|
刘伟强这次失算了,让我这个水瓶座的爱哭鬼看了不哭的悲剧(白准备纸巾了),最近除了《无极》之外,就数《雏菊》了,当然《雏菊》至少比之前者要高明一些,至少在人物方面,两个主角个性还算完整,演员表演也不错,虽然我更擅于分析人物,但对于本片的人物我没有什么可说的,人物性格虽然完整,但也仅能称地上“完整”而已,不过是类型化的人物,没有自己更独特的个性,不能给人留下更深刻的印象,而剧中那位警察郑宇的塑造甚至有点失败,加上谈人物的话必定要深入剧情来分析,而《雏菊》可以说是一部韩国人来演的香港电影,情节离不开港片的俗套,深入分析没有任何意义,因此人物分析还是就此跳过,这里来谈谈人物以外的一些事情:6 c# K0 Y2 c" [8 Z& J
4 z5 O) {9 z% Z, c8 o
8 E; e4 \ F0 K) E [: v6 P3 }# l) ?2 {
一 叙事手法的俗套
# B5 ~. W I$ W& `( V. F) G2 p; u3 r1 R! `$ x
《雏菊》开篇就无法吸引我,电影以女主角内心独白的形式开场,没有更好的铺陈剧情的手法了吗?影片过半了,三个主角不断地轮换来做内心独白的主角,并没有给人细腻的感觉,反而有些怪异,女主角的心理活动可能是这样,可是两个大男人也这样内心独白,尤其是那位杀手,一个每天在刀口上讨生活的人,内心世界会是这样的?总让人看得心里怪怪的,要独白的话,三个人的独白风格应该是不同的,应该体现每个人自己的性格、际遇特征,这样风格雷同的独白,说是三个人轮换角色了,实在是没什么说服力。需要一提的是某些话语太过直露,就算是内心独白,也不用“我明白我已经爱上她了”这么缺乏美感的话吧,当然这样更方便交代剧情,莫非刘伟强以为这样就是爱情片的细腻?《无间道》也有很多心理描写,但明显要更贴合人物地多。最有趣的是那个警察郑宇死了之后仍有一段内心独白,看得人莫名其妙,这个人出场地莫名其妙,退场也同样让人不明所以。4 @$ q( I1 V8 V) s' s
- @% S/ H( ]/ [5 }$ i' x" J: [& ~+ `
二 爱情来得太快3 L. a( f0 _; g( w# ]
7 ~/ S5 O8 R; ]9 e! ` 我可以理解惠英为什么爱上郑宇,也可以理解朴毅为什么爱上惠英,可就是明白不了郑宇为什么爱上惠英,我不愿把一个人爱上另一个人解释为“命运”或“一见钟情”,郑宇的爱来地太突然,突然地以至失却了爱情的美好,仿佛变成剧情发展需要一样,我不喜欢这样的感觉,就像前面说过的,郑宇来得莫名其妙,走得也莫名其妙(谁杀了他?),所以他的爱情也同样得莫名其妙,对郑宇,就此打住吧,免得犯老毛病,又要分析人物了。/ Q, t4 v2 U* L/ H
! h" |0 v+ g) I/ _ z: {
三 不协调的枪战
! w6 b' t9 S/ u; o8 a! k) u+ x3 `: n; M$ H' T
《无间道》里爱情是点缀,《雏菊》里刘伟强要拿枪战点缀爱情,结果火候没掌握好,复调出现,主题冲淡。要我来说的话,既然是文艺片,就算要有枪战场面也应该是唯美的,但是《雏菊》里的枪战用两个字来形容就是“激烈”,打得这么激烈,在动作片里固然非常精彩,但在这种爱情文艺片里就显得很怪异了。而且个别场景让我觉得似曾相识,比如郑宇和他的上司讨论怎么抓住那个杀手的时候,香港黑帮片的影子非常重。
) z+ [/ C5 F: a n) V( a* t2 h: A
四 主题先行太严重6 L' x) V! O0 X$ K. X" s, @
) a/ d5 q2 D! ? T- M @7 x8 F 导演太怕观众看不懂这部片子了,雏菊的花语应该由观众来领悟,而不是靠剧中人物来阐述,这样做暴露作品意图,使电影为了爱情而爱情,爱情主题先于作品而存在,甚至先于人物存在,不是人物的爱情,而是爱情的人物,不止美感就缺失,逻辑也有问题。刘导要拍出好的爱情电影还得多练练呀。
( b+ `5 w/ V- {% q' x- x
3 t, {$ c2 O* K( k 值得称道的是这部片的画面十分漂亮,不过这种美丽也被枪战场面冲淡了不少,委实可惜了。% f4 l- j, T$ u
. U- T/ U9 q1 O& g4 ~2 h
据说小全同学想靠此片迈向国际,看来还等再等几年了,不过演得还不错,下次再努力吧~~; @5 t. {. @7 n1 F
6 M0 V* E! U- t) X0 n. H. V (当姜大维出现的时候,我终于惊觉:原来这是部港片,惭愧呀,惭愧~~)
% ^5 L, G" r7 ~) F+ R+ v* y' N( n, U
|
|