[转帖]韩国电影新一代

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作者： 佚名        来源：[《近电》影评周刊]
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5 d% F) c+ u) v/ M8 h( \韩国电影给人的印象，是主角的悲愤及民族的悲情，气氛非常沉重。现在，新一代韩国电影抬头，有力量向香港、台湾及日本电影挑战。
　　现在的韩国电影以三十来岁的导演为中心，他们以新风格、新价值观一跃而成为韩国电影的主流。这一两年间，韩国电影一洗过往颓风，在台湾以至东南亚都取得成就。 96至97年，韩国电影节在日本各大城市巡回展开，成为战后韩国电影在海外最大型的推广活动。近年很多韩国代表人物纷纷崛起，同时，韩国电影亦出现了结构上的变化。 99年春天，韩国的电影院上映年轻导演I Jon Hyon导演的新作《美术馆，横之美术馆》。男主角安圣基（Ahn Sung ki)自《眠之男》之后，多年来一直居于顶级男星的地位。电影院的广告板及传单印着外表平凡的男演员I Son Je及外形自然而且没有化妆的沈银河(Shim Eun Ha)，反而将一幅细小的安圣基照片放在传单的背面，这充分表现出韩国电影最近一两年的变迁。
2 F' a5 }0 e$ T6 i- E　　《八月照相馆》(Christmas in August)是98年初韩国电影界的杰作，它打开了韩国电影的新时代。该片的女主角沈银河亦成为新一代韩国电影的偶像。该片导演是初次拍电影的年青人许秦豪。女主角沈银河永远无法忘记这位年青导演面试挑选女主角的情形。她说：“这个时候导演通常会不停地说挑选的女主角必须具备的条件等等，许秦豪却只是呆呆地望着我，叫我装成看着外面下雨的样子。后来我才明白他要一位能够表达那种特殊感情的女演员。通常导演都是根据剧本来挑选演员，他却像看着动物园里面的动物般来挑选演员。虽然我有拍片经验，却是第一次接触许秦豪这样的导演。当时我已经感到他能够为韩国电影带来一番新景象。
　　韩国新一代电影抬头 韩国新一代电影抬头是必然的事。过往的韩国电影监制及导演认为电影是社会甚至是政治工具，故此民族色彩甚浓，说教甚多。新一代年轻导演都是来自电影学院，对于电影的观念完全不同。他们经过很多学园纠纷，重视人生的人生的价值观。韩国观众的转变引起了电影界交换机旧的更替。由监制、导演至演员等电影界各方面的人，来一次彻底的大换血。 过往的导演都是跟随前辈边做边学，新一代的年轻导演都是来自电影学院，接受正统电影教育。过往的监制都是依靠一些人际关系而得到监制的地位，现在由于韩国电影界的融资结构起了重大变化，令到单凭人事关系的监制退出。因为以往必须得到电影公司支持才能开拍电影，没有人事关系绝对无法成事；现在则完全不同，只要有大机构出资便可以拍片。过往的垄断情况已经不再，展开了百花齐放的新局面。1999年12月，韩国政府终于向美国压力屈服，放宽了电影配额制度（以往电影院每年要最少放映106部日韩国电影），很多电影导演及演员多次示威抗议，抗卫美国荷里活电影。支持韩国电影业的运动组织委员长Chon Jon 认为，电影和其他商品不同，电影是文化，不是普通的商品，绝对不能让荷里活电影在韩国占领导地位。新旧世代的电影导演及演员都参加示威，连电影学院的学生也加入。面对美国电影的影响，韩国电影必定有激烈的变化。 　
　

小糸

电影是文化，不是普通的商品
以这样的态度来做电影，难怪韩国电影进步的这么快