|
|
楼主 |
发表于 2011-2-11 16:17
|
显示全部楼层
金基德评传《野生金基德》 部分精彩摘录(附图)
http://www.sina.com.cn 2011年01月10日15:33 新浪娱乐: h/ I4 u: j2 `4 Q3 M
7 D8 Y1 Z! T" C4 W# q& A+ W8 `
, n m, M& m: {! Z6 \3 }野生金基德封面
0 _+ `) S# V# Y* O5 {
( I5 K2 b% H' Z O% r
0 d+ f- z6 M e V, `金基德电影明信片之《漂流欲室》( t5 ]* _+ A% m- _
: a* Y* p: b# m# T) P# X0 }
$ s* l2 z0 d- J& v/ |; M金基德明信片之《春夏秋冬又一春》; G+ K- p- z6 J6 p6 C
; X. L7 L* H( D
8 L1 a& \& D- L1 W! }" O《野生金基德》内文
) r" q. M5 f$ J
2 p5 ?( `6 E1 \( o: e' \( f ◆ 本书卖点：
# Z2 r0 m! ` E6 ?* Q9 K2 m$ _) [9 g' {& R: n/ @
最全面的金基德评传，中文版首度发行。
/ t- _2 k m4 M6 ~( c' O, f
5 X$ e$ Q! Z/ X0 r7 L 从“草根一族”到“21世纪最具领导潜力的韩国导演”的艰难历程。
8 |6 V! y8 _2 D( g. [8 ?4 `! o1 N4 E5 Y& h9 y* R8 E
金基德动情自述，曹在显等著名韩国影星披露拍摄细节，郑圣一等韩国资深影评人深刻解读金基德影片，展现金基德的多面体。
3 Q2 C( R7 x0 Q
1 T) r5 t6 _; p7 ]" c6 d ◆ 作者简介：6 @% d5 D' b* m/ {- H3 X U5 C
0 |) \" g, E* Z5 N9 M, @3 r7 G9 I 金基德：韩国著名电影导演，被韩国媒体誉为“21世纪最具领导潜力的导演”，他善于“高效率”地制作“低成本”且获国际大奖的影片。但是，他没有受过正规的影视教育，曾被拒于韩国电影“制度圈”之外。他凭着不懈地努力，成为“当今韩国电影的国际代言人”，其作品在全球各大电影节上大放光彩：《撒玛利亚女孩》获柏林电影节最佳导演奖，《空房间》获威尼斯电影节最佳导演奖……" e6 p$ R1 L: W, u& } Q& B) ?
c! N) V$ G1 y 郑圣一：韩国著名电影评论家，本书主编。曾经是月刊《电影》的主编(1995—2000)，并任首尔短片电影节常任主席(1994—1997)，和全州国际电影节选片人(2000)。在一直在月刊杂志《话》开设有电影专栏，曾推出过上下册的访谈专刊《林权泽说林权泽》。0 J1 N+ l9 n: X- I! x
4 k7 U) t+ j7 T& T' [
* 其他译者资料详见书中附录部分。* b8 b2 _) D; j* q3 Q D; |9 c$ n$ W
1 H# o9 a' } B: @. F& [
◆ 内容简介：
$ A+ ?& u8 J0 q8 i% S- q. j
- d7 P) I1 h! R6 @7 b 金基德，这位韩国电影界的传奇人物，如何从“草根一族”一步步成为韩国媒体眼中的“21世纪最具领导潜力的导演”？如何“高效率”地制作“低成本”且获国际大奖的影片？成功的诀窍是什么？……金基德导演和多位韩国著名影评人、明星将在书中为读者一一解惑，展现一个立体的、真实的金基德。0 E0 E( H6 o D/ Z2 s- A
9 H' ~4 a, s# x8 a# ~" i% K 本书由四个部分构成，内容丰富翔实：第一部分“金基德如是说”，金基德动情自述他从韩国社会最底层到“当今韩国电影的国际代言人”的艰难历程；第二部分“阅读金基德 ”，韩国资深影评人对金基德作品的深刻解读，以此透视金基德的内心世界；第三部分“众说纷纭金基德”，曹在显等著名韩国影星及金基德剧组成员披露拍摄细节，从中得以窥探金基德在片场的独特处理手法；第四部分“附录”中包括金基德的研究资料，以及金基德第一部获奖剧本《擅自穿越》——金基德作品的本源。3 `( g2 i B' ^, a
4 U; m0 [9 u; s) W4 o
◆ 推荐(名人推荐、媒体推荐、责编推荐)
) o; ~: `0 S8 R+ F+ y
" ]4 U& g; K7 R0 C# J 媒体推荐：( T) r$ T" a4 M; D8 x3 v8 U. J# a4 o
9 l( v. m3 V* T r# ?- \
这是至今为止惟一一本关于韩国导演金基德的书，当然在网站上输入金基德三个字，可以出现很多相关报道，而对于喜欢金基德或者对金基德有兴趣的人来说，这都是本非常值得一看的书。
$ m- O/ H9 p4 P6 y
0 u5 K! n& L1 T- T2 X ——《新京报》
8 p* z* |' ?! E i7 {" B1 @* R5 A4 q' k5 Y) U
编辑推荐：
% G# X. G$ Z( P; I% u8 D: z1 X7 N7 Y) @
看一本书有很多角度，而书中文本所引发的思考则见仁见智。《野生金基德》会留给读者各种各样的延伸性思考：或是影片题材的社会性和人文性，或是影评人论述的客观切入点，或是编剧如何逆向思维创作与众不同的故事，或是国内审片制度改善的借鉴，又或是国产电影与好莱坞大片硝烟弥漫的另一战场……如此这般因文化的一脉相承而生成的近似的问题。而《野生金基德》最触动我的，是沉重的情感世界。于是，它留给我一个问题：“什么是爱，什么是绝望？” 看完这本书，你又会给自己留下一个什么问题？
5 F) F, i+ }+ X3 U2 I
9 S! O0 i1 K+ u/ P+ a$ M* B 【金基德如是说】2 B. C0 |: t( s* M# `
5 o) P. f: Q, l8 \ 访谈：金基德的自我告白
3 u5 P( n8 c5 J; ~* E* J) } t+ @) l! Z7 }+ [5 A1 [. H
孱弱男子的骇人之力 文|金敬
9 S7 j9 j1 P* n8 w) `0 O3 v
8 s6 X/ {+ o# J 金基德导演并非那种我从某处看到报道后，便可以随口评价的人。他是那种我们通过笔墨的方式，无论怎样用心研究和努力了解，依旧存有许多不解之处的人。若你想要就此追问他，那么无数的批评之箭会射向桌子，让你毫无招架之力。因此，在我看来，只有任凭困惑在周边蔓延，原封不动记下他的原话才是上上之策。而在当时，他对记者的态度很是敏感且不满。于是，我宁愿悄悄躲在他身后，做一个安静的聆听者，听他讲述，悄然记录。
% q% F" I, x' C* z) ]8 d) q, G4 F
! J( K/ n+ q d 1
- ]8 R& V2 O* v9 b n V5 k* ^
% l7 u Y# N; D' S3 Z8 b 是的，虽然有些唐突惶惑，但这次访问决非不情之请。虽然有些东西我无法用言语彻底说清，但并不能因此论定这将是一次悲惨的经历。无论如何，今天也要把这个“该死的访问”完成。因此我需要整理心情。还好，尚有余暇。
+ n [; R2 Z* P4 g" Z8 y4 ~7 f7 U3 [; |1 t3 `' {
这里是景福宫。过了景福宫便有好些美术馆，在那里放松一下心情再慢慢前往约定场所——三清洞方向溜达，时间应该正好。谁出了交通事故，四肢散地；谁的身体内壁爬满了眼球般大小的癌细胞，并还在慢慢扩散……我的天，如脑海里布满种种令人毛骨悚然的画面，该如何进行访问呢？好吧，在我脑海里重新直竖起像剃刀一样锋利的乱七八糟的念头之前，且让我边走边唱，放松心情。" h7 n# a1 e) P, h* A
: H1 j) |* B! \2 X" m- p5 m 既来之则安之，我必须面对或说迎接可能随之而来的大众媒体的“屠杀”。我本就是凡夫俗子，我将呈献自己懦弱的，也许令你们吃惊的一面。在过高评价和几乎是人身抨击的过低评价之间，你们像烤土豆一样折磨我这样一个凡人。你们说金基德是个问题青年，是的，我是问题不断，但现在我最大的问题却是因此一夜成名。俗话说，人怕出名猪怕壮——得到名声总是要付出代价。只是我的愚钝使我忘记了这个古训。唉，事已至此，且让我镇静、沉着。就在这一瞬间，我已到了“屠宰场”的门口。
# N" P0 I6 d& M+ j8 T; V0 R( P9 ?5 `% B
2
. s& C2 w% Q2 L+ E! S$ V+ L2 i( W3 w; L+ B# s, A, G* {
迎面走来的这个女子，虽说职业与“屠夫”近似，但气质却不尽相同。瞧她马马虎虎的衣着打扮和松弛缓和的态度，仿佛以我的一根手指便足以对付她。她落座后的第一句话——“我其实并不太了解电影”，更消除了我的戒备心。但随之而来的第二句，却让我倒吸了一口凉气：“出版社委派我这样一个外行来采访您，我想并非希望我跟您谈电影。反正您高兴也好，不情愿也罢，今天我们的聊天主要以您自己的故事为主。”天哪，听到这儿，我简直觉得这是新闻界精心设计的一个圈套或者温柔陷阱。其实，即使满身创痕，我也想在“前线”孤身奋斗。但今天的这个位置，却使我不得不将自己和家人过去的生活一股脑抛出，成为大家的某种饭后谈资。正因讨厌这个，我才一直回避各种访问，坚决保持沉默。但渐渐我发现，越是沉默，就有越多有关我和我家庭的“流言飞语”出现在街头巷尾、酒席坊间。大家都太好奇了，以至于动用各种“演绎”手法。不在沉默中爆发，便在沉默中死亡——记得中国前辈鲁迅先生说过这样精辟的一句话。是的，面对种种传言，无法再沉默，无法再继续忍受歪曲，我必须爆发。战斗欲和争辩力瞬时涨满心怀，可眼前的这位女子，却似乎见惯不怪、处之泰然：“也许在访谈中你会有一些不道德的感觉，其实访谈这种形式本就是发掘别人的痛楚成长史，并随意加以追问，在这点上希望你谅解。”我能说什么呢？对这个渐渐露出尾巴，现了原形的“屠夫”。我的回忆从父亲开始了……听着听着，她忽然问道：“难道从没有过杀死父亲的念头？”呜哇，果然是心狠舌辣的毒妇！: ~) x# a9 T6 h G+ N
$ F- S; l3 I. t 3
3 }% I+ S6 s. ~1 f3 B
' y4 X# ~4 g- \7 w 面前的这个女人不是疯了，便是想找死，否则怎敢说出这样的话。我是那么害怕父亲，他就像顽固的高高在上的君主，只会用震耳欲聋的声音发号施令。在他面前，我甚至连开门和关门都要小心翼翼。即使在餐桌上给他递餐具，也会深感不安。“小王八蛋，长大后你能干啥？”像这样令人无法忍受的咆哮几乎每时每刻围绕身边，说者不厌其烦，听者却变得脆弱异常。但我不敢因为听腻了他在饭桌上趾高气扬的训斥而绝食，我甚至无法表示反抗。因此他那令人窒息的谩骂就像“固定剧目”一样，日复一日在餐桌旁上演。饱受惊吓的孩子要想调节情绪，通常只是胡乱扒拉一口饭便匆匆离开，装作若无其事，就像没胃口或是吃饱了一般。肚饿时，便在后菜园里偷拔一棵白菜充饥。少年的我就是这样想尽一切办法逃避面对可恶的父亲。
& @! E' X5 `1 z4 l* I. ]8 Y
" m' T& n& Z! _% g4 P! J 可恨之人必有可怜之处。父亲每周一次去首尔的中路药局抓药，他的病对我而言似乎是一种安慰。因为，他不在家的时候，便是我最快乐的时光。我跟你提过“洗手间”对我小时候的独特意义么？我说的是那种地基开阔，头顶上有横梁，墙壁上挂满农具的农家土屋厕所。那儿可谓上吊的最佳场所，我一直很喜欢这种厕所，因为那是我小时候逃避父亲谩骂的惟一可利用的空间。
+ Q- P7 s: r! ^ z9 Q
3 G" {0 m c7 T+ l" ` 这样的父亲有一天忽然对我们说再学下去也没用，起因是大哥让他失望了。做了20年村长的父亲有一天突然宣布，为了大哥的学业我们要从南部老家搬到首尔附近居住。但背井离乡的结果却只有失望，失望的火星自然也溅落在我们身上。于是，那一天他对我们说：“看来你们都不是学习的料儿，为了将来好有立身之地，还是早一日去工厂学技术以后当厂长吧。”因此，必须无条件服从父亲的我，初中毕业就辍学，从此开始了工厂生活。
; g# A, c5 P% u1 J
/ n! V2 v. k5 Y: G9 R% M" b 很不幸，为了远离父亲，我首选的“避难所”是海兵队。当时我幼稚地以为“天下最难以忍受的地方便是父亲的家”，于是自愿报名去了以“训练和生存环境以严酷著称的海兵队”。等真的入了伍，才知道那里的压抑和暴力绝不亚于父亲。当然，后来我选择去法国留学的理由也不尽相同。大学毕业后就职于三星、大宇、现代等大企业，而后渐渐融入中产阶级，这是当时韩国社会的主流价值观。可像我这样一个人，所有学历教育加起来还不够写满一页纸，别说入大企业无门，根本就是毫无立足之地。自卑感加上期望逃避父亲侵害的想法使我毅然决定远赴法国。
5 p7 T. I0 ^0 T7 w- ^2 n5 H( f% s8 \/ `) q
其实对于这样的父亲，我既无法讨厌他，也无法憎恶他，因为他也是受害者。在电影《收件人不详》(Address Unknown，又译《打回头的情书》，2001)中，治歆和他父亲便是我们父子俩的自画像。父亲直到现在还坚持每年6月25号给国务总理写信：当时为了国家，他全身几处受枪伤，并十年如一日地承受后遗症带来的病痛，生活亦因此变得意味全无……诸如此类的内容，无非是要求国家再次作出补偿。但几十年来，他不断上访得到的回复只有寥寥四个字：“无据可查！”难以置信的伤感吧？！如若换成他人，早就放弃跟国家理论，自己好好过日子了，可父亲没有。于是他将从国家那里受到的伤害和愤怒一股脑转嫁到我们身上。这就像我人生最伤心可笑的一出喜剧。但最终我也结了婚，生了孩子，这时，我似乎开始渐渐有点儿理解父亲了。如今对这个不幸的男人而言，生活中惟一的乐趣便是有一个当导演的儿子，逢人便说：“知道金基德导演么？他是我儿子，我还没好好教训这小子，他就长大了……”- z$ h6 ~5 J9 I9 O& \" b
( _9 d7 t5 y, { a 也许现在的某个夜晚，我应该轻轻推开父亲的房门，听他絮叨关于“6 ·25”的故事，听他解释，让他释怀。然后在清晨的微光中揽住他衰老、孱弱的肩头，像朋友般……我知道这将会是故事最完美的结局。但直到现在，我也没给父亲这样倾诉的机会，因为我还无法释怀。小时候半睡半醒间，断断续续听了无数遍的“6 ·25”故事已令我耳生老茧。那些时间累加起来，应该超过100 小时了吧，总之够了，我不想再给他另外的一小时。% V6 _+ k8 P+ ]+ c3 P7 y/ M
9 p7 C: S3 G4 i7 w1 e8 G
4
G' C0 w- m+ d( y% m) M1 O% _
& Z7 Y+ Y0 j6 ?( s) }5 A 我的故事是否已经让你们感觉到我与生俱来的某种懦弱？若再加上自虐和自怜，我相信自己一定是“弱男队”的选手。但这还不足以表现我的懦弱，我知道自己远不止如此。十五六岁时，拿着钱去商店买东西的我总是踌躇再三。拿着1000元买了900元的东西，当店家找给我100 元零头儿时，不知为何，我总会感觉很抱歉。荒唐到不可理喻吧。更小的时候，当妈妈给我100 元让我跑腿时，我总是希望要买的东西不多不少刚好100元，那样我就不用拿回零头儿，也不用看商店主人的脸色了。因为我总觉得那样会招来店家不快。像我这样的人，是没有资格要求别人为我劳动(找零头儿)的，不是吗？为此我对去商店常常心存畏惧。这到底是怎样一种受虐意识的妄想症，是从父亲那里受到的压制，还是源于他“不要给别人添一丝麻烦”这样的压抑性教育？我不得而知。“不许抽烟！不许喝酒！”直到现在，我还遵照他的命令生活，尽可能不给他人增添麻烦、制造损失，这就像命运的魔咒般箍紧了我。就像我电影中的主人公，男人也好女人也罢，所有人的存在都像是为自怜和忍受煎熬而代言。对别人在人格上、肉体上的伤害我会尽可能地避免……这难道是一种变态想法？虽然每个人都有追求快乐的权利，但若快乐源自他人的痛苦，那便是不可以的(因此我宁可自虐)。' R; N% M0 C+ h$ d
* j/ d8 ?8 a5 x- ^% Q' y
5; p* |6 l4 w% Q$ A
2 q7 x, @# @9 n$ t# v! @+ N
或许从现在开始，我们的话题可以更残忍些。实际上从某一层面来讲，有些看上去纯粹的东西是极其残忍的。就像我正在做的一部电影《春夏秋冬又一春》(Spring, Summer, Fall, Winter... and Spring，又译《春去春又来》，2003)中的一个场面：小和尚抓住青蛙并在它身上漆画。这其实是我小时候常玩的一个把戏：将抓住的青蛙涂上色彩然后放在书桌上，我会觉得这件“作品”很漂亮。《漂流欲室》(The Isle，又译《岛》，2000)中也同样有这样的一个“虐杀”动物的场面(电鱼)。这些都和我小时候的情绪很接近，是对自身痛苦的转换。你说试图为自己承受的痛苦和烦闷找到发泄口，得以情绪转换的要素是什么？结果难道不是在比自己更柔弱的物体身上泄愤吗？杀死一只青蛙无所谓，而杀死一个人却触犯了大众法律，这是多么混沌的社会原理啊。这种法律是对弱者施加的暴力。从这种角度来看，自杀或是超越法律限度的杀人行为，又何尝不是一种境界呢？即使入狱，即使成为死囚……当然这种境界并没有什么价值……
$ M1 e: D# N* T- _- U v* m. M3 l% E% A) I* \2 l8 P$ S1 a
出版时间：2011.1: v3 v0 v& w! r, ]6 z1 A
" y5 k+ N2 z3 U2 r& q) ~7 Z* E
著者：[韩] 金基德 郑圣一 等著 范小青 译
4 |; b3 T) }2 F3 ~2 D k! p$ T0 v- X2 `9 X0 k$ g4 Z6 @: W4 B
开本：32开 字数：387千字 页数：394- `5 }/ J# c9 v$ U
~; b9 X7 Z. s3 t) @1 D
|
|
发表于 2004-5-13 21:32
）那里才开始关注和接触韩影的，所以偶现在对韩影的痴迷很大程度上都是拜阳阳所赐的阿~呵呵~
发表于 2004-8-2 22:23
5 J7 R) g6 q; w& L& L/ z7 |
