[转帖]怎么才能平复我不断牵动的非法温柔——谈两部韩国爱情电影

youngyoung · 发表于 2003-6-3 22:56

作者: 冥间离魂 from:[后窗看电影]

《巴士站》是韩国导演LEE Mi-yeon2002年执导的一部作品。男主角是一名私立大学夜校的待课老师，除了能维持生活之外，这份工作对于他基本上是可有可无。影片开始时，他站在讲台上，表情木讷，讲关于妓女问题的文学课。只想混混文凭的学生，在讲台底下自由嬉戏，各做各活。

夜校：

老师们坐在办公室里，讨论各种无聊的琐事。办公室隔着显而易见的百叶窗，桌子上放着成堆的书、教案、电脑和钉书机之类。墙上悬挂着黑板和充满秩序感的课程表。

熬到下班，同事们邀请他去参加聚会。

同事聚会：

一堆人坐在一起，反复讨论午餐费的问题。有人叫嚷着如果不加薪水就辞职，但是第二天酒醒后依然准时出现在办公室。

他总是编造各种借口推辞过去。然后搭乘巴士，回到自己的单身公寓之中。

单身公寓：

一间狭长的房屋的全景，几件衬衫架在铁架上。一个书架是简易厨房和卧室之间的隔断。单人床被置于阴影之中，上面铺着深蓝色的床单。床前是一张矮腿长桌，放在老式的韩国地炕上，他盘腿坐在地炕前，手提电脑中的一段文字被鼠标拷贝着。整个画面的焦点在床的对面（事实上是虚焦），一片来历不明的矩形光斑上，矩形光斑被倾斜地分割成两部分。使这个看似完全封闭的个人空间，因想像被激活而具有某种暧昧的穿透力。

男主人公的生活基本上就是这样周而复始地进行着。36路巴士站成了夜校—公寓之间惟一的空间位移之地。

　巴士站：

一队服役的士兵，穿着迷彩服，嬉笑地穿过嘈杂的街景。

和任何街边再普通不过的巴士站一样，它由不锈钢雨蓬、灯箱广告和路面车灯的幻影组成。站牌标志模糊地置于他的视线前方，因为在他的下意识里，所到达的目的地已经成了某种条件反射。在他身旁有一张长形木条椅子，供侯车的人使用。在车门开启之前和之后，它始终保持空荡荡的状态。

　男主人公有时候会到红灯区附近，寻找一种肉体存在的真实感。他最常去的是一位染着满头金发的妓女的公寓。

妓女的公寓：

（中景）妓女半跪着为他擦洗下身，左边放置着一盘水。在他光滑且消瘦的身体周围，是这间公寓的全景。床头柜上一盏夸张的南瓜形状的台灯。涣散出来的温暖灯光，照射着橘黄色的墙漆、艳俗的欧式床靠，深红色的床褥、廉价香水瓶、化妆品、纸巾以及其他杂物。隐晦在阴影里部分，是位于床上方的一祯色情照片。他问妓女，你叫什么名字？妓女说，你喜欢我叫什么我就叫什么。他说：“那么，叫你希康可以吧？”

在同学聚会上，男主人公大学时代的女同学要结婚了。一堆人围坐在酒吧的旋转吧台旁。他的沉默寡言激起旧时同学们的鄙夷，他们认为他在摆设一种故作清高、做作且不合时宜的姿态。

同学聚会：

一伙人高谈理想的幻灭，政府问题和知识分子的无力感等等。即将结婚的女同学为他们与他的争吵打圆场，她唧唧咕咕说了一堆话，不时斜瞥他几眼。女同学看上去是一个标准的职业女性和准家庭主妇，口气圆滑，平缓，听上去似乎每句都实实在在。

在某天搭乘地铁时，男主人公遇到了夜校的新学生，一位看上去神情慌乱的少女。他们在地铁的匝机口客气地道别之后，他在自动售货机旁买了一罐饮料，然后走上地铁的扶梯。无意间，他看到一个猥琐的中年男人站在少女面前，用手比划着什么。

在经过巴士站的路上：

一队服役的士兵，穿着迷彩服，嬉笑穿过芜杂的街景。少女匆忙地从夜校走出来。和这队士兵相交而过，她看上去是要赴约的样子，背囊里装着成熟的性感衣服和短裙。

少女在洗手间匆忙换了一套性感短裙，坐在餐厅里等待中年男人的到来。中年男人慌张地环顾四周，确认没有熟人看见，才定神坐下来。喋喋不休地说了一番他能够来此赴约已经是多么不容易之类的话后，给了少女一叠钱。他希望她能够像往常一样陪他过夜，即使她此刻正是经期。少女厌恶地看着他，对他的“示爱”无动于衷。他们一前一后冲出餐馆，他尾随少女，怒气冲冲地钻入地铁，充满嫉妒地望着男主人公和少女的意外邂逅。当男主人公在出站口的自动售货机旁购买饮料的那几分钟里，中年男人质问少女：“敏春，告诉我，他是谁？”少女挑衅地答道：“我喜欢的男人。”——巧妙的是，这幕场景被导演以不同叙述者的身份，重复使用了两次。

男主人公把少女带回他的单身公寓：

少女：我的父亲在坐牢，我的母亲是游泳教练，姐姐是学习模范，就是有点白痴。最关键的问题是，他们都觉得相安无事。我认识一个朋友，叫敏春，为了钱她曾经出卖过自己的肉体。现在——她想绝食自杀。

男主人公：我有两个朋友，都叫希康。一个和我一同大学毕业，不久前我见过她，为她即将结婚而庆祝。她曾经怀过我的孩子，但是那天晚上，她显得完全若无其事的样子。另一个是妓女，有段时间我经常去她那里，她是我惟一的成人朋友。

我不喜欢成人和成人的世界。

影片风格朴素，近乎于城市生活的白描。节奏平缓、色彩低调却不失丰富，像糅合了Ambient（环境音乐）和Chill Out的城市民谣。叙事干净、明彻，如矿泉水。

矿泉水：

她说她怀孕了。他坐在妇女医院的走廊里，等她出来。他在想当她怀上那个中年男人的孩子时的感受。此刻，走廊宁静无风。

她面色苍白步履艰难地走出来，他走在她身后，他想，是否要把手臂伸上去？但是他只是扬手为她叫了一辆的士。

她说她的愿望是希望能驾车兜风。他决定加班赚钱考一个驾驶证，并悄悄打听好租车的费用，而她却很长时间没有来夜校上课。他站在日杂店里给她打电话。透过日杂店的玻璃窗，在那台黄色磁卡座机的左边，放着一瓶矿泉水。电话没有人接听，他只好拿起矿泉水离去。

细节，使这部电影对城市孤独者的刻画入木三分。它没有流于光怪陆离、激情叛逃之类的类型片猎奇式的简单书写，也没有肆意扩张欲望瞳孔。它铺陈伤感的方式，不是靠生离死别、悲剧式的高潮煽动来赚人眼泪。事实上，它亦没有丝毫铺陈。

相比那些把什么都说得很明白的，完全OPEN的都市爱情电影，例如韩国的《爱情万岁》、《恋风恋歌》、《情迷报话机》，香港的《夏日么么茶》、《爱情白面包》、《熏衣草》，台湾的《台北朝五晚九》、《起毛球了》，内地的《我的美丽乡愁》、《开往春天的地铁》、《周渔的火车》、《我爱你》等等之类，它是含蓄而内敛的。它的内伤，是锁上房门之后，一个人的长夜痛哭。它的情绪，像独自坐在巴士上看春光四溅，耳边隐约响起的一首歌《Norwegian Wood》（《挪威的森林》：

“很久以前，我拥有一个女孩，她向我开启了她的房间，一间挪威小木屋。她叫我留下来，说，随便坐坐。我四处打量却找不到一张椅子，于是席地坐在地毯上，喝酒等待时光流逝。我们一直聊到深夜两点，她说，现在我们睡觉吧！一早还要上班。然后我独自在浴缸里睡着。第二天早上一觉醒来，房间里只有我一个人，鸟儿已经飞走。我生起了一堆温暖的火……”

金伎德被韩国本地的报章及电视誉为21世纪最具领导潜力的导演。那些众生像孤独的废钢锈铁，经过他的电影独特地锤炼，最终变成一把匕首。他以往作品《鳄鱼》、《野兽》、《鸟笼旅馆》，都显示出一种处于边缘状态下的电影观念。有点类似于日本作家大江健三郎在《我在暧昧的日本》说的那番话：“……正是从边缘走向人群。”

看似清淡寡言，水墨相洇，却具有一种硫酸般的浓度（硫酸看上去是透明无色的液体）—— 《漂流欲室》是他相当出色的一部作品。其中的暴力让人会不由自主地将它与某些日本电影做比较，但较之会觉得它的暴力要来得自然、逼真。它不需要黑帮之血，或者行为艺术般造作的仪式来渲染（《杀手阿一》）。也不需要刻意使用青春偶像的美丽面孔，或者山本耀司般的名设计师来营造视觉效果（北野武《玩偶》）。它倒是有点像矢崎仁司的《午后微风》或者《四月的狮子》，风格含蓄，却积聚着激烈的情绪张力。

影片像一幅被洇开的水墨画，第一滴墨是柔情，第二滴墨是鲜血，第三滴墨是烈酒。新鲜的伤口不会疼，它要把它最销魂的痛楚像酒一样发酵起来——所需要的时间正好和一个人的遗忘成正比。而真正有什么事情是可以彻底遗忘的吗？这部影片揭示的“遗忘的速度”，其激烈程度足以抵达死亡。

森林内有一条隐蔽的路，沿途走到尽头是一片长满芦苇的湖泊，湖泊像任何一个旅游区，经营着渔场、一间间粉色的漂流屋（水上旅馆）以及发达的色情业。轻薄的客人在此寻求声色肉欲。熙真是一个哑吧。白天她以驾驶船只接载住客及卖鱼粮为生，夜晚她是一名娼妓。

一个中年男人在漂流屋内嫖完熙真，看着呆站在一旁的她说道：“你说句话，我就给你钱。你会叫床，一定会说话，说句话，啊？” 熙真愤怒地跳上船，开动引擎。男人极不情愿地将钱抛给她，几张纸币掉入水里。水面倒影着熙真被水波扯得变形的脸，她拾起钱的动作，使湖面泛起了几圈细微的涟漪，但片刻即恢复岑静。

熙真用报纸印在纸币上，掀开，报纸一片湿漉。

此刻，中年男人正蹲在漂流屋的厕所上，给他的孩子打电话。

“我是爸爸，哦，做完了功课了啊……”

白天，带着情妇来此渡假的男人在漂流屋的甲板上钓鱼为乐。男人把钓上来的鱼，用刀刮掉鱼鳞，然后剐开一半鱼身，迅速并切成薄片，边塞入情妇的嘴中，边感叹着“鱼生”的美味。

寥寥几笔，影片逼真透彻地交代出熙真的生活空间：一个远离烦嚣的“世外桃源”，一个水墨画般的“纯美之地”，一个烟雾迷朦的幌子。

前任警察贤植逃亡到此，在一间米黄色的漂流屋里吞鱼钩自杀。镜头切换为他目睹自己的女人和其情人偷欢叫床，而他已经将他们统统杀死的画面（也可能是贤植的臆想）。熙真潜入水底救了他。

怀着对熙真的一丝好感，他用鱼钩给熙真制作了一只金秋千，熙真将这个秋千放在手中，脸上露出微笑。滂湃大雨中，贤植将熙真按倒在地，不顾一切地撕扯她的衣服，对待她的方式和其他嫖客没有什么不同。熙真愤怒地驾船离开。贤植干脆叫了另一个妓女来发泄性欲。

贤植和妓女在漂流屋内交媾，不时出现熙真揭开屋内盖板时，一张水中升起的冰凉的脸。

妓女竟然三番五次地到贤植的漂流屋寻求慰籍，熙真出于嫉妒将她绑在一间空屋里。妓女不慎掉入湖中被溺身亡，哑女和贤植被卷入了蓄意谋杀的厄运中。贤植惶惶不可终日。

贤植将钓上来的一篓活鱼，一条条削碎，斩成若干截。将被削掉了一半的鱼扔回水中。鱼拖着剩下的半截身躯，挣扎地游向深处，一缕血丝随着鱼游动的曲线在水底漂浮。

贤植和熙真疯狂地做完爱后，贤植以为她已经睡着，偷偷划船离开。熙真隔着漂流屋的玻璃窗，望着他的背影。片刻之后，熙真握着一把鱼钩，走出屋外，平躺在甲板上，分开双腿，将鱼钩朝阴道深处扎去。贤植听到凄厉的惨叫声，终于掉转船头，把她抱入屋内……沾着鲜血的鱼钩，犹如它们从鱼嘴中剥离出来时的那样。

两人终于紧密地依偎在一起。

钓鱼的游客钓出那名妓女的尸体。在警察的追踪下，熙真把船上的发动机安装在贤植居住的黄色水上小屋上，发动机带动漂流屋朝湖的最深处漂去……

熙真不会说话，一切只能用行动表达。为了让贤植继续活下去，她独自承担过失杀人的后果，最终将自己溺死在一只小木船中。

“明知不可以，但怎么才能平复我不断牵动的非法温柔。”（导演Gus van sant在《爱无邪》中的台词）这句话，形容这部电影再贴切不过。

除了上述的影片之外，像李沧东的《绿洲》、张允铉的《伤心街角恋人》、《上网》，金正权的《同感》，李廷香的《美术馆旁边的动物园》、朴钟宰的《美丽的日子》等，都是以细节感动人心的电影。

在《美丽的日子》中，大学期间服完兵役的男主角君浩说道：“我没有方向，从不去爱；我不知道该做什么，心里很乱。只是记得自己曾经骑着自行车，并看到街角栅栏边突然跃出来一只鹿，而鹿正望着自己的情景”。这只鹿，到底是梦境还是影片暗示的一种象征意义呢？对被这种情绪深深感染的80年代后出生的青年来说，像君浩那样，与有妇之妇偷情纵欲，或者与大学时代的恋人纠缠，最后似乎又爱上昔日恋人的妹妹……似乎都不能排遣心中的孤独感。直到看到开洗衣店的老君浩画的画，才稍微觉得塌实。那张画用炭精笔描绘着对面街角的建筑，在建筑的前方，是老君浩自己添加进去的植物。

生命的消解过程，总是像一条由强到弱，又由弱到强的曲线。正如昆虫那样，为了快快长大而争取每一份食物和养料，到了一定的程度之后，开始厌倦这种自然法则，甚至想让自己学会冬眠。春天到来，苏醒之后，不知道自己其实已经换了一副身躯，只是突然热爱上活着的每一种细微感受，又复忙碌。

有时候，要阐释生活中重大的哲学命题，或者构筑一部庞大精深的思想性电影，恐怕并不是一件轻松的事情吧！大而无当，是每个雄心壮志的导演很容易撞船的那块礁石。看似简单，却可以见森林，这种扎根东方的美学体系，对于电影，或日渐浮躁的城市生活，还是有着某种难以言说的救牍作用吧？

gaorz0 · 发表于 2003-6-3 23:12

《巴士站》我是冲着金敏晶才看的
可是怎么也静不下心来看
结果是放弃了
不过看了这篇文章后
大概知道最后是怎么一回事
谢谢楼主的分享：）

小柯 · 发表于 2003-6-3 23:20

[这个贴子最后由小柯在 2003/06/03 03:21pm 第 1 次编辑]

边缘是一种生存状态,无力地活着,没有微笑的力量也没有哭泣的欲望.
想放弃?根本就没有拥有什么.谈何放弃.
所有感情都混沌模糊,交织在一起.爱?恨?都有,亦或都不是?
答案? 有答案吗? 有人在乎答案吗?
就继续偶然地生活着.
因为偶然是绝对的,必然是相对的.

阿韩 · 发表于 2003-6-4 04:28

《巴士站》买了碟还没看~
以前听人说是部很闷的片子，但这篇文章让偶
感觉是部不错的电影。偶就喜欢这种朴素含蓄内敛的风格~
《漂流欲室》是部好电影，金基德的戏偶都喜欢~
但让偶感触最深的还是那部《收件人不详》~
《美丽的日子》就是《24》吧~
上次在街上看到了因为不熟悉犹豫很久还是没买~
这么说应该不错，下回再去看看~

youngyoung · 发表于 2003-6-4 04:55

《巴士站》在偶看来是部蛮闷的片子, 金泰宇的表演是沉郁的, 可能是要表现男主角的寂寞孤独才如此吧, 女孩是援助交际的实践者, 都市里两个受伤的人需要互相的关怀与怜惜, bus不过是他们相遇.介入的交汇点,谁又知道他们的下一站会不会彼此分开, 说再见?

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