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发表于 2012-12-21 13:09
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原帖由 小猪默默 于 2012-12-21 11:00 发表 $ |% \- ]3 p0 o: |0 D
所以你认为文编应该如何给秀妍这个角色怎样的情节发展··
) u8 j6 i/ y2 @5 |8 I才能让她走出内心的困顿··才能得以和正宇善始善终呢··5 M/ s5 U, W" ^0 I/ U9 v
虽然我可以脑内无数种场景无数种途径··7 b7 P: @$ i' }$ p: M
但我实在找不到一条可以救赎被悲剧的一个女人14年的 ...
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默默，:-D+ \, R5 i+ E+ s) K l; B
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你的一系列反问都很有力，或许你知道我对你所有的问题只有一个回答，那就是，我也不知道。如果我是编剧，我想我根本就不会想到要写一个这样悲惨的故事。何况我哪有一点点做编剧的潜质。有看到早期关于这剧的评论，这句话给我留下深刻印象——韩剧怎么动不动就是为了点钱把别人整得家破人亡的呀。
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$ Z5 y8 o! ]3 H 不过虽然我无法正面回答你的问题，但我还是选择试着谈谈自己对此的感受。正如我对我自己生活中的烦恼和无奈，除了等待和积极面对，也没有其他更好的办法了。虽然从长远来看，我现在的选择也未必是最好的，是正确的，但却是现阶段我能想到的最合适自己的方法了。
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3 @4 Q; c, ]8 v k 普通女子如我，即使没有秀妍这样惨痛的人生经历，在成长中需要面临的来自外界和自己内在的困境也已经让我度过了并不容易的青春期直到现在，对这个复杂的世界，对生活的疾苦，我的认知都非常有限。我只是粗浅得知晓，一个人要挣脱自己命运的枷锁和束缚，是多么艰难的一件事，即使没有苦难，即使看似生活的一帆风顺。6 w h) K1 H+ Q0 r$ {' [
, ?, t6 x2 e; M2 }# } 文编赋予三位主人公太多苦难的标签了，或者形容成捆绑自己的铁链更合适一些，因此秀妍能生存下来是一个奇迹。除了篇幅有限的原因，文编未能赋予秀妍更多内在，在塑造了一个有很多韩剧美好女主人公共性的秀妍以外，秀妍区别于其他戏剧人物的特质，除了苦难的身世和悲惨的遭遇，还有什么呢？尽管如此，此时的秀妍无论是选择逃避还是直面，是选择仇恨这个世界、放弃自己的幸福还是勇敢得和过去告别并追寻和正宇的幸福，作为看客的我，虽无法想象和体会她经历的痛苦，但对她的选择都能/愿意理解。只是这理解二字，在冰冷残酷的现实面前，显得是多么轻飘飘和事不关己的冷漠啊。# T1 B5 K7 J" r+ D0 |0 F8 s& U
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剧情发展至此，默默，难道你不觉得这并不是一个需要很多认同的故事吗？纠结的剧情，是为了激发观众的同情心和正义感，还是为凸显他们苦尽才会甘来的爱情是多么珍贵？是为了再次证明正义最终会战胜邪恶？还是为了让观众明白毁灭只会制造更多的不幸和新的毁灭？anyway，造成所有不幸的巨大黑洞，除了文编自己能补，没有一个人有这个力量去填补，至于填补的理由是否合理，我不敢奢望。反正，人物都是虚构的，到最后可以肯定的是有人放手、有人再见、有人离开、有人消失（原谅我说的这句废话）......但爱情还在（无论是以怎样的形式），正义不灭，韩剧精神得以再一次得到加固和淋漓尽致得表达。
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/ R9 m. ?# t$ j- n7 G 你曾说犯罪最能体现人性，我很同意你这句话。但我还是对文编设置的剧情感觉太过凄惨离奇，由此也感到故事发展已脱离现实生活的轨迹，或者如果不脱离平凡的生活就没有想象力可以充分发挥的空间了。
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关于故事到底该怎么写才既合理又精彩且耐人寻味，有两句话可以和你分享。最新一期的《电影世界》里，老晃专栏引用了《一代宗师》编剧之一徐浩峰的上课语录，有60条之多，我只记得两条（大意，如果记忆差错我会再修改）——
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1）情节怎样推进发展并不重要，重要的是让观众看到主人公的意愿是如何实现的。
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/ p0 Z& Z, W3 Q8 {6 N r; J* W 2）主人公做了什么并不重要，重要的是他选择做什么。
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韩剧的局限恰恰是剧情复杂纠结，但灵魂人物的性格却很是简单，缺乏足以支撑整部剧的力度和深度，而人物之间错综复杂的恩怨让角色的选择变得绝对和极端。 |
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发表于 2012-12-18 21:37
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