隔一步之遥。日升日落，这位孤独的男子，恍若断崖独坐凝望蓝色海面，眼睛的秘密有迹可寻，表面心平如镜，实则暗流汹涌。他苍老中带着天真，像被扔在深深海底封在瓶子中的灵魂。

我想正茵的歌声是可以发芽的，它像一粒光明的种子，面向生活的黑暗，寻求花开；正茵对硕英的思念，就象她种下的那颗燃烧的柏树种，把根紧握在地下，而头颅却高高地向上昂起，不停地生长，枝繁叶茂，发出清新的气息。她就象一片单薄的柏树书签，期待有一天可以飘到他的身边，他却不会觉察。在茫茫人海中，失散的爱人，只靠一叶叶柏树叶就能找到，就象《三言二拍》的传奇故事。她的内心也许有一个跋涉苦行的云游僧，不需要世俗价值的赞同。

风尘模糊了彼此的身影，也模糊了彼此的容颜。青翠欲滴的夏天已经泛黄，青春疲惫不堪。原本光洁的额头，已经皱裂出岁月的年轮。爱情却如柏树般，始终如一地坚忍挺拔。选择一场苍凉而无奈的爱情，可曾在一个清冷而干燥的月明之夜，悔不当初？哪里是归宿？何处是终点？我在他们伤痕累累的沧桑里，看到了不渝的爱。这也许就是那个遥远年代才有的爱情吧，不会变老，不会衰竭，生命消失了，灵魂所派发出来的爱情却矢志不移。

只是这样坚守的爱情逐渐远离我们喧哗的现实生活，都市更多的爱情是属于金钱的。倒春寒中，夜凉如水，我听见谁在说爱情很远，浮生若梦。更愿意相信爱情战胜不了蓬勃的欲望，如同《巴尔扎克和小裁缝》，周迅执意放弃陈坤，走出大山，因为外面的世界很精彩；更愿意相信爱情战胜不了残酷的现实，所以《美人草》刘烨只能是舒淇婚姻的守望者。“相见时难别亦难”，宾馆相会片断的郁闷苦痛才会让我那么刻骨铭心。《那年夏天》似乎把爱情的天长地久理想化了，从执子之手到撒手而去，后段的生离死别已经模式化：“取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君”。纵然是我欣赏的结局，却再也感动不起来。看来韩国电影要学学大陆的知青电影，对人性的复杂多点剖析，对人生的际遇多些变幻，别一味纯爱谱。

但这并不妨碍我对电影那些过去时光的羡慕，让我逃离琐碎庸碌的生活表面。即使在一个政治动荡的年代，小村的人劳碌工作，平淡生活，好象与世无争，只是从模拟军事操练中才感受到独裁和南北分裂的背景。被夕阳晕染的晚霞，绵延伸展，花团锦簇……黄昏的小村庄逐渐沉寂空落，远处隐没于天光之中的青黑色高山更为肃穆。圆圆的月亮在旷野中洒落光泽，在幽深夜空的广袤画布里，闪烁着被目光映衬的光芒。渴望通电的人们，只靠蜡烛和油灯照明，随后渐进地写出了文明的进步，走廊的两盏电灯亮起来了，穿透了寂寥的灰尘，温暖了正茵和硕英的心。若干年后，我会遗忘很多记忆，但是会记住这个浓浓的温馨场面。秉宪骨子里又土又憨又傻的特质是过去年代最好的诠释，秉宪发挥本色并不需要表演。秀爱不漂亮，却有味道，是我非常偏爱的演员。

《那年夏天》一些桥段的紧要关头有着急刹车的幽默，风格象《人鱼公主》，正茵休工时念小说关于“胸”和“手”的改动，一字之差，少女因腼腆害羞难于启齿产生的急才跃然生动，反衬出农民伯伯从猴急的希望到泄气的失望，在物质和精神相当贫乏的年代，底层农民粗俗中自得其乐。

也许我看韩影的历史比较悠久吧，老觉得这两年似曾相识的东西太多了，少了2000年以前经典的惊艳。《那年夏天》跟秉宪的《为你写日记》一些细节相当的近似：比如图书馆的着火；硕英和正茵逛小镇浑然忘我地听商店播放的英文老歌《Yesterday when I was young》，不由让我联想到《日记》秉宪和他暗恋着的美娴老师在雨中买黑胶唱片一节。片尾曲依然是《Yesterday when I was young》，让我相当惊喜，如果原版DVD有这首OST，我打算收藏。年初看的《淫乱书生》，结尾和片尾摇滚歌曲成功呼应，也相当大胆地震撼。

电影另一不足就是通过电视节目寻人启事发展情节太过矫情和做作，削弱观众对于一对恋人坚贞爱情的认识。寻人这样的电视节目基本是快餐化、商品化，甚至是泛滥成灾。对于它的真实性，观众难免要打着问号。开场白看滑稽的编导指挥调控镜头，就明白假的成份有多少。可偏偏这次要来演绎一场真实的爱情，显得欠了说服力。而且这么多年来，硕英寻找正茵，并没有给我强烈迫切的感觉，跟《秋天路》一样的通病，男主角的生活断层化，编导干脆麻烦观众去臆想。

对于电影的政治背景，我倒并没有刻意去查资料。69年是属于朴正熙的专制统治。他们的爱情被卷入剧变的动荡年代，其实并没有权力选择自已的人生，就已经被崎型的独裁政治所支配。一个集团公司的二世祖（不过我喜欢他在动乱年代的消遥作派），一个背着父亲叛国间谍罪名、被孤立的可怜女，在朴正熙总统高压统治的时期里，老百姓常常会因“莫须有”的罪名而失去自由，有时连生命都得不到保障，两个身份悬殊的人恋爱肯定不会有好结果。虽然我不相信有持久而坚定的快乐存在，因为它总是很短暂很微弱，仿佛水波荡漾时闪烁的阳光，但我还是为他们难过。难过的是两个未曾识别爱欲欢愉的年轻人，却被迫进入黑暗沉痛的内心灼伤；难过的是她和他要花费余生的时光来回忆，回忆曾经与之相爱的感觉；回忆从银幕后面看一场精心策划的、属于两个人的电影；回忆淌过小河的一惊一乍、一颦一笑；回忆通电那时刻的花好月圆；回忆他们生命最后的一次牵手和放手。

kittymimi · 发表于 2007-8-6 22:11

预感会是一场边缘而壮烈的爱情悲剧，情节老套，这一点在观影过程中得到证实，但还是被一种美丽和一股力量的结合吸引，算来这是06年第4部让我欣赏又需要坐在电脑前码字的韩片。观影时老是想起《空房子》，如果说《空房子》是被丈夫禁锢的女人为爱情所做的白日梦，带着空灵，那《罗曼史》便是女人冲破重重阻力走出空房子实现自由，让梦想变为现实的过程，即使最终付出生命来实践也在所不惜。

一股力量来自赵在弦身体内蕴藏的张力和超强的爆发力。瘦削的脸庞、凄郁的眼睛，深锁的眉头、紧闭的嘴唇，宽厚的肩膀多少重复着《收件人不明》、《坏坯子》、《钢琴》的路线，外表粗鲁、凶悍、放肆、倔强、阴沉，内心脆弱、丰富。即使这次演出警察身份，本质上也是个失落边缘人，工作上被排挤和陷害，与社会格格不入；生活上被爱情和亲情抛弃，一塌糊涂。他强烈地渴望爱和被爱。

一种美丽来自金知秀安静的淑女本色。《女子晴慧》的金知秀，她敏感、纤细、温柔、清纯、善良，经历风雨，终见彩虹。象小津安二郎、侯孝贤导演的电影一样合拍于生活的节奏。一部电影节奏对了，感觉就对了。金知秀，三十女人花悄悄绽放，不单表演让人觉得舒服，柔和的脸也很有亲切感，水汪汪一双会说话的眼睛，她是2005年韩国电影界最大发现。分镜头是剧本重要环节，有了金知秀，编导大概可以省略分镜头，一气呵成跟踪拍摄。
透过橱窗的玻璃，着新嫁衣的允熙，阴郁艳丽，清冷淡泊，在散发着幽雅气息的同时又不容他人亵近，表情僵硬封闭得不容他人窥视。当生猛的亨俊看到她时，却中毒般频频回头。她难以言传的迷离，诡丽，如月色倾城，侵蚀着他。她就象是一条谜语，或是一种魔力，吸引他前去寻找答案。从此，享俊再也走不出这眼光，那隐藏的美丽，折磨着他，足以让他付出生命去追寻。

仿佛是为了多年来的一个心愿，他们又再相遇了。
他远远地注视着她，捎来一种关切，一种同情。
“真想过马路那么轻松地离开这个世界……” 饱受婚姻枷锁折磨的她，踌躇在马路中央。
遭受丈夫当众殴打的凌辱，她美丽身影惊惶失措的瞬间，散发着残忍的一种折磨。
已经认出她，一直紧跟在她身后的享俊奋不顾身救了她。
这么多年来，他不曾忘记过回头之际那个女人的容颜，当初她的那种绝望，叫他心碎。虽然有些记忆会随着岁月流逝而消褪，但是她痛苦苍白的面庞不时会掠过他脑海中，这实在是一种奇妙的感觉。
是上帝的导引吗？他们又再相遇了。
在光影摇晃，明灭不定中，他们的目光对接在一起。喜欢电影油画般的画面，她就是他的蒙娜丽莎。
“想哭就哭吧。”在他们一直沉默的世界，这是他开口对她说的第一句话。
本来她的泪水因压抑而快要干涸了，在他的温柔话语下，她的泪水徐徐滑落。
一个卖给政治婚姻换得家人富足的贵族少妇，一个是被上司陷害郁闷不得志，被妻儿抛弃的警察，两个同病相怜的孤独人，人生的无奈和寂寞相汇，在绝望与希望之间，在脆弱和坚强之间的十字路口，他们选择勇敢地公开彼此伤痕累累的身体，在颤栗和喘息中，以最真实的肉体来展现关于心灵的话语，用生命来谱写了他们的瑰丽爱情。
她的过去是一艘废船，他是她生命中除了父亲外另一个值得敬重、关心的男人。他给她描绘了一幅宁静的图画，一个休息的港口：我们远走高飞阿根廷，我去做保镖，你可以继续跳舞，我可以天天看到你的微笑。她的生命展开了新的一页。
当她终于找到期盼已久的男人，内心却不免发抖，惊慌中带着质疑，怕昨天的浪漫只是偶然，不会有结果。
终于他们的恋情被她的丈夫发现，他将她关进精神病院。“我没疯！”她从来没有这么斩钉截铁地对他的丈夫说。他更是倍受迫害，生存动荡的危机，令人窒息。两个活在刀锋边缘的人，稍有懈怠，便有折骨的疼痛。
虽然两个人的相遇是短暂的，但却在有限的时间里激发出了对新生活的渴望。两个肉体上都留有斑斑伤痕，心灵上都背负着沉重枷锁的人，在煎熬中寻找二人幸福的艰辛之路上，他们灵魂与肉体得到了完美的结合，短暂的幸福仿佛就是他们一生所为之追求的真谛。
他和她进行了一场自我振救，让电影后段变得惊心动魄，气势磅礴。他集结体内所有的力量与智慧，“力拔山兮气盖世”，只为了实现当初的许诺。一个男人最好的承诺是带着他爱的女人去过幸福的生活；而一个女人呢，对她所爱男人最好的话就是：执子之手，与之偕老。你去哪里我就跟去哪里。

冲上天台就可以获得自由、生命和爱情。让这一段恋情爆光在万众瞩目的闪光灯下，他们以为胜利在即，阿根廷的蓝天碧海在召唤。
“砰！”他清晰地听到心底有种东西炸裂的声音，她美丽的双眼闭上了，她再也看不到阿根廷飘浮着白云的淡蓝天空。她枉然地转身，只留下铺满一地月光的白霜。
他黯然地转身，仰望一轮明月的悲伤，把枪对准凶手。
这一场罗曼史，纠缠痴癫，不离不弃，他随着她的步子，竟是没有回头地走去。
喜欢结尾处，假设生命在深夜翩然重回，他和她轻盈到杨柳一般的舞姿，把缄默的灵魂留在阿根廷澄明如水月色里。虽然只是梦，他和她一个没有实现的梦，观者如我的梦，却有一种奇异的安祥感，仿佛就如狂风暴雨后，水汀咝咝的温柔，贴在床边。
看完电影想起了纳兰容若的“人生若只如初见”，真的只能感叹人生苦短和无常。那初相会，她告诉他：“饭是吃到心里去的。”他回敬她：“水是喝到心里去的。”她跳舞后的那抹绯红，如同花朵舒展，多么美好的一天。他们两个普通人追求的只不过是跳跳舞，谈谈情，可惜这么简单的追求还是被残酷的现实粉碎了。他和她的生命、爱情和梦想象小小的烛光忽明忽灭，终于还是熄掉了。
人生有许多的浪漫情怀，更有许多寂寞的时空，没有永恒相守的，永恒只是一瞬间，记在心里的一瞬间。罗蔓史的世界，一如你我，在滚滚红尘中艰难而苦涩。深深的叹息中，留下了烟雾散尽的某个角落，我暧昧不明的心睹。

[ 本帖最后由 kittymimi 于 2007-8-6 23:15 编辑 ]

kittymimi · 发表于 2007-8-6 22:23

冲着那年代爱情电影的嚎头，第一时间看了《旧庭院》，希望它不会象《秋天路》、《那年夏天》那样让我有小小失望，从2001年开始，韩国爱情电影基本集体哑语，再也没有当初那种惊鸿一瞥的惊艳，有数量没有质量，韩国电影似乎处在瓶颈之中。
从电影的片断：玄宇妈妈专做富人区房地产经纪成为暴发户挥金如土；争取权利的女工带着燃烧的汽油瓶与警察相持、争执、自焚、堕楼，烧得面目全非，趴在地上痛苦挣扎，那些示威的同道和警察目送一个几分钟前还鲜活的生命离开；光州大奢杀中尸骨横陈，血肉模糊的确触目惊心；光州公墓层层叠叠，整齐得令人心伤，可以明白当年有那么多无辜者受到当权者的镇压。逝者可以安宁，生者却还是那么迷茫，仍然是一群摆脱不了穷国僚倒的失意知识分子，夸夸其谈多于实际干事，纠缠于争议，固执于牢骚，根本改变不了现实……这部电影绝不是一部象《那年夏天》那样简单的抒情小诗，倒象是讽刺时代，感慨命运渺茫的一篇杂文。
没有由于事先没有做足预习功课，竟然不知道导演便是鼎鼎有名的林常树。故事的背景是光州事件，我对韩国历史几乎一无所知，光州事件还是拜三级电影《爱的色放》所赐才认识的。大概军统时代没有人权，对民主自由的政治感到绝望，所有的压抑只能以性渠道来解决，青年男女都谈情说爱生小孩去了。也许70年代末80年代初是韩国一个生育高峰呢，值得考证一下。
现在最喜欢的导演就是小林啦。他的都市电影象DV随意扫射晃动出人间百态，《Tears》青春以逃离拉开爱情序言，以烟花般绚烂而颓靡的面目燃放，青春的世界被现实的残酷硬生生切割得支离破碎，青春明灭不定。《偷情家族》是当今白领真实阴暗面的写真。《那时代那人》伴随着低沉的大提琴，电影如同慢慢打开一幅斑痕的历史画卷，灰暗基调，充斥着夜色下的是不可告人的政治对决和情色交易。在一片漆黑中手电筒晃了几晃，又回归死寂，但愿这是黑暗年代曙光的初现。《那时代那人》描写了79年朴总统被刺杀，历史的长河翻滚过几朵小浪花，《旧庭院》是对《那时代那人》很好的接棒续写。以青年学生在八十年代参与韩国的民主改革为主题展开情节，真实再现了血肉与枪火交锋的光州事件，展现了为追求更美好生活梦想一代人的毁灭。电影以韩国作家黄皙暎的自传体小说为蓝本，把小说作者的经历作为现实发展变化的具体过程，真实地描述那时代人物的悲哀和无助，通过生活在历史潮流中微不足道的个人忧患来审视那个世界的悲愤，结尾带有对新生活的幢憬，这是小林的特点，他的留白总是倾向于对光明的向往，洪尚秀电影的伏笔就是越发迷茫，更加堕落，把饮食男女、色情男女彻底进行到底。
我比较好奇的是一向以社会写真著称的小林如何表现那个时候的爱情？小林并不是一个追求浪漫，擅长风花雪月的人，他有着洪尚秀一样看透世界，认清爱情的本质，只是洪绝望到底，冷酷到底，小林保留了一些知识分子的自我幻想，留了一些体面的自尊。
电影是以爱情为包装的，当然要描写爱情，只是小林不会纯粹的去写一个爱情故事，不然就太不起他的愤世嫉俗的风格。看来小林并没有改变“食色、性也”的本质。玄宇参加了17年前光州民主运动而成为政府通缉犯，美术教师韩允姬协助玄宇匿藏在山村七个月，与玄宇一见钟情地相恋。相识时，玄宇说：“我是社会党员，很难回头。”允姬若无其事地说：“那，很好啊！”非常潇洒。允姬说：“除了政治，生活中总有想做的吧。”她是有意向玄宇试探爱意。玄宇说他写诗：“风起时，空气变得湿润，我给它起名春雨。”允姬惊讶“就这样啊，完了？”“完了。”我笑得喷饭，真有点无厘头，看来玄宇除了闹革命，其它事情还真是一窍不通，完全是一个愣小子。我庆幸玄宇选了大池来演出，木纳、憨厚、执死理，就象选黎明去演出梅兰芳先生一样，据说梅先生跟黎明一样也是个木头人，呆得可以。小山村荒山野岭的，男的带着一片失意茫然，女的有情有心，当允姬主动激吻着玄宇时，应该发生的提前发生了，可我总是感到突兀些，速度还真是蛮快的，当天相识当天解决。（还是《为你写日记》、《人鱼公主》、《那年夏天》这样纯爱谱的慢节奏，多些铺垫的爱情更易被我接受些）。虽然电影有允姬的自白做了交代：“我对他的第一印象不错，他让我想起父亲，我呆在这该死的乡下，就是要等待什么事情发生的……那种感觉像是一整个身体，被吸进一个真实的世界。”我还是一头雾水，后来补了功课，原来韩允姬的父亲在30年代留日学美术，但因参加革命被捕，一生不得志，亦未顾到家庭，韩允姬从玄宇身上发现当年父亲的风貌行径，进而产生情愫。虽然不喜欢廉晶雅一向夸张阴阳怪气的神经质，过度透出的性感，可她问玄宇那一句结婚没有，然后傻气地自白“我也没有结婚”竟然很可爱。
可是爱情仍然不能让玄宇忘记“5.27”光州大屠杀这个刻骨铭心的日子，他成天苦闷，为大屠杀前自己躲起来感到羞愧不安，他烦躁发泄着，感到自己象个废物，行尸走肉。游在茫茫风雨中的湖中，谁是他的救命稻草？允姬象妈妈抚慰儿子一样将他拥入怀中。
玄宇担忧一起参加光州民主运动的朋友，他偷偷去探监，连那个被当权者注射抗抑郁药物的战友都看出爱情的力量：“你的眼神不那么狠了，恋爱了啦？”
秋天到了，枫叶灿烂，却是告别的时候。玄宇决心离开允姬前往汉城，以完成救赎和自我救赎。允姬反对：“你这么忧国忧民的，就不能替我想想。我让你躲藏起来...我为你准备膳食...我让你待在我家...我甚至把我的身体也给了你...你为什么会离开？再见了...傻瓜...”可玄宇一厢情愿地觉得他的自首对别人有帮助，结果被捕，被判无期待刑。以今天我的价值观，玄宇的舍生取义是一种无谓的白白牺牲，允姬虽知道玄宇可能永远不能回到自己的身边，仍然不忘旧爱，挣扎在苦与痛的边缘中。“你只是我模糊不清的轮廓，过去的朦胧记忆，但当我面对死亡时，你却是我生命中的唯一...我爱你。”可以忘了他长得怎样，要靠照片来加深印象，可以越困惑越堕落，可是那种折磨人的爱情原来是挥之不去的。
贤宇结束17年的监狱生活，提前出监却得知允姬得癌症死去，返回跟允姬相恋的野尖山，阅读允姬死前所写的日记，寻回两人之间的回忆。电影中现在和过去的情境互相穿插，我不禁要骂韩片的通病，这该死的日记体回忆、时空交错和癌症，连小林也未免俗。好在有小林，增加了那时代的脉搏，多了知识分子的轻省回望，不然的话，电影会是难看的言情剧。
雨水，单行道的小桥，沉默对峙的恋人，起程的汽车，分手，永别。
他和她就像盛开过的烟花，被逼窜至高空痛楚盛放，然后消失，彼此邂逅的意义，就在于交融的短短瞬间,然后是漫长的黑暗，无边的思念。

[ 本帖最后由 kittymimi 于 2007-8-6 22:25 编辑 ]

kittymimi · 发表于 2007-8-6 22:28

一部典型的关于市井小人物故事的韩国电影，风格和《八月照相馆》有点类似，平易近人的简单，却能满足我的内心需求。这年头的韩片急功近利，象这样的小人物、小故事、小制作反而显得亲切些。温文尔雅的药剂师仁丘一直未婚，因为他有一个精神迟钝的哥哥。冬天，已经很久没有见面的女朋友突然出现在他面前，告诉他，她要结婚了。当初就因为女方父母对婚事的反对，女友抛弃了仁丘。女友的突然来访激起了仁丘心头的涟漪。他们象以前一起吃饭、上旅馆。可是他们的爱情已经卡住了，就象脱了一半的胸衣被勾子缠住，播了一半的CD突然停顿。仁丘匆匆穿上衣服，消失在片片雪花飘舞的冬夜。旧女友出现的瞬间，仿佛是时间被遗失掉的一段光波，他只有逃之夭夭。
在仁丘居住的社区搬来了一位女人，名叫慧兰，她在东大门市场做服装设计师。慧兰长得漂亮，蛮有气质，只是因为要偿还死去父亲欠下的5亿韩元债务，整天忙于为生计奔波，性格泼辣，风风火火，因为压力，精神极为憔悴。
“给我一点安眠药行吗？”“如果您睡不着的话，要喝杯酒吗？”听到前女友要结婚消息的仁丘心情极为低落，深夜一个人坐在药店里喝闷酒。慧兰因为睡不着来买安眠药。于是同样处于苦闷心境的两个人用啤酒代替了安眠药，开始喝酒聊天并互生好感，而且放纵地有了一夜情。这样的夜色，清醒的人喝醉，克制的人倾诉。酒醉，酒醒，快乐不属于清醒的酒徒，他们不过邂逅在一座孤岛上，互相取暖，借此渡过生命的荒芜清凉。

一起看电影，一起旅行，他和她更像是各自在凄冷的旅途中，偶然遇到的路人，他们各自走过漫长的疲惫长路，想找个落脚点。便互相邀约在山谷的池塘边，几杯浊酒，长夜倾谈，彼此交换历史、记忆及信任，交换各自生命中重要而隐秘的部分。两个非常有孤独感的人，以自我为堡垒封闭，刹那间开启心扉，原来爱情是能够让内心的冰山化解消融的巨大来源。
可是伴随着两人爱意的加深，现实的残酷也随之而来。仁丘的妈妈为了找寻哥哥被车撞死（韩片真的让我昏，不能编个死得更好的理由么？），生活不能自理的哥哥自然成了仁丘的全部责任。而怀了孩子的妹妹想打掉胎儿不结婚，只因为怕耽误了慧兰的幸福。
刚开始的爱情就要这样放弃吗？……负担如此之重，他们的爱情能够天长地久吗？不能去爱的男子和不想去爱的女子，他们很廖落地爱。爱，没有归宿，也振救不了彼些的窘境。在纷纷扰扰的都市，他们的爱情没有安稳，温暖没有根基，爱一个人没有诺言。他们的爱情，不能获取，只能在春风沉醉的夜晚回味。一起度过的那个漫漫长夜，日光照耀的时候，彼此记起。然后回到自己既定的生活轨道，不断重复着沉闷。仁丘从精神病院领回哥哥，照顾他一生一世。慧兰也说服妹妹结婚了，她一个人独自扛下所有的债务。
韩石圭再次扮演小人物，小人物更需要浓厚的生活积淀。印象最深是整理妈妈遗物的一段戏。仁丘看了全家的旧照片，听了在越战战场的爸爸和妈妈、哥哥的通话磁带，他渐渐地哭起来，最后竟撕心裂肺，痛不欲生。为了爱情，他想抛弃哥哥，可是当他回想到以前那个幸福的五口之家，对逝去双亲的想念，对哥哥的责任，开始渐渐清晰起来。在他的一生中，最大的财富，原来就是这些旧照片，旧磁带。这些平淡而微小的东西，仿佛是在记录时间中美好事物的消逝。会有一些人，一些物，使我们在独自一人的时候，会无声伤感。会有一些人，一些物，提醒我们曾经彼些温暖过，并依旧在想念。
阿金，感谢李润基发掘了她！她的眼睛是经历沧桑后清澈的井，长长的睫毛闪动着，仿佛掩盖着深藏的故事，倍显神秘。一起看电影的段落，井水两度暗暗倾泄，连我这个小女子都怜惜无比，可气的韩大哥貌似不解风情状。全度妍，文素利你们结婚退二线没关系，只要阿金仍然有在打拼。至于和男主角的感情戏，感觉还是《罗曼史》和赵在弦的美女野兽组合来得特别。和刘智泰是姐弟恋；韩大叔老矣，跟阿金配让人有辈份之想，和黄政民是擦边球的朦胧恋，不过瘾。呵呵。
这部电影，细微地记录普通人的生活，让我更关注日常生活里更多的细节：大雨天停满私家车街道的潮湿气味；栽培着小花小草、挂着衣服的阳台有趣的生活气息；公路上车子呼啸而过的气流；公共洗澡堂水气氤氲的温暖,休闲的男人三三两两的剪影,仁丘在给哥哥吹干头发，兄弟谈笑；夏日朗朗午后阳光的路边小吃摊，提着名牌衣服的慧兰缩在小巷一隅在填充肚子；冬夜雪花摇晃冷清的街角，仁丘和慧兰在小餐馆喝酒，聊天流连忘返。我们置身的大都市庞大而吵杂，每个人的压力沉重，可是也会找到一些开心的瞬间美好。想起了侯导的《美好时光》老式台球馆、《咖啡时光》夕张那条快要拆光的老街，夕阳里最后的华丽。相同的点滴和琐碎，相同的感动。身边的一些人，一些事物也许稍纵即逝，也许若隐若现，需要我们敏感和珍重地观察和体会它，为它停留，在内心积累新的感动，得到新的升华。
片尾关于蓝天、白云、钟声……慧兰用手机去录下的共鸣，相信登上山之巅遥远的仁丘也能听到，他们的梦想都实现了。纵使现实中那些鸿沟不可以迂越，心与心的距离，刹时变得近了，那些情感的火花还可以追寻吗？
喜欢快男那个叫陈楚生的深圳创作歌手，华丽忧伤的歌声唱出都市里寂寞的心灵，一首“有没有人告诉你”，可以概括《微热》这部电影的精髓：
“我听见有人欢呼有人在哭泣
早习惯穿梭充满诱惑的黑夜
但却无法忘记你的脸
有没有人曾告诉你我很爱你
有没有人曾在你日记里哭泣
有没有人曾告诉你我很在意
在意这座城市的距离”

有没有人告诉你试听：
http://www.truecolorclub.com/cn/ ... il.asp?search=20075
http://www.truecolorclub.com/cn/ ... asp?Article_ID=1071
http://www.9sky.com/music/artist/20726

[ 本帖最后由 kittymimi 于 2007-8-6 23:17 编辑 ]

kittymimi · 发表于 2007-8-6 23:18

无法拾起
青春留下的点点滴滴
却在回眸的瞬间
走进了他们的窗口
共享蓝色的忧郁

心与心的距离
就差那么一点点
脚步之间
依然徘徊着
左手和右手
扯不断
痛苦的长度
怎样来弥补
青春留下的缺陷

先以此小诗向以前的青春电影《交换日记》、《台风太阳》、《猫咪少女》致敬！多少次想提笔又放弃。青春，是剪不断，理还乱的情结。
可是当看完由金英男导演执导的《别回头/对我青春的呼唤/青春不堪回首》，我不能再沉默了。电影透过20岁出头的舞蹈系学生贞喜，20几岁电话修理工人坤宇以及30岁的陆军兵长仁浩这三个人物的生活，来讲述青春的苦痛和成长中遇到的烦恼，描述了当今韩国年轻人的人生和内心。作为年轻导演的处女作，以细致而敏感、内敛又意味深长的电影语言随意散发出来的生活流，诗意中蕴藏深刻的人间百态。

                                 别回头

贞喜，一个喜欢跳舞，喜欢扮演贝隆夫人，叫自己做艾薇塔的女孩，内心又管这位阿根廷女人叫邪恶女人。为什么喜欢贝隆夫人？青春的残酷欲望，桀骜任性，外表冷漠，内心狂野。贞喜的身体和灵魂像花瓣一样，渴望突破障碍，激盛绽放，寻求灵魂深处脱胎换骨、峰回路转之后换取的清透明朗。可是她没有得到梦想中的爱情，甚至冷淡地拒绝了亲情。虽然深知男朋友见她只是为了性，仍然召之即来，乐颠颠地约会。可能是早年被父亲抛弃，长期与姐姐一起艰辛生活，缺乏男性的保护让她对男人多了一些渴求。姐姐突然决定要搬到新租来的公寓，原来是15年前抛弃她们的父亲要回来了。面对着久未相遇的父亲，她冷冷地拒绝：他不配当她的父亲，过去、未来都很快乐，没准备好见他，别再回来！剪短长发并不能剪掉烦躁，改变心情和现实。发现房子被骗租，无家可归的她提着行李流浪在城市边缘，凌乱的高压电架把城市的上空分割得支离破碎，高跟鞋踏着铁轨发出冷嗖嗖的断裂，卧轨试着把耳朵靠在铁轨倾听，火车走过之后有一种沉默，它很寂寞，所以呐喊！象大海呼啸一样！就好象她二十岁的人生，坠落的天使，游走在城市的黑暗角落，面对着父亲的跳水自杀，终于执起他冰冷的手，无语内疚。她和她的父亲很想给对方一点爱，但彼此之间的距离感已隔绝了这条通道。也许执手的时刻，彼此才能够消除隔阂。最亲的血肉为什么要等一个生命停止才能得到联结？
青涩辛酸的年少时光，经受着煎熬挣扎。青春的偏执和剧烈的痛楚，内心总有奇妙的感受。
青春象河流一样悄悄流淌。转过一道弯，换一种心情再度向前。
都市是永远的漂泊流浪的现代丛林，也是无家可归者的唯一归属。
那就一直走，别回头！

                           对我青春的呼唤

坤宇，别回头！危险！
就象宇宙的微小分子，坤宇不知自己会遇到什么？变成什么？生存压力、就业窘迫，临时工的身份、补偿金、解雇通知书、偷听外遇少妇的电话，“你的声音时常萦绕在我心头。”因为她温柔而磁性的声音而爱上了她。
坤宇是继续工作，还是为补偿金退出？喜欢游走在铁轨的坤宇，人生也面临分歧点。想起了日剧《白色巨塔》二战波兰纳粹集中营那交叉的铁轨，天堂向左，地狱向右？
电台、电视新闻播报中失业、罢工、自杀、谋杀、车祸、伤害……一个又一个令人压抑阴沉的悲伤事件，在一个充满了死亡、离弃、怀疑及不信任的成人世界里，是否还会有真爱存在？
《我总是在想你，你是我唯一的真爱》，真的记不起哪部青春韩片的主题歌，好熟悉的旋律：我总是在想你，难道你已经忘了那些快乐的日子？我爱你，绝不后悔！我总是在回忆，你永远不会知道我的感觉。坤宇对着电脑听着MP3，在K歌厅唱着这首歌发泄。少妇和男朋友分手了。不久之前，这位男朋友还在电话里深情款款地唱着情歌给她听。
守在她家门口等待，终于感动了她，在她温柔的轻唤下，坤宇做了一个梦，可是梦总有醒的时候。当少妇得知坤宇和同事跟踪偷拍她偷情照片的事，非常震惊，一向温存的女人愤怒了！
坤宇变得更加一无所有。
复印机复出的“手”，黑灰色的，就是他的青春，内心充满焦灼的空虚感。
一路挣扎，一路漂泊。
别回头，只有一路向前走！

                              青春不堪回首

偶然邂逅来自城市一隅落魄优雅的男子仁浩，有着孤僻而善良、隐忍的委屈，内心希望隐隐的柔软和依赖。金泰佑无疑是21世纪都市MSN的代表（韩石圭大哥是上世纪末的闷骚男,本来朴海日在《嫉妒就是我的力量》还粉有MSN的潜质，可惜现在他和赵承佑一起堕落去拍最卖座的韩影了），难怪洪尚秀喜欢用他。不过当初还是《巴士站》让我对他有着深深烙印，以至于我重看了《JSA安全地带》、《伤心街角恋人》两部金公子初出道的电影，当初怎的就没有对这块美玉在意呢？到了《无颜美女》，情调小资，结局也更悲惨，象一片落叶坠落在午夜的街头。
青春是速度，如流星般划过，三十岁是界，疲倦、憔悴、譬如朝露，去日苦多，青春本来就是欲望投射的一种，Forever Young是不可能的。“世上何物最易催少年老，半是心中积霜半是人影杳”。
漂泊在城市的他们，那样的孤单与寂寞、彷徨与沉沦、挣扎与探索，那样的苦闷与怀揣希望；
仁浩是一个攻读德国文学博士，却从没去过德国，中途服兵役，快要转业，他得了外面世界综合病。他担心论文能否过关毕业，担心就业。三十岁一事无成，而同级的女同学通过关系便可留学德国，当起他的教授来，妻子也当了教授，瞧不起他，搞起婚外情。他嘀咕着：这年头教授满街都是，真贬值。
怎样才能毕业？那个欠他钱赖着不还的老同学指点着：贿赂是万能的。
时光累了，他们也累了，当了教授的妻子潜台词说：我一直在利用你。
唯一对他心存感激还是那位临盆的产妇，老部下的妻子，见证了仁浩的慈善。
仁浩被迫参加了一个婚礼，席间有令仁浩一见钟情的美丽女人。他和她又在苍茫的夜色偶遇。他失态地叫住她。失恋的美丽女人，喝得醉熏熏的：还要买醉吗？那就跟我来吧。“曾以为爱是真正的感情，除了一夜情是下流的勾当。”在这个成人世界里，是否能够有古典及洁净感的感情存在？他们说爱情很远，浮生若梦。总能找个借口，单身逃亡，所以要抓紧最远的肩膀，倾诉哀伤或者欲望。
美丽的女人和仁浩都在夜色中迷惑，相拥深吻，只为了填补一些失去的感情。
仁浩夫妻之间互相坦白彼此的外遇。坦白本来就是缺乏信任。
妻子说：我们之间太晚了。所以仁浩只能一个人孤单地抱着小熊跳舞。
赴约时他以脸掩面：不知什么是对，什么是错？为妻子无所谓的冷漠难过，为自己的出轨难过。
那位美丽的女人说：我们只是路过的人，谁要走都不必找原因。
在某一个生命的转弯处遇见你，也会在另一个转弯的地方与你分离，分手不会令人魂牵梦绕，毕竟只是萍水相逢一场。所以她潇洒地拂手而去。
夜凉如水，一切悲喜，烟酒不过是道具，为不如意的工作，为无意义的争吵，为虚伪的爱，为平淡的恨，为假面舞会，为逢场作戏，而我们一生都在路上，一路写尽人世的尘埃。
当快男陈楚生唱着《青春》时，顿时震了！后来上网才知有多少人和我一样发狂，那是心底对青春的呐喊。

“我打算在黄昏时候出发
搭一辆车去远方
今晚那儿有我友人的盛宴
我急忙穿好衣裳推门而出
迎面扑来是街上闷热的欲望
我轻轻一跃跳进人的河里
外面下起了小雨
雨滴轻飘飘得像我年轻的岁月
我脸上蒙着雨水就像蒙着幸福
我心里什么都没有就像没有痛苦
这个世界什么都有就像每个人都拥有
噢继续走继续忘记
在我没有意识到的青春 ……”

  陈楚生为什么会感动这么多人呢？我想，在人间，未经世事的清澈单纯容易找，可是曾经沧海之后仍然坦荡从容一片冰心的他更为珍贵，尽管他也颓废过。另一个原因是“回望青春”。在经历着一些人一些事之后，我们经常会问自己，青春是什么？
真实的“青春”是怎样呢？“青春”绝不全然明媚，繁花似锦，但其创痛或者惨淡的记忆也往往经过“怀旧”的想象，沉淀出带有审美色彩的忧伤气质。  “青春”“爱情”都如白驹过隙，但这样的感受是永恒的。
非常喜欢碟片的封面，不同青春年段的三个人一起在铁轨上奔跑着呐喊，一种释放！爽！
　

                     电影获奖情况
在瑞士谢幕的第59届洛迦诺国际电影节上，韩国电影《别回头/对我青春的呼唤/青春不堪回首》获得了两项大奖。由金英男执导，金泰宇、金惠娜、李相宇担当主演的《别回头/对我青春的呼唤/青春不堪回首》获得国际影评家协会的国际影评家奖和亚洲电影振兴组织（NETPAC）奖等两项大奖。
　　据e-motion电影制作公司透露，国际影评家奖评委团高度评价说：“作为导演的第一部长篇电影其视觉非常成熟，而且电影语言富有现代感。尤其，深刻感受到能够给观众带来强烈影响的导演的真挚、真诚的视觉。”而且，NETPAC奖评委团也解释评选理由说，以非常节制的视觉来描述了现在韩国年轻人的人生和内心。

:em26: 《青春》收听地址
http://www.9sky.com/music/artist/20726
http://blog.sina.com.cn/BRIT

[ 本帖最后由 kittymimi 于 2007-8-6 23:20 编辑 ]

kittymimi · 发表于 2007-8-6 23:21

静静坐落在群山之中，有一道清澈、纯净的涧水，两位不经世事的少年，象鱼儿一样自由自在地嬉戏，最澄澈的光芒、最洁白的云朵，最灿烂的微笑，好一幅清纯的动态画，让我的心，在刹那间，远离万丈红尘，变得安静恬适，这个开头清新，吸引我看下去。
而我们的一生总在路上漂泊。
起程了，洙民离开了孤儿院独立生活，一路满是人世的尘埃。
首尔是个尘埃弥漫，吵闹的巨大工厂，工业化、城市化的背后，人与人变得冷漠异常。熟悉的画面，小津安二朗镜头下的东京显得温暖些。
洙民来到大都市，有一种要将这个巨大工厂探个究竟的欲望。超过一千万的人们在这里生龙活虎地工作、生活着，这个都市肯定有它独特的魅力。洙民拼命地操劳，白天在大工厂当临时工，下班到电脑进修班学习，还找了代驾的兼职，勤奋的上进青年，为重复的劳动，为蝇头小利奔波，经历那么多的磨折，精神紧绷，却始终未改下等人的命运。
一个代驾的电话，改变了他的生活。
酒终究是酒，喝多了会醉。灯光下清秀又孤独的男人载民，好象走不出爬满苍苔的心。富家二世祖，妥协活在父辈的旗帜下，工作、未来的婚姻，遵循着定律。
喜欢这部男版的灰姑娘电影，是从李永勋（洙民的扮演者）和李汉（载民扮演者）开始的。先检讨一下，自从去年沦为芝麻，今年彻底堕落为花生，对韩国帅哥靓姐还真知道得极少，这李永勋和李汉偶至今还不知道他们演过其它什么角色。
当永勋顶着蓝天白云，踩一辆自行车，戴着耳塞，闭着眼睛，满一介阳光少年灿烂登场时，我怔了一怔，似曾相识！曾经的我喜欢金来元的《青春》，可是当来元在一大堆商业泡沫影视渐渐泯灭了本色时，我开始淡忘了他。而眼前这位单眼皮小男生颇似来元初出道模样，象一股清新的风扑面而来，象一泓山谷清咧的泉水喷酒出来。
这个夏天虽然已经中了CS病毒，我还是非常乐意看到这个善良、执著、率真、憨厚、腼腆小男生，汗，一下子找到很多适合他的形容词。
载民基本就是那种偶钟情的MSN杀手。两个男人都清秀得粉顺眼。导演太会选演员了。整部电影最出彩的就是男人眼神之间的交流与纠结——或欢喜、或悲伤、或眷恋，或不舍，或温和，或绝望。那浓浓的同性之爱透过不同的眼神来表达，无疑是最难演也是最感人的。
虽然经过N部同性恋电影的洗脑，但作为正常成年女人的偶，要理解男人迷恋男人会有那么执着有些困难。这世上有不喜欢女人的男人，或许不多。可这世上真正了解和喜欢男人的男人可能更少。

初遇
在那一刻我就预感
他们在劫难逃
这只是个开始
看似无波无澜的开始
注定了后面的翻天覆地
载民怔怔地在吧台想心事，一向居高临下惯了，把车钥匙往桌上一扫，有点不屑地嘀咕着车牌号，洙民没听清楚他含混不清的话，再次问了问，载民终于认真打量一下洙民，啊，一震！一见如故吧，终于清醒地清了清嗓音。
在路上，车水马龙、霓虹闪烁的夜色一如既往地妖魅、虚幻，美中似乎掩藏着毒。载民觉得烦躁不已，洙民放了音乐，奇怪，这位朴实的小男生让他有一种安静下来的力量。
我一直深信，洙民从影片的开始就是喜欢着载民的，只是不象载民来得直截了当地邀请：一起再去喝一杯吧？当我捕捉到洙民调整后视镜偷窥载民时；当走到楼道转角，载民喊他，电梯门口洙民犹豫的一回头，那略带幸福，得意到甚至有点坏坏的笑，非常真实地证实小女子的预测。

交火
再次相遇是冷酷的现实。一位是举起屠刀裁员的大企业人事部长载民，一位是将要被裁的临时工洙民。载民认出了洙民，刀下留人，却有工人要当洙民的替死鬼被裁，洙民愤怒拒绝，那拂袖而去的动作决绝得太漂亮啦，真男儿。

堕落
“这一夜是伤心夜/这一刻说再见/这一夜是孤独夜/半瓶酒和半支烟/她轻盈的脚步/在霓虹下起舞/燃烧了整个黑夜/我灵魂被她摆布/跟随她的脚步/来到了她身边/来吧来吧去跳舞/别让你自己再孤独/来吧来吧去跳舞/跟随这放肆的队伍/来吧来吧去跳舞/就忘了所有的痛苦/来吧来吧去跳舞/人生也难得再糊涂/这一夜放纵的夜/霓虹在跳舞/这一夜危险的夜/猎人寻找着猎物/……”当初听楚生原创的《一夜》，嘴吧就惊成O字型，清纯的他居然还会写一夜情，这首歌倒是很贴洙民。那些午夜狂欢中盈盈扭动的腰肢，那眉梢流动的魅惑，媚眼如丝，眼角却是落寞的麻木。可怜花样美少男洙民，就掉入放荡和淫乱的漩涡中。罪孽啊，要遭天谴，偶几近掩面，不忍。“金钱是万恶之源。”超赞同洙民这句话。洙民单纯地认为付出会得到回报，挣钱，然后可以到他向往的大学学习，重新得到上帝的恩宠。“只是这一会，只要挨过这一会，我会幸福的”。天真！

寻找
“我像是无助的孩子
在钢筋水泥的森林
寻找一种叫幸福
两个人的孤独

我像是坠落的天使
痛苦的追逐
即使换不来幸福
也无怨无悔 ”
喜欢楚生原创的《寻找》，给人勇气和力量。在茫茫人海中，只为了最初一份固执的感动，便一直寻找着，从不放弃。我喜欢这样俗气和老套的爱情故事。“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，但坚信坚持就是胜利。
洙民被载民吸引了，但他在接受载民前却害怕了：生活背景相差如此大的两个人，会幸福吗？在社会眼中被视为禁忌的他俩，会幸福吗？
他不知道如何回答自己，所以他选择了逃避。拒绝当他的代驾，拒绝留在工厂，拒绝他的钱，拒绝见他，拒绝载民所有的好意。他不想让已经复杂的生活变得更难堪，他只想，那样静静的，静静的活下去而已。
但并不是说洙民头脑想的就一定能遵守。如果事物都能按照理性所考虑的那样运行下去的话，人们就没有烦恼了，然而实际上，其中会掺杂一种叫感情的魔物。
载民呢，我试着把他往最坏处想过，他只是想把洙民当成调味品而已，但很快偶就败给了他。如果他想找调节器，随便找个人玩玩就可以吧，为什么还会历尽艰辛地苦苦追寻呢？甚至愿意放下自尊对洙民死缠烂打。
两个男人身体里就象潜伏着野兽，蠢蠢欲动。载民：“我愿你是把枪，我可以扣动在我体内的扳机”。
虽然明明知道再踏一步就会是悬崖，下边是万丈深渊，明白会粉身碎骨，仍然会冲下去，连他们自己都不太明白为什么会去做那么危险的事情。
载民眼角的一滴清泪，美丽的夜色下，楚楚动人。为什么相爱的人却不能长夜相伴？象许多同床异梦的伴侣一样，此刻他拥着的是名正言顺的未婚妻。
黑暗的立交桥下，洙民的手僵在半空，手指间有一团柔软的液体，在风中凝固了他俩的爱。

相爱
也看了其它一些同性恋电影，到了《绝不后悔》，才体会原来男人之间的恋爱可以这么美丽。
在深夜空无一人的公园谈心，载民：“因为我是孤独的，你也是孤独的。”然后两个男人泪流满面。
海风轻抚，芦苇草轻轻起舞。揽着腰，握着手，肩靠肩，蓝色的大海边，互看的眼睛是浓情化不开的爱意。那是偶永远敬爱的邓丽君小姐歌声才有的意境。
那间小小的阁楼，橘色的暖阳下，第一次感觉原来男人的皮肤可以象初生婴儿般的晶莹光滑，他们轻声絮语，情话绵绵。
办公室相拥起舞，镜头拉开全景，繁闹的城，万家灯火，星星点点，脉脉络络川流着的车辆，林立着的广厦，热情而喧闹，衬托着这幢楼的这一盏灯，在人海里，能够找到陪伴自己的一盏灯，多么幸福。　

寒秋
逼婚是屡见不鲜也是屡见有效的方法。身份、地位是阻挡他们交往门槛。载民的父母早就知道他是同性恋，在上流社会，一个体面的婚姻可以掩饰很多问题。
载民用手抗争，流血；用心抗争，那就泪流成河吧。根本改变不了命运。命运是巨大的转轮，没有人可以更改它运行的方向。
他还是非常有勇气地对未婚妻讲：他（洙民）就是我爱的人。
可惜世事就是这样弄人，洙民没有听到。
“我们算什么？？？”“我没受过什么教育，所以我会好好学习；因为我是肮脏的，所以我会忠诚于你；因为我的贫穷，我会努力工作的。”“我到底算你的什么人？”洙民的台词，句句听的我心碎。

初雪
原以为一场恶俗绑架报复戏会破坏了整部电影，在那个差点埋葬两人的深坑中，他们相对无语。初冬午夜，山风停止咆哮了，树叶停止了呼啸，天空飘起了细雪，静极了，雪落地有声，他们看着对方，明白那是对方永远的宿命……

团圆
其实很多人一直批评这部电影情节的老掉牙，特别是最后的大团圆结局。可是偶情有独钟。为什么同性恋电影一定要以悲剧结束呢？象刘烨（蓝宇），吴彦祖（美少年之恋），JACK（断背山）……是不是不能被社会道德规范所接纳，干脆来个一死百了，编导省心。细想死还真是对观众不负责任的表现。《绝不后悔》的编导就是有勇气，绑架加车祸，大难不死的一对同性恋人车上破涕为笑……警察惊惶失措，估计要直接送他们到精神病院。不管到哪里，对他们来说，能双宿双栖就是幸福，道路是曲折的，前途是光明的，还是唯物辩证法讲得好。

臆想
回想开头，那雪白的两个美少男涧中嬉戏，恍然大悟，原来那就是洙民和栽民的幸福生活。

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眯住,呢张会不会吓坏淑女 :

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