【原创】【on air】on air评论集（6.21更新完结）

slowdancer

原帖由 piscis 于 2008-5-12 17:24 发表

  T# R9 a, _+ }! k                               
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1 }) O6 ?( ^, z. s' y* pQAD 之前一直是抱持著結局一定HE
這是偶從看"巴黎"和"戀人"而得滴理解
但看完19後 偶8這麼想了
因為小吳實在是太傷了
- _7 q% F) i$ ?在記者會上 在警局裡 那眼神 那神情
在拍攝場 警局出來 說"涂脂抹粉的人........"
心疼死 ...

这个素偶第一次看金BJ的戏,没想到就陷进去了,很喜欢OA里的一些台词
$ F4 \' ]; y* L: [) p4 h' ?; v我相信结局会美好的,这几天也恢复的差不多了,小吴这么好的女人,错过了真的就没了
0 m* r8 K/ ^( H7 C! i+ P虽然一直很喜欢明经这条感情线,但是说实话如果自己看,也不看任何评论,或许不会陷的这么深
就因为空了就看OA大楼以及像郁流星或者其他人的文章
特别是郁流星对吴承雅以及明经这条感情线的分析,分析的太棒了,所以越看越爱
4 B7 e+ L/ j; v/ N" A1 D
QAD,相信我们小吴会有好结果滴~
" ]4 w9 G4 d+ `. _' N
PS:MS这个帖子也在缩水?

gin773377

郁 .

: v8 A+ z- {4 c: Z5 ?. i2 i! }我想 ,我們彼此可以說 ,今天 ,我們的默契超乎尋常 !
即便連下字樣走人 ,都會知道在轉身的某個時刻 ,對方正以正面相迎我們留下的字信 .爾後 ,信誓旦旦 ,對方除了讀得懂字間深意 ,還知道對方大概要往那個方向談什麼 !
2 W. @- @. `9 b$ W0 d跟你談話很愉快 .是一種不需要設定任何界線的一種自由自在 .談深的時候 ,知道你會瞭解那輕觸入深之長窗 .談淺時 ,也能意料你將在朦朧之意中 ,摸索得到骨幹 .
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我在晚上開機是為了白天存放公司接收的資料檔案 .這在戲劇沉緬時才幹的事兒 .但因為與你魚雁往返掛念 ,總會擔心你留了什麼好字 ,讓自己錯過了 ,順便瀏覽一番 ,先示安心 .
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8 x& f5 J& c" C* c) g$ r奇怪的是 ,對於承雅 ,我幾乎沒有迷戀過 .如果硬要安排一個思緒在她身上 ,該說 ,我也曾經如你 ,作為短暫時光的 ,另一個李慶民 .著磨於她許多行為的立意及原發造因 .想要參透她昂然姿態 ,凜凜眾相的人生觀 .
  H* X, I5 y% z3 @% y0 p; H8 o( c如此的趾高氣揚 ,如此的風華絕麗 .
如此自信 ,卻又偶爾不經意流露出自信背後真正的空虛 .
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5 O' ?4 m, r; Y# b然而 ,我們之間 ,似乎很奇妙的透露著反向同圓 .
( }& T' D2 u$ v% j# L你說自己像英恩 ,見錯機則逃 .不給自己受傷的機會 .但如你未言明 ,我會以為你應該近似承雅 .暫且拋開她的心層脈象 .你的相似 ,是那份透析人世的聰慧與果決 .是英姿煥發的 ,是生盎透理的 .
而我認為自己乍看之下近似英恩, 在某個層面來說 ,看似喳呼熱辣 ,但頭腦與心思皆為直趟 .
然而 ,你說你更似英恩 .而我則評為 ,實則在情感上的飛娥撲火 ,自己有承雅的勇氣 .
那麼 ,經此一日 ,屢屢應證 .我們互相 ,發現什麼 ?!  ^^

在給你寫信時 ,我真沒想過要引你入甕 .
. G; a9 B' S  g( Y, x7 {你說初時自己沒有偏於承雅 ,是為真 .
, J4 n7 e; U% Y  a0 q) M而我則說 ,給朋友寫信的時候 ,因為思緒跳脫 ,補捉尚嫌不及 ,我從沒能夠設下防線 ,去繞設機關或心計謀略 .我想的 ,是難得相逢 ,真心相逢 ,所以盡情痛快的交談溝通 .如果說, 在與你交談之間曾設過某些少有的限制 ,是我真正極力限制自己在沒有內容的想法下 ,不要輕易上你的版面 .希望自己言之有物 .另外最在意的 ,也是最嚴格自限 ,是我希望自己沒有干擾到你寫作的計劃或時間, 或有任何我所能意料或不能意料的影響 .

有些人落字時 ,喜歡獨立思考, 不受他人干擾而避看任何作品 .我在談論時 ,可能因為喜歡閱讀之故 ,非常需要參考別人的意見以修正自己的角度 .因此 ,閱覽別人的思考模式 ,對我是一種收獲與校正 ,從不是困擾 .而由於那僅僅是自己的習慣 ,我必需考慮到納信的對方是否造成困擾 .

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再擊掌於一個與你相同的習慣 .  ^^
7 B- b$ |+ \* t; V. g( E/ p: Y當喜歡一個作家之時 ,我也瘋狂的因為初接觸作品的喜歡, 收集完整他的全系列 .幾乎要看罷 ,才算了卻一樁心事 .
但我私下認為, 我與你看書習慣絕對差異頗大,是因為看見你行文中 ,談論書籍的口吻引歷 ,記性深刻的能逐字刻談 .但我是個即便閱讀 ,都是張揚任性的人 .為求貪心 ,想閱過多 ,一本厚達500頁的書 ,只要內容夠好 ,作品夠引起我興趣 ,我可以白天上班 ,下班後作完家事 ,以兩個晚間的閱讀時間讀畢掩卷 .
% h) x- t% q, ^+ j0 o5 h0 O: ^; O7 k書籍與戲劇於我很似的一點是 ,在沉緬時 ,我非常縱容自己完全撇棄理性 ,作為全心的投入 .但只要從作品中掙脫 ,我的細節, 忘卻也很快速. 唯獨記得每個作品給的主體概念 ,以及它改變我的哪些狀態或是觀念 .
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2 f/ G& ^) Y+ }但我發現你在述字記下作品之時 ,無論書籍或是戲劇 ,節奏每步清醒 ,對白或文句 ,左右信手 ,字字如出原手 .很是令我服氣 .這是我作不到的 .

6 m! K. c$ i+ h另外一個我們異向同圓處 ,是經過一個好的書籍或是作家 ,我會一閱再閱 ,甚至閱過十次以上 ,每一次的閱讀 ,都盡量滌濾出與上次閱讀不同的東西 .我相信 ,年齡與經驗, 對於經歷同一件事物 ,會有完全不可想像的新看法 .
但是對於戲劇 ,我則缺乏這樣的耐性與細心 .原因是戲劇作品是立體的 ,它的完成 ,是透過許多現代科技的組合 .燈光, 造型 ,對白 ,運鏡習慣 ,建築背景 ,畫面結構 ,造影 ,配樂 …..這些因素多與當時拍攝播放的環境或現代科技 , 現代時尚 ,深切的結合 ,為了考量商業的利益使然 .
7 S" k4 b8 i1 y因此, 當一個時間經過 ,科技更見精巧 ,或流行訊息的潮替瞬間變化 ,在接收舊時的片子時 ,能留下的可接受因素太少 ,而會影響觀劇的專心程度 .所以 ,戲劇的重覆性低 ,多半只能在專門從事目的為演技評價或是腳本評價 ,比較可行 .
但是書籍由於文字平面 ,相對於戲劇能提供的種種立體因素 ,都建構在閱讀者的腦海中 ,想像中 ,因此 ,它無法受到時代的限制 ,而能跨越任何潮流 ,只要閱讀者的心思是靈動的 .
我的手上有一部珍愛書籍 ,看過幾近十回 ,每一次閱讀, 感受都不同 .
9 S# v5 T& f! r5 ~* L但戲劇卻很少讓我有這種感觸 ,我的戲劇模式很固體 ,決定接觸以後就盡情允許自己無限制的在那個空間撒野 ,成敗不計 ,走離之時 ,務求榨清所有原先設定想從特定作品中的收穫價值 ,取而走人 ,不留遺憾 .
有些朋友覺得這樣對待戲劇是一種無情 .但我認為 ,那是每個人價值觀的問題,我只是想要表達清楚我的作法, 而用了強烈的描述字眼. 不用虛予委蛇 ,把目的行為裝飾的過於漂亮 .
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【最后，很多剧我喜欢，但并不一定可以追溯它的前因后果，只是单纯喜欢看而已，有些剧，要单论观赏性，并不受用，却适合分析和品读，】
. I& y' ^  d8 t& h我很欣賞你說這段話 .以人為主體的經驗吸收裡 ,不一定每一個接觸的目的都必需呈現死板的 ,不可變通的結論性 .
! E& j* \6 x7 u2 J! u& I% g只要它能促進腦層面或心靈層面的運動 .即便只是訓練美感 ,而完全是一齣通俗劇 ,我也認為它足有可取之處 .
能補足於人的不足或者缺憾 ,因為它有而我缺乏, 那麼 ,在我看來 ,它就是有價值的 .
. @" k3 b. j* D5 ~

至於你說 ,不加諸自己的情感在他人情感上 .謝謝你讚美是我的細心 .
其實真相是 ,當我喜歡一個角色或是作品時, 遇見抵毀它的人 ,我總是被傷至心 .無法理解為什麼一定得一樣依自己的的心願為共同心願 ,誓不干休的那種情緒感染 .
我認為情感是自由的 ,而別人傷害了 ,言損了 ,拋執了所我喜歡的人物 ,那種感覺很差 ,所以我希望自己不要成為那樣的人 .
0 ~6 @. J5 {  r情感在每個人身上變化如萬花筒 .不是非得我所承認的幸福 ,才是真正的幸福. 不是我所認定的價值 ,才是真正的價值 .不是非得我所允許的結論結果 ,才是真正的結果 .涉及創作 ,永遠沒有真相可言. 因為我們永遠無法取代作者 .即便連真正創作的作者, 身為一個人 ,他的思想經驗也有歷經變動的可能 ,因此, 真相或是結論 ,在他有重新調整的價值異動 .
% }% z3 k6 w8 F( u9 @; V% p3 W我相信情感與自由, 是無法統一的 .在人的身上不能 ,在時間的身上也不能 .

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0 p) h. ~# s2 T4 ~, E因此, 知道你心有所喜, 如同深知我心有所寄的那份安定與詳和, 在可能侵犯你的領域時 ,我希望自己能以小心翼翼的心 ,尊重你的喜好 .如同我也能希望, 我的喜好 ,為你所接納一般 .我想 ,人與人之間 ,是互相的 .

, ?- y# Q# c' \8 E是的 ,即便在知道你落情於誰 ,我也仍會持有好奇 .
所以 ,你說有時你會想知道, 這種感觸我深能體會 .
$ a! r$ C) a9 P- D而你描述承雅或慶民 ,都深得我喜 (即便你說你不慣於男性著手 ,只要見到你字落慶民, 我就雙眼一亮, 心眼大睜 ,我想 ,你在落字時 ,一定也能想像囑名一落, 在我這方的反應 ,必是你能預料 ^^) .於是, 我在回應時 ,也會貪心的加入我的看法 .
" g0 N) E- v! V& {5 y1 j9 U事實上 ,在寫慶民時 ,我也檢視自己是否及時煞車 .一來 ,我必需親眼見到你筆下的慶民 .二來 ,這是你的場子 ,主是主 ,客為客 .我是因你的字來 ,客奪主權 ,本來就是大不敬的事 .之所以敢跟你不計字數的放入字影龐大, 佔你的版面, 我想用的 ,是書信往返体 ,記載的 ,不是你將記錄的劇評 ,而是我們之間在共同行走此劇 ,你的劇評時 ,一來一往, 或影響 ,或交流的價值觀點 .我想 ,這樣應該不至於對你的劇評有所侵傷 .希望 ^^
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就在今天回家之時 ,想起我們下午談的自由 .
* z! K. k! P! g9 p1 h0 A5 \關於角色的自由 .
當ep19播放後 ,坦白說, 即便我是情傾一派 ,為了明經一對, 我也心如鯁刺在喉 ,上不得上 ,下不得下 .
然而 ,站在其俊的立場有其俊的道理 ,那是他為人處世的基準 ,與先後順序 .
站在承雅的立場,有承雅丟擲無悔的情感, 需要回應 .
5 M: F* \9 n/ o; b# M- T; `然而 ,我勸服自己轉而透過OA體悟 ,人生不也正是這樣回應生命的嗎 ?
: u" }% C2 a# f, a我們以為拋擲而出的情感 ,就會得到相同份量的回應 .往往是沒有的.
我們以為在必要的時刻, 對方會依我們的標準 ,生命層次, 順序完成 .往往是沒有的 .
我們以為在比重上該當比黃金重 ,重得能直沉大海 ,在喜悅處, 要比雲朵輕 ,才能飄飛的一樣高 .然而, 總是無法這樣 .

於是他作出了不同於她期待的順序 .
於是他作出了不同於她認為的代價 .
. [5 b7 q& T! x# ?+ ?! v於是她傷心 ,於是她轉身 ……

8 H9 \6 {) F3 s& j% c1 i) x情感原就是你情我願的事 .我想的是 ,
其俊所為 ,如果導致他無能得到承雅的愛情 ,那麼 ,那就是他該當為自己的保守與矜持承受得代價 .
) O" n3 K; m' |8 }" |9 ?, v5 m性格決定命運, 自古不變的道理 .角色有角色的命運旅程要走, 正如我們每個人有每個人的方向前往 .旅程不一定是順遂的 ,方向不一定是正確的 .但它都是出自於那個主人性格造就的後果所選擇的答案 .
因果兩造, 每個人都該獨立扛起屬於自己生命豪放或無奈堅持時所附加而來的代價 .

: f2 J. r8 m2 k6 F這是走至OA近終章, 我再一次唯恐完美夢境無法畫圓時 ,給自己以理性思維 ,著下的猛藥 .只對自己 ,與他人無干 .因為我只能主宰自己的感情 ,只負責自己的感情 .

因此我說, 情感是自由的 .
* l' ~0 X8 F* [9 [* g% Y最末, 引申數年前喜歡上一部小說, 其中主角說了一句在許多我生命無法達到完美窗口時 ,都讓我引以為惕的話 ------
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5 B+ O# U/ K$ n$ ]人心是不能加以束縛的 .   
: A+ t* T; q$ y+ `/ g( F) h1 q5 ^                     --------抉擇 / 徐曉晴 .
1 L' u) ?- U, E- w( ^/ h2 q

希望他們走的路, 也能是我們衷心期待喜悅的道路 .
這種感覺 ,就像我們願意放手相信 ,童話是美好的 ,童話可能有片段真實 .
成是祝福 ,另一種結果 ,則是安慰 .


: q) b2 I" t0 D, ~1 _' C9 f. ^末 ,是 ,我的上一部, 是快刀 .那是一場意外 ,是心落到熔炎之心
/ I# E$ x& _4 \1 J,以為將燒毀成灰 ,卻意外看見生命一種絕美質感的意外 .
4 c# S% _: j  K* K

這篇信件好像太過嚴肅了 ,讀罷就棄吧 .
' L+ _; s# `/ ~; q我真正想呼之欲出的話, EP20 在近處凝望 ,EP21下檔看似遙遙卻也在即 .
你的章節不知何幾 ,不要奮起不追, 在你設置章節有理 ,卻用一個通篇 ,打發你所有章節 .彷效金恩淑聞名深崁人心的筆觸 !那麼 ,我真是打你也打不到了  >< 可只能跺腳以洩不平之鳴 .千萬不可 !再囑 .
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- ]& J4 l( z7 a( w' Wg. 2008.05.12 10.14 P.M.  (呼~~擾你睡前又是一龐然長篇大物!!)
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; Y5 z( f! _/ O. l[ 本帖最后由 gin773377 于 2008-5-12 22:57 编辑 ]

郁流星

在准备关电脑前看到你的回复  就好像从来不曾有等待的焦虑  你来了   于是我莞尔   认真读信  读完之后很自然而然的点击回复   或许已成习惯   先加以说明   此信单为复你  不用再回   我们留待以后在谈
     你未迷恋承雅的心很好理解  有时我们会被相似的人吸引  更多时候  我们则被内心中最缺乏的特质所吸引   承雅这类的女子在我   没有抵抗力   台岛的散文作家中  我最倾心的是简贞  尤记十五六岁那年初读简贞时，她说：“生命只有一次，我要飞扬跋扈。”  立刻成为简贞迷  一直至今  还有三毛   那么勇敢的三毛   我也曾经因为读白手成家泪流满面   最喜的还是张爱玲  那时看见她睥睨一切的眼神   就马上被她迷住  十七岁那年就沉浸在张爱玲的世界中  无法释怀  一直到将她完全看完  映入我的脑海   在我最叛逆的年龄里  我心向往那些不羁的女子们  自己却做着乖乖女好学生  直到现在   叛逆年龄已过   对这些女子的感情却变成一种情意结  深入骨髓  所以  我一早料定承雅这样的女子是我注定沦陷的沼泽  前一次这样高傲的女子被我如此心心念念的还要追溯到二十岁以前   大陆有部片子叫《大唐情史》   讲的是爱上和尚的高阳公主的故事    她的姿态更为决绝   我总是为这些女子惊异着嗟叹着
    你说好书你会一再阅读数遍    我当与你击掌   真正为我所喜的好书  我几乎可以倒背  将他人知识转化为自我认知  所以你才说我在行文中引经据典似乎颇为流畅   实则是因为太熟的缘故   其中也有心思细密的原因   所以   有时也深为这种细密所苦   于是不断告诫自己不能陷于自伤  不断要求自己不要无病呻吟   不断忽视自己的痛苦  久而久之   养成除死无大碍的脾性   自己都感觉出血液中的冷感   所以我在听到徐英恩对李庆民说自己把以前的痛苦都忘了那是一种记忆丧失  那时我几乎要泪凝于睫   那一刻   我觉得徐英恩与我如此之近   所以渐渐   对待徐英恩的行为   多是颔首  仿佛她做的每一件事   都是我意料之中的舒服感觉  没有惊异  没有距离  也就没有“陌生化”   你知道  那种陌生化对写评析来说是多么重要   
+ F5 n  ~* k' g  z, m    对于观剧   我比你要略“多情”些  真正好的剧目我也会一看再看   但与看书的遍数相比  那是小巫见大巫了  红楼梦是我的枕边书  有空就会翻阅  迄今也不下二三十遍   可还是喜欢   所以一直保留在红楼梦中做眉批的习惯   有空就读上几页写上几行  自得其乐   可是我最爱的电视   至多也不过看三到四遍而已   更多的是为了享受与别人一起看剧时交谈的快乐而不在看剧本身  与电视剧相比   书的经典力量当在此  书更像一个自足的世界  它实实在在吸引你驻足窥探   而电视剧却本就是为大众而写  在写作之初就有了媚俗的空间  我们只需关心在这媚俗背后  编剧所有的属于她自己的独特特质和她透过这媚俗的表征在我们心中留下的一笔而已
    最后你谈到情感与自由   我深为你的话所感动   已所不欲勿施于人是常识  可是为人们忽略的也往往只是常识   你在这部分的话   我只能说你心即我心
    你害怕有人享受孤独的文字之旅  不欲人打扰  所以担心自己下笔会扰我思绪  我深为理解   实际上以我的性情  确也有此面   那是因为从旁人的文字中感受到太多自己的思绪   而且透过文字也能感受到更多   这个过程已经让我很享受  也让我觉得再无话可讲   其实却发现   我认为的无话   我认为的写出来也不过与别人的观点重复这个理论是假命题  你每每说道从我的文字中又感受出东西来   我一开始总认为是你的鼓励之辞   然而   渐渐发现   在我所认为不用讲的那个地方   其实犹有发散的空间   为你   我当尽力发散（有时回看自己的文也是  写的当下觉得没有什么  写一半就想丢  回过头来看  也会暗暗说  这是我写的吗  比写时的感觉要好的多）
    承雅和其俊的感情  正如你所说
我們以為拋擲而出的情感 ,就會得到相同份量的回應 .往往是沒有的.
我們以為在必要的時刻, 對方會依我們的標準 ,生命層次, 順序完成 .往往是沒有的 .
我們以為在比重上該當比黃金重 ,重得能直沉大海 ,在喜悅處, 要比雲朵輕 ,才能飄飛的一樣高 .然而, 總是無法這樣
% O( [* ]4 x) r1 K    也许恰因为这处处理太过写实  所以有种不能承受之重   你知他们的七年爱情本已太象童话  我本不信却也渐渐随着承雅的脚步   愿意暂且放下我骨子里的悲观   以乐观明朗的心态看待这段初时我并不相信的爱情  却最终发现它可能要以现实结尾  这让我耿耿于怀   现实已经太苦或太象鸡肋  一向爱造梦的金恩淑在我要陷入梦中的当刻却不给我梦了  让我久久不能释怀
    看到你信末说怕我最后以一个通篇打发所有的章节时   心中暗暗惊讶   我的每一个小算盘  我的每一根懒筋都为你知晓  我还有何话说   只有发散发散   用我的全力   送你一句放心而已
  w% j6 _" f2 J8 I- _/ X" j5 a    最后  你说来信严肃  不知为何   我却觉得自由   常常也有人说我闷   学究气  不知是否与这个严肃等量齐观呢
    最最后   回过你的信再入眠  方睡的平安  似乎重复你昨晚之旅   但愿明早（不是  是今早）可以给你一个惊喜  或许和我一样   只会莞尔

gin773377

郁
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- l8 @, {8 o) ]3 S3 r在下班前, 就插這麼一句話 ,想來這句話應該不會擾了你的進度 -
& m! ~" _" g! ]. c' S+ |4 T
# K( b( d1 Z% a) T0 ~3 m【你未迷恋承雅的心很好理解  有时我们会被相似的人吸引】
這句話今晨閱信時看了兩回 ,都沒注意 .
直到這時才發現這句是藏語 ~
因為我點出自己類似她情感上的飛娥撲火      !
9 E* A& G# V9 S2 l& U. D( |5 q
讀時只注意你語態在形容自己發現英恩忘憶那段 , 因為那一段, 也是我非常非常之驗證地 ,因此, 你一提我在這頭心驚膽跳 --->不會又一個默契吧 !!

& @) b2 V  W+ p; [# T# P結果 ,還真的成真了 !  
5 U6 x9 o- g9 E/ R5 U; x+ E

2 g7 L2 f, {4 D7 J% c6 ^5 Ig.

Xconan

2年这桥段是金编的惯用手法，这回出老招，看来是顺意民众，HE了。反正是要被删的。
% C, c$ a, }/ k, j3 G  ~* K再说一点，明经关系之所以成这样，粉丝们绝对要付很大责任。不是你们老催明经，明经的，金编剧灵机一动，不虐死你们。越是越爱，越是越伤。这招太狠了。

sunsmile

LZ的最后两篇文章真是很好，如果是以前，看到这样好的文字会让我有马上回复自我观感体验的冲动，但现在却很难。我不喜欢现在的这种状态，但又无法回到从前，哪怕是听一首歌也会有所体会的时候！说到on air，不是我苟责，即便是从前，恐怕我也很难会对这样一部剧有所好感。你说你为了on air看过金荷娜全部的影视作品，不管所言虚实，如果你看过《钢琴》《我的野蛮女教师》，就会发现，金荷娜并非是一个全无艺术气质与创造的单纯的明星。这两部作品算不上杰作，但又的确有它可以作为艺术作品的优秀的地方。我不知该如果形容，on air 是绝对无法与之相提并论的。只不过是空有噱头而已，连制作精良都谈不上。韩剧是在低潮，这话太老生长谈，但也只能如此。
& t# u* O6 Y( q8 Q你的文字真的很好，太久没有看过这么让人舒服的文字了，生动的有表情的文字，以前只在《巴厘》的贴中见过，有时我也觉得中文很奇怪，同样的文字不同的排列组合成不同的意像。“你懂了，所以我自由；你不懂，所以我坠落；你回应，我靠近天堂；你沉默，我成为经过。”

aishimixin

谢谢你的回复！说真的，上韩剧社区这么久，第一次有了发言说自己的真心话的欲望。看了你的文贴，好像吃了一顿最可口的大餐。看得出：你的心灵是敏感细腻、丰富而富有理性分析特质的。头一次看网上的文章令我对网络另一端的人产生了强烈的好奇心和共鸣感。我在好奇你是个什么样的女子？！

aishimixin

“台岛的散文作家中  我最倾心的是简贞  尤记十五六岁那年初读简贞时，她说：“生命只有一次，我要飞扬跋扈。”  立刻成为简贞迷  一直至今  还有三毛   那么勇敢的三毛   我也曾经因为读白手成家泪流满面   最喜的还是张爱玲  那时看见她睥睨一切的眼神   就马上被她迷住  十七岁那年就沉浸在张爱玲的世界中  无法释怀  一直到将她完全看完  映入我的脑海   在我最叛逆的年龄里  我心向往那些不羁的女子们  自己却做着乖乖女好学生  直到现在   叛逆年龄已过   对这些女子的感情却变成一种情意结  深入骨髓  所以  我一早料定承雅这样的女子是我注定沦陷的沼泽  前一次这样高傲的女子被我如此心心念念的还要追溯到二十岁以前   大陆有部片子叫《大唐情史》   讲的是爱上和尚的高阳公主的故事    她的姿态更为决绝   我总是为这些女子惊异着嗟叹着”。
! `8 b7 F/ ~- }+ C  A    你的帖子中的这一段着实打动了我，我猜想你的阅读经历融入的更多的是你对人生和自我的深入探寻和体会吧！那些打动和触动了你的女子曾经也是我成长过程中的心灵之友，伴随了自己曾经的年少青涩，成长感悟和心灵追溯。我无从说明自己的诸多思绪，只是突然在陌生的网络世界中感到了真切的心灵共鸣。我没有你的生动文字和优美词句，但真心希望能有更多的机会和你交流，亦或是默默注视已经足够。
另附一句：笙雅于我是因喜欢金荷娜的气质和演技而初相识的，我没有更多语言来形容她作为演员或明星给予我的认识，但笙雅对我却是脱离金荷娜本身而存在的，就好像她已经是存在于这个世界中的真实的一个人，有着自己的经历、性格、感情。头一遭发如此长的回帖，但愿没有让你看过之后发笑，哈哈。

郁流星

TO sun：
人生的每一个阶段都有不同状态  遇见不同风景  看风景的心情变了  看的人也觉意兴阑珊
我在回gin亲的文字里曾经说  我观剧远没有像看书那般仔细  有时也会跳看  即使喜欢哪个明星   也不一定能认真做完所有功课  钢琴就是我偷懒的功课  只是看了简介而已   我的野蛮老师看了  私下我是更喜欢请不要相信她   感觉荷娜在那里的表演更加的收放自如   你说韩剧存在艺术水准的下降   我私心赞同但并不因此苦恼   因为电视剧必须在艺术与通俗间取得平衡  任何作此努力的人且在此中保有自我的真实个性不要人云亦云就已经叫我欣喜  瞧  我的心就是小小   OA不一定是荷娜最好的作品  但是吴承雅这个人物   我可以很肯定的说的确是荷娜的经典人物   在看完OA回看荷娜的作品时  其实可以发现荷娜是很喜欢给自己的角色设定小动作的人   她是一个努力而又聪慧有天分的演员  我真心喜欢她在塑造不同身姿之时竟能抛弃以往痕迹的天赋  这点也是我在看完请不要相信她后  又找到她的其他片子一观的最大动力  并不纯粹因为OA
每一个人    过了一个阶段就再也回不去了  我想我也会有一天离韩剧而去   但不是现在  你说韩剧处在低潮   此话我赞同   但是电视剧创作普遍处于低潮却也是不争的事实  也许因为曾经深爱   所以失望才大  责之更切   我可以体会和理解
PS:说道钢琴  我似乎没有想看的冲动  可能是片子太久  在心底有种莫名的隔阂   不过荷娜与吴中禄导演再次合作的恋期90天我是看了   从中倒也可以一窥其风格   吴导的风格和掌镜仍属上乘   但艺术性这个词语有时总让我茫然   拿看书作比方  看鲁迅看张爱玲可算是艺术性  但是看亦舒看李碧华呢   是不是一定就不是艺术性   我持保留   原宥我的观点  并再次谢你倾心而谈

郁流星

TO a：
看见你将回帖的一半赠与我的楼   心下不胜感激
+ H. A' s; A1 W    你问我是怎样的人   其实我只是一个很普通很普通的人   我的朋友戏称我是外表与心灵不符  外在年龄与心理年龄不符的人   不知这样答你是否有意义   在生活中的我惯于平庸  天生娃娃脸所以很好骗人   但熟识之后才发现原来我是一个老人  哈哈
( B8 M: I2 N* _& C    你说的对  我的阅读是融入自我经验并探寻人生之旅的过程  每一个人物在我心中划过  于我心有戚戚的   最终都似乎成为我生命中的一部分  你说承雅脱离了金荷娜的表演在你的心中独立存在  我很赞同   这即说明你愿深入剧集去理解人性人心而不是停留在皮相表征   我欣喜这样的看剧人   因为我本也如此
    你的语言同样流畅非凡  可见你刻意贬低自己了   呵呵  以文会友应该是我这种伪文人最爱之事  我求之不得   你能费心码字与我交流  是幸运之事   我且静候

[ 本帖最后由 郁流星 于 2008-5-13 23:09 编辑 ]

郁流星

亲爱的gin：
将今晚的最后一封信复你  寥寥数语  将一点感想寄于你
/ e3 A' x- z5 x- d. d* d. P徐英恩那一段  真的是必须有相同相似情感体悟的人   才能感受到背后的悲恸和无奈   那一刻的徐英恩   我痛到她所痛的  同样很喜欢李庆民的处理方式  静静的等待  然后  一如既往的温柔的眼神  李庆民不一定可以真正体会到徐英恩内心的痛苦   但是他的那颗心疼的心我却可以自眼神中感受  其实单从人物性格塑造来看  李庆民和张其俊都十分草草  并不出挑  但李庆民胜在和徐英恩的情感线更多  男人只要让女人体会到被爱的感觉   就足以讨人欢心了  李庆民的加分点在这里
; U1 E- b0 R; ^3 ~+ M7 ?PS:我怕你看信跺脚  因为我又提到李庆民   但请沉着   真的只是一时想到   这回不是要吊你胃口  近日与你的讨论中   编导线好像逐步明晰起来了  心中有了底气   所以才在言语中泄露出来

想冒泡的潜水员

原帖由 sunsmile 于 2008-5-13 22:20 发表

+ l8 A8 [8 m- P% O. K( S7 }' L                               
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说到on air，不是我苟责，即便是从前，恐怕我也很难会对这样一部剧有所好感。你说你为了on air看过金荷娜全部的影视作品，不管所言虚实，如果你看过《钢琴》《我的野蛮女教师》，就会发现，金荷娜并非是一个全无艺术气质与创造的单纯的明星。这两部作品算不上杰作，但又的确有它可以作为艺术作品的优秀的地方。我不知该如果形容，on air 是绝对无法与之相提并论的。只不过是空有噱头而已，连制作精良都谈不上。你的文字真的很好，太久没有看过这么让人舒服的文字了，生动的有表情的文字，以前只在《巴厘》的贴中见过，有时我也觉得中文很奇怪，同样的文字不同的排列组合成不同的意像转载请注明出处 韩 剧 社 区 原帖地址：http://www.krdrama.com/bbs/thread-272908-14-1.html

4 W4 }$ @3 L# [( H9 e
虽然我没有看过SUN亲所提及的荷娜的那两部作品，但是对于OA的感觉还是与你相仿的。
: p; x; |% S  Y  |# `8 M0 b楼主说她演的吴笙雅是她演绎的一个经典人物，这个我也部分同意
0 ]6 w/ V' a* ]% B* i$ o, v说部分同意，是因为我认为荷娜在剧中演笙雅本人时还算可以，
有时还可以说很投入，因此也很打动人。
4 N4 f9 l% }5 W: N, t0 K. B但是，笙雅除了是笙雅之外，她还是一个演员
如果荷娜不能将笙雅24个小时都暴露在镜头前的重要的演员角色饰好
那也就为笙雅这个角色大打了折扣
' J4 T0 _- B8 }
感觉最深的就是她演TTTM中的只有7岁心理年龄的人物
8 K: Y0 J4 @0 n8 H/ h( V0 X" [0 @她完全不能进入角色的感觉
) Q9 A7 O$ L7 D! Y非常做做，表演的痕迹简直令人鸡皮疙瘩掉一地
9 n2 G& I0 T) H$ h* s2 @4 l, D就拿楼主所言她喜欢为人物设计小动作来说吧
在这里她不但没有为这个TTTM里的角色设计小动作
她甚至还将不知是自己特有的还是她为笙雅设计的小动作造搬无误
就是那个她甩刘海和用手指去抹掉下的刘海的动作

* h+ t( Y4 D6 c- {! x/ v: R还有在拍TTTM中间
有好多镜头让我感觉不到她饰的那个角色的魅力
那本是一个有些可怜却很可爱
很单纯但是很真诚的一个人物
: b. ?4 t$ Y1 f这一点可以从她之前给作家的信中
7 D+ k  V; k3 ^, d& R- ^以及作家对她的认真态度感觉得到
' O& z4 t0 t2 B% _/ U但是荷娜却没有把握好这一点
* d" H; J2 s& z; B# |6 \' n' d没有反映出她的可爱的一面
7 u1 _, ?( l$ z只感觉到她表演得滑稽可笑
是把可笑当成了可爱了
可笑固然也有可爱的地方
但是与我心中所想的那个二十五岁的
七岁心理年龄的女孩的样子相去甚远
% A4 ]1 U9 {9 ?& b1 z0 P" t
有时我想，如果是由那一位导演首先请过的那一位演员来演那个女孩子的话
  Q! K$ D/ f4 Q) ?" j' F一定比荷娜出色很多（对不起，我忘记她的名字了）
所以笙雅说自己怕演不好
) t1 \7 j6 }4 |  V8 y9 ?倒像真是在演她自己
; A% Z( g( P7 A' v
3 a7 y$ e+ s5 ^若说戏时的投入
剧中也只有一次哭戏拍完之后她仍然在哭来表现
即使那个哭也显得假
而其它的镜头但是显示她不能投入
有的是异常一喊CUT她马上另一张脸
3 a! H- C# {) l/ a# V虽说变脸快是演员的一个本领
; A/ n1 O% S, B) H* w但是，变脸前的投入与不投入还是可以从变脸到自己这个过程中感觉到的

此次荷娜的的角色相当于一个饰两角
- w9 T8 e7 G6 o1 R如果将这个角色深好是荷娜进军一线演技派的最佳机会
可是她可能把重点放在了生活中的笙雅上面
' P) V* ?' |/ g; z而忽视了TTTM中的角色的演绎
2 A* O1 E  O5 x% I" t个人的一点不足的看法，愿接受楼主炮火的洗礼
1 y- o4 A& Q7 g: n6 a
% J: t% t% G% @4 {[ 本帖最后由 想冒泡的潜水员 于 2008-5-14 00:56 编辑 ]

slowdancer

有一点就是剧中的吴承雅是一个缺乏演技的明星
' D/ A$ y. c0 G) I" ~8 e. c  q- v( E所以在演绎剧中剧TTTM时,会让人感觉不自然的状态
剧中的吴承雅也是希望通过TTTM来摆脱没有演技的恶名的,但是她始终没信心
这个也是她一开始就拒绝演TTTM的原因~
+ E1 L8 k' v. r( t# D' {这次on air,荷娜挑战两个角色
% q! e9 ]2 o- o0 p) p一个高傲冷酷内心孤独脆弱的吴承雅
一个是剧中剧的7岁智障,说话动作缓慢(对于TTTM的角色实在也是看多了觉得厌烦的)
1 f& c' s1 L$ U  P9 u$ m1 C$ W- g两者相差很大,演绎起来也有一定困难
总体来说,我觉得这次荷娜塑造的吴承雅很成功,特别有几场戏很有爆发力
/ T2 v  C7 c* z' E$ Y和李GG的对手戏也很精彩
# |0 f* H6 H7 x' B# k5 r* W0 Q
7 b" b% E& x# Y% S

有时我们会被相似的人吸引  更多时候  我们则被内心中最缺乏的特质所吸引   承雅这类的女子在我   没有抵抗力

" R, D( c7 v- x6 X
很是喜欢郁流星的这句,因为实在感同深受,对于吴承雅这类女子,我也没有抵抗力
回忆了下喜欢的几个角色,MS都是这个类型~
7 Q" B- V+ q" c0 Y) M7 z
[ 本帖最后由 slowdancer 于 2008-5-14 01:13 编辑 ]

想冒泡的潜水员

原帖由 slowdancer 于 2008-5-14 01:01 发表

                               
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有一点就是剧中的吴承雅是一个缺乏演技的明星
所以在演绎剧中剧TTTM时,会让人感觉不自然的状态
剧中的吴承雅也是希望通过TTTM来摆脱没有演技的恶名的,但是她始终没信心
这个也是她一开始就拒绝演TTTM的原因~
这次 ...

$ f' x- H$ t# s7 ]4 X正因为如此，我个人认为她应该要表现出笙雅在TTTM中的的成长过程
5 o1 J% ]. t  W) c7 ~5 G% S; |. V5 F因为在OA中她和经济的目标都要走向国际的
/ {4 }0 ]9 e1 u& W* h5 d3 ^2 e以她那种水平演TTTM开始的部分还可以让人理解
在以后的镜头中应该有所不同
正如作家在剧的成长和变化都交待得很清楚一样
如果荷娜也能把笙雅自己的成长和她在TTTM中演技上的进步统一进来的话那将是一个精彩的部分
; {) I( Q# D- U  U1 B7 \' N9 {
4 Y0 S; _8 T7 j1 W- C" D/ ~, ~% k也许由于金编自己是编剧，
所以写起作家这个角色更为得心应手
% w2 ^. Y; D6 V9 `. W7 ?表现力也更自然更强吧
所以作家的变化很让人接受
$ f3 [" J4 c0 S" I& P
/ D1 b3 |! t# O! d% l0 z; B笙雅一直很封闭自己这当然也是她没有多少改变的原因
但是，我们不能把这当成原谅她演技不行的借口
一个真正对于做艺人这个职业有追求的人是不会让自己
一直没有自信的演技停留在原有的水平上的
更何况还有李导演和剧中的其他人的监督
" S% J) F4 c1 p李导演是那么一个挑剔而直话直说的人
/ m" ~2 e9 c/ T3 X/ T; J如果他都不对笙雅表演的角色有异议的话
- }; M4 ^* ^: H5 q说明剧中的人物都还是认可了笙雅的演技的
! Z, ]+ g* Y' j- \, N- w9 k9 [6 x1 \那么我们所看到的她的不自然这一说也就是不成立的

Xconan

原帖由 想冒泡的潜水员 于 2008-5-14 01:19 发表

                               
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; G* N/ S( A) S" Y  O' L% b6 v, E
正因为如此，我个人认为她应该要表现出笙雅在TTTM中的的成长过程
5 m; s5 W% M$ G: L0 t2 n* w* K因为在OA中她和经济的目标都要走向国际的
6 u, _& @- a, _. E" h5 d以她那种水平演TTTM开始的部分还可以让人理解
( a2 O  ?' t0 R' b  S在以后的镜头中应该有所不同
正如作家在剧的成长和变化 ...

这段荷娜表现的很正确，要不然18集那里怎么会蹦出那则新闻呢？
得到其他演员的肯定不是因为她的演技好起来，而是一种诚挚的安慰和问候，而且为她能放下架子来演戏而感动的鼓励。
/ N8 q6 Y+ |( w. s9 `TTTM从开始拨到现在，笙雅的演技是在一点点成长，而这成长一直都没有太突出的成长，这也是她不能完全把握这个角色而导致收视下降的原因。
/ W7 Y. F/ t5 _' ^5 E后面李PD不怎么教训她其实是把她看成一个新演员来对待，一切的标准都是新演员的标准，貌似14集开头的那个暴动印象很深。
% ], Z9 Q. ?3 [. O而定下去嘎纳的梦想只是一个遥远的梦想，而金编剧并没有想通过TTTM让吴笙雅成长起来，而是让她知道这个社会有多么的残忍。
' U& p; S: j/ ~7 ITTTM只是吴笙雅人生的一个转折点，并没有让她有巨大的进步。毕竟这剧不能像《巴里岛的故事》那样使仁成从一个花瓶到一个演技派明星。
+ f8 |* }1 c9 @9 _* a而且金编剧也不想让她这样走，因为这样走路线太顺了，后面的精彩点就没有了。如果这不是一部成功剧，这样发展会更有戏剧性。
如果这部剧的拍摄中能更揭露这个娱乐圈的问题，这样会更切合当初的主题，而受到感情的影响而使主题偏离调督回来。
荷娜演吴笙雅这个角色由任有度，在TTTM中这样表现也是顺着剧情的发展，而这样结局的两年的过渡也是让吴笙雅从花瓶变成演技派的一个过程也很自然了。
因我一直没觉得这段有这么差，不知道LS是怎么看的。