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发表于 2009-4-12 22:37
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明星的恋人─再多棒喝都不怕，因为，哲秀和玛丽要这样谈恋爱！
美国作家有一部相当著名的剧本「背叛」，内容叙述一对恋人相爱、到分手的过程，每一个场景都是对话、或心情转折的起起落落，看起来非常平凡的故事，但厉害在打乱场次、任意掉换场次位置，一样可以演出，骨干完全不受影响，反而激发观众更多层次的感受。
坦白说，这是一种编剧的技巧，并不是什么太了不起的事，也就是编剧要做到这样的事，就要非常清楚骨干的意义所在，然后像推理小说般布局每一场景，制造每个共通的悬念，即─他们一直互相深爱的，于是条条大路通罗马，怎么走都会走到这里。
我看明恋时，就有这种感觉…
不晓得编剧群是否想要做这样的尝试？亦即─笃定非要在一起相爱的两个人，不管哪个场次都一样，都是他们对爱的坚持再坚持、无法分开及不能分开。
尤其它又以完全忽视旁人的状况下，进行一对一的恋爱方式，让我觉得还真的可以这么做，可以任意调换玛丽与哲秀相爱的过程场次，深深浅浅，各种滋味，也不太会影响他们非要在一起的目的，反而打破有限的时间性，激发观众微妙的各种想象。
当然，对长剧而言，数以百计的场次，工程太过庞大，没人笨到领一点制作费就到外太空去旅行。
但我看到那样的精神存在，非常特别，惊喜。
也就是倒着演、倒叙法，讲得过去，意境更像小说般，暖暖地，叙述一段平凡的恋爱（因为先知道结果，少了洒狗血之冲突事件。），不过前提当然指夫妻俩部分。
玛丽的部份很简单（抽掉为初恋莫名之游离不定），她追，追到，相恋，结合。
剧情基本照哲秀的生活动态在走，即，安全环境起了变化，影响的是哲秀的心情。（或玛丽误以为他的心情变化。）
但没变的是，他已经决定要爱玛丽。
于是打乱场次，第一次跳水决定要定了这份爱，可以，调到最后场次来演，当然也行，两人一起跳水，搞不好更提高生死恋、不能分开的最高境界，再说出最后告白的台词，完全符合，省得观众想破脑。
而车祸场景换到前面演，就变成哲秀最严厉的拒绝( 透过电视媒体，力量很大)…
总之，俩人之间必有两次大冲突，即他最有力时（抗拒）、她无力，她最有力时，他臣服，既而达成结合的目的。
所以我一直觉得这出戏很特别的原因在此，似乎在复杂得构图中，企图寻回最单纯的原理，而外表一再变化的环境与心情，皆加深这段感情的可看性，抚慰观众从认知中的爱情里，找到各种层面的深思与领悟。
至于小说里提到最后告白时玛丽的体会，由于我从这部连续剧里得到很大的满足，不会想到其它地方去挖掘。
小说的情感，可以藉由文字雕琢，暂时隔离时间与空间的存在性，而戏剧则在有限的空间中与时间对战，又在有限的台词，有限沉默中，想让观众直觉感受到什么，都要非常精准而快速，否则很难再有补充的机会。（要补充也可以，失掉瞬间发生的美感。）
玛丽给我的感觉，绝对不可能跟柔寡断做联想，否则没办法如此这般跟哲秀走到最后。
从她毅然离开外婆家…丢下工作跑到日本去悲伤…，看到哲秀弹琴就跳水明志（拒婚）…以后的行动更是出乎预料的果断与勇敢，一年后也是如此，见到哲秀就一直要见面，从不怕他会如何伤自己。即便，过程中情绪会受影响（例如第一次闯进哲秀家，气得跑出去，在车内稍冷静一下，又马上冲上去。），但从未停止追爱的行动。
初恋那场戏不好，原因在太小看玛丽的魄力了，她是甘愿赔掉身家财产去付违约金的那种人，会在意「过去」如何辛苦赚钱？只要还活着，明天就有机会和希望！
一年莫名的停止追爱行动…，既然这么演，我只好替她解释，因为宣布跟男二订婚时，她对着镜子说：他不会原谅我的…（但不懂，既然知道，还这么做？处理不好。）
所以以后的日子，她找不到再去追爱的理由，一直苦恼到再见到哲秀…
然后这些苦恼又不见了，虽然找不到解释的理由，但身体却无法优柔寡断，先行动再说。
直到确定他的爱，撞车前的她，更苦恼，到底要用什么方式向他道歉？想到头痛万分…，就像在家里一样，想不通，干脆撞墙，让脑筋澈底清干净。结果她闭上眼，有点故意，就像想借着某种力量让自己清醒过来，然后真撞了，又找回生死徘徊时的冷静，让她慢慢想到如何郑重道歉…
条件是─不死的玛丽，才能做这种事。
所以她不会死的，一旦哲秀要了，伤口马上愈合，马上生龙活虎追他而去，这才是玛丽，不会因为一点点的生死徘徊就失去了勇气。
最后，夸讲自己一下，竟然能为一出被外界论为通俗爱情故事的─明星的恋人，写到如此之地步，真的是生平第一次浩大的经历，非常感谢大家的参与讨论，每一股热情都被血淋淋记录下来，以后若有机会再提到这出戏，一定开心无比，快乐无限…
阵亡。
[ 本帖最后由 ningliyang 于 2009-4-12 22:54 编辑 ] |
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发表于 2009-4-12 23:56
