[转贴]不断往来的：情书 (Love Letter)

南极星

                               
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' |( A* Q" K) F# S* O作者：发条橘子

5 |; |# j1 I+ T! h9 C日本富士电视1995年出品
$ ]- K- Y- V8 U2 d1 Z# J7 Q( U编导：岩井俊二
主演：中山美穗
　　　丰川悦司
　　　柏原崇
# m) X0 Q" T. r: F  `. v: L3 S2 K( ?( g　　　酒井美纪
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" x: g# T( P5 M, f简介：
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日本神户，渡边博子在未婚夫藤井树的三周年祭日上又一次陷入到悲痛和思念之中。博子在藤井树的中学同学录里找到了他在小樽市读书时的地址。由于抑制不住对爱人的怀念，博子按着这个地址给远在天国的藤井树寄去了一封充满问候和思念的书信。
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. Z+ [2 h4 C5 r* [. I不可思议的是，不久博子竟然收到了署名为“藤井树”的回信。经过进一步了解，这个藤井树是一个年轻的女子，而且她还曾经是男性藤井树的同班同学，原来是博子从同学录中误抄了她的地址。为了多了解一些男友在中学时代的情况，博子继续与女性藤井树保持书信来往。而藤井树在不断的回忆中，竟逐渐发现中学时代那个和自己同名同姓的少男曾经对自己产生过一段真挚的感情......

《情书》是岩井俊二指导的第一部在电影院公映的剧情长片，上映后立即在日本和东南亚各国引起轰动。这部清新感人的《情书》已经成为九十年代最为脍炙人口的日本爱情文艺片。
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《情书》由一个同名同姓的误会开始，通过两个女子书信的交流，以含情脉脉的笔触舒缓地展现了两段可贵的爱情。女主角博子对藤井树的眷恋，两个藤井树之间朦胧的情感，都没有由于藤井树的意外死亡而枯萎，而通过细腻感人的影象深深地印在每一个观众的心里，永远不变。

) W9 i  c2 _& Y' X# C; C9 M在精心描绘爱情的同时，岩井俊二还着意表现了对逝去岁月的怀念和追忆。《情书》正象普鲁斯特那本小说的名字，追忆着似水的年华。过往的爱情和青春也正是在主人公的回忆中才逐渐清晰、复活。与现实相比，影片中的过去更为明快优美。在那一幅幅唯美的画面中，漫天飞舞的片片樱花，暗生情愫的少男少女，都唤起我们的无限遐想。而《情书》中所构筑的那个美好的中学时代，可能也正是岩井俊二和很多人最为温馨纯洁的回忆。
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同很多日本电影一样，《情书》也反映了死亡。可以说《情书》的故事情节始终是围绕着生死而展开的，但与众不同的是，它并没有刻意去表现死亡的恐怖与残酷。男性藤井树的遇难，少女藤井树父亲的去逝都被淡化为一种哀思和怀念。而影片对女性藤井树的病危、抢救过程却着墨颇多，意在通过这种生死较量的情节衬托出生命的珍贵。

《情书》中对过去的追忆和有关生死的描绘都极具东方气质，含蓄优美、感而不伤地表达了影片的主题——珍惜有限的生命和宝贵的爱情。看到博子站在皑皑白雪中面对深山大声呼唤的时候，藤井树最后看到书卡背后画像而感动落泪的时候，我想有关生命和爱情的一切争论已没有意义。
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[ Last edited by 南极星 on 2004-3-6 at 12:20 AM ]

kui

岩井俊二拍了好几部类似情节的片子
“四月物语”
4 ?& p% ]. ]1 K一样美美涵蓄的手法

珍惜有限的生命和宝贵的爱情，精辟。

polarisvi

越来越喜欢他的电影了

rrrrr

很喜欢的一部日本电影。
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巧妙的情节，唯美的场景，含蓄的演绎，优美的音乐，始终透着淡淡的忧伤。
' Q" l/ Y& f, [+ C3 j8 ~0 c一直忘不了美穗在雪地里大喊的那一幕，一声声、一遍遍的喊着“你好么”，喊出了深深的思念和怀恋，凄美动人至极。

giglle

这绝对是日本电影的经典之作，值得收藏！！

这部电影很长，但当我看到最后藤井树发现借书卡后的素描后，前面所看的一切都值得了！
: u9 M% O% y  ]% U6 }超级经典！！

mayzhang

我最爱的日本电影。

超喜欢这部阿

南极星

书写情感的映像作家： 岩井俊二

3 P; @9 X9 _( m, ]; b6 d4 W8 M作者：发条橘子

　　进入九十年代，日本电影复苏，在亚洲乃至世界范围内掀起了一场声势浩大的“日本新电影运动”。除了今村昌平、熊井启、筱田正浩等老一辈导演继续有佳作问世外，而北野武、岩井俊二、周防正行、竹中直人等一批中青年导演也都由于他们优秀的电影作品开始为世界所知。其中以影象清新独特、感情细腻丰富著称的岩井俊二堪称日本年轻一代导演中的佼佼者。

　　岩井俊二1963年1月24日生于日本宫城县仙台市。从小爱好广泛的岩井俊二学生时代已经爱上电影、美术和音乐等多种艺术形式。1987年从横滨国立大学毕业后，他进入了日本的电视行业。此后的几年中，岩井俊二一直从事MTV、广告以及有限电视节目的导演工作。这阶段所拍摄的大量的MTV和广告对他日后电影的影象风格产生了重要的影响。
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　　1993年岩井俊二为富士电视台的《IF……》系列节目拍摄了儿童题材的电视短片《烟花》，受到了普遍好评。由于岩井俊二出色的编导才能，日本电影导演协会破例把他评为当年的最佳新人电影导演。而1994年岩井俊二的电视短片《爱的捆绑》继续好评如潮，不但被制作成电影发行，还赢取了1995年柏林电影节的NETPAC奖。
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　　1995年，岩井俊二推出了他的剧场电影处女作《情书》。《情书》以清新感人的故事和明快唯美的影象首先在日本国内引起了空前的轰动，而影响很快就波及到整个东南亚甚至欧美。现在，这部美丽动人的《情书》不但成为众多亚洲影迷心中的最爱，更被众多影评人视为日本新电影运动中最重要的作品之一。

　　紧接着的1996年也是岩井俊二创作颇丰的一年。首先，他以反映精神病患者为题材的短片《梦旅人》在柏林电影节上获得记者评审委员会奖。随后他又马不停蹄地把自己的第二部小说《燕尾蝶》搬上银幕。深刻的主题、复杂的故事情节、五百万美圆的巨额投资以及众多明星的加盟使得《燕尾蝶》成为岩井俊二至今为止最具震撼力的影片。
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% T) |2 v6 ~, V+ D5 i　　1998年导演了由松隆子主演的《四月物语》，并独自花费8个月时间剪辑整理———追求完美的职业态度由此可见。

pengfen

看了《燕尾蝶》之后，才发现原来怀旧还可以这样一种方式来呈现。喜欢《情书》，因为它讲述着逝去的青春，《燕尾蝶》也同样如此。期待着他的新作品，听说是很温柔的故事。

南极星

情书 (1995)-----爱在回忆蔓延时

总相信世上真的同时存在两个一模一样的人，各自在地球的一隅，甚至是另一个空间，活得惬意美满，却一生一世也没有机会碰上。离开了尘世的奇斯洛夫斯基在他的代表作《两生花》里曾深刻地将这一概念化成光影流传，遗爱人间。如果说这还不算神话的话，那么岩井俊二的《情书》就绝对是扑朔迷离到几乎让你要屏住呼吸的一个接近于天方夜潭的神话：一个男人，同时遇上、爱过、失去这两个女孩，最后他黯然地、悄悄地去了天国，带走了关于这两个女孩子的回忆，只是在失去和发现的过程中，他还是把回忆的蛛丝马迹秘密地留下。凭着一封寄去天国的情书，两个女孩在文字上结缘，一切从回忆开始，于是所有的回忆被逐渐还原、重组和分享。唯有回忆，穿梭于时光交错的夹缝，交织成一幅清俊隽永的黑白水墨画。
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$ B- v! m1 p6 f5 J- ^% h; V两个叫同样名字的男孩和女孩，一个藤井树（男）总是无缘无故地在借书卡上写对方的名字；另一个藤井树（女）则可以为一张测验卷等对方至夜深……只是彼此都不发觉吧，感情一直在不自觉和不留神中看似漫不经心地扎根深延。两个相貌相同的女孩，藤井树（女）和博子，她们各自存在于世界的一角，本来是毫不相关地生活，如果不是因为共同爱过一个人也被这个人爱过，可能这辈子也无从知晓彼此。藤井树（男）生命的结束，让这两个女孩的关系得以开始，更被一封封情书联系起来，使她们各自的人生轨迹有了交错。样貌相同却各不相识的两个人因为一封寄给天国“藤井树”的信终于相识，却终于发现其实不只相识这么简单。死亡造成绝对地失去，失去造成了永恒地追忆和怀念。回忆是失去后的唯一拥有，缅怀是无可避免地死心不息。回忆，很多时比现实美丽。
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我喜欢《情书》这个名字，虽然贯穿整个故事的书信都是两个女孩之间对另一个男孩回忆的点点滴滴，但正是这点点滴滴的回忆，让一直潜伏和深藏的情感被小心翼翼地抽丝和剥离出来。回忆是岁月的书签，回忆是成长的足迹，是所有情感的累积，也是送给天国的爱人最美和最好的情之天书。影片中藤井树（女）对博子说中学时代那所有关于另一个同名男孩藤井树的回忆都是因为同名而造成很多尴尬和不好的回忆，但真的是如此吗？若真如此，那为什么在两个女孩的字里行间我看到的分明只是流连和沉醉呢？回忆的时候，人们都爱选择性地回想，在自己的记忆中只挑选喜爱的情书以文字的方式对过去细细地回味和品尝，不自觉地美化，姑息着心底深处那份不舍，让它一点点地蔓延和荡漾开来，明知故犯地拿起却又放不下，让自欺变得浪漫起来，让逃避也变得积极起来。所以我说，回忆，很多时比现实本身美丽。
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渡边博子对藤井树（男）的正是这种回忆，一封又一封情书的寄出，明知对方不可能收阅，就当寄去了天国，就把一封封思念给他，让自己沉溺在凄美中不可自拔，单向述说一直思念的人。藤井树（女）对藤井树（男）的回忆，可不是有意识、提炼过的回忆，而是信手拈来，不加修饰，不着任何痕迹的清之又清纯之又纯的回忆，也更显得两个叫同样名字的男孩和女孩之间友情的真挚和珍贵。
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也许冥冥之中一切早已注定，在顷刻遗忘和瞬间记忆的电光石火间，我们终于察觉了爱，也因为有爱，我们才能永恒不灭地生存下去。也终于让我相信了一句话，刹那即永恒。影片中有四个场景是一直让我感怀和唏嘘不已的，飘动的布幔、苍茫的雪地，忽明忽灭的车灯和卡片背后的淡淡肖像。在回忆中，日月星辰也闪烁发亮，虚幻，却又熟悉，就象那个阳光灿烂的下午于图书馆里，藤井树静静地躲在布幔后，微风轻吹，人仿佛在布幔后消失了，但稍为定定神，他竟然又在那里，似有还无，亦真亦幻。风动幡动其实不过心动，原来他一直存在于一个永恒的空间里，是你我一颗蠢动的心，不能磨灭，永志难忘。
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当思念早已在风中刻骨，真爱早已在心中铭记，就算是茫茫的雪地也不能掩埋对所有美好过往的回忆。所以当博子对着远方那埋藏了爱人的雪山，跪在雪地上嘶哑着喉咙无数遍地哭喊：“おげんきですか？わたしはげんきです。”藤井树（女）在病床上也似乎感应到了博子的呼唤，同时用虚弱的声音对记忆里的爱人低语：“おげんきですか？わたしはげんきです。”也许爱到深处，所有的语言和文字都是苍白和无力的，再浓烈的情感一旦生死相离，到最后也只不过化为一句最简单不过的问候：“你-好-吗？我-很-好。”白皑皑的雪地，凄呼呼的寒风，象从遥远的天国里传来的一首赞美诗般宁静和安谧，缘分总在这个理想的国度里孕育和滋生，教人心甘情愿地执迷其中，矢志不渝。只有在这时，当所有的情感被释放，幻化成一声声撕心呐喊的时候，你才会明白，为什么博子寄去天国的情书里只有这样简单的两句话：“おげんきですか？わたしは げんきです。”

+ D- w. n( }6 F* y$ L  Q, c“我的爱随风而逝……”，这是片中男主角爱唱的一首松田圣子的歌。《情书》中的爱情虽然失落了，却又不是完全绝望，爱的感觉刹那会变成过去，但重要的是回忆永远不会消失，盲打误撞中仍会慢慢累积，流离于心间。或许不说的情话，会是最窝心的痛，不曾探知的爱，是不可承受之轻的憾，但含蓄婉弱的美丽只有自己才能珍重和品尝。不恋可以变得动人，因喜怒哀乐全在掌握之中，无声胜有声的自制浪漫。爱情总在呈现两种可能性，得到和失去。得到的时候教会我们珍惜，失去的时候又逼使我们回忆。追忆似水年华，我们始终有回天乏力的嗟叹，唯有回忆才能教我们振作下去。对两个藤井树和博子如是，对我们也一样--唯有回忆。剔除了酸甜苦辣，沉淀了青春岁月，留下来的必定都是值得珍藏的好时光。

& x5 c) e" `$ @( P一如那个夏日的夜晚，借着车棚内单车上发电机微弱的灯光，女孩摇着车把摇到手酸，但为了男孩能就着灯光核对试卷，收起了所有的埋怨心甘情愿地继续摇着。我一直觉得那摇曳的灯光，正象这两个孩子之间闪烁不定的爱情，忽明忽暗，模棱两可。也许正因为混沌而更加唯美，一旦灯光四射，当空耀眼，如一本太早打开而知道了结局的书，太早揭开了面纱而不再朦胧的脸，反而会在过程中留下意想不到的失望和遗憾。

5 ^  U7 C# I" G4 Z- p1 [5 e就好象多年以前那张亲手放回书里的卡片，在经历了怎样世事的变迁，岁月的流转，再次拿回手上。却赫然发现卡片背面用铅笔勾勒的素描是怎样一张与自己依稀相似的容颜，卡片上与自己相同的名字又是怎样一种亲切的呼唤。这才知道这一生曾经拥有过这样不可承受之轻的情感，那好多年前错过了怎样一次被期待地轻轻翻转。这是影片最后结束时的一个经典画面，藤井树（女）望着手里，当年藤井树（男）曾经夹在书里亲自交还给她的最后一本书的借书卡，也是第87张写有他们共同名字的借书卡，感慨万千，泪盈与睫。虽然迟了很多年，但终于翻到了背面，那远在天国的爱人也会因此而盈泪含笑吧。也许抛弃了所有瑰丽和浮华，爱，用最简单的形式来表达，也就是一张小小借书卡背面淡淡的素写。而那本以爱作签的书的名字叫--《追忆似水年华》。
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这部《情书》我已经看过很多遍，可以算是我看过的最好的一部日本电影。有人说它有一点点象《廊桥遗梦》，也许在故事本身的婉约和短暂亦是永恒这一主题上有那么一点点相通之外，无论是艺术手法还是思想境界上《廊桥》都大大比不上《情书》带给人的震撼之美。那种心灵上的撞击和回响，绝不是西部牛仔式的矫情和造作所能相提并论的。爱到反朴归真，又岂是You jump，I jump！”所能媲美。于是又想到另一部小说和电影。在张爱玲述说的那个叫《爱》的故事中，男女主人公最后重逢时的一句“哦，你也在这里吗”和博子跪对着雪山呼唤的一句“你好吗” 实在有着同工异曲之妙，真正是一唱三叹，足以反复吟咏，回味无穷。比之稍次的是《星月童话》里面张国荣对常盘贵子如画龙点睛般的一句话：“嗨，你怎么才来，我已经等你好久了……”
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9 U6 |: z1 P, O& v' A) Z8 J! ~清新、淡雅、朴素、隽永，这就是岩井俊二为我们营造的经典《情书》。你相信这个世上真的有两个一模一样的人各自完满地生活着却无缘相识吗？我开始有那么一点相信了。宇宙之奇，世界之大，不是渺小的我们所能熟知和概括的。我至今仍记得有那么一天，也是一个阳光灿烂的下午，我骑车出门，穿一身紫衣，上装和长裙分别是在不同的地方剪裁和购买的，而我就在过马路的时候，一抬头，竟然看见一个和我一样留着长发，骑着车，穿着一身紫衣，更为要命的是她的上装和长裙居然也跟我一模一样的女孩，从我的视线里飘然而过。我一下子呆呆地愣住了，傻傻地望着远去的背影好半天回不过神来。有那么一阵恍惚和惶恐，我觉得好象见到了另一个自己，另一个和我的肉体完全剥离的自己。而这个我，或者非我，竟然不在镜中，也非梦中。我一直在想，除了那个似曾相识的背影，她若不经意地回头，又会是怎样一张容颜呢？如果我们相识，又会有怎样的故事？就象《情书》中，在热闹和喧嚣的街头，因为博子的一声近乡情怯的呼唤，骑在车上的藤井树突然停住回头，在越来越密的人群中寻找博子那张渐渐被人潮掩盖的依稀相似的容颜……
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) N5 C& Y* ~  V3 h, p: c% l[ Last edited by 南极星 on 2004-3-6 at 12:41 AM ]

南极星

载自：千龙网
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　　在雪意中融动一种贴心的温暖，关于青春与爱情，永远是停留在我们的天空上方一朵微微出汗的云。《情书》是日本导演岩井俊二的首部长故事片，曾获第45届柏林电影节NETPAC奖，日本知报电影节最佳导演、最佳女主角、最佳男配角奖，被《电影旬报》誉为1995年度最美的电影。

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　　小樽是来自天国的一封情书的投寄地点，一个不知名的日本小城，最适合古典的写信方式。这个城市和这个故事一样，隐秘而安静，过于嘈闹会影响它的唯美。灰冷的灌木，屋檐下的风铃，庭院中的树，都是记忆中可以飘动的恋爱细节。

, s" R( m5 z+ t  b+ F　　北海道的冬季总是特别漫长，这个时候和往年一样，都在下雪，但距离渡边博子的未婚夫藤井树去世已经整整两年了，他死于一次意外登山事故。思念比这个季节更为漫远，博子忍不住试着按照藤井树中学纪念册上的住址写了一封信，小樽市二丁目24号，她很想对他说，你好吗？我很好。
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$ W5 l+ V9 `7 Z0 c- h　　几天之后，博子惊奇地收到了一封回信，回信人不但也是叫藤井树，而且还是那一个藤井树的同班同学。博子去了一趟小樽，藤井家的那条巷子很容易找到，就在高速公路的一旁，她见到了她，发现两个人竟然长得一模一样。女藤井树渐渐回忆起了她的中学时代，被一只纸袋莫名其妙蒙了一脸，一份背面画着裸女素描的旧考卷，还有一本普鲁斯特的《追忆似水流年》。死去的藤井树站在图书室的落地窗前，斜照的阳光把他整个人变得透明。多年以后，女藤井树再一次看到了这本书，当她翻过书中夹着的借阅卡的背面，是淡淡的一幅铅笔肖像，她从那双眼睛认出了，这就是她自己。
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　　距神户一百公里，行程一小时，就是岩井俊二的《情书》中那个覆雪的小城小樽。有着冬季湿寒的街道，行色匆匆的路人，还有矮墙上厚厚的一层积雪，把手指轻轻按上去，也许可以听到一对少年恋人各自的喃喃细语。

　　你有两种选择方式去达小樽，一种是采取那封情书的邮递线路，从神户(距大阪火车行程30分钟的神户，和横滨同是日本主要的两大商港，前往九州的别府，或者四国岛的高松，神户港都是非常便利的起点)出发，在北海道的新干线上划了一道伤感的弧线。借助情书的体温，开始回忆这个不知道什么时候已经开始了的故事，两个藤井树单薄懵懂的年少时光，青春的干净明亮。请你站在校园的一棵樱花树下，看着他们推着单车慢慢走过来，学生装的黑与白。你必须是微笑的，因为你想到了你的初恋故事。

　　另一种方式更简单，就是跟随渡边博子一同踏上解谜的旅程，寻访那位一直男主角缺席的藤井树。你准备好一件御寒的冬衣，一双手套，一条长围巾，就可以出发了，据说小樽的气温略低于神户。你坐在博子后排的一个位置，看到她低垂的眼睫，你听到车厢播音一站一站报着地名，博子仍旧默默想着她的心事。你不需要和她交谈什么，你这样看着她，已经是天荒地老了。
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　　《追忆似水流年》也是一本天荒地老的书，依存于我们的嗅觉触觉听觉味觉，从一线光亮的记忆起点飞跃到无数的联想之中。两个藤井树原由当初课堂上的小尴尬，开始眼神间的擦身而过，隔着一个相同名字的距离，各自在不为对方所知的暗处表白慕恋。一次偶然的错过就是永远的结束，时间断了电，再次接通的时候，只能对着满座空山喊一声，你好吗？

晴空无横

我喜欢柏原崇~~好秀美的人啊

qiurchild

要是社区能够放上来看看就好了......................回味.............