【转帖】《三更２》——調色盤上的藍紅黑（Spoilers！）

阿韩 · 发表于 2004-9-6 21:59

（注意：该影评有些许剧情泄露，未观影者请回避！）

来源：pchome个人新闻台

作者：peacec@

《三更２》由來自日、港、韓三段風格迥異的影片組成，各有各的特色，各有各的顏色。藍色《盒葬》，紅色《餃子》，黑色《割愛》。

　　第一單元《盒葬》，日本導演三池崇史的作品，不論是構圖、美術或場景，皆美不勝收。整部片的統一色調是藍色，無處不存在的藍色，除了適合片中的北國風情，亦營造了一種冷調的恐怖氛圍。

　　女主角京子（長谷川京子飾）是一個小說家，時常作同一個夢，而故事呈現的方式是夢境與現實交織，過去回憶與現在生活的穿插。然而京子的夢究竟是過去實境的再現，還是跟過去毫無關涉，只是單純的夢魘？這些都留待觀眾自行組織，自由想像。京子總是夢到小時候和雙胞胎姊姊翔子一同在雜技團中表演，而團長父親似乎較偏愛姊姊。因為對姊姊與父親擁有許多複雜而矛盾的情愫，於是京子趁著姊姊在箱子裡練習時，把箱蓋鎖上。可是剛好被父親發現，在和父親爭執時，不慎引起火勢，翔子受困箱中，因此被烈焰給燒死。而在現實生活中，京子與她的編輯之間有著曖昧的情感，妙的是，現實中的編輯和夢境中的父親有著相同的形象（由同一個人所飾演），意味了感情在夢境／過去／現實之間的過渡。現實中京子與編輯，夢裡父女、姊妹之間的感情，也呈現了女戀父／父戀女／戀姊情結，整部片於是有了濃厚的榮格色彩，榮格認為，夢境即是由某些無意識的意象／情結所建構而成的。

　　劇情到最後才發現，原來京子和翔子是一個連體嬰，不過弔詭的是，京子是成人的形象，而翔子卻是兒童的形象，這也讓觀眾擁有許多解讀的空間。結局的連體嬰是表示連體嬰其實是雙胞胎的二位一體？是象徵榮格理論中，自我的兩個面向？又如果京子的夢是過去情境的重現，則這樣的連體嬰是京子被被害翔子的怨念附身？抑或是京子在對翔子告白懺悔後的自我救贖？

　　有趣的一點是，片中不斷交錯的「過去」與「現在」，卻在片末這個奇異連體嬰（「現在」的京子與「過去」的翔子）的身上結合了。

　　第個二單元《餃子》，是香港導演陳果的風格作，男性女性皆應在此片中作出反省。

　　中國人真是一個講究吃的民族，任何東西或動物到了中國人的手中，第一被聯想到的就是可不可以吃，然後研究吃了可以有什麼食療的效果，再來就是考慮可以怎麼烹調才是美味。《餃子》即道出了這樣一個驚人的故事：香港過氣女星李太（楊千嬅飾）為求永駐青春，挽回丈夫（梁家輝飾）的心，竟然願意吃下以嬰胎為餡料的餃子，迷信可以因此而回春。片中的情況說明了女性為了青春美麗，為了迎合男性的胃口，可以不擇手段、大啖「餃子」。然而這卻是男性沙文價值觀壓迫下的女性悲情。以男性為主流的社會及媒體，為女性形象型塑了一個「典型」，這樣的典型為女性上了枷鎖，讓女性失去自我，甚至扭曲出片中李太、媚姨（白靈飾）那樣的病態價值觀。男性迷戀年輕貌美的女性，於是李先生外遇了年輕美眉。可惡的是，竟然還有父親強暴了尚在青春期的女兒，女兒為了墮胎而找上媚姨，最後卻因墮胎不良血崩而死。雄性動物的劣根性在此可見。

　　本來被醫生宣告不孕的李太，在吃了一陣子的「餃子」之後，竟然奇蹟似的有了身孕，食胎竟懷胎，這樣的因果其實是對中國人所謂「吃什麼補什麼」的荒謬觀念所提出的一大嘲諷。台灣所映演的《餃子》版本中，最後一場戲是李太坐在浴缸中，自行墮胎後吃下，胎兒既自產道墮下，又經食道嚥下，是說明回春秘方的自我生產與服用。「虎毒不食子」，李太為求回春而食子，才是真正令人毛骨悚然，不寒而慄。

　　紅色《餃子》當然也是因為片中擁有許多紅色，包括李太的衣著、鮮紅皮包及許多血淋淋的畫面等。這也讓我聯想到陳果在《香港有個荷里活》中象徵情慾的大量紅色。《餃子》的紅雖然沒那麼激情，但那是一種視覺上驚悚的鋪陳。片中也有許多女性意象的象徵呈現，為什麼回春秘方要把嬰胎作成餃子？為什麼不蔥爆快炒或燉佛跳牆？或者是其他的料理方式？嬰胎餡被包覆在餃子皮中，則是一種母體意象，是母性的巧妙隱喻。而就字面符號來說，餃「子」更直接表現出「孩子」的形象，於是「餃子」便成了母／子的雙關，一體又兩面。其他片中出現的中空的圓形建築、隧道（抑或圓形拱橋）、公車等，也皆是女體意象的陰性空間。

　　另外，關於胎兒人權，也是《餃子》中另一值得討論的議題，不過這裡就先不贅談了。

　第三個單元是韓國導演朴贊旭的《割愛》，相較於前面兩部片中實際視覺上的藍和紅，《割愛》的「黑」則是一個抽象的表現，是「黑色」驚悚，是直探人性的「黑暗面」。不過嚴格說起來，除了「黑色」之外，片中精采的地方是在於充滿了「黑」與「白」的對立，表現出的是極端的衝突。而主場景中鋼琴黑白鍵和黑白格子地板的呼應，更是一妙筆。4 U+ s- L! i6 a3 z: o
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　　故事是四個人的三對關係：一個不得志的臨時演員，綁架了人人眼中的大好人名導演（李炳憲飾）及他的鋼琴家妻子，並將導演妻以鋼琴弦縛綁在鋼琴前，威脅導演如果想救妻子，就必須親手掐死另一名被綁的小女孩，否則每五分鐘要剁下妻子的一根手指。過程即在於好人導演的內心掙扎；在於不能兩全時，道德價值與現實困境的拉扯。導演後來選擇掐死小女孩，然而卻在下手後發現原來小女孩是壞人臨演的「兒子」，原來臨演想藉導演的手來殺死自己的兒子。這裡不禁令人感到哀傷：導演只能無助的看著妻子的手指被砍下；臨演無奈的看著兒子在導演的手下掙扎，而「割愛」的意義也在此呈現。
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　　之前提到片中的黑vs.白，除了具體的美術、道具，當然還有許多極端的對比。在電影工作中，導演和臨時演員是地位上的對立，而片中臨演在綁架了導演之後，導演只能依著臨演的意思行事，是兩者在地位關係上的顛覆與倒置。而臨演回想在樹林工作受傷的情形，當時的衣著竟然是海灘裝扮，是情境場景與服裝的格格不入。臨演在片中偶爾的搞笑，則是在驚悚劇情結構中，刻意營造出的對比反差效果。臨演的兒子明明是男生，卻被裝扮成女孩，是同一個體中的不同性別。另外，在角色設定上，「好人」導演與「壞人」臨演，是性格上的明顯相對，而最後壞人臨演被殺，好人導演殺人，則是對所謂「好人」提出的諷刺，是所謂「壞人」的悲情。+ G0 }$ v8 Z& e0 Y4 d! o

5 d4 W/ b5 j7 {/ s7 G; \　　值得一提的是，導演受困在自己平常工作的場景裡；鋼琴家妻子被鋼琴弦所綑綁，說明了專業技能與工具之間既主動操控又被宰治的雙向關係，寓意深遠。& w( }$ Y7 A( u4 d; h  \5 s  d

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　　《三更２》無關靈異，但是藝術成分頗高，期待鬼片的觀眾大概又成了片商行銷手法下的犧牲品。至於調色盤上的藍紅黑在混調之後會是什麼樣的顏色呢？或許就像是你在看完《三更２》之後，對人性所感觸出的那種複雜，那樣深沉吧。

[ Last edited by 阿韩 on 2004-9-14 at 01:19 PM ]

阿韩 · 发表于 2004-9-6 22:05

注：不会太spoil，看不看随便！

来源：cinespot动映地带

作者：翁健偉

（內文有提及劇情之處，敬請注意！）

一年前的《三更》，分別由韓國、泰國、香港的導演完成，影片的成績恰好是放映的順序，「回憶」「輪迴」「回家」。一年後的《三更2》，改由日本、香港、韓國的導演上陣，恰好影片的成績也是依序排列「盒葬」「餃子」「割愛」。

《三更2之盒葬》，導演是日本的三池崇史。這部片也完全是三池個人的風格，就是「只要規則我自己說的通，怎麼弄都可以」。所以他只用了四個演員，唯一的男性演員還演出兩個角色，加上還有對雙胞胎姐妹的童星加入，整個陣容極度的「簡略」，偏偏故事最叫人滿頭霧水。更瘋狂的是三池把這部片的聲音都簡化到最少，無論是台詞、音效，都是能省則省，於是整間戲院剩下的聲音都是觀眾自己製造出來的。當許多恐怖驚悚片大大倚賴音效來製造恐懼時，三池的手法很大膽、也很諷刺（觀眾自己發出的聲音就可以嚇自己），讓整齣戲有一種前衛的魅力。觀眾看完可能只記得鄰座發出了什麼聲音，還不見得能搞懂故事情節。

《三更2之餃子》，導演是香港的陳果。在某些方面，這段戲的安排跟三池崇史有共通之處：以最少的演員達成簡單的劇情。但是陳果卻在每個環節，都用上了香港的電影工業最好的人才，可說是用聲光效果來製造該有的戲劇效果。年華老去的李太，為了挽回老公的心，打聽到媚姨的獨家配方，嬰胎做成的餃子，當然她也面對後遺症。與其說這段戲會讓人害怕，還不如說頭皮發麻的坐立難安。鏡頭不經意拍到的幾個「剁肉」特寫，或者故意以模糊焦距處理的鏡頭，都充分玩弄觀眾自己的想像空間，徹底膽顫心驚的效果。在好萊塢從弱女子，一路演到詭計多端壞人戲路的白靈，其實是表現最出色的演員。她的語氣，肢體動作，完全把一件駭人聽聞的事情，表現的若無其事般的平常。她的工作分明就是在引誘楊千嬅做壞事（她自己做的更壞），可是她的態度是如此的輕鬆自在。我不禁相信，假使世上有引人誤入歧途的魔鬼，一定也是這種毫不在乎的調調。

《三更2之割愛》，導演是韓國的朴贊郁。這一整段戲，在電影技術上的表現完全超越了日、港，光是開頭的三百六十度環景取景，然後以主觀鏡頭層層穿透佈景的拉鏡，他玩的比《Panic Room》的大衛芬查還熟。朴贊郁還在許多細節上，表現出以同樣的條件，他絕對能超越《Panic Room》的大衛芬查，結果也沒錯。電影導演回家發現自己的老婆被壞人五花大綁，必須在限時內殺死素未謀面的無辜小孩，否則壞人會一次砍掉她一根手指。整個故事匪夷所思，卻不斷丟出各種類型電影的顛覆橋段，朴贊郁一下子玩黑色喜劇，一下子玩鬥智，甚至還讓壞人以歌舞橋段來跟主角辯駁，過程還不忘暴力血腥，淘氣的程度無人可及（雖然此時沒有人笑的出來），而且包你也猜不出來最後主角如何打敗壞人。

《三更》的共通主題是「聽死人說話」，《三更2》的主題是「極限」「怪物」（也就是英文片名），所以三段故事的最後都有一個自己定義的「怪物」出現。問題是，如果陳可辛可以在《三更之回家》，以靈異驚悚的類型拉出了料想不到的親情，使得匪夷所思的劇情有了深度，那麼《三更2》的三個導演在這方面都還有待努力。三池崇史只是講完了故事，讓怪物誕生。陳果讓主角受盡極限考驗，然後讓吃餃子的人變成怪物（連追求美麗的挖苦都好像很少）。朴贊郁用一個怪物折磨主角，飽嚐極限痛苦，最後消滅怪物的同時，另一個怪物誕生。他們三個人，都沒辦法讓觀眾在經歷這三段不同設計的電影極限之後，還能得到些什麼。「惡有惡報」？「不作虧心事」？我不知道，我還在想。

猛人 - 朴贊郁、白靈

文: 翁健偉

[ Last edited by 阿韩 on 2004-9-6 at 10:06 PM ]

babyvoice · 发表于 2004-9-6 22:44

Originally posted by 阿韩 at 2004-9-6 10:05 PM:  d+ p" j; a0 V9 I  U
注：不会太spoil，看不看随便！
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来源：cinespot动映地带
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（內文有提及劇情之處，敬請注意！）0 W7 ]* E1 o* ?4 j6 W$ W

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一年前的《三更》，分別由韓國、泰國、香港的導演完成， ...

《三更2之饺子〉已经看过，因为很早很早之前就读过李碧华的原著《月媚阁的饺子〉，记得它被收录在那本《流星雨解毒片〉中。
小说《饺子〉与李碧华的其他作品相比并不著名，但作者用极短的篇幅叙述了一个发人深省的恐怖故事，现在回忆起来我浑身还会起鸡皮疙瘩。
正因如此曾对影片很期待。
总体来说，电影没有原著精彩，更没有原著恐怖。
虽然导演陈可辛力邀李碧华本人为《三更2之饺子〉作编剧，
没看过原著的人会认为电影拍的还不错。
但就我个人认为也许是原著文字的感染力和给读者留下的想象空间太巨大了，
相比之下电影中演员的演绎还欠火候，影片情节也比小说有了很大改变，原著中恐怖的细节电影是没法拍出来的。
不过还是佩服陈可辛很有眼光，在众多的恐怖素材中选择了李碧华的《饺子〉，不仅很有中国特色，而且李碧华小说翻拍成电影成功率也是很高的。
至于韩国，日本版的《三更2〉还没机会过目，不过看完上面的影评，粗略估计可能效果还不及中国的《饺子〉。

[ Last edited by babyvoice on 2004-9-7 at 04:19 PM ]

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