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原帖由 mc0924 于 2007-8-23 08:58 发表
前几位的电视剧不是历史题材教育人的
就是有特殊意义的!
05年为什么三顺收视那么高?为什么玫瑰色人生收视那么高?为什么加油金顺收视那么高? ...
说的有道理涅...
当初<三顺>火的时候, 电视台还去采访社会学专家, 讨论30代女性的心态什么的问题, 那部戏在社会上产生了很大影响.
电视剧嘛, 总是要以不同的方式影射或者反映现实, 让观众从角色里找到自己的位置, 或者找到自己期待的位置, 或许是获得成功的重要因素吧.
至于<咖啡>, 放送前期和中期最受人关注的还是同性恋的话题, 虽然BJ勇于挑战, 剧情也跌宕起伏, 不过在相对保守的韩国社会, 还是难以引起广泛公开的讨论.
进入剧集播出的后期, 感觉BJ有意识地在强化对独立女性的塑造, 恩灿的对白因此也变得强势许多, 不过可能是中段讨论"男男"恋耗费太多笔墨的缘故, 恩灿的个性其实一直不太鲜明, 因此临到结束前的补救, 看上去还是突兀和仓促了一些.
个人感觉, 中性化的女人, 或者个性强硬的女人其实是社会的一种现象. 女性短发和中性化的打扮因为<咖啡>在韩国走红, 固然不排除盲目追风的因素, 但也多少说明了这种现象在一定程度上存在吧. 瀚洁的一句台词说, 有这样的女人,就有那样的女人, 这或许是BJ想表达出的作为女性的声音, 反对着男权社会下对女性的妩媚化和性感化, 想表明即使不留长发不穿裙子, 女人依然能活出自己的精彩来.
其实中性化的女人这个话题, 本来大有文章可做, 而BJ和PD实际的做法, 让它散落在剧中的各个角落, 最后也不能统一和凝聚成一条清晰的主线. 不得不说是一种遗憾吧.
看<咖啡>的时候时时想到<三顺>. 尽管两位女主角的年龄不同, 却都在没有父亲的家庭中, 努力以自己的一技之长帮助家人和在社会上安身立命. 三顺是学成归来却难以施展抱负的蛋糕师, 恩灿则刚找到自己的梦想一心要成为优秀的咖啡师.
怎么看三顺直率和爽朗的性格与立场贯穿全剧, 丝毫不曾被动摇或减弱.
而恩灿的个性却显得有些忽强忽弱, 最让人悲哀的是, 恩灿说着不靠别人来承担自己和家人的生活, 但是在追求爱情和追求事业的两项人生命题前, 目前看来, 都是依靠着"别人"来为自己的选择最后盖章----
如果不是不顾一切的瀚洁冲上前去的那一吻, 恩灿估计会把自己对瀚洁的爱情藏到最后, 直到瀚洁离开也不去挽回;
如果不是奶奶提出留学, 也就不会上演16集里颇受争议的恩灿与瀚洁的"分手"(最后的反转可能还会发生, 但目前, 上床关灯明显已是两人"最后的疯狂")
恩灿的困境, 自然与爱情双方的地位不平等有很大关系, 作为咖啡店的"男"职员是不能奢望与社长之间会发生什么, 即使最终得到了这份爱情, 也期待以可以与社长相配的身份走上婚姻殿堂.
一直不认为恩灿是一个遇到了王子的灰姑娘, 剧情走到这一步, 更像是一只丑小鸭即将变成白天鹅. 不过, 现在的瀚洁所爱的, 却正是这只丑小鸭, 在爱人的眼中恩灿已然成为白天鹅. 个人觉得, 其实到这一步就够了.
但是BJ在临近结束时突然跳出来讲, 爱情不是人生的全部, 恩灿必须成为所有人眼中的白天鹅...
不得不说这是件很让人心烦的情节, 原著枯竭之后的BJ, 其实有太多套路可选, 不过她选择的是把自己一手编织的童话砸碎, 让两个穿着黑衫走过街道掀起狂风的主角卸下了梦幻的外衣, 然后现实上演, 一对恋人在地位悬殊的泥泞中挣扎, 而且是各自挣扎各自的.
想起12集瀚洁调头吻恩灿的场面播出后有亲说, 不管以后怎么样, 已经可以将12集看作全剧的大结局.
回头看前面的戏码, 太多梦幻的成分, 太多童话的色彩, 太多戏剧化的转折, 出离现实已到令人发指的程度....不过观众乐在其中, 作戏而已, 只要能自圆其说, 就有一种戏剧化的真实感.
所以偶实在难以接受15/16里两人为了结婚生子吵得不可开交的场面(为了孔帅锅忍着看下去), 尽管它是现实的, 合理的, 符合角色的身份和立场, 但是演绎的角度与手法却与前情产生了割裂, 看戏的愉悦少了很多.
众口难调的情况总是常见滴, 再烂的剧也有人说好, 再好的剧也有人说烂, 说到底, 打发时间图一乐, 不必太认真.
PS1:说到收视, <巴黎恋人>当年的最高收视达到惊人的60%, 倒是完全充斥着王子灰姑娘的故事, 以及因为地位悬殊遭家长反对而哭成泪人的戏码...这部戏真的是个奇迹, 教育意义0, 老套程度100%, 或许是因为出色的演员和华丽的服装, 竟成为当时韩国的"国民电视剧".
PS2: 15/16的BGM还没的下载么? 音乐还是不错听, 近期关于音乐的话题少了很多, 应该是剧里的新曲也在减少的缘故吧. 还是希望能收全<咖啡>的BGM, 开阔了偶对于软绵绵音乐的视野啊, 嘿嘿;) |
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