为你朝思暮想——【心中韩影】第二次征文参赛专用贴

kittymimi · 发表于 2004-8-10 16:52

【心中韩影】(有感而發) 勇俊 obba 的 <<untold scandal>>(讨论贴请点标题)

(在此我想說明一下寫篇這有感的誘因:
大家好! 作為勇俊 obba 的忠心 fans 之一, 我很希望跟大家一同分享我所喜愛的一切。坦白說, 在此之前我未曾試過撰寫類似的文章, 所以如果當中有所錯漏或缺失, 請多多包容及指正。)

溫文、英俊、情深, 一向都是 obba 的 "招牌動作", 連我自己也是因為 << 冬季戀歌>>而戀上俊尚和文亨的。 obba 那種眼神, 溫柔的微笑, 我想所有女生都難免會被征服。然而他並不甘於被角色所限死, 力排眾議地接拍了 <<scandal>>, 我想這就是熱愛演藝事業的人的一個傲骨的決定。

當初我也很替 obba 擔心, 怕人家接受不了他的花花公子形象, 並連帶令他的親民形象受損。但這擔心是多餘的。我覺得這次勇俊 obba 對趙高這個角色掌握得很好(當然也有些地方可以繼續進步), 是他演藝路上一個很大的突破。

不過, 我想更正兩點。第一, 我覺得 << scandal>> 並不是大家所想的那種要揭秘或賣弄性趣的片子(雖然她在香港被評審為三級片, 宣傳時又故意以 obba 與全度妍的床戲作招徠), 她是一部愛情悲劇片。趙高一直愛著初戀情人趙夫人, 為了得到 "獎品" 而色誘小玉；趙夫人愛趙高, 但被她的權慾思想蒙閉了而不自知, 直至永遠失去他；趙高想玩弄淑夫人, 欲被冷若冰霜的她吸引著, 但又生怕被情感所困而自欺欺人, 到他欲將情感釋放時偏偏又到了人生的盡頭；淑夫人在趙高的精心策劃下被她那想像中情深的君子迷倒, 她得到過幸福, 後來被拋棄, 當幸福向她再次招手時死神卻搶走了她的所愛, 最後她選擇了自殺。這三位主角都是很悲情的人物, 都是被情感所累而一生抱憾, 所以我說 << scandal>> 不是色情片, 而是愛情片。

第二點我想說的是, obba 這個趙高的角色, 其實不是想像中到處留情的花花公子。不錯, 他是沉迷女色, 身邊的玩伴如萬鉈鑼般不停在轉, 但他愛的到底只有兩個人 -- 一開始是初戀情人、謎一樣的貴婦趙夫人, 及後的是自以為在玩弄著她、竟料反被她迷住的貞節婦淑夫人。他為了得到一直想得到而一直得不到的初戀情人精心佈局了一場遊戲、他為了得見深愛的節婦一面而負傷上路直至死去... ... 我覺得趙高能被大家接納, 其中一點是因為他跟 obba 以前的角色一樣, 都是富有魅力而情深的男人。

另外我想一提淑夫人跌入冰河中自殺的一幕, 這是我對 << scandal>> 所有場景中印象最深的一個。全度妍不愧為大鍾獎影后, 她的演技真是一等一的好! 那種情感的表達, 那條紅領巾, 這一切使她在亞太影后李美淑身邊毫不失色。她的確是一位很出色的韓國年青女演員。

勇俊 obba 這次處女作的大成功著實令我們一眾 fans 很高興, 希望 obba 繼續努力, 創作出更多更好的作品。

在此多謝花時間閱讀這篇文章的朋友, 希望你與我們一起繼續支持老大--裴勇俊!

[ Last edited by kittymimi on 2004-8-10 at 04:54 PM ]

tea · 发表于 2004-8-12 04:57

【心中韩影】女人是男人的未来吗？(讨论贴请点标题)

      阴天，在不开灯的房间，当所有思绪都一点一点沉淀，
      爱恨情欲里的疑点盲点，呼之欲出那么明显。
      感情其实就是你情我愿，最好爱恨扯平两不相欠。
      感情说穿了一人挣脱的，一人去检。
      男人大可不必百口莫辩，女人实在无须楚楚可怜，
      若想真明白，真要好几年……
                                       ——《阴天》

“女人是男人的未来吗？”当突然被问及这个问题，所有的男人都会为之一愣。就象每个人的脑海里都有一首纪念自己爱情的歌，此时每个男人脸上的轮廓都似乎隐藏着一条关于女人和爱情的秘密。虽然影片《女人是男人的未来》的导演洪尚秀一直称：“片名不一定要解释电影内容。”但“女人是男人的未来”这句话还是不自觉地给观者某种暗示——“女人到底是不是男人的未来？”。
   就象每个男人对女人的品位有千差万别，关于这个问题不同年龄段的男人可能会有不同的回答。
   那些不经世事的大男生们会不自觉地点头称是。他们心甘情愿地浪掷着自己生命的春天，神往于未来不期而遇的n个女人，还有那会随同女人们一起飘然而至的神秘人生体验……
   在一旁摇头不语的是已力不从心的老叟们。“女人是男人的未来吗？”对于这个虚幻而可笑的问题，他们似乎早已心知肚明。那些曾为女人付出的无数个未来，已经随同过眼烟云般的女人们一去不复返了。在所剩不多的时日里，他们祈祷着那些让人劳心劳力的女人们最好永远不要再出现。

   而对于正活在人生夹缝里的中年大叔，此刻他们的表情却因为有太多踌躇的难言之隐而略现呆滞与疲惫，面对这个问题，就象影片结尾在街头孤独徘徊的俊浩，女人和未来令他们预言又止，不知何去何从……
   影片《女人是男人的未来》应该是拍给成人看的电影，这里成人的界定不是指18岁以上而是28岁以上。正如影片中两位主人公赫牧与俊浩，过去和未来在他们的生命里正平分着秋色，一切似乎刚刚好，但在暮然当回首往事，展望未来之际，情绪总不免有些微妙与残缺。因为女人总在他们心底里充当着一道不可获缺的风景，他们会暗自地回味，又不自觉地想要做些现实的触摸……
   于是在某个初雪的冬日，赫牧和俊浩各自怀揣着复杂的心情踏上了寻找同一个女人的道路……
   那个叫申花的女子应该活得还不错。赫牧和俊浩只是她的两个旧情人，虽然不曾忘却，但那也是好久以前的事了。申花的人生经历在当今社会应该是很富代表性的——学生时代纯情的她曾习惯把自己的身体与爱情勾结在一起，让贞操，忠心的概念盘踞意识。但这种坚持好像很短暂，就在犹犹豫豫间上了退伍旧情人的汽车那一刻，一切改变了。接着她又不幸被新情人赫牧抛弃，于是她换了俗气的新发型接受了又一个情人俊浩，心里想着：何必这么执着？至于后来和俊浩又是怎么分手的，她现在也许已经淡忘。总之这些年来她过得并不空虚。她已学会自如地为道德松绑，能够把爱情，身体，所有的东西分开看待，适时地把自己隐藏，恰如其分地偷换掉一些概念，不必让自己现实的灵魂困死，申花如今自在快活的日子可谓无泪无悔。
于是当多年后她同时面对赫牧与俊浩，人明显变得成熟而坦率。一个受过伤害的女子的内心世界远比那些自诩见过世面的男人们要坚强练达。她不曾对过去索求什么，相比之下两个大男人老远跑来想重温旧梦的行为倒略显空虚可笑。多年不见，赫牧还是那么虚伪自私，而俊浩却变得更加多愁善感，孩子气了。
在这里值得提出的是洪导在影片中没有顺理成章地让观众从平面视角去审视赫牧，俊浩和申花三人之间的关系，而是以回忆夹杂想像的手段为我们重构一个广阔的思考空间。
当久别重聚的赫牧和俊浩坐在小饭馆里，洪导故意安排让两个人分别借故离开，独坐在窗前的赫牧和俊浩都不自觉地对年轻的女侍者说了相似内容的话。

赫牧说：“我是个导演，在找演员，你的脸长得很有气质，我想让你在我的电影里扮演角色。我把电话号码留给你，你会考虑吗？
俊浩说：“我是个大学教授，你可不可以给我做模特，虽然要摆一些裸体的姿势，但我会让你成为一个了不起的模特。我把电话号码留给你，你考虑一下吧。”

也许是一种男人们本能的暗示与引诱，赫牧和俊浩的不谋而合充分暴露了他们此刻内心的空虚和蠢蠢欲动。遭到拒绝后两个男人都百无聊赖地把视线投向了那雪花飞舞的窗外，街头伫立的长发女子勾起了他们各自对申花的回忆。

我喜欢这个场景：洪导运用了主观写实主义的表现手法，以窗外雪花纷飞的街头和伫立的长发女子为背景，与窗前坐着的两位主人公之间建立了一种表达思想的暧昧关系。尽可能少剪辑的长镜头充分吸引着观众的注意力，为下面的叙事提供了更开放的空间。
这种表达方式以前经常在法国电影里看到，它应该更符合欧洲电影崇尚艺术品味和先锋派别的要求。很奇怪《女人是男人的未来》并未在戛纳获得预期的效果，此间外界评价总是说：该片与洪导之前作品出入不大，风格一如既往的清新而幽默，但电影事实上质地很一般。我想这种评价多半源于这届戛纳一直被一种血腥色彩包围着，象《女人是男人的未来》这样的小品式影片与习惯于经营暴力电影的好莱坞“屠夫”昆汀-塔伦迪诺的欣赏理念肯定会大相径庭。
而洪导作为韩国独立制片电影的代表，他的作品总是在对人类的处境和社会问题进行思考，而这种思考却又是知识分子式的：艰涩，枯燥，沉闷。就象没有人为探究故事情节而去读莎士比亚，为知道结尾而去读契可夫，这部《女人是男人的未来》按传统的欣赏角度是让人很难看得懂的。

俊浩这个人物似乎就是一个让人琢磨不透的矛盾体。他的现实身份是个大学教授，生活殷实，有一所气派的大房子，虽然那是通过借贷购置。他还有令他产生幸福感的妻儿，他很爱他们。但这一切观众都只能从俊浩和赫牧的对话中推测臆断。俊浩并没有带赫牧参观他的大房子，妻子也未礼貌性地露面，俊浩只领赫牧在院子的角落里转了一圈，就匆匆了事。他虽然说妻子睡在孩子旁边看起来很漂亮，但他又说自己和妻子经常吵闹，后来干脆不把妻子看成一个女人或妻子，而仅仅是个人而已。这不免让人对俊浩和他的现实生活产生了一种距离感，对他和妻子的关系产生怀疑。他美满的生活好像只是说出来给大家听的，他本人其实并未完全溶入其中。

而且俊浩本身的气质风度也与大学教授相差甚远，影片中他一直身穿条纹毛衣绿布棉袄，黑裤子和刺眼的白色旅游鞋，脚步蹒跚笨拙，让人不免联想起寻人启示里不幸走失的经神病人。还有他那孩子气的举止，他喜欢傻笑，更喜欢吃，在饭馆，在车里，在申花家，俊浩总是一副酒足饭饱的样子。连申花见到他时都要问：“你看上去不错，体重又增加了吗？”

   当俊浩坐在去的春川的车里，他欣然接受了赫牧的糖块，津津有味咀嚼的样子真象个缺糖吃的小孩儿，这时赫牧突然问：“你还想要什么？”俊浩不加思索的回答却深沉得让人吃惊：“有一件事是我想要的。我有一个古老的梦想，或许它不会成为现实，但我喜欢作这个梦。我会成功的，即便很难。”
   外表邋遢举止幼稚的俊浩其实是一个坦率真诚的人，他有理想有抱负并不比喝了洋墨水的赫牧差。他喜欢对现实发牢骚：“韩国人太喜欢谈性，没有真正的文化，少女们没有更好的事情可做，只能当吧女。”他敢于在酒桌上怒斥民素的虚伪：“你读的书都是糟粕，大家都在自我辩白。你们知道什么？你们又确信什么？你们其实一无所知。见鬼！表演得这么巧妙，他妈的，承认吧！我们没有其他的娱乐方式……”
   可当俊浩孤独一人坐在冬日的阳光下，清冷的空气却让他感到一丝落寞与惆怅。他曾自豪地在学生们面前夸耀：“我的朋友们想要回到过去，我帮了他们。”其实他隐瞒了自己内心的真实感受，在赫牧与申花的关系中他总是处在不知所措的境地，这实在让他有些难过。当他戴上学生递过的围巾，鲜红的颜色温暖而性感，让他忽然想起了女人，一种从妻子那里得不到的温馨感受悠然而升。他不觉有些陶醉：“闻起来真好！”周围的人都被他逗笑了。接着俊浩如若无人之境，自顾嗅着这股温柔的气息：“啊！太好了！”人们又大笑起来。“啊！真的很好！”俊浩更加陶醉地说，周围的人这次笑得前仰后合。
我不觉也跟着大笑起来，可笑后又深深感到俊浩这个人物的可怜与可悲。现实中也许会有许多这样的男人吧？在家中受妻子的威慑，身心丝毫得不到女人的安抚与慰籍，在外面还要道貌岸然地扮演属于自己的社会角色，决不能出半点差错。心中其实很渴望女性的温暖与爱抚，但又都心有余悸，只能偷偷想想而已，或者象俊浩这样只能闻闻而已。
影片结尾，俊浩似乎遇到了大麻烦，和学生偷情的事将要败露。他不得不面对妻子和学校，亲自收拾一片狼藉。
独自站在午夜街头的冷风中，俊浩感到激情褪去后的清醒与倦怠。此刻在这冬夜空旷的城市里，他就如一艘被废弃的船，无助地漂浮在夜色的海面上……

后记：

本文原是一张“三言两语”的回贴，不料越写越多，最后只能发到“心中韩影”了。

帕斯说：“爱情已诞生在城市里，但肉体还滞留在乡野中。”一向对洪导电影中的性爱场面缺乏兴趣，所以这部《女人》里的相关情节就在无情的快进中被我略去了。也许我错过了影片中最精彩的情节，但这似乎并不防碍我欣赏导演的叙事风格和演员的表演。
刘智泰在本片中的表现可圈可点，演技明显比《Old Boy》又前进了一步。但我还是花了很长时间去接受他增肥20公斤后的新造型。
诸多原因这部影片只看了一遍，而且还残缺不全，再加上年龄和阅历的关系，注定我对本片不会有什么更高深的见解。

[ Last edited by kittymimi on 2004-8-21 at 01:45 PM ]

kittymimi · 发表于 2004-8-14 09:41

- l# g/ [, i9 |【心中韩影】观《冰雨》所感(讨论贴点击标题)

最近对宋承宪很有好感，所以翻出这部影片来看。之前看到社区已有不少关于这部影片的好贴，但还是坚持先看影片再说。
两个男主角一开始就在回忆于同一个女孩子的感情瞬间，我潜意识有一种感觉，这个女孩子已经不在人世了。但出于好奇，和对圆满结局的渴望，我还是在不断的猜测，荷娜扮演的京敏到底爱谁？如果他们或者走下山巅，她会选择哪一个？（这种小女生看电影的恶习始终未改变，当年看<珍珠港>的时候,脑子里浮现的也是同样的问题，只见岁月走过，心智不见成长。）
随着影片的进行，脉络渐渐清晰，京敏爱的是已婚的joohyun(李承载），而woosung(宋承宪）一直默默的爱着京敏。
3年前京敏死在了这座山中，因为面临所爱的任何自己同时处在危难之中，她毅然割断绳索，选择了坠崖而忘。金荷娜演绎的京敏与joohyun诀别时的眼神令我至今仍然触动颇深，眼神中流转着不舍，勇气，爱恋和祝福。我顿时鼻子酸楚，可接下来，悲情的背景音乐彻底挤垮了我的神经，一直到片子结束，我始终痛哭不止。曾经被室友‘怒斥’冷血的我（主要原因是陪同第一遍看蓝色生死恋的我，第六遍观看该片的她，依然需要用毛巾来止住泪水，而我除了感慨该片的煽情，和对她的行为进行了一番不齿的鄙视之外，眼圈都没红一喵喵）居然会有今天。观看影片的心境很重要。此时此地的我，与大学时不知愁滋味的丫头，心境的落差如此可见了。
好久没用汉语写东西了，如有错别字和不通顺之处，大家笑不要让我看见。
所哭为何？每个人的爱都深似海。
京敏是为结束与joohyun的爱，来登这座山的。不过我总觉得她似乎临行前与woosung的谈话，就有些许诀别的味道。
同样，joohyun再次来这座山，遇险后，似乎也有早就预料会葬身于此的坦然。
woosung(听起来好像武松）出于对京敏无法释怀的爱，来攀登这座山。这是何等深沉的爱，片头有一段woosung的回忆，他曾是一个连一层楼都爬不上去的棒球手。爱京敏，所以他宁死都不肯放弃她曾深爱的人。
不可否认，李承载的演技演绎这个角色，绰绰有余。每个眼神都绝对到位。这是一个真正用经历和心去演戏的演员，目光中可以感受到毫不做作的真情流露。相比之下，宋承宪仍需要成长，他依然保留着他在偶像剧中标志性的套路，甚至有几个表情与那小子真帅中的表情毫无二致。要彻底脱离青涩，宋仍需磨炼。
至于金荷娜，她的表演应该是中规中矩。
不可否认，该剧的音乐是催泪的主要武器之一，但泪水中蕴含着感动，悲伤，同情，和感慨。
韩国影剧之所以动人，不仅仅是精致的制作，俊美的演员，还有他抓住了物欲横流的今天，现代人感情的空当，即对深沉挚爱的渴望。
看过冰雨，泪如雨至。
昏天黑地的哭过后，才发现错过了重要的东西，奥运开幕时，中国的入场都错过了。

[ Last edited by kittymimi on 2004-8-31 at 11:18 PM ]

tea · 发表于 2004-8-18 19:35

【心中韩影】真实的谎言——《请不要相信她》(讨论贴请点标题)

   那个叫瑛珠的女子静静地端坐在澄明的湖水边，她眼中的所有景物：天空，远山，绿树，湖水，农舍，都被一缕迆逦的光线不露痕迹地蒙上了一层古典淡雅的气吸，宛如某种朴素的美德在做着虔诚的祷告，此刻沉浸在这安详清新的美景中的瑛珠正在想些什么呢？几只鸟儿无声无息地从她头顶掠过，那些漂浮的云自由舒卷着柔软的身躯。微风缓缓地吹着，非常温柔，象羽毛似的轻拂她的面颊，瑛珠的耳边不觉响起了熙哲曾用吉他弹唱过的美妙歌曲，歌声如一朵盛开的夏日雏菊微笑的眉眼，它散发的清淡香气仿佛给此刻沉寂的大自然带来了无数亲切的慰籍，也不觉勾起了瑛珠那看似遥远却又近在心田的温暖感觉……

   在这陌生而偏僻的龙岗小镇，有一种瑛珠从未见过的永恒不变的生活方式，湖水永不褪色，树木永远不可摧毁，草地上总是长满了野花和香草，夏日的时光永无尽头，然而这些都是背景，镇上人们宁静的生活才是其中美妙的图案。

   瑛珠努力回想着自己驻留在这里的点点滴滴，熙哲家人的淳朴真情亦如眼前的风景，自然恬淡之中尽含着未经矫饰的平和宽容。这种感觉完全不同于她来自的那个光怪陆离没有信任可言的世界，在那里她曾是技艺高超的天才骗子，专业的伪装术让她无往不利。而在这里，在这群单纯的人们面前，她的谎言虽然仍能及时奏效，但她却感到从未有过的自惭形秽。与熙哲真诚慈祥的家人相比，她是那么卑鄙渺小。一种可怕的负罪感总是折磨着她，她惊讶地发现与他们相处的时间越长，就越不自觉的爱他们，越难以离开这一家人了。

   不远处熙哲正缓缓向沉思着的瑛珠走来：“这是我们小镇最美的地方，很不错吧？”

   “是啊！这是真正的幸福，和家人一起住在这样的地方。”瑛珠羡慕地抬起头，“你一定要感谢上天。你很适合住在这，你跟这里有许多相似之处。”

   “要是我的女朋友也这么说就好了。她不喜欢这。”“要知道即使骗别人，也不能骗自己。你再跟她好好谈谈吧！”

   “撒谎对于你来说挺容易吧？”。熙哲不以为然地道。

   “你以为撒谎很容易吗？”瑛珠诧异地望向熙哲，“那可是一种高强度的智力游戏，谎言前后不能自相矛盾。你得有好的记忆力和快速的反应能力，还要经历痛苦的创作过程。”瑛珠意味深长地说。

   “听起来就象写论文”

   “你瞧不起说谎吗？”

   “想让我试试吗？”熙哲试探地问。

   “好”

   “ 至少，你现在再也骗不了我了。”熙哲得意地笑着，“当普通人撒谎时就会原形毕露，而当你说真话时也会原形毕露。你的脸会变红。”熙哲肯定地说。

   瑛珠不屑一顾地摇摇头：“从现在开始，猜猜我是否会撒谎。”

   “好，那就开始。”话音未落，熙哲突然目不转睛地盯视着瑛珠的脸颊，两人从来没有这样近距离的对视过，近得似乎可以听到彼此的呼吸。此刻熙哲无忌坦率的眸子让瑛珠娴熟的伪装术毫无用武之地，生怕自己内心的秘密被一眼看透，瑛珠慌忙低下了高傲的头，不敢用自己杂乱混浊的目光去透视那明澈单纯的心灵世界。

   忽然熙哲得意地叫起来：“啊，我看到了情况。”瑛珠感觉自己的脸腾地红了，心也怦怦乱跳着，她的伶牙俐齿忽然变得不听使唤，在熙哲逼人的注视下竟支支吾吾地小声说出了在心底埋藏已久的话语：“我该怎么办？我……我开始喜欢你了。”

   闻听此言，熙哲突然一愣，忙收回了自己咄咄逼人的目光，“奇怪……你的脸真的红了。”慌乱中的熙哲冒出了这么一句。

   其实此刻熙哲的脸也红了。

   ……

   这是影片《请不要相信她》中最令我感动的一幕。整个影片自始至终都很搞笑夸张，唯有这场戏最真切安详，最深情款款。我竟不自觉地把这一幕看成了整部影片的分水岭。

   在前半部瑛珠是个彻头彻尾的大骗子，它凭借虚假的眼泪骗取了法官的同情获得假释。正当她对自己的骗术洋洋自得之时，命运让她偶然认识了乡下淳朴青年熙哲，误会和巧合让瑛珠鬼使神差地来到熙哲家，从而展开了一场“没有爱情”的爱情骗局。

   如果称影片前半部为“谎言”，那后半部就应该叫“真情”。自幼失去双亲的瑛珠曾经的人生是在谎言和监狱里度过的，她也许从未体会过家庭的温暖和真情的可贵，在熙哲家所感受到的关怀和呵护宛如一双慈祥的大手轻轻抚去了她灵魂深处的尘埃和阴霾，让一束明媚的阳光照进她冷漠的心灵之窗。在这里她感到自己时刻被一种浓浓的真情包围着，而熙哲的无辜眼神和善良的内心也让她渐生情愫，她真的没有理由不去珍惜身边的一切，没有理由去掩饰自己对熙哲的喜爱。

   影片下半部的瑛珠已不是原来的瑛珠，我惊喜地发现她已完全化身成一个充满爱心，真诚善良的瑛珠。她发挥自己随机应变的口才帮助龙岗镇一举夺取了“辣椒男孩”比赛的冠军。当比赛进行到白热化——熙哲令人难以想像地把大把的辣椒塞进嘴里，他已经忘记了自己的味觉，眼前只有瑛珠鼓励的掌声和期待的眼神。这次瑛珠不是以虚伪的花言巧语而是以她的真诚和智慧赢得了全镇人的信认，也赢得了熙哲的爱情。

不过可怜的瑛珠最终还是选择悄然离开，因为她不可告人的诈骗犯身份。她重又回到了那喧嚣颓靡的都市，当身心疲惫的瑛珠伫立在街头，抬头仰望星空，她恍然看到一颗流星划过夜空，此刻对熙哲一家人的思念一下子幻化成记忆中熙哲耀眼，温暖的微笑和快活，明亮的眼神。

“熙哲现在在做些什么？”瑛珠惆怅地想。

“你要对我说真心话。”一个熟悉的声音突然在瑛珠的背后响起，瑛珠不敢相信自己的眼睛，远方的熙哲好像从天而降，此刻就站在自己眼前，这一切不是在做梦吧？

“你一定要跟我回龙岗，那里善良的人们都非常想念你。”熙哲执著地抱紧了瑛珠瘦弱的肩膀，动情地说：“这次我要做真实的自己，虽然内心经历了那么多矛盾，差点儿要放弃，但我不能欺骗自己，我的眼中只有你——瑛珠！”画面中的瑛珠和熙哲最终幸福地走到了一起，在灯火阑珊的街头他们手挽着手渐渐消失在美丽的夜色中……

影片就这样在谎言中开始，在真情中结束了。当我的意识重又回这挤满纷争的现实世界，我相信此刻一定有无数个象瑛珠那样的女孩在重演着谎言的闹剧，但我更相信只要我们每个人都能保有一份真诚的爱心，朴素的真情总有一天能感化扭曲的灵魂。当爱心之手轻轻开启真诚的心灵之窗时，那虚伪的谎言之门就会永远关闭——这就是笑过之后的我所得到的最深启示。

[ Last edited by kittymimi on 2004-8-21 at 01:48 PM ]

jojo124 · 发表于 2004-8-24 19:00

【心中韩影】驚嚇背後-《鬼魅》(讨论贴请点标题)

      秀薇和秀蓮是一對如膠似漆的好姐妹。
      在父親另結了新歡—恩珠(她們的家庭看護)後,生母因絕望而在自家的衣櫃裡自縊身亡,之後妹妹秀蓮好奇的打開衣櫃,卻被突然倒下的衣櫃壓住,在無計可施下只得拚命求助……
      這時,恩珠目睹了一切,立即走出房間,打算找人幫忙。剛巧踫著與她對立的秀薇,兩人隨即舌戰一番,秀薇在一氣之下更離家出走,恩珠也沒有將秀蓮的事說出來。最後秀蓮被衣櫃壓死了,死前仍然氣若游絲的唸著:「姐姐…救我……」
      後來,秀薇無法接受這一切的變故,導致精神受打擊。嗣後,從精神病院回家療養的她,幻想著妹妹和她一起回家;幻想著狠心的繼母-恩珠,常常刁難妹妹、欺壓妹妹;幻想著她們姐妹倆多麼的討厭恩珠以及怯怕她。
   之後,秀薇的病情每況月下,更幻想恩珠再對柔弱的妹妹施毒計—打得她傷痕累累,在無助之下,她拖著秀蓮向父親哭訴,父親大惑不解的望著她,說:「秀蓮已經死了!」語畢,秀薇疑惑的看著秀蓮,只見秀蓮搖了搖頭,身子無力的往後退,退至牆角。捂著雙耳,聲嘶力竭地尖叫……
   最後,父親請來了恩珠證實一切。事實,彷彿將秀薇打回原形,這些對於她來說,無疑又是另一次的崩潰,以及再次觸踫了她那無法痊癒的傷口。
      人生最苦的是什麼?
   對我而言,是失去摯親的痛苦。
      在故事裡,姐姐在一夜之間失去了兩位摯親,另外,又懷著無法救助妹妹的內疚之情。因而令她更加自責,憎恨自己。之後,她把這種感情推卸給恩珠,幻想她的各種劣行與手段,希望從頭到未都是恩珠在作怪。從而得到慰藉。恍如在自己的傷口上紮上繃帶:暫時把這個傷口蓋住,盡量不去觸及它,永遠的把這痛楚埋葬!
   可惜,這個遮掩她傷口的繃帶,終有天會腐爛、脫落,而她原本的傷口,更成了疤痕,一輩子的「烙」在她身上,去也去不掉了。所以從「秀蓮尖叫」和「與恩珠打鬥」兩幕中,可看出她分裂在秀蓮和恩珠身上的角色,在她內心已萌生了許多壓力和痛苦,遺憾地,卻無法釋懷,也沒有一個人能夠治療她。
      我有時候在想,如果讓她繼續生活在這虛幻的空間,對她來說,會不會是另一種解脫呢?
   另外,爸爸是故事中的靈魂人物,此故事的始末,似乎也因此人而起。如果要追究是誰令秀薇變成這樣子的話,我會怪責爸爸。當時若然不是因為他:媽媽不會含鬱而死,秀蓮不會無辜地撒手人寰,秀薇更不會崩潰……不過從觀眾的觀點,多得這個人物,方能將故事穿針引線,串聯起來,造成各種懸疑的疑點,提起興趣。還有恩珠,在秀薇眼中,她是一個十惡不赦的人,而事實上,她什麼事也沒做過,被冠上這個污點,真是無辜。
      除此以外,不得不提的是本片的燈光與配樂。電影的畫面由始到終,都是陰陰沈沈。顏色主要以棗紅色與橘黃色為主。
在片中:即使是白晝,也沒有欣然可言,而是夾著一種憂鬱的色彩,因而突顯出秀薇那「陰霾」的性格,與她內心緊閉的心扉。還有一幕幕的嚇人情景,多得燈光的配塔,把鬼怪演繹得活靈活現。加上配樂,更加表現出一種憂鬱與淡淡傷悲的味兒,令人迴腸盪氣,意猶未盡。不過有一不足之處:在片中驚嚇場面加插配樂,似乎是多此一舉,故配樂反而一個多餘的角色,雖然把詭異的氣氛表達,但是發揮得不夠淋漓盡致。
   總括而言,當初看《鬼魅》的時候,只抱著「恐嚇」的心態去看,戲中的恐怖事件亦把膽小的我嚇得半死:
   一、在半夜,從睡夢中醒來的秀蓮,惺忪的雙眼竟然瞥見門旁有一隻蒼白而修長的手在門旁;
   二、秀薇在床上突然看見地上有一團黑影,漸漸地,黑影成形—是一個坡著黑斗篷的傀儡,全無臉形,爬動之時肢體與肢體間發出「吱吱…」的聲音,其聲音令人心寒。傀儡徐徐爬上床,懸空望著秀薇,秀薇驚慌的望著它,突然,傀儡的雙腿突然流血,而它那雙枯黃的手從雙腿間伸出;
   三、恩殊吃力的拖著一袋麻袋走至廳中,然後握著棒子用盡全力的打去,不消幾下,袋子裡滲出鮮血,她仍不停手,打得連袋子也染成血紅色了……
   但是如果說它是一齣驚慄片,它是不夠精彩的,因為整個故事似乎是秀薇在自導自演—恐怖的事都是她所編織出來的幻想而已,因而情節未能緊緊扣連,相互間未能制衡,因此有種欺騙人的感覺,不過此片的故事扣人心絃,表達了另一種意境,彌補了此方面的不足。
   而本片最令我感動的是—片未時秀薇形單隻影的坐在離家不遠的碼頭的甲板上,雙腳恣意的輕撩河水,雙眸直望前方……
   此刻,令我忽然有陣酸楚—我想起她的妹妹,秀蓮。

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ode · 发表于 2004-8-25 15:31

【心中韩影】犹在记忆中——〈八月照相馆〉(讨论贴请点标题)

[前言]
所有的事情，都有个开始，电影也一样，接触韩国电影的四年，不曾认真的去了解些什么，只是淡淡的随意的停留在很浅的阶段，被感动着，亦有失望的，用电影以娱乐，看能打动自己的好电影，对于我来说，是件乐事。
记不清楚自己的第一部看的韩影是什么，但我记得第一部打动我的韩影——〈八月照相馆〉。

那个炎炎夏天，只是因为VCD封面上那个闭目小栖的眼熟女子（那时连一个演员也米认出来，汗）而随意借回来看的〈八月照相馆〉，我连着一看再看，舍不得归还的心情至今记忆犹新。

犹在记忆中——<八月照相馆>

时光在默默中流淌，不突兀的，不勉强的，自然的存在于这部电影中。
永元，总是那么安静，大多时候，应该是一直在微笑，平和而静静的工作；认真的，细致的为别人拍着相片冲印照片。他想着，看着这个波澜不惊的世界，说的话，平平无奇，有时亦字字金句。直到最后，不着痕迹的泄露，他已时日无多，谁会想到呢？
德琳，是个巡查女警，可爱的女孩子。跑来冲照片，跑来小息一会儿，盛夏的天，永元拧开电扇，年轻的脸庞，微微仰靠坐在沙发上的德琳，闭目而息，细发飞扬，永元温柔的看着他，微笑着。

游乐场里，急速摩天轮，他们又叫又笑，一同体会那一刻的刺激；一起分享冰淇淋的美味，体会奔跑的虚脱；德琳买来饮品，拿出纸巾，细细的搽着罐口，再递给他，他看着，仍是微笑着，一切呼之欲出，但谁也不曾说出口……那一刻，天色很美，黄昏正落。

深的夜，长的街，两个人走，他讲个鬼故事，不可怖，倒是引得她笑了。
德琳一直在诉说，一直在发问，永元用微笑回答，好好的对着她。

人要走了，怎么渡过，怎么面对？永元和好友喝得烂醉，用事实开着玩笑，在闪电打雷的夜，他开亮了灯，又悄悄的走进父亲的屋子，躺在父亲的身边，像个孩子。
他发过一次火，是因为父亲想看曾与母亲一起看过的录象，永元一遍一遍的教着父亲放录象带，可是错了，错了，又错了，他突的发怒，呯的关上门，走了出去。夜里的灯下，他在纸上写着1.电源 2.电视频道 3.录象机…..看着看着，我的心隐痛起来，真正难过。永元就是这样准备着，写下着什么，夜里他被送进了医院。

几天来，照相馆无人，德琳总在屋前的树下等，一等好久。她要调职，她想见他，在告别的那天，德琳从往门缝里塞了一封信。
永元再回照相馆的时候，一切如旧，只是屋里的地上多了一封书信，而那落地的大玻璃门上破了一个窟窿，那是德琳走的那个夜，立在无人的相馆前，看着，等着，等着，看着，心存希望，心有不甘……忽的走开，又折了回来，手一挥，有些怨愤的，“咣当”，玻璃碎了，一个被石头击破的窟窿，等不到的怨是因为心里存着爱。
永元读了信，微笑，拿出笔，洗去旧墨换新墨，在平整的纸上写下字字句句：“我知道，有一天，爱情会褪色，但你在我心里，永远美丽……”贴好邮票，连同德琳的信一起装进纸盒子，调好焦距，灯光，端正的坐在镜头前，为自己照了相，这即是遗像。

再见她，不是在她面前，不是在她身边，而是远远的，隔着咖啡室的玻璃，看着远处正工作着的她，记住她的样子，此刻隔着玻璃，而转眼就要隔着生死……
冬雪铺地的圣诞节里，她来到照相馆前，仍是那么美丽的女子。她望着熟悉的相馆，在雪景中浅笑低颦，相馆的玻璃门上挂着她的相片，他为她照的相，微笑着的女子……

结束，字幕，音乐静静流淌铺展开来……
没有痛苦的脸，没有泪水，一切在此处结束。
虽然现实很残酷，但爱情仍是爱情。
我无需知道后来会怎样。微笑着幸福着的那一瞬间，也许就足以永恒了。

后语
看八月的时候，对八月一无所知，不知道它得过什么奖项，不知道它被怎样的赞美，不知道它的2位主演怎样的有名气（在看片子时认出了曾在〈青春的陷阱〉中出演的银河，当时也是大吃一惊，忙拿过VCD封套来比认，对自己的迟钝真是大汗）…..
在一无了解之下，纯粹的看一则电影，进而无比喜欢。也许因为这份无意，让我更珍爱它。
零言碎语，一些犹在我记忆中的八月片段。

04.08.25.
夏末初秋的午后
ode写于非非的书斋

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风之歌 · 发表于 2004-8-27 13:14

【心中韩影】心随舞动随风起舞

一个人一生中究竟会有多少梦想，又有多少人实现了自己的一个个梦想?从一个懵懵无知的女孩到一个三十岁的母亲,我有过许多的梦,可是没有一个成为现实.当我在看《随风起舞》时,我有的是对朴风植执着的感动和自己缺乏毅力的叹息。
   朴风植可能从未想过舞蹈会成为自己命运的主宰.已是有妇之夫,身为父亲的他浑浑噩噩的过着日子.在朋友的怂恿下,他有些不屑一顾的迈出了舞的第一步,而这一步似乎乾坤已定.风吹过,吹乱了发稍也吹皱了他如止水的心田.象中了魔力似的,舞的精灵已如血液融入他的灵魂.他感觉”浑身在发抖,为什么我以前没有学,这太不公平!”于是踩着微风的鼓点,他踏上了并不太和谐的舞步.舞蹈使他痴狂和迷醉,于是教室里,大街上,公共汽车上,甚至卫生间里都有他激动的舞步.
   朋友因为舞男的身份被揭穿进了监狱.朴风植憎恨他对舞的亵渎.为了学习真正的舞蹈,他背井离乡踏上了求师学艺的道路.初见恩师朴风植的喜悦被恩师的样子吓坏了:他是传说中舞神吗?一个拿着勺子颤颤巍巍,说起话来有气无力,咳嗽起来却声嘶力竭,走起路来背弯如弓的老朽?他黯然的准备再次出发了,可是在孙女唤爷爷的声音中他又止步:老师跳起来了:一扫颓废的神情,他的身姿是何等的幽雅与矫健!轻快的脚步散发出生命的活力,简直是判若两人.老师收下了求舞若渴的学生,要求他“在一张白纸上画新的画”.朴风植感到“向尊贵的艺术迈出一步,我的心在爆烈”。
   成功的路上没有坦途.老师不久后辞世,失去了第一位良师益友,朴风植踏上了新的旅程.这一次在海边他跪拜了一位流浪的老师.于是不论是在朝霞四射的清晨,灯光点点的夜间,夕阳辉映的黄昏,密雨斜斜的春季还是飞雪飘零的冬日,总能看到一对师徒翩翩起舞.串串汗水换来的是更加娴熟的舞步。流浪的日子,即使是餐风露宿,因为有了舞,睡梦中都是甜蜜的微笑.
   祸不单行,这位老师不幸坠海而亡.拿着简单的行囊和宝贵的录音机,再次出发,草原上,社林边.乡村里,铁路边都见证了他的足迹.就这样漂泊了五年,当横穿了整个国家,再也找不到老师来学习时,朴风植衣衫褴褛如乞丐般返回了家。惊讶的妻子掉落了手中的串珠.。
   回到了家里,生活有了着落.心却没有了着落.不得已,朴风植到夜总会去寻找合适的舞伴.一个个舞伴被他高超的舞技折服的同时,也为情所困。无奈之余,他以经济原因提出不再见面。伤心的女伴纷纷慷慨解囊.“每一次都以同样的方式结束”,因为”这使她们快乐”。白色的谎言使他拥有了漂亮的房子和名贵的汽车,同时让舞伴的家庭蒙上了经济和感情的阴影.妻子离开了他,警方开始调查他,年轻美丽的女警官在调查中却也剪不断,理还乱.迷失在舞的魅力之中.
   当一切都已如过往云烟,落魄的朴风植又四处漂泊他试图忘记一切.但当音乐响起,他知道他已经无法抗拒,他拥起舞伴再次起舞时,眼中只有对舞的膜拜.
   我不懂舞,也不曾喜欢过跳舞.但当我看到朴风植在起舞时我有舞的冲动.更重要的是有一种热潮在我心中涌动,它告诉我用一种信念和一份坚持,去追逐自己的梦想。

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月袭白衣 · 发表于 2004-8-28 07:31

【心中韩影】韩国电影：拿来的也是民族的(讨论贴请点标题)

“我喜欢看韩国电影，他们做得非常不错。”――中国导演周晓文
“我去韩国感受最深的是，那里许多年轻人的梦想是当导演。”――日本名导岩井俊二
“韩国电影的制片人、导演、演员包括观众，都对自己的电影很有信心。”――吴思远

韩国电影：拿来的也是民族的
■ 文／月袭白衣
在渡过了艰难的起步期后，韩国政府又取消了对电影的审查制度，韩国电影就得到了极大程度上的发展。韩国的电影人并不是一味抄袭模仿西方电影的拍摄手法，而是有意识地吸纳了世界各国电影的长处。韩国电影人在博采众长后，又擅于推陈出新，在集合各种流行元素的同时，又很好地兼顾了民族特色。韩国导演通过多种艺术上的表现手法，把电影拍摄得细腻感人，使影片充满了浓浓的人情味。带给观众与众不同的视觉印象。

唯美的情色　

情色电影一向是以日本为佳，但是在近几年来，韩国的情色电影开始异军突起，虽然在题材情节上受日本情色电影的影响居多，但是在影片的风格处理上，却有着自成一派的潇洒。
《丑闻》是一部古装题材的情色影片，也是一部靠剧情取胜的优秀作品。它延续了韩国电影一贯的清新雅致的风格。光、影、声、色俱佳；镜头取光自然、色彩典雅、意境渲染恰到好处、艺术气息浓厚。精雕细琢的画面有种优雅的意境。

影片讲述了一段十八世纪朝鲜上流社会的风流韵事。花花公子与荡妇以及贞节烈妇之间奢华而淫乱的生活、古色古香的画面、朝鲜古代的建筑物和风景，都能让观者大饱眼福。《丑闻》的情节流畅自然、绚丽斑斓的画面充满了优雅的怀旧气息。耗费二十亿韩元的朝鲜传统服饰更是美伦美奂。
初登大银幕的裴勇俊，饰演花花公子赵元。他挥洒自如、神采飞扬的表演，与李美淑饰演恶毒的荡妇（赵氏夫人）和全度妍塑造的节妇（淑夫人）相得益彰，给电影增色不少。而裴勇俊精彩的演绎，更是把个人的魅力发挥到极致。
影片中，他迷人的眼神、脉脉的温情、翩翩的风度、温存的耳边低语，都极为传神地把一个内心渴求真爱、从假意到真心的风流男子，塑造得活灵活现。这样倜傥儒雅的浪子，很容易就令寂寞的女人动心，也难怪淑夫人（全度妍）会为他不顾一切的付出。
另一部同样是不伦题材的《中毒》，描写了一场不折不扣的叔嫂恋情。不论是情节的设置还是人物的设定，影片都处理的恰到好处。带有灵异色彩的故事情节比较新颖和另类。

影片拍得含蓄而优美，演员在剧中的表演自然而贴切，影片采用的色彩相当明亮，蓝蓝的天空，大片的绿草地，沉静的男女主角之间，隐忍后爆发的不顾一切的爱情，不疾不徐的节奏，不拘一格的剧情，不落俗套的结局。都能让观众在观赏时，慢慢中毒。
相比较而言，日本在此类题材上多以死亡为主题，在艺术手法上，倾向于强调阴柔的颓废美和无常的宿命感。多虐恋镜头，这就使影片格调显得沉重而压抑。而韩国电影，影像多取得干净、明亮的效果。更倾向于表现人性化。韩国的情色电影，似乎喜欢把唯美情结发挥得淋漓尽致。最大的特点就是更为注重生活化，讲究电影结构和剧情。剧中人物内心细腻的情感变化表现得较有层次感。在看完影片后，能引起观众对韩国传统习俗和社会现状的反思。

韩式冷幽默
最早吸引国人眼球并引起轰动的，当属韩国影片《我的野蛮女友》。这是根据韩国的一部火爆的网络小说改编的。它有效融合了日本文艺片的清新动人和欧洲文艺片的优雅浪漫、加入夸张搞笑的喜剧元素，如同一部现代都市爱情童话。它颠覆了男尊女卑的传统价值观。里面那种韩国式的冷幽默配以恰到好处的浪漫，以其清新脱俗的特性，构成了一部最具杀伤力的韩国电影。而《我老婆是大佬》则把这种彻底颠覆进行的更为彻底。它以黑色幽默的方式，在夸张的故事中演绎荒诞、另类的爱情，引发了“新女性”主义时尚。黑道老婆和小职员老公之间，发生的许多令人捧腹大笑的、妙趣横生的故事，给人留下了难以磨灭的印象。
自此，这种韩式的冷幽默开始成为韩国电影的招牌之作，之后产生的一系列的《我的野蛮女老师》、《我的老婆是大佬2》等等，都秉承了这种风格，在追求完美爱情的同进，更带给人家最深刻的韩式冷幽默。

最擅长的浪漫主义
　　不过，情色也好、冷幽默也好，但凡韩国电影，终是脱不了浪漫的关键词，而这也正是韩国电影的“杀手锏”所在。

看《恋风恋歌》时，我只觉有一股清新的田园气息扑面而来，很喜欢影片中那种淡淡的爱情，可以令人一直深陷在若有若无的浅浅哀愁中。《恋风恋歌》的故事，是一段发生在旅途中的爱情。满腹心事的泰熙（张东健）与渴望婚姻的导游英舒（高小英）在风景如画的济州岛因为一次意外而相遇，彼此吸引，却又怕受到感情的伤害，在犹犹豫豫、反反复复中，彼此都难以忘记对方的好。兜兜转转，再三错过后，泰熙还是回到英舒的身边。济州岛秋天的绮旎风光，俊男美女之间，无处不在的，微秒的心动的感觉。如同秋日的细雨，溅起观众心中层层的涟漪。优美动听的旋律总是适时响起，衬托着迷人的风景中，相爱的两个人，眼中欲说还休的深情与温柔。我想，渗入心底的感动，可以让我们每一颗日渐冷漠，不再相信爱情的心，在这样朴素动人的感情面前，还原成原先的柔软吧。
《八月照相馆》和《向左爱，向右爱》都是诠释描写忧伤清新的纯真之恋，同样以照片做为爱情永不褪色的象征。虽然最后的结局都是以主人公的死亡告终，但导演都非常注重故事的情节和拍摄的手法，常常在一些细节上营造出精致感人的氛围，影片在光线的明暗处理和立体的画面效果方面，都做的非常出色，从而使清新淡雅的画面就像素描，看起来温馨，很有质感。这就使影片的整个基调显得悲而不伤。
而剧中描写的无私的友情和纯真的爱情，无常的宿命感真的很能触动观众的心弦.值得一提的是电影的配乐，完整地融入了情节，和剧情浑然一体的同时，又秉承了细腻的音乐风格，或哀婉凄美，或欢快深情，足以使观众在如泣如诉中的音乐中，为之动容。两部影片的男主角都长的貌不惊人，但是他们能用自己精湛的演技，把观众的目光牢牢固定在自己身上，不靠外表，而是用投入的表演打动观众的心。
在《八月照相馆》这个凄美爱情故事的结尾，有一段极为催人泪下的独白：我知道爱情会褪色，就像老照片，而你却会在我的心里永远美丽，谢谢你，再会。看到这感人的一幕，我不由得潸然泪下，这朴实简单的话语，没有一点矫柔造作的痕迹，却说出了一个恋人最彻底的情意。它使我相信，永不褪色的爱情。就如同发黄的老照片，可以把瞬间定格为永恒。在生命消失后，仍温暖爱人的心。

东西各异的浪漫手法

形式新颖、崇尚唯美、崇尚细节上的精致、注重镜头的运用，是韩国电影人的一贯追求。有些韩国电影的对白很少。影像的观赏效果也多有沉静的感觉。
相比之下，法国浪漫爱情电影叙事方式，更习惯于彰现法国式的散漫和诗意。法国导演香坦·艾克的《迷惑》就是一部典型的法国电影，看起来支离破碎的故事情节，有着散文式的结构。男女主人公迷离的眼神、人与人之间的疏离感、于无助中带着忧伤。影片自始自终，都透露出了怅惘的小资情调。
而法国电影怪杰让·皮埃尔·儒内的《天使爱美丽》则用奇幻想象力的剧情、不拘一格的剪辑、如梦似幻的想像、极具动感的镜头调度，为影片营造出一个如诗如画的梦幻感觉。影片上映后赢得了一致好评。
由法国导演热拉尔·克瓦兹克执导的《芳芳郁金香》，是一部反映传奇浪漫的骑士生活风貌的爱情片。从故事情节到夸张的人物表演，从迷人的自然风景到动听的电影音乐。从画面的处理到镜头的把握，都有着独特的法国风情。
世界级导演阿莫多瓦更热衷于向世人展示西班牙化的风情。他的电影，在充满了离奇的色调中又关注社会的现实。阿莫多瓦非常擅长讲故事。在《对她有活儿》中，出身世家的女角斗士与爱着前妻的记者之前剪不断，理还乱的感情；暗恋着自己家对面练功房女孩的青年，在对方出了车祸后，在医院里细心照顾着她的感人故事。于全新的唯美的电影语言中，又表达出一种游移不定的感觉，人物关系的扑朔迷离更是给影片凭添了几丝神秘。
三个国家的唯美派导演，运用了各有特色的拍摄手法与艺术风格。不一样的手法，却都取得了一样的煽情效果。

碟影手记
小资和“韩流”有个约会
忽如一夜春风，不知不觉地，看唯美的韩国电影在中国形成了一阵风潮。当身边的小资们越来越多谈论到它的时候，我终于忍不住好奇，一口气看了好几部。看完以后觉得，韩国唯美电影会带给你难忘的悸动。
在看之前，曾有朋友说，韩国电影一般很花哨，画面虽好看，却无深刻的思想，更无艺术内涵，向国外电影的拙劣的模仿处处可见。

不过我觉得，韩国的电影人，在大胆借鉴国外影片精华的同时，又巧妙的融入了本民族独有的思维方式。同时，在表现手法上又有所创新。他们的文艺片，单从唯美的角度而言，一贯强调视觉美感的风格，已成为韩国电影的强项。韩国电影制作的精细程度，颇有赶超世界一流影片的趋势，艺术水准很高。电影首先是视觉的艺术，能在视觉上做得极为成功，也许就是韩国电影特有的魅力之一吧。
韩国的唯美电影大多画面干净，故事情节一波三折。虽说节奏大多很慢，但在缓慢的节奏中，常常有很多东西能打动人心。他们最为擅长的，是把场景和人物的心理都拍摄得极为精致，使之独有一种细细碎碎的美丽。就观赏性而言，唯美的韩国电影，更像一部风光片。而这些诚意之作，如同给观众上了一桌视觉上的盛宴，能给观众带来情绪上的不断变化。

其实，小资们之所以爱看韩国的文艺片，是因为平时，紧张的工作带来的压力需要缓解，紧绷的神经需要松驰。并且，在乏味的日子里，很难经历象电影中，那么纯粹那么浪漫的爱情。所以，人们才会想到从美丽的光影世界中，寻觅自己的影子，平平淡淡的爱情也好，轰轰烈烈的爱情也好。在现实的环境里，许多美好的东西都已经离我们非常遥远了。

我们的社会早已是物欲横流，生活在大都会里的人们，感情多是纷繁芜杂的。许多人觉得，爱情，总是在我们面前若隐若现，它真的有来过我们身边吗？实际上，在每个人内心深处，对于爱情，都还隐约藏着一份美丽的梦想和期待。只是许多时侯，人们疲惫的心灵太害怕受伤，都不愿意轻易交托真心，不敢全心全意的依赖。所以，才会发出感慨，美丽的爱情如指间的匆匆流年，难以停留。而难得长久的爱情又太庸常琐碎。而且，在现实生活中，很难有人做到在付出时，像电影中的主人公那么毫不保留。这也就是这些充满了缠绵悱恻和浓情蜜意的故事，让人们在细品滋味的同时，心有种被刺痛的感觉的原因。

[ Last edited by kittymimi on 2004-8-28 at 09:50 AM ]

蜗牛 · 发表于 2004-8-28 15:56

【心中韩影】闲聊·谁都有秘密(讨论贴请点标题)

听说“谁”已在市面上出现，昨天下班后火速赶到碟店将其弄到手（译名“色即是秘密”-_-），本地虽是个小城市，D商的速度倒是从未叫人失望。
下面会透露完整的剧情，可以满足心痒难搔的人的好奇心，不过，提醒一句，先看了这个，会极大地破坏你日后看碟的乐趣。
满足女人的初恋，是男人最后的爱：
“分手吧。”
“你是认真的？……我、我的确没钱，又没出息，但是……”
“所以我喜欢英俊又有能力的男人啊。”
“可你知道我有多爱你，同你一起时我从未看别人一眼。”
“咳，那更糟糕。”
“好，分手吧。我要死给你看。”
“算了吧，再见。”
美英（金孝真）没心没肺地甩了男友后，跟二姐仙英（崔智友）会合。餐桌上美英劝仙英找个男人，27岁仍保持处女之身不利于身体健康。仙英对这个话题感到厌恶排斥。
美英的工作是在酒吧唱歌，这天她边唱边在台下扫视自己的下一个目标，一个刚走进酒吧的男子洙贤（李秉宪）令她眼前一亮。
这是她心目中的理想男子，英俊，有钱，浪漫，懂进退，难以驾驭，两人迅速陷入热恋。她将洙贤带回家，洙贤征服了她的家人获得认同，母亲，弟弟，和姐姐们，连古板的仙英都说洙贤爱看书，是有学问的人。
他是调情高手，能制造各种浪漫惊喜，比如蒙着她的眼睛，一路开车到海边的别墅，带她泡鸳鸯浴，美英感到她没未遇过这么完美的男人。
母亲的生日宴会上，美英在台上说要将新的家人介绍给母亲作为礼物，然后开口向洙贤求婚。“哥哥，跟我结婚吧？”
洙贤沉默了一下，站起来，“哪里搞错了吧？”
台下一片静默。洙贤展颜一笑，“应该由我来求婚。”
雷动的掌声中，仙英勉强鼓着掌，露出了想哭的表情。

爱情如闪电般，忽如其来：
妹妹将新男友带来的那天，她正在书房看书。
洙贤进来向她打招呼，令她惊奇的是，他看过她手中的书，两人聊起了作者，诗，他还给了她的论文主题一些建议。结果她对他的印象非常好。
在图书馆她意外地遇见了他。聊了一下，他忽然不见了。原来他听到广播播放莫扎特的曲子，想起了自己过世的父亲而躲起来偷偷哭泣。仙英看到这样的他，心一下子为他打开了。
接下来的日子里她烦躁不安，在戏院，在商场，她追逐着他的身影。爱情像闪电一样劈中了她。
出于内疚和嫉妒她向妹妹发起无名火：吃、穿、住，从小到大我一直让着你，我不再让了！
雨夜她跑到他家，洙贤温柔地照顾她，吞吞吐吐地对她说，他跟美英上床时，其实一直想着她。
仙英吓了一大跳，但接下来她扑到他身上，献出了初吻。
听到美英说最近洙贤好像有什么秘密时，仙英有些欠疚，又有点得意：抱歉，他已经不爱你了。
对性事开始感到好奇的仙英，半夜里偷偷摸到弟弟房里，从他床下偷了A片，本着学习研究的态度看到天亮。

“哥哥，跟我结婚吧？”在妹妹说出这句话之前，他的脚正在桌下跟她调情。
“哪里搞错了吧？”听到这句话，她松了口气。但接下来他说：“应该由我来求婚。”
她无精打采地鼓着掌，暗暗哭了。
宴会散后他追上她，仙英大哭大骂，洙贤说：“当时我只能那样回答，但现在美英在这里也好，此刻我的心意不会改变。”
仙英从这句话获得了极大的满足，她跟着他回家，笨拙地献出初夜。
第二天，新的仙英诞生了。

自由啊，尽情地谱写你的罪恶吧：
“哥哥，跟我结婚吧？”
“应该由我来求婚。”
贞英（秋尚美）在台下有些失落地鼓着掌，她的眼角瞥见妹妹仙英扭曲的表情，似有所悟。
“好看吗？”那天在商场她试穿那件火红的连衣裙，仙英赞了一下，“可是，露得这么厉害，姐夫不会吓到吗？”
“他只会被价钱吓到。”
丈夫是妇产科医生，每天看女人的身体使他审美疲劳，回家对着老婆也无动于衷。她已经好久没有当女人的自觉了。
贞英叹着气在试衣间换衣服，手机忽然响了，是小妹的男友洙贤。
“我在商场看到你了，那条裙子非常适合你，你一定要买下来。”
这番话令她脸热心跳，挂了手机，仙英慌慌张张地闯进来，说她在商场看到了洙贤。贞英假装若无其事，但她买下了裙子。
老公对她红裙子下的曼妙身材视若无睹，她暗暗在镜子里打量自己，“我还是很性感的，不是吗？”
一次聚会后洙贤将她烂醉的老公背回家。喝着咖啡两人独处时，洙贤替她捡起掉落的耳环。“你很介意别人的眼光吗？”
“当然。”
“那自己的幸福呢？”
“洙贤，你结了婚就知道了，跟家庭比起来，个人的幸福不重要。”
“你的女儿很像你，长得很漂亮。日后长大，变成美人，跟条件不错的人结婚组织家庭，然后，跟妈妈一样，忘掉了自己的幸福……”
贞英哑然，洙贤帮她戴上耳环，靠近她，正要接吻，美英打来了电话。

洙贤终于跟妹妹订婚，要成为自己的妹夫了。贞英将女儿支开，豁出去跑到了洙贤家，但是，在门口她看到了二妹仙英跟洙贤并肩出来的身影。她不得不狼狈地淋着雨躲在车后。

婚期逼近，美英却彷徨了起来。弟弟在游泳池看见她跟旧男友在一起嬉戏，想将这个秘密告诉洙贤，但说不出口，洙贤说每个人都有自己的秘密，包括他。

婚礼举行那天，美英越来越奇怪。就要跟堪称完美的男人结婚了，为何她的心思却放在那个分了手的，软弱爱哭又没出息的旧男友身上呢？
贞英察觉了妹妹的犹豫，她气冲冲地跑到洙贤家，“拈花惹草是你的毛病吗？因此传染给了美英是吗？”“你跟仙英也有一腿吧？”
洙贤不理她的质问，反而悠然挑逗她：“要接吻吗？”

贞英骑在他身上，淋漓畅快地做了一次爱。这时弟弟跑来接新郎，于是贞英狼狈不堪地抄起累赘的礼服，连滚带爬逃回去。

婚礼上，看到旧男友身影的美英终于忠于自己，放弃了婚礼。洙贤仿佛能理解一切，温柔地告诉她，自己会尊重她的决定。
于是人们热闹地继续着宴会，贞英跟丈夫翩翩起舞，仙英娴熟地挑逗一直暗恋她的教授（郑宝石，哎呀呀，看到基正君真亲切哪），美英跟男友跳起辣身舞。虽然有了许多秘密，这个家庭变得更幸福了吧？洙贤微笑着离去。

几个演员的发挥，大饼G是一贯的平稳发挥，金孝真和秋尚美也不错，秋更醒目些，而智友，虽不敢说是跳跃性的突破，但身为崔迷的我很满意。打破知性形象演一个神经质的老处女，演得充满喜感，可爱到爆。尤其记得她陷入恋爱时的撞头，跟洙贤的初吻，还有初夜，几次接吻撞得洙贤毗牙咧嘴，心急火燎地扒了洙贤的衣裤，接下来却呆呆地问“接下来……怎么做？”在床上卖力地模仿A片和从书上吸收来的知识，只为了被赞一句“你做得很好”，还有后来脱胎换骨的解放感。至于众人关注的尽度问题，其实没露多少，崔只露了肩，有没有露背我都忘了（偶有些失望的说，身材酿好不多秀秀真是暴殄天物~~），另外两位也没露多少。

这片子不是纯爱剧，伦理剧或人文剧，想看纯爱的，忠贞纯洁爱情剧的人怕要失望。倒是可以当成有讽刺意味的女性电影来看（剧中关于男性的视线和立场，几乎没有出现），算是有趣的电影。
洙贤这个角色，虽然完美却没有存在感。从头看到尾，你完全无法知道他个人的想法，感情，喜怒哀乐，他只是三姐妹欲望的载体，让美英懂得真正的爱情，让仙英得到解放（其实她从洙贤身上寻求的不是爱情，而是一道能让自己跨过去的门槛），让贞英感受自己身为女人的存在，任务完成了就转身离去。这种角色让我想起田村由美“骆驼之梦”中的一个短篇，捡来的男人引发纠纷，像是恶魔，却其实是天使。又近似“魔鬼代言人”中的阿尔·帕西诺。

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月袭白衣 · 发表于 2004-8-30 01:02

【心中韩影】我能想到最浪漫的事，就是离开时，成为你唯一的解药 (讨论贴请点标题)

我能想到最浪漫的事，就是离开时，成为你唯一的解药
－－－影评：野蛮师姐
文/月袭白衣

首先是《野蛮师姐》精美的海报吸引了我，海报上全智贤绝美的容颜，看起来有种与众不同的气质。于是，在音像店寻觅了好久，终于在一大堆影碟中，找到了这部凄美感人的影片。

这是一部表现一个女人由于意外引发爱，然后如何把握真爱、在失去后，又最终找寻到自我的爱情挽歌。

它的制作精良、构思精巧、人文内涵丰富，在市场和艺术品位之间的取得了平衡，堪称韩国电影史上的经典。

故事讲的是女警童珍执行公务时，误打误撞认识了温柔老实的物理教师明宇。冒失冲动的她，先是把他当成小偷严刑逼供，让明宇吃尽了苦头。然后，又因为他在恶人面前，替她仗义执言，而对他刮目相看。

后来，她又闯到他的学校，给他送便当，警告他的学生不准做坏事为难他，要向尊重警察一样地尊重他，并在临走大声说，他是她的男朋友，因为"我们睡过觉"。

两个人甜蜜地相爱着，发生了许多妙趣横生的插曲：她给他讲浪漫的爱情传奇；她把他的嘴唇烫肿后，坚决不向他道歉，她种种嚣张的行为，都被他宽厚地包容着。

这些令人回味的细节，让我想起了和男友在一起的幸福时光。想来是越爱，越忍不住想"欺负"他吧。

然而，幸福总是来得越快，就走得越急。

明宇先是从车祸中死里逃生，后死于意外。他不在了，她才发现，原来自己爱他那么深。之后，她数次自杀未遂，恍惚中，轻风吹动房间里满屋的风车，孤零零地的她，好像看到明宇又回来了……

当我看到这些让我流泪的情节和画面时，仿佛内心深处，那道虚掩的心门，被一双温柔多情手慢慢推开，一些久违的柔情肆意流出。

虽然这只是虚构的故事，却让人在捧腹大笑之余，有无以名状的寂寞和感伤。所谓美得让人心痛的观感，可能就是这样吧。

影片的一些画面极为浪漫：明宇为了向童珍表明心意，故意偷偷将钢琴的黑色琴键全涂成白色，只因她为姐姐意外的去世，伤心地从不弹黑键；结尾处，明宇在送给童珍书的扉页上，深情地写"献给我的救命恩人，我是你的。"

这份迟到的欣喜，跨越生死两界空间，横溯茫茫岁月，如同和煦的清风，使我释然了，并轻轻微笑起来。在那一刻，时间仿佛静止了。这些经典的情节，令我至今记忆犹新。

而郭在容导演，有意安排的这些委婉含蓄的细节，以及干净唯美又贴近生活的画面，又非常精准地表述了导演宿命的爱情观，十分触动观众的心弦。

看到电影中感人的一幕幕，我不由得感慨万千。原来，情到深时，爱，已然成为不能治愈的疾病，只有爱人的名字，才是唯一的解药。

人生最苦的，是不能随着爱人生命消失而停止的相思。当奔涌的感情不知能在何处寄存，明宇无言的爱，就只能借着这种浪漫的方式，含蓄地表达。

而童珍对明宇的执著的怀念。如同暗夜里绽放的木槿花，旺盛夺目，却满溢着浅浅的忧伤。花儿弥散出来清新芬芳的气息，如这个动人的故事一样，萦绕在心田，使我久久沉迷。

我想，明宇会在心里说：我能想到最浪漫的事，就是离开时，成为你唯一的解药，如果天下所有相爱的人们，都能永远拥有满满的幸福，那该有多好。

[ Last edited by kittymimi on 2004-8-30 at 10:28 PM ]

miller_2365 · 发表于 2004-8-31 12:26

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【心中韩影】回忆《il mare》的几个片段(讨论贴请点标题)

暑假看过的所有电影里，最想写就是《触不到的恋人》。

网上有许多人写过关于它的影评，用优雅的文字动情的语气一遍遍地诉说他们的感动。我很喜欢这些影评。纵然对所有的情节已经烂熟于心，但我还是很乐于去寻找更多关于它的文字，试图从不同的文字里再多读出一些新的东西。这样的一部电影，我想它绝不是以小时计算长度，而是要折成6000余秒来看。

今天我来写它，不是用几百文字来概括它。我想回忆让几个我印象深刻的镜头。

星贤带着恩澍送他的耳套去车站，他想让两年前的恩澍看看他戴上耳套的样子。他刻意地靠近恩澍坐下来，面对着她取出耳套戴上，然后很故意地咳嗽着说“好冷”。还不是很冷的天气，此时此刻的恩澍一定觉得眼前的这个陌生人好奇怪吧，不至于这么冷吧。上车前她还特意看了看卖围巾手套的小摊，这样的天气。星贤看着她上了车，看着她不解的笑，看着车上的人议论纷纷。于是他摘下耳套来，很不好意思。他的小小目的顺利达成，他不能告诉现在的恩澍为什么这样作，但是他作出了对触及的最大努力，哪怕只是这一刻，也足够让他感觉温暖吧。

故事的后半部分，恩澍去了星贤提到的林荫道和酒吧，一个人喝着星贤两年前给她留下的葡萄酒。她决定跟星贤定一个约，一起去看两个人钟爱的海。在这一刻，时空的距离是那么近，一切似乎触手可及。隐隐地让我们心中产生小小希望时，星贤没有赴约。失望的恩澍坐在海边落寞地发呆。潮起潮落，两年的岁月真的可以让一切面目全非吗？天意弄人，谁又知道真正改变的不是人心，而是生命的无常。

再后面就是结局了，突如其来的悲剧让故事美到极至。倒回去看之前相遇相识的种种，感叹宿命的残忍。改变过去就是毁灭未来，过了这一刹那，就注定不再有触及的可能。短短一季，恋恋两生，时空无限循环，于是海角或天边，我爱你，永远没有终点。

写完了以上的文字，越发觉得我们都一样，站在宿命的手心里。很想知道，若干年前的我是否正被现在某处的某人等待，而现在的我是否也必须用若干年去等待那时才认识我的女孩。

于是，有了这篇影评，作为对现在的一个纪念。

[ Last edited by kittymimi on 2004-8-31 at 12:36 PM ]

phoebe_Z · 发表于 2004-8-31 23:06

【心中韓影】《情事》有感（讨论贴请点标题）

　　在正确的时间遇上错误的人，在错误的时间遇上正确的人。《情事》（《婚外初夜》），李在容导演的一部获奖作品。影片描述了38岁的素贤与她妹妹的未婚夫――小她11岁的宇因之间的一段苦恋。素贤有当建筑师的丈夫和聪明的儿子，宇因的未婚妻也即将在一个月后从美国回来，他们的恋情为道德所不容，注定不被祝福，他们如履薄冰，每次约会都是甜蜜的折磨。一个多小时的影片看得我胆战心惊，好几次都以为他们会人被发觉。感谢追求唯美的编导，片中没有出现当场被逮获、大哭大闹的歇斯底里场面，拜国产影片所赐，我的神经已经很脆弱。

　　
　　其实素贤的丈夫早有觉察，一个人默默承受着痛苦，只是在素贤要出走时才道出：“你提起来做什么，我根本没问！你就不能克制自己？你以为他同其他男人有什么不同吗？”或许素贤当年选择他时，也曾经爱过吧，只是时光流逝，激情不再，夫妻间甚至已无话可说。忙于事业的丈夫疏忽了妻子的感受，他认为“什么是快乐？看看那缸鱼，温暖干净的水，有人喂你，游来游去，了无牵挂。这就是快乐。”而这并不是素贤所愿意的，她向往的是那一片辽阔如海的湖。

　　
　　遇到宇因，一见如故，素贤重新找回了自信和活力。素贤是个观念传统的女人，不过经过几次三番的共鸣，心开始一步一步地沦陷，浓烈的情感渐渐征服了理智。在一个下着雨的夜晚，他忽然吻了她，很突兀，但是真情流露。这个不期然的亲吻，令她完全迷失在他的世界里。

　　
　　他们坐在窗前看雨，静静无语，心与心交流；他们隔街漫步，幸福地相望。但是两人终究还要回到现实里，他们坐了很久的火车到外地去，快乐地相携而行，竟然在异地遇到熟人，两人还被迫在朋友的石膏上签名，尴尬而无奈。这是无法回避的现实，他们在回去的车上默默无语。
　　　
　　
　　宇因：“我决定四十岁回去（古巴）度过余生。”素贤：“四十岁比你想象中来得快。不过，也许在那里时间可以流动得缓慢些。”午夜的公园长椅上，两人并肩而坐，素贤：“你爱我很傻，我太老，又有孩子。”宇因答：“你为何爱我？我太年轻，又没孩子。”平淡背后，尽是苍凉。

　　
　　他们是心心相印的真爱还是稍纵即逝的激情？剧中不乏激情镜头，不知道这是爱到极致的升华或者只是追求一时的愉悦，而在他们的眼神里，我看到的分明是爱。即使是真爱，在岁月流逝后，会不会是同样的平淡而无奈？

　　
　　真爱与责任之间是沉重的抉择，素贤的父亲说：“如果找到了深爱的人，别放他走，不要管别人怎么想。”真的可以做到吗？影片到最后，两人坐了同一航班，或许会相遇，或许是错过。即使他们重逢，素贤对亲人们的愧疚也是一道永远无法抚平的伤痕，她说过：“他们是我的一部分。”生活里仅仅有爱情是不足够的。

　　
　　看韩剧觉得触目皆是美女型男，极是养眼，而电影导演选角可能更重视的是内涵吧。《春逝》中的刘智泰和《情事》中的李政宰，依我眼光看来算不上是帅哥，不过他们的气质他们的演绎与剧中角色丝丝入扣、浑然天成。宇因与素贤在实验室相见，他问：“我到你这个年纪是不是会明白？”答：“不会”。“或许只会更迷惘？”素贤：“时间过得太快，犹如大雨冲走泥泞。”宇因：“你永远不再见我真的能活得下去吗？”素贤点头，无语。“你真的不可思议，连哭也不哭”。素贤走过去，轻轻为他抹去眼泪。”“你说不出爱我吧，你从未说过。告诉我你爱我。”他忧伤的眼神令人心碎。

[ Last edited by kittymimi on 2004-8-31 at 11:28 PM ]

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