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和许多人一样，07年下半年和08年我主要转战美剧，但是对韩剧的情感是特别的。
我从上世纪90年代初接触日剧，1994年看了第一个韩剧，《青出于蓝》或者《堕落天使》，那时候的兴趣日剧要远高于韩剧。随着时间流逝，我发现日剧表现的审美观和价值观离我越来越远，其中的原因，美国人类学家本尼迪克特的《菊与刀》给出了答案，这里不再多说。相反韩剧里向善的伦理和我的价值观一致，从女人的角度，我热爱帅哥，高个子，鼻子坚挺，迷人的笑容，是能让我动心的外表特征，与白种人天生的距离感让我在看美剧的时候只着重于剧情而无法享受男色，这是我“相信韩剧是我那杯茶”的又一个原因。
08年，迷你剧我只看了《洪吉童》和《on air》，我想从编剧的角度来看一下这两部作品的成败。
我个人的意见，《洪吉童》不是成功的作品，它之所以在我心里掀起波澜是因为触及到我对男人和对社会的一些理想。事实上，洪吉童这样的盗贼根本不存在，历史上的盗贼没有一个人具有这么现代的政治理想；也不存在李昌辉这样的君王，甚至能够为了一个盗贼挡下毒箭。好吧，这是戏说，我们不陌生，我们看多了戏说的电视剧了。《戏说乾隆》不去说，好歹有《康熙微服》什么的，是的，《康熙微服》里的康熙虽然是一个好得不得了的皇帝，但是他的思想觉悟没有高出一个帝王的范围，即使假设洪吉童被康熙拜为左相，康熙同学也一定会让梦龙他爹来制衡。这才是帝王术，帝王的根本是：天下是我的，什么都是我的，给老百姓好处，也是为了天下永远是我的。
把吉童和昌辉拔高的结果是编剧无法收场，因为再怎么戏说，背景放在那里，不可能把天也翻了，干脆就变民主制国家了，所以我们看到的结果就是ooxx了。
然而编剧也不是白让人喜欢，说真的，这一对姐妹写人物还是相当厉害，里面所有重要角色都有血有肉，层次分明，吉童，吉童他爹，昌辉，光辉，左相，左相女儿，活贫堂众，都栩栩如生。唯一的遗憾是吉利感情线不似以往细腻，而感情线是这一对编剧最为出色的地方。
从政治觉悟来说，我当然要挺吉童，但是从情感上说，我大部分给了昌辉。
如果不是因为我的男性朋友对一出戏表示了难得的兴趣，我想我在吴承雅和徐作家斗完嘴后可能放弃了。我这位朋友也是作家，不过很少干编剧的活。上海的编剧圈真是没啥可看的，我上司是上影集团的编剧统稿，大老板是我那位看《onair》的朋友的老爸，也做编剧。不过上海最拿得出手的叫王丽萍女士，我没看过她的作品，前段时间播过小陶虹的《保姆》就是这位写的。她最近也参加了和韩国编剧来上海的交流会。
很抱歉说这些有的没的，本来我觉得我写的帖子没什么人关心，只好做点拉虎皮做大旗的苟且之事。
《onair》很清楚是一部女人戏，所以我自然就不太有动力看，我关心男人灵不灵。何况娱乐圈的事情，我本来也不算太陌生。但是这部剧的优点还是很突出的：女人在前台，男人统统后边站；女人在前面点火，后面两个男人灭火也来不及。还爆了很多料，完全满足好奇心，最最突出的，是对白。两个女人的对白看起来太过瘾了。编剧非常能把握两个女人的心理，特别是吴承雅的一针见血的功夫，让很多观众拜倒。我的男性朋友就是这样喜欢上吴承雅，而坚持看完了他人生中第一部韩剧。
吴承雅和徐英恩的冲突，编剧做足了，韩剧的根本是冲突，一般是男女主角，这部戏变成了女女主角。若要说不足，是冲突过于外化，前面的10集几乎都是外化的冲突而缺少内心的展现，感情线弱，这是我和我朋友共同的结论。倒也不是说完全不会写，就是火候拿捏欠缺，总有隔靴搔痒之感。至于节奏，几乎没有一部韩剧做得上乘，这剧也不例外。
结论，洪氏姐妹和金编剧都想突破韩剧瓶颈，就这两部作品而言，金编剧胜，胜在朴实，胜在和观众站在一起，求新求变也要合乎观众喜好。洪氏姐妹让我惊讶于思想水平之高，非阿朱妈日常生活见识，颇有知识分子风范。 |
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发表于 2008-7-6 17:33
