敗筆佳作 –談美男技寫
把你的力量借給我。
---- Golden Fool by Robin Hobb
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J.
通俗的韓劇男一 ,最常需要稟持其一 ,是深與專情 .爾後 ,是其情之存現 ,是為其情者 ,去撫其舊愴而令其生之增光 .
在這其間 ,有個技巧上的控制問題 ,即是愛的發現時間點 .
以舊習而言 ,一場16集數的韓劇 ,如果要收攏觀眾之眼 ,最好是於五集數中切入愛上對方的道途 ,在七八集左右 ,走上現愛之路 .也就是說 ,在八集以內 ,至少男主角必需在觀者眼中 ,確定了他的真心與專情 .至於女角 ,通常觀眾的彈性比較高 ,是因性別之故 ,可允其愛落展 ,走於男角其後 .故此 ,是十集也罷 .
然而 ,洪氏對於美男的作法是奇特的 .自二集左右 ,新禹就差不離對觀眾展開了愛情之途 ,這似乎有搶攻男一位置之嫌 ,但我們卻又明明知道 ,他非男一 .我以為 , 洪氏置入此一角 ,是巧妙之筆 ,在延罄泰京的愛情確立之特長上 ,作一個商業平衡 .而小J ,則是以這個平衡為基點 ,呼左呼右 ,以創造其活潑生色之技 ,去磨新禹之沉悶 ,與泰京之特異 .這是洪氏舊技新寫 .以往常的寫法 ,以MG而言 ,MG只利用了男二 ,功燦之其悶騷 ,以男二之深情對寫 ,爾後男二後置 ,是為拔擢功燦轉於鏡前 .男二在當時若非過紅 ,實有功成身退之技寫 .MG的平衡寫法 ,是更舊更舊的二等平衡 .如同豪杰一般, 亦是使用二等平衡之技 .在此技中 ,如蹺蹺板均衡原則一樣 ,一高一低 ,一輕一重 ,濃烈均衡的散布 ,在愛情上著重狂烈與淡然之對比 .
走到美男 ,洪氏功力顯然進階了 .新禹之用 ,是以斯文沉穩之氣質 ,平衡泰京特殊 ,甚至被評為腦殘的冷淡疏離 .如此一來 ,新禹該是美男前期的白馬王子角色 !卻不 ,再置入一筆 ,洪氏卻將王子此角 ,以傳說帶入 ,給了小J .因此 ,在美男裡 ,是三角平衡 ,各有其功 .
你所談起 ,直至EP10 .泰京此角仍有未入心入肺之感 .可能有因 .一是 ,在作品初設 ,黃泰京的寫法就被擬定方綱 ,這個綱呈 ,未被改變 (我很喜歡這個可能性 ,謂之堅持) .二則 ,如洪氏並未有如此聰明遠見, 泰京目前之延 ,最大的可能 ,是受到角色自己精神引導之果 .如果在文學作品裡 ,作家訪談中常舉一例, 訪者問技於作家 ,如何操作角色 .作家答稱 ,非操作角色 ,而是作品本身 ,是角色精神意志所行走 .
雖然我期盼是第一種堅持 ,但認為第二種理由存在性較強烈 .因為遠見與堅持 ,在戲劇作品的商業社會裡 ,並不容易存在 .那末 ,如以第二種可能性 ,則是順應泰京這個角色的性格去延寫 ,性格之理所當然, 必需延罄 ,是為其展開 .
黃泰京並非只是一尋常男子 !
如戲劇版諸家暢言 ,黃泰京 ,集眾身奇哉怪哉之缺點 ,匯整一身 .這些缺點 ,洪氏非一次處理盡 .她們先由他的潔癖下手 ,又以各角度寫法 ,書寫潔癖之於他之要 ,他之精 ,他之擅 .再寫他的疏離冷淡 ,這個冷淡 ,其實更久. 是由EP1就寫入 ,但寫法比諸潔辟一辭更淡 ,因此初時恰若無色無味 ,然漸漸加重 ,其它缺點越顯 ,疏離冷淡就越見其痕 .這個技法也別出心裁 .因為洪氏寫泰京的疏離 ,不是單以疏寫之 ,而是以其各式之缺 ,帶出他之淡離 .此技之高 ,頗有乘載寫法 .以二技乘一技之寫 .我以為高 ^^
再後 ,泰京之銳角冷靜盡出 ,用於對美男 ,對U .雙重並寫 .對美男的銳角冷靜 ,重在冷靜 .而對 U則重在尖銳 .
對美男冷靜之述寫 ,包裹了一樣特殊情感 ,是焦躁 .越焦躁的泰京 ,就越冷靜 , 因此 ,常常冷眼斜笑 .
對U之尖銳 ,則包裹另一技寫 ,是寫出泰京的聰智 .U的處事之雙重並自私性格 ,金玉其外 ,敗絮其間 ,鏡頭前的泰京 ,看似順從 ,而每每在平鏡頭下, 神來一筆 ,寫出泰京的反擊 ,是一擊即中 ,以之側寫泰京對世事反應的迅捷與小聰明的使用 .我最喜歡的一幕 ,是U於9~10中纏上美男 ,先是威脅 ,後是指揮 .在家中的 J與新禹 ,明知踦翹 ,卻拿她一點辦法也沒有 .泰京出現了 ,也是順著她的毛看似安撫 .她來家中 ,他讓她來 ,要知道以泰京對美男的那種辦法 ,要說泰京治不住U ,真有點兒不可思議 .次寫 ,她把滿屋跑遍了 ,對泰京質疑東西 ,指揮南北 ,就算泰京將戒指帶回她的手指 ,令她無可奈何 ,觀眾也能想著 ----可以再冷些 ,他卻沒有 ,一股氣不上不下 ,再延 .
嘔吐懷孕事件在這同一鏡裡竄身 ,帶上一個吸球高峰 ,她端座盥廁內 ,指揮若果 ,一出他門 ,對他說的話是誰讓他惹她生氣 …….
正在此時 ,泰京一封簡訊 ,解決了這個大麻煩 .
洪氏此種寫法 ,是大延罄筆技特寫最顯點 .
以各式各樣溫馴之技 ,令U節節高升之氣燄 ,折服我們觀者之心 ,在鏡頭前惱懊與搥唾 ,看似平常不以為意的泰京 ,即使在我們都已經火氣高冒 ,他仍讓她擺渡 .而洪氏於最後才收鏡 .將技法一束 ,如袋拎起 ,將泰京的性格 ,高高昂起 ,一筆揮之 ,是謂精彩漂亮.
要知道 ,以數技 ,舖一技 ,而一技 ,能收數技之氣燄 .此技並不易操作 .以寫法論 .
如若以這樣的技法成為美男書寫主技, 那麼 ,不難想出 ,EP10集 ,泰京這個角色的愛情尚未在鏡頭前 ,立定生姿, 是必然 ,也是經然 .
洪氏正在放線 ,對於泰京 ,我是這樣想的 .而我們期待於她們的 ,卻是出於正常戲劇速度的展開方式 .
但人是貪心的, 在創作者面前, 如以舊技倆寫新作 ,讀者會說 ,嘿 ,她們才情了了, 只是如此 .但如以新技翻寫舊意 ,我們可能耐不住性子等 .
談及名台詞書寫 ,你說 ,僅僅記深的 ,是星星月亮一說 .
而我心中 ,最好的卻不是星星 .
我著迷於每每重要高潮迭起之時 ,OST配樂的談情配樂忽然而起 .
樂聲載詞 ,說道 ------
愛，悄悄無聲息地等待。
愛，悄悄無聲息地受傷。
讓我悄無聲息地明白愛情。
把愛情悄無聲息地交給我。。。
其實我以為, 此翻配樂之詞 ,很切中美男一劇的愛情主旨 .
等待與受傷 ,我們可以在美麗與痛苦之間 ,求得平衡 .
關於名台詞, 其實還是有的 .
還有置於劇中最好的一句 .
所以黑暗的時候，妳要在我能看見你的距離之內
它之所以成名 .不是字意之美 .
而是字中帶意 ,而一句一意 ,是全劇之軸 .
g. 2009.11.09 08:55 a.m |
发表于 2009-11-9 00:44
