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发表于 2008-10-19 09:43
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第9局观感
第9局：! F/ p/ Z. T; b' O! M1 C
该来的终究会来 好友对决和为先( s& s g( G& Q9 T/ k6 u
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开局，直接把我绕晕
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# k9 n( v' v6 j1 C( T2 q$ a 本局的开场，是开播以来本人最不喜欢的一个衔接。8-9局是一周中连续播出的两集，却非要把两集的连接点折回兰淑和高尼火车站分手一场。回放依依惜别这一场，我相信大部分是为了告诉观众，高尼离开首尔回釜山，见妈妈去了。接着跳转到釜山，白天，母子在父亲坟前对话一幕，交待父亲死亡真相。再接着又跳转到首尔，大浩现身阿鬼的赌场找高尼，无果而返，被阿鬼手下季东春盯上，跟踪。然后又跳转，高尼回师傅家，收拾行李翻看照片，发现铡刀的照片，对上大浩叔叔，拔腿又跑去釜山……
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; A$ x2 ]: X; y$ \/ U 这段不过10分钟多一点的戏，就让高尼从首尔到釜山，又从釜山回首尔，再从首尔去釜山....（说得我都嘴巴都疼，剪辑师难道手不酸吗？）而在中间又卡进铡刀暴露行踪的一幕，生硬而突兀。
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看到后面才明白，这是特意为了让阿鬼、铡刀、高尼几乎同时出现在照相馆里的“铺垫”，所以高尼要跑上三趟，铡刀也要在高尼最后一次跑去釜山之前，“特意”在阿鬼的赌场亮个相。
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第8局的结束点原本卡得很好，是高尼看到相片中的铡刀的那一瞬间。就算观众还不知道高尼当时已经得知父亲死亡的真相，那一刻也足够震撼和吊人胃口。等到第9集再展开个中曲折原委，本来是个不错的安排，不过一堆跳转把人绕晕，这个失败的开头，我相信足够让不少观众转台。
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9 ^6 r7 ^5 q5 D7 X 假如选择其他剪辑方式，将第9局开篇继续沿着第8局的定格画面向前走，用高尼的回忆来回述高尼与母亲的坟前谈话，就能省去不必要的车站分手一幕。（很抢戏的戒指，应该不在乎少这一场...）. T" T# ^5 D. W, {* v' }
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按时间逻辑，假定铡刀在阿鬼的赌场找过一圈之后就回了釜山，又比高尼更早回到照相馆，铡刀至少要在天黑之前坐上回程的火车。高尼则是天黑之后回到首尔师傅家中收拾行李，发现照片立刻跑着赶火车去釜山。推算下来，高尼在父亲坟前的时候，铡刀人在首尔。两场戏一前一后进行强行连接，我想唯一的理由就是时间相近。但是，剪辑师似乎忽略了一点：高尼的戏在室外，时间感较强；铡刀的戏在室内，分不出白天黑夜，尽管两件事可能是在相似的时间段发生，但是并不能带给人无缝衔接的感觉。更郁闷的是，高尼的釜山话还加强了人在异地的信号，突然转到铡刀与季东春，实在让人措手不及。这一段硬性衔接，让我看得十分不爽。
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- k. P3 j) S ]5 i- H 既然是在差不多时间发生的事情，用分割画面同时顾及坟前坐着的高尼和首尔寻人的铡刀（最好给一些室外画面），我想并不是什么难事。" q$ ^" v# ]1 o# t
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" S8 k5 `) J1 @2 t' b想象，他们背后的故事; H6 W4 o% X1 n( C) a3 `* B6 i
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撇开这个卡点，第9局的主体还是十分精彩，看完这局，我甚至为如何向别人推荐《老千》找到了一句“广告词“：
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这部戏里每个有名字的角色的故事，都会让你有兴趣了解更多。——或许是我看得过于投入，对于每个人物都开始产生幻觉和想象了……
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2 @) F& A; y2 A3 ] “老字辈”赌场中人之间的纠葛与情感，是第9局四处闪烁的亮点。一目望过去，故事中高大显眼的人物，满满站了一屋子。) p% j1 n+ N1 }& r7 F! }
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阿鬼平生两次被骗，全栽在铡刀手下，身为师傅的平京长，谈到这段恩怨时总是感慨无比。尽管恨得咬碎雪茄，阿鬼还是亲自跑到釜山“看望”铡刀（按常理，让人去抓来不是更方便）。我不相信阿鬼大老远跑去，只是为了向铡刀寻仇。他更想要从铡刀那里赢回自己输掉的面子，输掉的手指。或许在阿鬼内心深处，也会因为缺少对手而感到落寞，铡刀则是填补这份寂寞的最佳人选。如果不是因为寂寞无聊，阿鬼不会养狗喂鱼，更不会亲自导演英民和高尼这场挚友之间的战争——他是那么享受地欣赏着同辈操戈的战局，完全就是把自己和铡刀的影子投射到高尼与英民身上。阿鬼的戏份虽然不多，但是每次出场，我都希望能从那张脸上看到更多过去的故事。
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, R% B+ E; H& [3 T- C" @/ W( h 郑智恩女士，看似看破红尘擅长玩弄别人的心，前一刻还得意地宣称崔将军已被她完全掌控，但“床戏”之后却是脚步踉跄地返回住所，面对英民更流露出憔悴与虚弱的面貌。言谈中流露出她入行时，似乎也曾是千百个不愿意，只是时间久了，回头太难。智恩是怎样上了这条赌船？是像兰淑那样不幸被卖，还是因为被人看上沦落风尘？第9局中的智恩已经濒临崩溃边缘，她离英民越近，就离最初出场时那个看空一切的赌场巾帼越远。
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2 h u+ ]+ d" B$ @0 i. a 就连小辫子季东春，在第9局中的存在感也有所提升。一旦提到自己被砸的蟹盘，此人就张口闭口不断用“英民的朋友”高尼说事，被骂过立刻缩回去不敢支声。一听说阿鬼让他随行去釜山找铡刀，那颗被冷落和蹂躏的心仿佛又活了起来，脸上挂不住的兴奋与得意。在照相馆遭遇高尼，完全喜笑颜开，那脸上的表情，就算不说什么，一看就知道心里在说：“高尼你个好小子，让我在这里碰到你！抓到你我就翻身了，不用再受英民的气，顺便也能让他难堪。”没想到阿鬼最后完全无视他的感受直接离开了，弄得他在车上还很不甘心地问这问那……总之，一副小家子气爱搞窝里斗毫无担当又爱巴结主人的奴才相，几场戏下来立刻显得十分立体。
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$ j7 O' v9 e1 {9 B4 ] A6 B( a$ O3 f对决，哥们情谊互让一局
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7 k; J, S, J: H 高尼、英民这两位铁杆哥们的成长经历，是本剧着墨最多的部分。而我依旧感觉他们的故事仍旧有想象的空间。我想原因就在于，3年间在赌场中打混使他们都变得和原来大不一样，3年后的相遇也并不完全是3年前缘分的继续。
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4 ~$ g$ O% y3 H. X) r) f( T' T4 r5 R+ | 高尼在第8局中，与英民长椅上一席倾诉，让人看清他是怎样看待过去3年间与眼下混入赌博圈的自己——以“可笑”来形容自己现在的样子，高尼其实不想过这样的生活，就算感觉再好，仅用半年时间就学到与铡刀不相上下的千术，他也不想用这门“手艺”为自己换来更优渥的生活。许多年前，在小溪里玩着弹珠千术的那个孩子，当时只是想从跋扈的有钱人家的孩子手里骗几个的弹珠；许多年后，他的千术至今只用于帮助朋友、解救自己、告诫赌徒、教训坏人这些“正义”的领域。正义感并不是与生俱备的品质，在父亲离去之后，看似懦弱可悲的母亲究竟是怎样一个人把他拉扯大，又是怎样在他心里种下善良的基因？
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' [: I" |) d, k 英民，这个本来隐忍斯文又单纯的孩子，只知道为了奶奶的手术费四处打工与骗些小钱。奶奶的突然离世，他深深为奶奶感到悲伤和委屈，或许从那个时候树立起一定要从底层爬上去的念头。在赌场长大深知赌场就是屠宰场的他，无奈之下选择攀上阿鬼这座凶多吉少的悬崖，3年间他靠自己的能力和一点点运气，爬到了阿鬼第一副手的位置。自从为了奶奶康复这个目标轰然倒塌之后，我本以为英民眼下的人生不过是行尸走肉一般无所追求，然而第9局中，我从英民的对白中感觉到为了让自己出头而全力卖命的决心，也从英民和兰淑玩纸牌之间听到英民把纸牌比作人生的哲理言论。从3年前的万念俱灰到3年后牌桌上不乏神采奕奕的瞬间，英民是最终选择自甘堕落，还是把真正的自我埋藏在心底？7 `# N$ G* q" w e# }/ b5 H
# J9 |9 B# x8 |/ d0 O ~ 第9局里，之前言辞闪烁避谈现在的这两个人，终于因为各自主人的矛盾而被逼到了一张赌桌上。
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摊牌之时，高尼最初被惊得语无伦次，英民的表情则是无奈面对，恨不得立即消失到异次元空间去。两局对垒，对于本来亲如兄弟的两个人，根本分不出胜负。身处对立阵营，两个人依旧各让对方一步，把千术用在了最不该用的地方——放对手一马。8 B% y6 c2 a; n# u' p
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英民先亮出的无效牌，与高尼接着明知故弃的绝杀牌，都在暗示着当初那段无法割舍的深情厚谊。如阿鬼所言，真正的大战还在后面等着他们，这一场小试牛刀的“对决”，应该不足以让两人下次相遇，就能完全心甘情愿地全力绞杀对手。好友决裂，会以怎样的方式无情上演？我默念着这两个家伙不要只是为了兰淑就翻脸啊，给我一个让他们视对方为仇敌的重量级理由吧！
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( `2 m: G1 f% H9 _ 最后，有关BOBO戏……我注意到高尼背负了为父报仇的新使命之后，几乎患上了英民初入赌博圈时一样的症状——行尸走肉综合症，其基本特征是在赌局中常常面无血色，言谈冷漠，走路貌似拉风，其实是为了快点离开；离开赌局后，独自发呆，反应迟缓。所以这场BOBO戏，在我看来兰淑吻到的几乎是一尊蜡像。与智恩之前强吻的英民牌蜡像略有不同，高尼牌蜡像较为配合。2 L2 x7 t) a+ H
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* C3 T5 G5 i9 F+ l, `; g z 事实上，之前那场赌局耗费大量精力，这两尊蜡像在本局结束时都已动力不足，得想办法重新充电了……4 X7 b/ N* g# `( x" V
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（第9局·完·10-19-2008）
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9月—菊俊·국준 （9월）
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[ 本帖最后由 hohomania 于 2008-10-19 17:17 编辑 ] |
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发表于 2008-10-10 08:59
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