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4 e5 j) R( u. R! f2 [3 C6 n) u( |当“韩流”席卷而来时，我们开始领教韩国人在电影方面的搞笑天才和煽情手段了。他们举重若轻，思路清晰，不为主义思潮困扰，票房屡经国民肯定，并开始走向亚洲，走向世界。
3 y9 \$ W- A+ s; B7 j, X6 \在中国电影界自身的种种困窘的衬托下，我们的目光放大着韩国电影界的这种荣耀，并且因为文化的同源性而使韩国电影成为新的影市宠儿。, @) r, l8 k1 }3 t
我想用“风”“林”“火”“山”来率性地归纳它们——只要是看过日本战国时代的影片，多少都会记得“风”“林”“火”“山”这四面旗帜，猎猎战旗之下，自有堂堂之阵，展示的是实力亦是决心。
. W" V8 c2 ?3 i$ c; `/ Y% w2 r: W: g“疾如风，徐如林，侵掠如火，不动如山”，这是战争的四种境界，这是战士的四种尊严。 : P, x% y: d: P7 [
疾如风
# l o% r" h8 ]& l+ B2 m, `韩国人背负着太多的往事和动荡，就连以韩国历史为题材的电脑游戏，名字都是《千年战争》。当感伤和愤怒纷纷告罄，反思才真的来临。银幕上淡出了一度对峙的韩国政府与民众，显现的是南北韩的壁垒千仞，鸿沟万顷。于是，我们来对比韩国电影史上两部最可回味的票房神话片——《生死谍变》和《共同警备区》。然而，两部影片的境界，又何能同日而语！《生死谍变》是加剧南北敌意的小聪明，而非弥合半岛裂痕的大智慧。继之而来的枪战场面，无论多么娴熟火爆，不过是在早已分裂的天空上，又留下一个深深的弹孔。) h4 L1 y; A% W6 [. }8 g) n
弹孔里是永远泄不出星光的。好在又有了《共同警备区》，三八线上虽有枪击和不测，流血和谎言，影片却用心良苦地考证出，那一切本来是源自善意，并且本来还可能导向善意。在这个故事里，四个士兵之间的愧疚和无奈，正是整个民族的愧疚和无奈。《共同警备区》里铭刻了最诚实也最沉痛的历史观。/ G% p* ^8 ^1 ?
不过，最值得面对的影片还是李昌东导演的《薄荷糖》。这部影片里没有薄荷的清凉，纯是灼痛，因为通篇讲述的是一个铁石心肠的警察追忆自己是如何走到这一步，他站在隧道口面对呼啸的火车，喊的却是“我要回去！”
" |3 G) \9 A# U. [& k5 ~1 w, @8 W回哪里去？生命中没有哪个进度容你载入之后重新开始。他是想回到爱人还没死去的那一刻，回到胶卷还没曝光的那一刻，回到自己当了警察却没学会狠下心肠毒打犯人的那一刻，回到自己当了士兵却没有色厉内荏误伤无辜的那一刻，甚至干脆回到未被现实威胁未被未来玷污的１９７９年，他想在那春游的歌声中，从从容容地对第一个爱人说：我做了一个梦，梦到我以后的生活。/ [5 A3 O4 V/ p# w: n( C
疾如风，是对往事的求恳，希望往事能快些过去，快得像从未发生。
5 ]! E8 e, H) }$ `, n徐如林
0 `1 @( L: c: O' y1 ]: a; u韩国电影对于时光的态度，是无止境的信任和期待，这让我这样异国的观众都忘了争辩和置疑，一心只想在星空下，与影片的主人公一起守望到天明，看看到底有什么奇迹发生。
2 w/ n2 I+ ]" d8 D奇迹是有的。《触不到的恋人》：一个住在木桥尽头的平常女子，在桥上安置了一个信箱，在信箱里，她找到了通向另一个时空的可能，她收到的回信，总是预言着她的生活。每天清晨，都可以看见那个男子从岸上走来，将信放入信筒，她再迎面走来，将信取走。他们从来不曾对视，因为中间阻隔着漫漫虚空，茫茫尘埃。是时光穿越了爱情，还是时光任爱情穿越？玄妙的片名，让人铭记了这段生命的断桥。
# C+ f7 c7 k9 P# ~; }《情迷报话机》：一个文静女生利用无线电步话机，与一位活跃男生结识，相约一见。两人都没有爽约，都来到学校主楼前，却终究没有见面，一个等在雨中，一个等在阳光下，这一刻才惊觉，原来中间隔着二十多年的光阴。
& z" a4 a9 s" e兜兜转转，总化作段段尘缘。有人要回到过去，想阻止爱人被歹徒劫持，坠楼身亡，可是回去了才发现，人家是缄守心盟的爱侣在伺机殉情，此案与他无关（《隔世情缘》）；还有人爱上另一个时空的女子，却要接受她的求恳，去阻止她的男友出国留学，因为他会在国外结识新欢，害她一生孤寒（《异时之恋》）……
* @* Q; ` z/ g( z5 R7 |徐如林，是对时光的期盼。森林本身就是生命的累积和轮回，多少都会有些惊喜，从我们头顶飘落，又在我们脚下生长。了士兵却没有
! n; g8 @$ `# F+ Q, d$ O2 Q; b不动如山
1 [, v, e8 g9 G6 W9 @最后，该谈一谈韩国人心目中亘古不移的东西，谈谈他们的信赖和恪守之后，那苦涩不堪的宿命。这就可以提提我平生看过的第一部韩国影片《悲歌一曲》了，那时去看的理由是因为人家获了国际大奖，看过之后，记得的却只是那一脉苍凉的山河，以及潘索里艺人在银幕边际的行吟。父亲只因为怕女儿好高骛远，放弃做一个潘索里的吟唱者，就下毒让她双目失明。多年之后，父亲已逝，面对另谋生计家成业就的弟弟，卖唱至今流离至今的盲姐姐只是淡淡地说一句：“我知道是父亲做的那件事。”
$ d q7 v, q: \) M还有《朋友》，亚太影展的宠儿，被看作韩国版的《美国往事》。的确有些相似，同样是少年的情谊中夹杂着小小的刺痛——好友，你为什么要比我显得见多识广，你为什么要比我更在女孩面前得宠，为什么要走上另一条穷街陋巷，为什么对我们的友情缄口不谈，为什么不陪我成长又不陪我回忆？四个好友，一同跋涉过漫长的青春期，其中一个却在黑道仇杀中送命。法庭上，另一个伙伴平静承认，这起命案是他的主使。第三个人在探监的一刻怯怯地问起缘由，年轻的凶手年轻的大佬这样回答：“我们皆是别人的爪牙。”
& L8 n- S' a- c4 Z& [0 h4 N3 J \7 s这是横亘在韩国人心中的伤疤吗？像山脉一样隆起，像日蚀一般黑暗，像边界一样不可触摸？+ O+ F! h. o' r W/ w; R( h
这一刻，你会希望你只看过浅笑低颦的《八月照相馆》，万事心照的《我可以吻你吗》，幸福而忐忑的《我爱上朋友的姐姐》，只看过那部搞笑版的《花样年华》——《朱努明的面包店》，只看过那部远超《我的父亲母亲》的《我心中的风琴》，那你就可以对韩流有更温馨更明丽的印象，可以相信那里是阳光灿烂的日子，也是鲜花盛开的村庄。 S* z; V& p$ }9 U0 T; S
韩流最早的起源，应该是一滴热泪。2 ]& o n1 R; G2 j
侵掠如火9 k7 \" `* M5 ?6 {1 e& ~% l
韩国影片中的暴力，绝对是破空而至，不差分毫。那一腔愤怒如假包换，那一份狂躁挥洒自如。首先想到的是《走投无路》的片头：恶狠狠的警官一脚蹬在人家汽车的引擎盖，擦了擦皮鞋，然后横着膀子走过人家楼下，险些被丢出的折叠椅砸出脑浆，他走; O$ f- i* i1 x. o+ m9 h9 |
4 a+ I$ r* Z2 G8 L- M几步又转回来，抄起人家的椅子，觉得还算合手，于是继续前行，去办案，或者说，去打架！
% ]: L. @2 |7 ]更该提起的就是《加油站被劫案》，这部在汉城、东京和香港能同样引起模仿的影片。四个打劫加油站的少年，也在打劫成人社会的伪善和冷漠，他们让加油站的员工报复老板，他们让不可一世的黑道大哥为他们街头伴唱，他们还将如临大敌的警察身上淋满汽油，然后用打火机点燃，一个小小的火苗，跃动着，超越了全片炫耀的所有暴力。
4 @8 q" i& O1 g1 [《犯规王》讲述的就是一个任人宰割的小职员，如何在角力场中流血流汗找到了自信；《灭绝人性三人组》则是向美国导演科恩兄弟的《冰血暴》致敬，让大家看看三个想发财的少年怎么笨手笨脚地杀生害命，乃至自相屠戮，血浆的鲜艳让一切宛如卡通。
) u$ A3 o, s; h' i侵掠如火，是对暴力的描述。置身其中，或许会有奇异的温暖，不过那必然已是临终的幻像。
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匿名
发表于 2002-12-15 08:17
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