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[原创] 为了忘却的纪念之《杀人的记忆》
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那段杀人的记忆其实并不恐怖。只是，记忆中的画面始终笼罩在一片灰暗的阴雨中，没有风，空气中淡淡地弥漫着一股发霉的气味。此刻仿佛有一只无形的手慢慢引你到了1986年，那片潮湿，诡秘的麦田…..
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接连在这片麦田里发现了几具惨死的女尸，朴和徐两位警探在对此案做着联合调查。令人沮丧的是他们不但处处碰壁﹐而且从头到尾他们都好像在做着些徒劳的事,每次到了案件峰回路转之际﹐线索总是嘎然而止。3 I$ B3 `1 X+ F& d# W; {% `) W
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影片在不急不缓间漫漫打磨着观众的耐心，一个又一个的假设被证明又被推翻，直到观众的耐心消耗殆尽时，真正的凶手终于出现了，可是证据仍然不足。一直沉默的徐警官突然愤怒了，他痛苦地向罪犯挥舞着拳头，那一刻，无奈的泪水和冰冷的枪口仿佛发泄着观众心中积蓄已久怨气：这一次为什么还不能让凶手绳之以法？( m! [ A# O1 a r$ x& J: E
J" S4 E$ a% B5 I0 `9 W% ~ 但，随着凶犯的背影渐渐消失在黑暗的隧道深处，人们的情绪也渐渐重又回到了那片阴郁与沉寂之中。 w! \1 ~4 S9 O8 J* \& |& b# L
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值得一提的是影片在冷峻压抑的气氛里却不忘时不时地爆发出几个黑色幽默。比如那颇具讽刺意味的一幕：在审讯室里警官和罪犯一起边吃午饭边看电视，三人并排坐在桌前，三张嘴同时津津有味地咀嚼着，眼睛同时眨巴着盯着前方的电视，不知情者可能会分不清谁是警察，谁是罪犯。但突然，这种和谐被一纸报告打破，赵警官象拎小鸡一样把还没醒过味儿来的嫌疑人扔到了审讯席上，他们重又回到了原来各自的社会角色之中，警察就是警察，罪犯还是罪犯。( c5 C- {, y, Y! d& F
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还有朴警官在侦破毫无头绪时会绞尽脑汁想出一些奇怪可笑的念头，他会不辞辛苦的去澡堂蹲点儿，向“仙姑”求神问卦，这些情节真让人忍俊不禁。, Q# a: p* Z5 v
( J/ g* i$ Z6 T# e; o0 j 而影片中两名警官的人物冲突其实隐含着现实社会中城市阶层与乡村阶层的不调和性。* U6 k) N0 q+ ~6 J% x
8 k2 O' h8 M. c! ~ J' d: R: ~ 朴警官是个一直生活在乡村底层的警员，他偏执狭隘，不善思考，总是让对方看着自己的眼睛，自以为就能洞察一切。他办案勤勉，却总是不得要领。他最喜欢对罪犯“循循善诱”，人为让案件真相大白，却又总以失败告终。他死看不上大城市来的徐警官那副故作的深沉，几次争吵，大打出手。6 S6 M* o5 W t( }1 N) A0 _% t
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徐警官是汉城来的高级警官，冷静，睿智。他骨子里鄙视乡间僻壤的愚昧无知，最反感对罪犯逼供动粗。但当那些本可阻止的凶案在他身边接二连三地发生，罪犯的逍遥法外仿佛在嘲笑他的无能，灵魂深处的觉醒让他一改往日的君子作风，竟也向凶犯挥舞起愤怒的拳头，甚至还扣动了扳机。4 P1 P0 ?9 |% S: [% A2 z
9 m$ ^. o2 T0 u2 q& n4 J 影片结尾朴和徐两位警官的矛盾被情节冲突淡化了。他们最终站在一起，目送渐行渐远的罪犯，无奈的泪水合着雨水模糊了眼眶。我想，再高明的警探在那一刻也不过如此。; J* g. ] D* C! l: F
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影片的开头也很有寓意。麦田里一个男孩的特写镜头——他在聚精会神地盯住一只爬在麦穗上的蚂蚱，也许蚂蚱离男孩儿太近了，竟全然不知危险的降临，男孩儿伺机而动，一切都在意料之中，蚂蚱没有逃出他的手心儿。对比这只可怜的蚂蚱，影片中的凶犯可就幸运多了，虽然一直在警察的眼皮底下，但它最终还是堂而皇之地溜走了。 W0 `5 \2 b: j% g. Y
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据说影片的故事取材于八十年代韩国轰动一时的连环杀人案件，当时韩国国内正陷入一场示威浪潮中，大部分警力和官方人力被投入于镇压示威。案发乡村虽到处都是军警，也一再被派去镇压示威，实在没有可驻守乡村的多余警力去保护那些可怜的女人，制止罪犯再三地故伎重演。9 F$ U( E4 F( ]8 _0 [2 u
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转眼间十几年过去了，这段历史肯定已如人们记忆中琐碎的泡沫，散落在黑暗的时间长河中，被久久忘却了。
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我想导演拍这部电影用意也许就是要纪念这段已被人们忘却的记忆，也为了那些雨夜里死去的魂灵，为了朴警官和徐警官，还有，为了那现在不知身在何处的元凶..... |
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发表于 2004-6-20 19:33
发表于 2004-6-20 21:14